中图网(原中国图书网)：网上书店，中文字幕在线一区二区三区，尾货特色书店，中文字幕在线一区，30万种特价书低至2折！

包郵中國(guó)戲劇史講座

本書(shū)簡(jiǎn)練地介紹了我國(guó)戲劇的起源、形成和各個(gè)時(shí)期的發(fā)展，對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)，尤其是對(duì)中國(guó)戲曲聲腔的三大源流——昆曲、弋陽(yáng)腔、梆子腔進(jìn)行了深入的研究與梳理。而歷史上重要作家、作品，材料翔實(shí)，評(píng)價(jià)公允，見(jiàn)解獨(dú)到；作者密切聯(lián)系舞臺(tái)演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過(guò)去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗，因此本書(shū)有的放矢，切合實(shí)際，是一部經(jīng)得起考驗(yàn)的戲劇簡(jiǎn)史...

包郵吳小如戲曲隨筆集補(bǔ)編(八品)

《吳小如戲曲隨筆集補(bǔ)編》繼承了前兩集的風(fēng)格，內(nèi)容以鳥(niǎo)瞰富連成為核心，評(píng)述了“喜”、“連”、“富”、“盛”幾科的演員，行當(dāng)齊全，附以舊時(shí)雜文，作者所寫(xiě)均是六七十年來(lái)觀戲的真情實(shí)感...

包郵京劇這玩意兒-城北說(shuō)戲-壹

徐城北的“說(shuō)戲”是有來(lái)頭的。自幼跟祖父瞧戲，又出身記者世家，多與梨園名角耳濡目染，雖無(wú)心插柳，卻又命中注定在專業(yè)劇團(tuán)當(dāng)編劇搞研究，一干15年。寫(xiě)過(guò)劇、論過(guò)戲、出過(guò)專著，但如同人們稱他“城北徐公”，并不因其貌得名一樣，他的雜（涉獵廣泛）、散（散論閑文）、玩（把玩品味）成就了他的非專業(yè)寫(xiě)作，更多了讀友。于是一發(fā)不可收，越發(fā)信手拈來(lái)，在若干“三部曲”后，開(kāi)始“五指連彈”。這不，就有了被他稱為私人記憶的5本“說(shuō)戲”。其實(shí)，書(shū)中不只說(shuō)戲，也

包郵紅色娘子軍:中國(guó)戲劇發(fā)展縱論

當(dāng)你被歌劇電影大片《悲慘世界》感動(dòng)時(shí)，你對(duì)戲劇了解多少？　　中國(guó)的戲劇和意大利的歌劇有什么差別？　　為何帝王將相、才子佳人長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)了戲劇舞臺(tái)？　　是誰(shuí)把小人物變成了戲劇主角？　　人生如戲，革命如戲，政治如戲.　　戲劇不僅為娛樂(lè)而生，戲劇的政治化自古有之。　　☆ 戰(zhàn)爭(zhēng)、浪漫、信仰、愛(ài)情、女人，《紅色娘子軍》集結(jié)了戲劇經(jīng)典要素，是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的代表。看孔慶東教授以《紅色娘子軍》打通古今、打通中外、打通文史，把戲劇講透。　　☆ 報(bào)告文學(xué)、

包郵舊戲新談

《舊戲新談/大家小書(shū)》系散文家、著名報(bào)人黃裳先生有關(guān)京劇的文章結(jié)集。作品綜論“舊戲”得失，并以24出京劇為例，分析其淵源、結(jié)構(gòu)、表演等。作品明白曉暢，活潑生動(dòng)，隨手寫(xiě)來(lái)，都成妙諦...

包郵梅鼎祚戲曲集(八品)

長(zhǎng)命縷記，今存明末刻本，國(guó)家圖書(shū)館藏，古本戲曲叢刊初集*。又美國(guó)哈佛燕京圖書(shū)館亦有藏本，為同一刻本，其中模糊不清之處可以互相校補(bǔ)。又姚燮復(fù)莊今樂(lè)府選收入，浙江圖書(shū)館藏鈔本。又玉夏齋十種曲本，日本京都大學(xué)圖書(shū)館藏。今以古本戲曲叢刊初集本為底本（以下簡(jiǎn)稱原本）整理，參校復(fù)莊今樂(lè)府選本（以下簡(jiǎn)稱復(fù)莊本）、玉夏齋十種曲本（以下簡(jiǎn)稱玉夏齋本）。　　為便于了解和研究，我們將有關(guān)梅鼎祚之傳記及其論戲曲之序、題等文章，以及后人評(píng)論梅氏戲曲之文字、觀劇

包郵京劇夜明珠-城北說(shuō)戲-貳

徐城北的“說(shuō)戲”是有來(lái)頭的。自幼跟祖父瞧戲，又出身記者世家，多與梨園名角耳濡目染，雖無(wú)心插柳，卻又命中注定在專業(yè)劇團(tuán)當(dāng)編劇搞研究，一干15年。寫(xiě)過(guò)劇、論過(guò)戲、出過(guò)專著，但如同人們稱他“城北徐公”，并不因其貌得名一樣，他的雜（涉獵廣泛）、散（散論閑文）、玩（把玩品味）成就了他的非專業(yè)寫(xiě)作，更多了讀友。于是一發(fā)不可收，越發(fā)信手拈來(lái)，在若干“三部曲”后，開(kāi)始“五指連彈”。這不，就有了被他稱為私人記憶的5本“說(shuō)戲”。其實(shí)，書(shū)中不只說(shuō)戲，

包郵戲劇影視表演

本書(shū)包含八個(gè)章節(jié)，闡述了戲劇與影視、表演藝術(shù)的特征、電影表演、戲劇表演、表演技巧基礎(chǔ)訓(xùn)練、角色創(chuàng)作基礎(chǔ)訓(xùn)練、舞臺(tái)人物形象塑造、影視人物形象塑造等內(nèi)容...

包郵從梨園牌匾看晚清民國(guó)的北京梨園界從梨園牌匾看晚清民國(guó)的北京梨園界

《從梨園牌匾看晚清民國(guó)的北京梨園界》一書(shū)以北京文博交流館收藏的七十一方梨園牌匾為主要研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)梨園牌匾中記載的知名科班、有名演員、“七行七科”演職人員、京劇票友等研究，可以反映出京劇班社發(fā)展、梨園弟子日常、劇界交流等諸多方面，突破了以前涉及京劇的史料多為文獻(xiàn)、唱片、戲單的研究思路，豐富了北京梨園行的實(shí)物資料。同時(shí)，將梨園牌匾作為一個(gè)切入點(diǎn)，研究晚清民國(guó)時(shí)期京劇人物形象與社會(huì)地位的塑造，京劇自身發(fā)展變化與晚清民國(guó)社會(huì)與文化形態(tài)轉(zhuǎn)變

包郵中國(guó)現(xiàn)代戲劇精神

本書(shū)是胡星亮教授的個(gè)人學(xué)術(shù)論文自選集, 通過(guò)梳理中國(guó)現(xiàn)代戲劇與百年中國(guó)文學(xué)的關(guān)系, 來(lái)探討中國(guó)新文學(xué)發(fā)生發(fā)展的軌跡和規(guī)律...

包郵狂言機(jī)器人

本書(shū)作者分享了他的成長(zhǎng)歷程、創(chuàng)作焦慮、不滿足的自省, 以及自我挑戰(zhàn)與突破。內(nèi)容包括: 狂言與“身體” ; 狂言與“感覺(jué)” ; 狂言與“性質(zhì)”...

包郵戲曲劇本創(chuàng)作論

中國(guó)戲曲有上千年的歷史，而關(guān)于劇本創(chuàng)作的總體性的自覺(jué)理論卻直到一百來(lái)年前才開(kāi)始出現(xiàn)。《戲曲劇本創(chuàng)作論》一書(shū)聚焦于戲曲的編劇而不是表演，和大多數(shù)講戲曲的書(shū)不同，它不時(shí)拿戲曲和話劇作比較，和外國(guó)戲劇作比較。現(xiàn)在的戲曲界對(duì)世界戲劇的走向越來(lái)越關(guān)心，而作者本人二十年前就開(kāi)始的用戲曲改編西方經(jīng)典的做法如今已經(jīng)蔚為大觀，越來(lái)越多的戲曲人也熱衷于做這樣的“跨文化戲曲”，所以在這本書(shū)里，作者有意識(shí)地不回避帶有主觀性的比較視角去探索這一相關(guān)現(xiàn)象。該書(shū)分

包郵劇作法

本書(shū)通過(guò)對(duì)19世紀(jì)以前歐洲傳統(tǒng)戲劇理論和劇作的研究，總結(jié)和闡述了戲劇創(chuàng)作中主題、布局、表現(xiàn)方式、節(jié)奏及其對(duì)白一些基本問(wèn)題和方法...

包郵中國(guó)戲曲相對(duì)論

包郵中國(guó)傳統(tǒng)演藝文化--古代雜技

雜技藝術(shù)在中國(guó)已有2000多年的歷史了。雜技在漢代被稱為“百戲”，隋唐時(shí)叫作“散樂(lè)”。唐宋以后，為了區(qū)別于其他歌舞和雜劇，才稱為雜技。在我國(guó)古代文獻(xiàn)中，很早就有關(guān)于雜技的各種表演形式了，如角抵戲、擲投刀劍、走繩索、爬高竿等表演。隋煬帝時(shí)設(shè)立太常寺，專門(mén)教授雜技技藝。到了宋代，雜技表演已有40多個(gè)節(jié)目，那時(shí)，有人能表演挑一擔(dān)水在繩索上行走的絕技。可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的雜技藝術(shù)水平之高...

包郵漢劇縱橫談

包郵“笑”的哲學(xué):央視春晚經(jīng)典小品的社會(huì)化解讀

本書(shū)主要內(nèi)容包括：關(guān)于“小品”的一些基本介紹；“春晚”小品的特色與價(jià)值；“春晚”小品的現(xiàn)狀；“春晚”小品未來(lái)的發(fā)展走向等...

包郵昆曲藝術(shù)概論

本書(shū)主要內(nèi)容包括：昆曲的形成與發(fā)展；昆曲文學(xué)；昆劇的舞臺(tái)藝術(shù)；昆曲文化；昆劇理論、文獻(xiàn)與昆曲研究；昆曲大事記(1349-2009)...

包郵舞論 王克芬古代樂(lè)舞論集(2009/10)

包郵中國(guó)石窟寺樂(lè)舞藝術(shù)

本書(shū)內(nèi)容包括中國(guó)石窟寺音樂(lè)圖像概論，中國(guó)石窟寺舞蹈圖像概述，中國(guó)石窟寺樂(lè)舞藝術(shù)圖像遺存概況，新疆地區(qū)、中原北方地區(qū)、南方地區(qū)、西藏地區(qū)圖版...

包郵清代西游戲考論

西游的主題在中國(guó)文學(xué)史上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中最著名的是《西游記》小說(shuō)。清代關(guān)于西游的戲曲也相當(dāng)發(fā)達(dá)。張凈秋編著的《清代西游戲考論》以“清代西游戲”為研究對(duì)象，通過(guò)文獻(xiàn)記載的分析對(duì)比，考察其整體數(shù)量與規(guī)模、版本狀況與源流、生成原因與方式，尤其對(duì)清代宮廷大戲《昇平寶筏》的分析，細(xì)致而深入。《清代西游戲考論》適合對(duì)西游戲感興趣及中國(guó)古代戲曲的研究者閱讀...

包郵李寶群劇作集(全四卷精裝)

《李寶群劇作集（套裝共4冊(cè)）》是李寶群多年創(chuàng)作的劇本自選集，共收錄60個(gè)劇本。其中以話劇為主，兼有京劇等地方戲、舞劇等。他不僅多產(chǎn)，尤以其關(guān)注底層直面現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)生活為己任，作品被各演出團(tuán)體頻繁搬上舞臺(tái)...

包郵昆劇志-(全二冊(cè))

《昆劇志/中國(guó)“昆曲學(xué)”研究課題系列（套裝上下冊(cè)）》以專業(yè)志書(shū)形式客觀記載自昆劇形成以來(lái)的史實(shí)，包括劇目、演藝、音樂(lè)、舞美、機(jī)構(gòu)、場(chǎng)所、專著、傳記、大事記，等等，是有史以來(lái)的第一部中國(guó)昆劇志書(shū)與工具書(shū)（全書(shū)約150萬(wàn)字，含文字、圖表、照片、曲譜等）...

包郵牡丹情緣-白先勇的昆曲之旅

全面收錄白先勇先生關(guān)于昆曲的隨筆，以及與昆曲相關(guān)的精彩訪問(wèn)與對(duì)談。自2004年起，白先勇策劃制作的青春版《牡丹亭》開(kāi)始巡演，至2012年共演出200場(chǎng)，成為這一階段著名的文化現(xiàn)象，有力推動(dòng)了昆曲在中國(guó)社會(huì)以及歐美的傳播。在這一期間，白先勇形成并表述了其獨(dú)有的昆曲理念，不僅在眾多訪談中披露青春版《牡丹亭》的制作過(guò)程、深入的文化，還提出了“昆曲新美學(xué)”的概念。本書(shū)作為白先勇先生推廣昆曲文化的集大成之作，全面展現(xiàn)了與昆曲的因緣與感想、收獲與

包郵曲藝項(xiàng)目活動(dòng)組織策劃

包郵名家講中國(guó)戲曲(插圖本)

《名家講中國(guó)戲曲(插圖本)》由吳小如、張習(xí)孔、吳同賓、黃克、白先勇、黃竹三、幺書(shū)儀、于天池、丁汝芹、徐適端、張扶直、陳均、古今、鐘年、鐘鳴、胡海霞、呂文麗、張文瑞等十八位戲曲名家為您講解中國(guó)戲曲之美...

包郵弋陽(yáng)腔傳奇演出史

《弋陽(yáng)腔傳奇演出史》考述了弋陽(yáng)腔的產(chǎn)生與發(fā)展、戲班組織、角色穿關(guān)、舞臺(tái)表演及演出劇目出目，發(fā)現(xiàn)弋陽(yáng)腔傳奇演出繁盛期在明代嘉靖及萬(wàn)歷時(shí)期。嘉靖時(shí)期以《風(fēng)月錦囊》為對(duì)象，考察當(dāng)時(shí)忠孝戲、節(jié)義戲和功名戲之演出；萬(wàn)歷時(shí)期以富春堂本和文林閣本為依托，探討萬(wàn)歷神佛仙鬼戲、帝王將相戲、士農(nóng)工商戲之演出，并以《大明天下春》和《怡春錦》為范本，研究萬(wàn)歷折子戲之演出；清代初、中葉弋陽(yáng)腔傳奇尚有演出，但已發(fā)生重大變異，《弋陽(yáng)腔傳奇演出史》只取3部有代表性作

包郵世界經(jīng)典歌劇-33

《世界經(jīng)典歌劇33》主要內(nèi)容包括：奧芬巴赫：《地獄中的奧菲歐》、貝利尼：《卡普列家族和蒙太奇家族》、柏遼茲：《特洛伊人》、比才：《卡門(mén)》、柴可夫斯基：《黑桃皇后》、柴可夫斯基：《葉甫蓋尼·奧涅金》、德沃夏克：《水仙女》、古諾：《浮士德》、亨德?tīng)枺骸队壤麨跛埂�凱撒》、邁耶貝爾：《惡魔羅勃》、羅西尼：《塞維勒的理發(fā)師》、羅西尼：《威廉·退爾》、蒙特威爾第：《奧菲歐》、穆索爾斯基：《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》、莫扎特：《魔笛》、莫扎特：《后宮

包郵人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心學(xué)術(shù)文庫(kù)啟蒙理性的回旋與起伏/中國(guó)當(dāng)代戲劇影視藝術(shù)研究

南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心是1999年12月首批入選的教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地。本書(shū)稿是該研究中心李興陽(yáng)教授的個(gè)人學(xué)術(shù)論文自選集，通過(guò)梳理中國(guó)當(dāng)代戲劇影視藝術(shù)研究的發(fā)展歷程，探討中國(guó)新文學(xué)發(fā)生發(fā)展的軌跡和規(guī)律...

包郵20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)學(xué)人與昆曲藝術(shù)的傳承發(fā)展研究

本書(shū)旨在從宏觀角度上來(lái)探討20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)學(xué)人與昆曲藝術(shù)傳承、發(fā)展的關(guān)系，通過(guò)涉獵在各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)有著杰出貢獻(xiàn)的、與昆曲有著關(guān)聯(lián)的、有代表性的學(xué)人，搜集他們關(guān)于昆曲的活動(dòng)，分析整理出學(xué)人群體在近一百多年的昆曲興衰沉浮中在哪些方面、以何種方式、對(duì)昆曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展做了怎樣的貢獻(xiàn)，從而明確學(xué)人在昆曲學(xué)術(shù)目前、昆曲藝術(shù)發(fā)展目前的價(jià)值、地位和作用，并從文化學(xué)角度對(duì)這一藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行闡釋和解析，由此啟發(fā)當(dāng)前我國(guó)昆曲藝術(shù)傳承、發(fā)展的新思維...

包郵清代梆子皮黃戲源流考論

本書(shū)以清代的梆子戲、吹腔、皮黃戲來(lái)源及其在各地之傳播、衍化為主要研究對(duì)象，分為緒論、上下兩編和附錄。“上編”探討梆子戲的源流與傳播，前五章是關(guān)于梆子戲源流和聲腔的專題研究，后二章是對(duì)梆子戲在西安和北京清宮中演出的情況予以專題探討。“下編”重點(diǎn)探考皮黃戲的源流與傳播形態(tài)，前三章辨析“楚曲”概念及其緣起，“二黃腔”的名實(shí)及皮黃合流等問(wèn)題，后四章梳理皮黃戲在南方和北方的流播...

包郵紅氍毹與黑唱片

作為一種文化傳播形式，京劇唱片的社會(huì)化功能，自始至終都是與舞臺(tái)、與所處時(shí)代媒體之間的互為建構(gòu)關(guān)系中得以體現(xiàn)的。本書(shū)在泛文本層面，將那些老唱片的灌制過(guò)程納入到社會(huì)文化背景之中，去考察和分析一些有代表性的老唱片的“誕生”過(guò)程中，作為變量的、唱片之外的各種因素，如何影響了聲音的最終形成。這其中既包括聲音的內(nèi)容、劇目的選擇、演唱者在不同歷史時(shí)期的風(fēng)格流變，以及唱片公司基于受眾的消費(fèi)定位，等等，是一部基于唱片的近代京劇聲音史...

包郵清代宮廷地方聲腔演劇史

本書(shū)是以清代宮廷昆弋兩腔以外的地方腔調(diào)演出作為研究對(duì)象的一部學(xué)術(shù)專著，分為上中下三編。上編探討清代入關(guān)后各朝地方聲腔在宮廷中傳播和演出的歷程，其中又將宮廷演劇分為前中后三個(gè)發(fā)展階段，即弋腔變腔演出史、侉戲演出史和亂彈戲演出史。中編以宮廷地方聲腔相關(guān)的檔案和劇本為研究對(duì)象，重點(diǎn)探討三個(gè)時(shí)期內(nèi)不同腔調(diào)的代表性劇目，對(duì)清代前期地方聲腔演出形態(tài)的分析、侉戲的內(nèi)涵與特征、宮廷對(duì)于不同長(zhǎng)度的地方聲腔的改編等問(wèn)題進(jìn)行探討。下編側(cè)重編演關(guān)系研究，重點(diǎn)

包郵中國(guó)當(dāng)代戲曲理論建設(shè)史述

《中國(guó)當(dāng)代戲曲理論建設(shè)史述》針對(duì)中國(guó)當(dāng)代戲曲發(fā)展中的理論建設(shè)問(wèn)題展開(kāi)“史述”。其中主要包括對(duì)戲曲現(xiàn)狀與未來(lái)走向的爭(zhēng)鳴、對(duì)戲曲創(chuàng)編與演出的不同評(píng)價(jià)，以當(dāng)時(shí)的論辯文章作為“說(shuō)話”的依據(jù)，力求客觀、真實(shí)地還原歷史現(xiàn)場(chǎng)，為今后的研究做資料方面的理順與鋪墊工作，每次論辯過(guò)程梳理完畢之后，針對(duì)其性質(zhì)、特點(diǎn)、局限和貢獻(xiàn)，在戲曲理論史的鏈條上給予學(xué)術(shù)的判斷與定位...

包郵千刃千眼

本書(shū)是日本導(dǎo)演蜷川幸雄的回憶錄，由自傳性隨筆和表達(dá)戲劇理念的短篇文集組成。全書(shū)從他的戲劇生涯發(fā)端開(kāi)始追溯，呈現(xiàn)了日本20世紀(jì)60年代小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的氛圍，與后來(lái)成為知名演員和劇作家的同僚們的過(guò)往點(diǎn)滴，以及轉(zhuǎn)型進(jìn)入商業(yè)戲劇后所面臨的挑戰(zhàn)，并回憶了如何開(kāi)啟世界各國(guó)的巡演之門(mén)。書(shū)中所涉話題包括為何起用明星、如何讓?xiě)騽∥枧_(tái)進(jìn)入“非日常”的世界、如何培養(yǎng)演員等重要觀點(diǎn)。 蜷川幸雄的舞臺(tái)風(fēng)格充滿激情，兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性。在長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的導(dǎo)演生涯中，他

包郵莎劇解讀

本書(shū)為有名學(xué)者王元化先生與其夫人張可共同編選、翻譯，并由王元化綜合撰寫(xiě)題解及閱讀心得的一本莎士比亞研究專題文集。書(shū)中選取了泰納、歌德等文藝?yán)碚摷覍?duì)莎士比亞戲劇創(chuàng)作、思想內(nèi)涵的分析和解讀，展現(xiàn)出世界文學(xué)中的莎士比亞風(fēng)采，也是一部具有中國(guó)視野的莎學(xué)研究作品...

包郵閱讀中華國(guó)粹:呂劇

呂劇是山東省的主要地方劇種，由花鼓、小曲和雜調(diào)組成，同時(shí)吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書(shū)的藝術(shù)成分，并以其簡(jiǎn)樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，在山東地區(qū)廣為傳唱。《呂劇/閱讀中華國(guó)粹》將以圖文并茂的形式，帶領(lǐng)廣大青少年去認(rèn)識(shí)、了解該曲藝。全書(shū)共分八章，內(nèi)容包括：呂劇的誕生、行當(dāng)與劇目、唱腔、樂(lè)隊(duì)、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等...

包郵楚劇圖文志

本書(shū)對(duì)楚劇的歷史沿革、劇目、聲腔、劇團(tuán)以及主要藝術(shù)家等內(nèi)容進(jìn)行了全面的記載與整理, 分為概述、劇目評(píng)介、音樂(lè)與舞美、藝術(shù)家概覽、人才培養(yǎng)、組織機(jī)構(gòu)、戲院與戲迷、大事記...

包郵英格瑪全書(shū)

《英格瑪全書(shū)》在一個(gè)虛構(gòu)的文本世界里，以“話劇劇本”的形式，通過(guò)圖靈、羅素、維特根斯坦、波普爾、雪萊、拜倫、艾達(dá)、巴貝奇等人物的對(duì)話，呈現(xiàn)出一種智性與未來(lái)感相結(jié)合的故事。文本解構(gòu)了數(shù)理邏輯、機(jī)器計(jì)算和密碼學(xué)等知識(shí)，拼接出作者對(duì)人工智能、思維認(rèn)知等領(lǐng)域的思考。內(nèi)容龐雜，可以稱之為“集異璧”（GEB）的中國(guó)之子。全書(shū)充滿理趣，也帶有辯詰色彩，希望能啟迪讀者智慧，也請(qǐng)讀者自行辨析。 ...

包郵京劇流行唱段集粹(續(xù)集)

京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。京劇是中國(guó)的“國(guó)粹”，已有200年歷史。另外，“京劇”也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用詞，意思同“驚懼”...

包郵中國(guó)京劇小史

本書(shū)用作者自己的方式敘說(shuō)了中國(guó)京劇的歷史。出發(fā)點(diǎn)就是記錄一些生動(dòng)與快樂(lè), 一些“玩著的”藝術(shù)實(shí)踐。希望讀它時(shí)能夠興味盎然。寫(xiě)它, 主要是依據(jù)個(gè)人后半生的經(jīng)歷, 努力追溯以前的事情, 有些是書(shū)上講的, 很多則是演員們說(shuō)的。力求小中見(jiàn)大 —— 從諸多小史去顯現(xiàn)正史。 本書(shū)從京劇的發(fā)源講起，一路談到行當(dāng)?shù)恼Q生、科班的情況、旦行的崛起，再到解放后戲曲所面臨的種種時(shí)代挑戰(zhàn)，我們從中除了看到京劇的歷史輪廓，還看到諸多光彩照人的名字，以及他們令人

包郵窺視舞臺(tái)

戲劇之美是如何成就的？讓我們跟隨妹尾河童先生來(lái)窺視一番吧。河童早年涉足舞美設(shè)計(jì)，作品多次獲獎(jiǎng)，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，如何讓讀者看懂舞臺(tái)對(duì)他來(lái)說(shuō)自然不在話下。在這里他先從旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)入手，帶領(lǐng)我們將舞臺(tái)上下內(nèi)外看個(gè)究竟，布景，燈光，道具，音響，服裝，無(wú)一遺漏。不僅如此，走訪那些熱愛(ài)舞臺(tái)并為之揮灑才情的人們也是不可或缺的重要環(huán)節(jié)，不親眼看見(jiàn)他們的幕后工作，又如何感受其非凡的創(chuàng)造力和敬業(yè)精神？河童曾以獨(dú)具風(fēng)格的素描畫(huà)征服眾多讀者，這一次他奉獻(xiàn)出來(lái)的是一

包郵全唐詩(shī)中的樂(lè)舞資料

本書(shū)是將《全唐詩(shī)》樂(lè)舞部分資料摘錄編輯成冊(cè), 包括音樂(lè)、舞蹈、服飾等部分, 并加以簡(jiǎn)單的說(shuō)明, 供音樂(lè)、舞蹈及藝術(shù)史的專業(yè)人員翻檢參考之用...

包郵現(xiàn)代身體-舞蹈與美國(guó)的現(xiàn)代主義

20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義從歐洲來(lái)到美洲。同畢加索、馬蒂斯和其他現(xiàn)代主義畫(huà)家們一樣，現(xiàn)代舞蹈家運(yùn)用身體這一媒介，開(kāi)創(chuàng)了個(gè)人表達(dá)的全新視角。 　　《現(xiàn)代身體：舞蹈與美國(guó)的現(xiàn)代主義》考察了20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代舞的發(fā)展歷程。從第一代現(xiàn)代舞者瑪莎·格雷厄姆到50年代的阿爾文·艾利，作者清晰地展示了現(xiàn)代舞是如何誕生、發(fā)展以及確立其在現(xiàn)代藝術(shù)中的地位的。 　　現(xiàn)代舞發(fā)端于20世紀(jì)初，最初的參與主體是白人女性（大部分為猶太人）、男同性戀者和非洲裔美國(guó)人

包郵祖言:中國(guó)戲曲諺語(yǔ)說(shuō)要

本書(shū)研究了中國(guó)戲曲在產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中所積累的有關(guān)表演和藝術(shù)特點(diǎn)的諺語(yǔ)，也是藝術(shù)家的智慧結(jié)晶。這本《祖言——中國(guó)戲曲諺語(yǔ)說(shuō)要》，談到戲劇的發(fā)展、流變，以及戲劇與生活的關(guān)系，作者用深入淺出的筆法，談來(lái)妙趣橫生。作者對(duì)元、明、清的戲曲論著曾悉心研究，因此，他對(duì)戲諺的研究，往往聯(lián)系歷史、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、書(shū)法等等其他的方面，多渠道多層面地展開(kāi)他的論述、詮釋、鑒賞...

包郵詩(shī)意的身體

本書(shū)是雅克·勒考克40年戲劇生涯中生命哲學(xué)與教學(xué)方法的集結(jié)。勒考克從體育運(yùn)動(dòng)的韻律與節(jié)奏中捕捉到了戲劇表演中肢體的表現(xiàn)方法，這套訓(xùn)練體系以即興練習(xí)為開(kāi)端，最終引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自己的創(chuàng)作，影響了眾多當(dāng)代戲劇與其他藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)與探索。...

包郵日本戲劇

《日本戲劇》詳盡論述了日本國(guó)劇“歌舞伎”的形成、發(fā)展和興隆, 以及幾代有突出成就的“歌舞伎”名優(yōu)的表演藝術(shù)特色, 以及后代戲曲改良的探索與成敗...

包郵中國(guó)舞蹈美學(xué)(修訂本)

中國(guó)舞蹈美學(xué)是中國(guó)美學(xué)的一個(gè)分支。中國(guó)舞蹈美學(xué)的研究對(duì)象主要是不同時(shí)期出現(xiàn)的舞蹈美學(xué)思想、舞蹈美學(xué)范疇和舞蹈審美意識(shí)的產(chǎn)生、發(fā)展及其變化。然而，嚴(yán)格來(lái)講，中國(guó)歷史上并沒(méi)有獨(dú)立的舞蹈美學(xué)理論，中國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈美學(xué)理論是包含在“樂(lè)論”和相關(guān)文藝論著以及文人雅士的詩(shī)辭曲賦、游記史說(shuō)中的。因此，本書(shū)除研究分析了歷代“樂(lè)論”中的舞蹈思想，還挖掘、疏理了散見(jiàn)于多種文學(xué)形態(tài)中有關(guān)樂(lè)舞的理論性文字，把這些散珠碎玉用傳統(tǒng)美學(xué)思潮之線歷史地有機(jī)串連起來(lái)，力

包郵湖北小曲(全2冊(cè))

湖北小曲是湖北省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一。由“漢灘小曲”和“天沔小曲”組成。漢灘小曲又稱“漢口灘小曲”、“外江小曲”，主要流行于湖北境內(nèi)的漢口、沙市、宜昌等大中城市，以坐唱折子戲?yàn)橹鳌Ｌ煦嫘∏�也叫“�?nèi)河小曲”，主要流行于漢水沿岸湖北境內(nèi)的天門(mén)、潛江、沔陽(yáng)、漢陽(yáng)、漢川等縣鎮(zhèn)及農(nóng)村，以敲碟子演唱傳統(tǒng)民間小調(diào)著稱。《湖北小曲（套裝上下冊(cè)）/曲藝資料選編》不僅收錄了傳統(tǒng)曲牌和一批傳統(tǒng)曲目，還選錄了《選妃》《難忘的一課》《開(kāi)箱教女》等一大批新編曲

包郵新世紀(jì)雜技作品精粹(2000-2020)

這是一本以全國(guó)雜技新世紀(jì)初二十年發(fā)展歷程為脈絡(luò)，以國(guó)內(nèi)雜技大賽和國(guó)際馬戲節(jié)獲獎(jiǎng)優(yōu)秀作品，以及獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目、國(guó)家藝術(shù)基金扶持項(xiàng)目作品等史料整理為主的雜技作品精粹匯編，為雜技研究者提供了第一手的權(quán)威資料。作為史料性專著，本書(shū)具有填補(bǔ)空白的重要意義...

包郵中國(guó)雜技叢書(shū)雜技概論

雜技是一門(mén)內(nèi)涵十分豐富的藝術(shù)門(mén)類，雜技的“雜”強(qiáng)有力地說(shuō)明了雜技藝術(shù)很本質(zhì)的特征。因此，雜技理論有許多學(xué)科自身的復(fù)雜問(wèn)題及其特殊性。譬如：雜技的產(chǎn)生、雜技的分類、雜技美學(xué)、雜技的形式與內(nèi)容、雜技教育，等等，都是具有鮮明的學(xué)科獨(dú)特性的重要理論問(wèn)題。 本書(shū)是一門(mén)統(tǒng)領(lǐng)雜技藝術(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)理論著作，從建立藝術(shù)學(xué)層面的專業(yè)基礎(chǔ)理論需求出發(fā)，擬搭建起較為科學(xué)、系統(tǒng)的理論框架體系。本書(shū)尊重藝術(shù)傳統(tǒng)，關(guān)注文藝?yán)碚撉把兀�闡述了雜技藝術(shù)的基本概念、范疇、藝

包郵中國(guó)雜技叢書(shū)雜技美學(xué)

本書(shū)把雜技置于人類勞動(dòng)及社會(huì)文化的宏觀視野下，較為系統(tǒng)地論述了雜技的起源和基本特征，把雜技提升到美學(xué)理論高度，對(duì)雜技美的創(chuàng)造規(guī)律進(jìn)行多層次的研究。作者所建立的雜技美學(xué)體系，開(kāi)拓了我國(guó)雜技美學(xué)乃至世界雜技美學(xué)的先河，對(duì)于雜技的創(chuàng)新與發(fā)展以及學(xué)術(shù)綜合研究有一定的指導(dǎo)性意義。本書(shū)適合高等院校藝術(shù)類專業(yè)作為教材使用，也可供從事雜技創(chuàng)作與研究的專業(yè)人員以及廣大雜技愛(ài)好者閱讀...