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掌故(第6集)(精)

包郵 掌故(第6集)(精)

出版社:中華書局出版時間:2020-08-01
開本: 32開 頁數(shù): 302
本類榜單:歷史銷量榜
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掌故(第6集)(精) 版權信息

  • ISBN:9787101146097
  • 條形碼:9787101146097 ; 978-7-101-14609-7
  • 裝幀:精裝本
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

掌故(第6集)(精) 本書特色

《掌故》聘請鍾叔河、董橋、陳子善、趙珩、白謙慎五位先生為顧問,由百年中華書局誠意推出。一方面,從文章體式和趣味上而言,希冀可以延續(xù)晚清民國以來掌故寫作的傳統(tǒng),甚而上接宋元明清筆記文體的氣脈,打通文史,強調文人高雅的趣味與不俗的境界。另一方面,從內容材料上而言,或親聞親歷,或考訂有據(jù),避免道聽途說,希冀采之可以裨信史,豐富我們對相關歷史人物與歷史事件的了解。

掌故(第6集)(精) 內容簡介

這是《掌故》叢刊的第六集,仍延續(xù)前五集的風格與內容特色,聚焦近代以來、百余年內的文壇、學林、政界、藝苑的人物與故實。本集收錄茅子良《1973—1979年:上海書畫社的木版書》、艾俊川《養(yǎng)壽園紙上考古記》、陳玲《前朝舊影:上海市文史館一瞥》、宋希於《<作家筆會>里的“殷蕪”》等十七篇文章,都是各作者應約專為此書而撰寫,向未曾發(fā)表。

掌故(第6集)(精) 目錄

1.1973-1979:上海書畫社的木版書 / 茅子良

朵云軒歷史上一直以木版水印畫名聞天下,行銷中外,唯獨這六年多時間,刻印木版書是個例外。巧得很,這四種書除了兩種古書,首刻馬恩著作一種,*后刊刻毛主席詩詞一種。古今中外均有涉及,可稱書界佳話。


27.買書記往 / 雪 克

業(yè)內有個行規(guī),如有珍本、稀見之書,要先問滬圖。不收,再問鄭振鐸先生長住上海代為其收書的專人。再不要,才能外銷。


33.養(yǎng)壽園紙上考古記 / 艾俊川

袁世凱在養(yǎng)壽園,確曾廣為散發(fā)他披蓑垂釣的照片。這是和刊印詩集一樣的引導輿論之舉,表明袁世凱安心養(yǎng)病、不涉世務,以消除當權者的戒心。無論吟詩還是垂釣,都帶有明顯的表演色彩,離不開養(yǎng)壽園這個舞臺。


62.前朝舊影:上海市文史館一瞥 / 陳.鈴

五十年后,回看當年發(fā)生在文史館的討論,應該說,面對政治局勢的波濤暗涌,文史館里歷經風浪的老先生們,大多數(shù)守住了道德良心的底線,這是*難能可貴的地方。


80.陳寅恪論著中的新名詞 / 胡文輝

陳寅恪使用新名詞*多者,*突出乃至突兀者,正是他滿紙“河東君”的晚年巨著《柳如是別傳》;用得*頻繁的,卻是一個指涉軍事方面的用詞:煙幕彈!


99.羅孚日記中的北京生活(上) / 高 林

上級決定《反攻》和《挺進報》合并,可還沒有等到《反攻》的人員和《挺進報》接頭,《挺進報》就被破壞了。有人問羅孚,你如果沒去香港,會不會也成為紅巖的烈士。羅孚說,大概不會吧,依趙隆侃的聰明和機智,他會通知我先跑掉的。其實,重慶地下黨組織被破壞后,趙隆侃的脫險是非常僥幸的,現(xiàn)實常常比小說更加激動人心。


125.順德本《華山碑》的兩次抵押 / 李 軍

李棪繼續(xù)與容庚保持往來,間接證明兩人的關系并未因此惡化,鄧氏“無賴”一說似不過徒逞口舌之快而已。


136.花木叢中人常在——章品鎮(zhèn)與辛豐年 / 嚴 鋒

記憶中父親主動去看望過的人,只有兩位,一位是章伯伯,一位是賈植芳先生。父親是個看上去極度內向的老宅男,幾乎從不主動與人交往,退休后幾乎從不出門,從不參加任何社會活動。他有一種焦慮感,總覺得來不及了。來不及什么?來不及看書。他年輕時就被人視為書呆子,年老了就更加任性。


155.季海先生片談(中) / 王學雷

季海先生曾向我說他“*討厭小報記者”,而龍春正是“小報記者”。當先生問龍春在哪里工作時,我怕瞞著反而不好,竟然俱以實告,說“他就是您所討厭的小報記者”,而先生卻沒有特別表現(xiàn)出介意之色,相反是接談甚歡。


166.親炙徐無聞師二三事 / 茍世建

“但是,”無聞師話鋒一轉,特別告誡我們:“學篆書一定要學法度謹嚴的范本,而明人篆法已壞,切不可學!”


184.尋找金嘉 / 沈慧瑛

四個月后,顧文彬對這卷唐人寫經還念念不忘。從同治十二年五月初二致顧承的家書中,可以了解他的迫切心情:“邠卿殘經究是古物,稍加亦可,且系故友,不必與之丁丁校量也。”


206.馬一浮斷弦不續(xù)究實 / 劉永翔

理學大師會稽馬一浮先生,十七歲娶妻,婚后二載馀,夫人湯潤生即不幸棄世。時先生年才二十,嗣后竟終身不娶。其故眾說紛紜……


212.《作家筆會》里的“殷蕪” / 宋希於

楊英梧終于不曾寫出自己的故事,但仍有頗沉痛的記述……在投射之下,迎面狠擊過陳白塵一拳的他如此厚道,但仿佛仍有隱痛。


232.“還剩舊時月色在瀟湘”——梅貽琦日記之“珊” / 譚苦盦

據(jù)說,楊凈珊在婚后曾愛慕過胡適,多次匿名或以英文名Zing shan去函索愛。而胡適卻“勸其決絕”,楊凈珊到*后“除了想象與夢,什么都沒有”。直到梅貽琦的出現(xiàn),情況因之起了變化。


254.吳湖帆和周鍊霞的一場情感波瀾 / 劉 聰

詞中之“百琲明珠好聘量”,透露出吳湖帆似乎已有聘娶周鍊霞的打算。這與三個月前所寫“莫道溫臺玉鏡”相較,二者之間,吳氏的態(tài)度已發(fā)生了明顯的轉變,盡管這樣的轉變很可能是來自周鍊霞這邊的壓力,但吳湖帆*終能做出這一決定,也必然是經歷了長時間的痛苦與糾結。


269.遺札所見楊廷福先生的晚年學術 / 虞云國

如今史學新進知道楊廷福其人的,似已不多。楊先生雖非偉人,卻也絕非碌碌常人。即就學術論,他有唐律研究與玄奘研究的成果傳世;倘就經歷而言,他的遭際也許仍不失為摹繪20世紀后半期中國知識分子群像的有用素材。


286.談高伯雨的一篇佚文 / 許禮平

大抵名士邀名,急求不畏權勢的美譽,于是將千差萬別的現(xiàn)實臉譜化,且有人套上開封包龍圖的角色,于是鬧得不可開交了。


298.編后語 / 嚴曉星


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掌故(第6集)(精) 節(jié)選

1973-1979:上海書畫社的木版書
茅子良 中國是發(fā)明印刷術的文明古國。早期的印刷方法是把文字和圖畫刻在木板上,用水墨印刷,現(xiàn)在的木版水印畫仍用此法,統(tǒng)稱“刻版印刷術”。以木刻雕版技藝印刷裝訂的書,簡稱“木版書”,亦稱“雕版書”,1949年新中國成立以后,于1973年到1979年在上海書畫社“復活”了。
上海書畫社與朵云軒有什么關系呢?原來,朵云軒的名號隨著社會歷史的變動,也有著相應的改變。1900年7月11日(農歷六月十五日),“朵云軒箋扇莊”在上海創(chuàng)辦。早先設立在今河南路九江路、漢口路一帶,制售傳統(tǒng)的各種詩箋信紙、賬本簿冊和各式雅扇,并從事書畫篆刻的中介業(yè)務,由此呈現(xiàn)出一種文化的氣息。抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后,1938年10月改名“朵云軒靜記”,因為老板叫朱靜庵,報紙廣告則多用“朵云軒”三個字。“靜記”于1956年公私合營,1958年4月與其他幾家箋扇店歸并于榮寶齋(上海)。應該說,朵云軒歷史到此中斷了,所幸相關人員后來有不少重操舊業(yè)。
歷史的巧合出現(xiàn)在1956年9月,上海市出版局領導下的上海人民美術出版社建立木版水印室,開始復制中國畫,于1958年3月在衡山路237號新建的三層樓,對外掛牌“朵云軒”;1960年11月19日,與同樣從原來單位脫離出來的榮寶齋合并,重建朵云軒。重建的標志性特征有兩點:一是成立編輯出版部,以木版水印為主,系統(tǒng)復制出版歷代國畫精品;二是產銷結合,營業(yè)部設在中華**街南京東路422號,并有字畫收購、產品郵購等業(yè)務,向海內外銷售,成為書畫商店。
1966年5月,“文化大革命”開始,朵云軒于8月改名“上海東方紅書畫社”。1972年美國尼克松訪華前,因為內外交流的需要,1月1日易名“上海書畫社”。1978年1月1日改名“上海書畫出版社”,同時恢復朵云軒名號。到2009年9月8日,朵云軒、書畫社改制,分開各自發(fā)展。
上海書畫社的木版書同木版水印書畫藝術品一樣,都是傳統(tǒng)的手工制作的出版物,僅有一點不同,木版書是1973年至1979年生產的特殊產品。
要說明的是,在這之前的1970年10月,張春橋“指示”,上海成立一個出版社,叫“上海人民出版社”(即人們習稱的“大社”),市出版局及各出版社撤銷,并成立工軍宣隊團部,各出版社成立連部,全按軍事編制。 試刻《共產黨宣言》 1973年2月初,我看到老編輯盛振鳴在設計《共產黨宣言》的直式簡體字書版式樣,又聽說社里工軍宣隊連部將安排一位李姓復員軍人,搭一個木刻雕版書的工作班子,就去向社革委會主任王顏晉老師和連部負責人“毛遂自薦”。我說,新來同志一切陌生,自己1964年進社工作近十年,熟悉人員,又學過刻版、裱畫,我做較為合適,行嗎?到3月初,經組織批準確定,安排我任組長,林崗、張龍珠任副組長,設立木版水印組。
萬事開頭難。會寫反字的楊明華師傅是長江刻字廠的,讓他在家里靜心寫字。我們到該廠進行借調,請來了刻字工周須根(1921-?)、霍金興(1936.2-1997.6)兩位。又請來浦東金橋農村的秦品美、上海紙品六廠的拉線刻工夏宏泰,加上本社的羅旭浩(1918.8-?)共五位。后來任務忙時間緊張的時候,還請我社木版水印組的韋志榮等刻版師傅前來救援。
我們分了工,老林是山東南下干部,抓進度和管理,我負責寫刻、編校、培訓等,張負責印刷。那時計劃經濟,以書面報告大社黨委辦公室陳坤生主任,持市里批文通過上海市物資局購取所需用的紙張。又到上海市木材公司,拿到每年的白桃木即銀杏木木料計劃。我同社里采購員再赴寶山等地通過農村大隊的組織挑選樹木,符合書版尺寸者,只要農民愿意出讓,就運往顓橋木材廠剖成板材,送社里晾干備用。
為了確保質量**,我們搞了“《共產黨宣言》發(fā)稿過程責任登記表”,于右上角“編號”后留空白,待填寫書版第幾塊的數(shù)字。誰發(fā)稿和校對**、二、三次,誰書寫,書字校對誰**、二、三校,誰發(fā)稿刻,誰刻字、發(fā)刻和刻完,均應簽名和填寫日期。
表格右下方“有何修補情況”一欄,一般不會用的。今年年初我查找到相關文檔,見有“編號:五”一頁:“重刻,換掉開始試刻版。”因為當初刻工各人手勢風格不一,有極少量相對不理想的字版有過修補。 …………

掌故(第6集)(精) 作者簡介

編者、主要作者介紹
徐 俊,1961年生,江蘇揚中人,現(xiàn)任中華書局執(zhí)行董事。著有《敦煌詩集殘卷輯考》、《鳴沙習學集》等,另撰有《書札中的雪泥鴻跡——中華書局所藏向達致舒新城書札釋讀》、《附逆之外的梁鴻志——爰居閣譚屑》等。
嚴曉星,1975年生,江蘇南通人,媒體人、學者。著有《近世古琴逸話》、《金庸識小錄》、《七弦古意:古琴歷史與文獻叢考》、《梅庵琴人傳》等,編有《高羅佩事輯》、《民國古琴隨筆集》等。
茅子良,1944年生于上海。1964年于上海出版學校畢業(yè)后,任職于朵云軒(后改名為上海書畫出版社),1981年任副社長,1984年兼任副總編輯。曾主持編輯《明十竹齋書畫譜》重刊工作,負責《中國美術全集》明代書法、清代書法、璽印篆刻分冊決審工作并代擬《明清篆刻流派概述》序文。著有《藝林類稿》等。 劉永翔,1948年生,浙江龍游人,華東師范大學教授。著有《蓬山舟影》、《文學的藝術》(合著)等,另有《清波雜志校注》、《袁枚續(xù)詩品詳注》(合注)、《亭林詩文集 詩律蒙告》(校點)等。 虞云國,1948年生,浙江慈溪人,上海師范大學教授。著有《宋代臺諫制度研究》、《南渡君臣:宋高宗及其時代》、《三聲樓讀記》、《水滸尋宋》等,另主持編纂《中國文化史年表》等。 艾俊川,1964年生,1987年畢業(yè)于北京大學中文系,文獻學、出版史學者。著有《文中象外》,另撰有《不至異國,當?shù)卯悤贰ⅰ惰b定金屬活字印本的幾個方法》、《小萬柳堂紀事》等。 嚴 鋒,1964年生,江蘇南通人。復旦大學中文系教授。著有《雕蟲綴網錄》、《感官的盛宴》、《和而不同》(合著)、《跨媒體的詩學》等。 沈慧瑛,1964年生,江蘇常熟人。蘇州市檔案館副館長。著有《君自故鄉(xiāng)來:蘇州文人與文事稗記》、《過云樓檔案揭秘》等,主編《吳云信札》等。 高 林,本名徐時霖,文史學者。曾主編《羅孚文集》,另編有《羅孚友朋札輯》,整理《徐鑄成日記》、《徐鑄成自述:運動檔案匯編》等。

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