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包郵 閱讀中華國(guó)粹:呂劇
作者：張蓓蓓
所屬叢書(shū)：
閱讀中華國(guó)粹
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
166
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閱讀中華國(guó)粹:呂劇 版權(quán)信息
- ISBN：9787551900546
- 條形碼：9787551900546 ; 978-7-5519-0054-6
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
閱讀中華國(guó)粹:呂劇 本書(shū)特色
呂劇是山東省的主要地方劇種，由花鼓、小曲和雜調(diào)組成，同時(shí)吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書(shū)的藝術(shù)成分，并以其簡(jiǎn)樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，在山東地區(qū)廣為傳唱。張蓓蓓編著的這本《呂劇/閱讀中華國(guó)粹》將以圖文并茂的形式，帶領(lǐng)廣大青少年去認(rèn)識(shí)、了解該曲藝。全書(shū)共分八章，內(nèi)容包括：呂劇的誕生、行當(dāng)與劇目、唱腔、樂(lè)隊(duì)、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等。
閱讀中華國(guó)粹:呂劇 內(nèi)容簡(jiǎn)介
呂劇是山東省的主要地方劇種，由花鼓、小曲和雜調(diào)組成，同時(shí)吸收了梆子腔、京劇等戲曲和山東琴書(shū)的藝術(shù)成分，并以其簡(jiǎn)樸的唱腔和婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，在山東地區(qū)廣為傳唱。《呂劇/閱讀中華國(guó)粹》將以圖文并茂的形式，帶領(lǐng)廣大青少年去認(rèn)識(shí)、了解該曲藝。全書(shū)共分八章，內(nèi)容包括：呂劇的誕生、行當(dāng)與劇目、唱腔、樂(lè)隊(duì)、曲牌、豐碑、經(jīng)典劇目等。
閱讀中華國(guó)粹:呂劇 目錄
**章 呂劇
**節(jié) 呂劇起源的社會(huì)背景
第二節(jié) 呂劇起源的藝術(shù)底蘊(yùn)
第二章 呂劇的誕生
**節(jié) 呂劇戲曲藝術(shù)的雛形
第二節(jié) 呂劇的演進(jìn)
一、化妝揚(yáng)琴階段
二、改革完善與正式定名階段
第三章 呂劇的行當(dāng)與劇目
**節(jié) 呂劇的行當(dāng)
第二節(jié) 呂劇的劇目
第四章 呂劇的唱腔
**節(jié) 呂劇唱腔的演進(jìn)
第二節(jié) 呂劇唱腔的構(gòu)成
一、四平腔
二、二板
第五章 呂劇的樂(lè)隊(duì)
**節(jié) 呂劇的樂(lè)隊(duì)及伴奏特點(diǎn)
一、樂(lè)隊(duì)在呂劇中的地位和作用
二、呂劇樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成
三、呂劇的伴奏特點(diǎn)
第二節(jié) 呂劇的主要伴奏樂(lè)器
一、管弦樂(lè)器（文場(chǎng)）
二、打擊樂(lè)器（武場(chǎng)）
第六章 呂劇的曲牌
一、鳳陽(yáng)歌
二、娃娃腔
三、疊斷橋
四、呀兒?jiǎn)眩ㄒ喾Q(chēng)“爬山虎”）
五、蓮花落
六、上合調(diào)
七、銀紐絲
八、口垛
第七章 呂劇的豐碑
**節(jié) 化妝揚(yáng)琴時(shí)期呂劇藝人
一、孫中新
二、時(shí)殿元
三、譚明倫
四、時(shí)克遠(yuǎn)
五、崔心悅
六、郭福山
七、薛金田
八、李同慶
第二節(jié) 當(dāng)代呂劇名家
一、劉梅村
二、郎咸芬
三、林建華
四、李岱江
五、張斌
第八章 呂劇經(jīng)典劇目欣賞
**節(jié) 《王小趕腳》
第二節(jié) 《小姑賢》
第三節(jié) 《李二嫂改嫁》
第四節(jié) 《王定保借當(dāng)》
第五節(jié) 《姊妹易嫁》
**節(jié) 呂劇起源的社會(huì)背景
第二節(jié) 呂劇起源的藝術(shù)底蘊(yùn)
第二章 呂劇的誕生
**節(jié) 呂劇戲曲藝術(shù)的雛形
第二節(jié) 呂劇的演進(jìn)
一、化妝揚(yáng)琴階段
二、改革完善與正式定名階段
第三章 呂劇的行當(dāng)與劇目
**節(jié) 呂劇的行當(dāng)
第二節(jié) 呂劇的劇目
第四章 呂劇的唱腔
**節(jié) 呂劇唱腔的演進(jìn)
第二節(jié) 呂劇唱腔的構(gòu)成
一、四平腔
二、二板
第五章 呂劇的樂(lè)隊(duì)
**節(jié) 呂劇的樂(lè)隊(duì)及伴奏特點(diǎn)
一、樂(lè)隊(duì)在呂劇中的地位和作用
二、呂劇樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成
三、呂劇的伴奏特點(diǎn)
第二節(jié) 呂劇的主要伴奏樂(lè)器
一、管弦樂(lè)器（文場(chǎng)）
二、打擊樂(lè)器（武場(chǎng)）
第六章 呂劇的曲牌
一、鳳陽(yáng)歌
二、娃娃腔
三、疊斷橋
四、呀兒?jiǎn)眩ㄒ喾Q(chēng)“爬山虎”）
五、蓮花落
六、上合調(diào)
七、銀紐絲
八、口垛
第七章 呂劇的豐碑
**節(jié) 化妝揚(yáng)琴時(shí)期呂劇藝人
一、孫中新
二、時(shí)殿元
三、譚明倫
四、時(shí)克遠(yuǎn)
五、崔心悅
六、郭福山
七、薛金田
八、李同慶
第二節(jié) 當(dāng)代呂劇名家
一、劉梅村
二、郎咸芬
三、林建華
四、李岱江
五、張斌
第八章 呂劇經(jīng)典劇目欣賞
**節(jié) 《王小趕腳》
第二節(jié) 《小姑賢》
第三節(jié) 《李二嫂改嫁》
第四節(jié) 《王定保借當(dāng)》
第五節(jié) 《姊妹易嫁》
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閱讀中華國(guó)粹:呂劇 節(jié)選
《呂劇/閱讀中華國(guó)粹》： 板腔體的唱詞不同于曲牌體的長(zhǎng)短句。而是以分上下旬的五言、七言、十言詩(shī)的格律為基本形式。一、三、五不論，二、四、六押韻，單句*后一字為仄聲，雙句的*后一字為平聲。句數(shù)不限，其他字的平仄不限，所用曲調(diào)和唱腔不限，所以不用填詞，不受格式、四聲限制，有時(shí)可唱兩句，有時(shí)可唱多句。同樣一段唱詞，可以唱一眼板，也可以唱三眼板，比較自由。 1913年冬，共和班在濱縣一帶演出《小姑賢》一劇時(shí)，時(shí)殿元飾演婆婆刁氏，其唱腔多為四平腔，這對(duì)于表現(xiàn)刁氏古怪、潑辣的性格很不適應(yīng)。為確切表現(xiàn)人物性格，時(shí)殿元只好以說(shuō)代唱。但仍感不足。此后，時(shí)殿元和譚明倫便參照琴書(shū)“垛子板”的板式結(jié)構(gòu)。創(chuàng)設(shè)了“二板”腔調(diào)。因四平腔在當(dāng)時(shí)常被稱(chēng)為“頭板”，故將此新腔稱(chēng)為“二板”。在創(chuàng)設(shè)“二板”之處，僅僅是將琴書(shū)中的“垛子板”規(guī)定為“二板”。在結(jié)構(gòu)和唱法上變化都不大。 在以后的演出實(shí)踐中，時(shí)殿元等人在原來(lái)的基礎(chǔ)上，又不斷進(jìn)行改革創(chuàng)新。主要是對(duì)“垛子板”采取拆散伸長(zhǎng)、閃板起唱、加入唱腔過(guò)門(mén)等手法，逐漸使“二板”發(fā)展成為變化靈活、戲曲性較強(qiáng)的呂劇主要唱腔。 “二板”和“垛子板”在調(diào)式、調(diào)性及落音規(guī)律上基本相同。所不同的是二板在保持了“垛子板”的基本成分上，將原有上下句進(jìn)行了伸長(zhǎng)，在唱法上也多為閃板起唱。按照這一變化規(guī)律，時(shí)殿元等創(chuàng)設(shè)出許多膾炙人口的“二板”唱腔，至今仍在傳唱。 “二板”節(jié)奏明快，活潑緊湊，唱起來(lái)閃板奪字，朗朗上口。善抒發(fā)人物激動(dòng)、興奮的情緒，表現(xiàn)爭(zhēng)吵、辯理和急述等場(chǎng)面。“二板”的創(chuàng)設(shè)，極大地豐富了呂劇唱腔藝術(shù)的表現(xiàn)力。與此同時(shí)，呂劇在文武場(chǎng)方面也有了較大的發(fā)展。在文場(chǎng)伴奏中，除墜琴、揚(yáng)琴、軟弓京胡之外，逐漸加入了笛子、笙、嗩吶、四胡等樂(lè)器：在武場(chǎng)上，自時(shí)殿元的共和班于1909年4月在濰縣東壩崖演出首次加入鑼鼓伴奏起，后經(jīng)孫中心及其他藝人的加工完善，打擊音樂(lè)也開(kāi)始向規(guī)范化、程式化演進(jìn)。至1919年前后，呂劇音樂(lè)的基本骨架已形成，并開(kāi)始由曲牌連綴體向板式變化體結(jié)構(gòu)過(guò)渡。1920年后，化妝揚(yáng)琴職業(yè)班社和業(yè)余演唱團(tuán)體增多，并相繼進(jìn)濟(jì)南等城市演出。一些著名班社和演唱名家，如時(shí)克遠(yuǎn)、薛金田、李同慶、劉欽武、黃維范、郭福山、高安禮、張玉舟、張傳海、張明然、陰毓庚等集聚省府濟(jì)南。他們?cè)谘莩獙?shí)踐中，不斷對(duì)化妝揚(yáng)琴的主要腔調(diào)進(jìn)行改造和創(chuàng)新，在唱法上形成了各自的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)始出現(xiàn)不同的流派。至濟(jì)南解放前夕，化妝揚(yáng)琴的基本腔調(diào)雖然仍是“四平”和“二板”，但藝人們?cè)诰唧w運(yùn)用時(shí)，已能結(jié)合不同內(nèi)容和個(gè)人嗓音條件而出現(xiàn)許多變化。在演唱速度上已經(jīng)有了快慢之分。 ……
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