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報(bào)里乾坤-《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化 版權(quán)信息
- ISBN：9787201120102
- 條形碼：9787201120102 ; 978-7-201-12010-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
報(bào)里乾坤-《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《報(bào)里乾坤：《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化》分緒論、正文、結(jié)語(yǔ)三大部分，正文共六章。**章為“《北洋畫(huà)報(bào)》本體研究”，論述《北洋畫(huà)報(bào)》的創(chuàng)辦背景和出版發(fā)行情況，同時(shí)介紹《北洋畫(huà)報(bào)》創(chuàng)辦人馮武越及相關(guān)報(bào)人情況。第二章論述了《北洋畫(huà)報(bào)》的概況，介紹了其內(nèi)容側(cè)重、版面設(shè)置以及其中所體現(xiàn)出的家國(guó)情懷。第三章論述了《北洋畫(huà)報(bào)》反映出的天津城市生活文化和休閑娛樂(lè)文化狀況。第四章論述了《北洋畫(huà)報(bào)》反映出的天津美術(shù)和攝影藝術(shù)情況。第五章和第六章分別探討了《北洋畫(huà)報(bào)》與天津戲曲及電影的關(guān)系。
《報(bào)里乾坤：《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化》關(guān)注天津城市文化的常態(tài)發(fā)展和悄然變遷，試圖揭示天津市民的生活風(fēng)貌和生存狀態(tài)；將《北洋畫(huà)報(bào)》作為一種社會(huì)文化現(xiàn)象，關(guān)注于報(bào)刊媒體如何觀察、評(píng)介以及引導(dǎo)社會(huì)生活和文化藝術(shù)的發(fā)展變化。
報(bào)里乾坤-《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化 目錄
緒論
**節(jié) 學(xué)術(shù)史回顧
第二節(jié) 研究思路及方法
一、研究思路
二、研究方法
**章 《北洋畫(huà)報(bào)》本體研究
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的創(chuàng)辦背景
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的基本情況
一、出版發(fā)行情況
二、報(bào)人概況
第二章 《北洋畫(huà)報(bào)》概述
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的內(nèi)容
一、《北洋畫(huà)報(bào)》的版面設(shè)置
二、《北洋畫(huà)報(bào)》的取材方向
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的地域空間
一、《北洋畫(huà)報(bào)》中的廣東風(fēng)情
二、《北洋畫(huà)報(bào)》中的東北三省
三、《北洋畫(huà)報(bào)》中的對(duì)日言論
第三章 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津城市休閑文化
**節(jié) 歐風(fēng)美雨下的生活情趣
一、興盛的百貨公司
二、豐富多樣的餐飲業(yè)
三、繁榮的理容業(yè)
第二節(jié) 西風(fēng)東漸下的休閑生活
一、溜冰
二、高爾夫球
三、交際舞
第四章 《北洋畫(huà)報(bào)》與藝術(shù)
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津畫(huà)壇
一、關(guān)注天津畫(huà)壇
二、推介嶺南畫(huà)家
三、介紹特色畫(huà)家
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與攝影藝術(shù)
一、推動(dòng)天津攝影藝術(shù)發(fā)展
二、介紹國(guó)內(nèi)外攝影動(dòng)態(tài)
第五章 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津戲曲
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的戲曲資料解讀
一、戲曲新聞
二、戲曲理論
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與戲曲女藝人的明星化
一、報(bào)刊媒體的捧角
二、報(bào)刊媒體塑造女藝人形象
三、報(bào)刊媒體操控女藝人
第三節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津義務(wù)戲功利化
一、義務(wù)戲主辦方的功利化
二、藝人與義務(wù)戲主辦方的博弈
三、觀眾與義務(wù)戲主辦方的矛盾
四、報(bào)刊媒體對(duì)義務(wù)戲的評(píng)論
第六章 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津電影
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津電影業(yè)
一、發(fā)達(dá)的電影放映業(yè)
二、應(yīng)運(yùn)而生的影業(yè)公司
三、本地女影星
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)·電影專刊》研究
一、影壇新聞
二、電影評(píng)論
結(jié)語(yǔ)
附錄：《北洋畫(huà)報(bào)》？
一、《戲劇？菲夸
二、《電影？菲夸
三、《海濱專刊(頁(yè))》篇名目錄
四、《兒童？纺夸
五、社會(huì)新聞、文化藝術(shù)專頁(yè)、？夸
參考文獻(xiàn)
一、史料
二、專著
三、論文
后記
**節(jié) 學(xué)術(shù)史回顧
第二節(jié) 研究思路及方法
一、研究思路
二、研究方法
**章 《北洋畫(huà)報(bào)》本體研究
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的創(chuàng)辦背景
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的基本情況
一、出版發(fā)行情況
二、報(bào)人概況
第二章 《北洋畫(huà)報(bào)》概述
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的內(nèi)容
一、《北洋畫(huà)報(bào)》的版面設(shè)置
二、《北洋畫(huà)報(bào)》的取材方向
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的地域空間
一、《北洋畫(huà)報(bào)》中的廣東風(fēng)情
二、《北洋畫(huà)報(bào)》中的東北三省
三、《北洋畫(huà)報(bào)》中的對(duì)日言論
第三章 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津城市休閑文化
**節(jié) 歐風(fēng)美雨下的生活情趣
一、興盛的百貨公司
二、豐富多樣的餐飲業(yè)
三、繁榮的理容業(yè)
第二節(jié) 西風(fēng)東漸下的休閑生活
一、溜冰
二、高爾夫球
三、交際舞
第四章 《北洋畫(huà)報(bào)》與藝術(shù)
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津畫(huà)壇
一、關(guān)注天津畫(huà)壇
二、推介嶺南畫(huà)家
三、介紹特色畫(huà)家
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與攝影藝術(shù)
一、推動(dòng)天津攝影藝術(shù)發(fā)展
二、介紹國(guó)內(nèi)外攝影動(dòng)態(tài)
第五章 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津戲曲
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》的戲曲資料解讀
一、戲曲新聞
二、戲曲理論
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與戲曲女藝人的明星化
一、報(bào)刊媒體的捧角
二、報(bào)刊媒體塑造女藝人形象
三、報(bào)刊媒體操控女藝人
第三節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津義務(wù)戲功利化
一、義務(wù)戲主辦方的功利化
二、藝人與義務(wù)戲主辦方的博弈
三、觀眾與義務(wù)戲主辦方的矛盾
四、報(bào)刊媒體對(duì)義務(wù)戲的評(píng)論
第六章 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津電影
**節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)》與天津電影業(yè)
一、發(fā)達(dá)的電影放映業(yè)
二、應(yīng)運(yùn)而生的影業(yè)公司
三、本地女影星
第二節(jié) 《北洋畫(huà)報(bào)·電影專刊》研究
一、影壇新聞
二、電影評(píng)論
結(jié)語(yǔ)
附錄：《北洋畫(huà)報(bào)》？
一、《戲劇？菲夸
二、《電影？菲夸
三、《海濱專刊(頁(yè))》篇名目錄
四、《兒童？纺夸
五、社會(huì)新聞、文化藝術(shù)專頁(yè)、？夸
參考文獻(xiàn)
一、史料
二、專著
三、論文
后記
展開(kāi)全部
報(bào)里乾坤-《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化 節(jié)選
《報(bào)里乾坤：《北洋畫(huà)報(bào)》中的天津城市文化》：
。ㄒ唬┨嵘齽”揪帉懰
《電影專刊》認(rèn)為，就電影題材來(lái)看，從某種程度上說(shuō)，國(guó)外電影處于一種沒(méi)落之中。“本來(lái)，國(guó)產(chǎn)片是太幼稚，但是現(xiàn)在外國(guó)片究竟給予我們的印象是什么呢？一種是肉麻的歌舞片，拿女人的大腿、靡靡的歌聲來(lái)誘惑、麻醉我們觀眾。一種是毫無(wú)意識(shí)的所謂滑稽片，這種外國(guó)味道不三不四的笑料，也不一定合乎我們的口味吧。再有一種便是富于刺激性的戰(zhàn)事片了，這種片無(wú)論是海戰(zhàn)陸戰(zhàn)空戰(zhàn)，處處全在顯示著帝國(guó)主義的強(qiáng)大武力。雖然有時(shí)含蘊(yùn)著極重大的非戰(zhàn)意味，若從人類應(yīng)該厭棄戰(zhàn)爭(zhēng)方面說(shuō)來(lái)，固然比較是有些哲學(xué)的意義。然而若為中國(guó)現(xiàn)在的情形著想，恐怕未必需要這些吧。那么除此意（以）外，給予我們的究竟是什么呢？總括說(shuō)來(lái)，外國(guó)片是已經(jīng)退化了。原因也就是為了粗制濫造，所以所謂某年某廠大名片等等，還不是些欺人之談。所謂名片也不過(guò)是費(fèi)去的時(shí)間資本和參加表演的名（明）星較多罷了。真正是為‘藝術(shù)與人生’而制的片子，恐怕還不如一二部蘇俄的片子《民生真路》等有相當(dāng)價(jià)值吧！雹
國(guó)產(chǎn)片雖然在技術(shù)手段上落后于外國(guó)，但是如果在劇本方面肯下功夫，一樣可以取得成功，因此中國(guó)影壇急需的是優(yōu)秀的劇本。“一部影片，必須集合劇本、導(dǎo)演、表演、攝影、布景、化妝、洗印、剪接、配音各方面的精密工作而構(gòu)成。尤其是劇本，劇本是戲的靈魂，它有了充實(shí)的內(nèi)容，才能使導(dǎo)演者根據(jù)它所啟示的途徑而運(yùn)用他自己的智慧去發(fā)揮！睂(dǎo)演如果可視為司令，劇本便可稱之為作戰(zhàn)計(jì)劃，如果劇本不佳，“兵士們縱如何勇敢，武器縱如何精良，而司令無(wú)計(jì)劃的指揮，結(jié)果是免不了要打敗仗。所以導(dǎo)演負(fù)的責(zé)任雖然關(guān)系整個(gè)劇的優(yōu)劣，然而要成功一部完善的戲，卻非先有劇旨正確與內(nèi)容充實(shí)的劇本不可的”。①
隨著電影業(yè)的日漸發(fā)達(dá)，從事電影劇本創(chuàng)作的人也日漸增多。1933年，軍事委員會(huì)政訓(xùn)處征求劇本，投稿者竟達(dá)2100多人，但是真正適合搬上銀幕的劇本卻是鳳毛麟角。這些劇本不是“劇作者看過(guò)外片后根據(jù)瑣碎的印象，東湊西合的美利堅(jiān)式的多角戀愛(ài)，或歌頌衰頹傷感片段的故事”，就是“非電影劇本的劇本，或者是一個(gè)很好的舞臺(tái)劇，一部動(dòng)人的小說(shuō)，一首美麗的詩(shī)，而不是能放映于銀幕的電影劇本”。劇本荒嚴(yán)重困擾著各電影廠！盀榱藙”镜牟蝗菀撰@得，于是產(chǎn)品遲緩，而公司也因之多受損失。”《北洋畫(huà)報(bào)》認(rèn)為，一部合格的電影劇本要有中心意識(shí)，并且在意識(shí)的演進(jìn)上有一定的重心，“就是要把握住意識(shí)和抓住重心去盡量地描寫你所要寫的”；同時(shí)，劇本要注重美的展現(xiàn)，“凡足以引人起惡感的東西，都得避免”；劇情絕不能平鋪直敘，應(yīng)當(dāng)要有高潮？傊半娪笆且环N高深的藝術(shù)，它對(duì)于人生具有表現(xiàn)、批評(píng)、調(diào)和、美化四大功能，劇作者能明了這些，他的寫作絕不會(huì)不合用的”。②
《北洋畫(huà)報(bào)》對(duì)當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作中存在的不良現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng)。
1．編劇、導(dǎo)演協(xié)作不佳
有了適合的劇本之后，還要編劇同導(dǎo)演相協(xié)同才能拍出好電影。許多影片“有時(shí)雖都是些有經(jīng)驗(yàn)的編劇和導(dǎo)演，但大都編劇忘了導(dǎo)演，導(dǎo)演忘了編劇，只是分工，卻不能合作。在編劇擬好了劇情，經(jīng)過(guò)了分幕的手續(xù)后，導(dǎo)演會(huì)覺(jué)得自己思想比編劇的要深刻，依著自己的見(jiàn)解去蠻干，結(jié)果會(huì)把編劇的原意弄壞了。而編劇的方面，卻有時(shí)為導(dǎo)演的便利，或攝制上的不可能，把劇情來(lái)改變，以致顧此失彼。這樣制出的片子，失敗當(dāng)然是意中的事”③。
2．劇本選題較窄
《北洋畫(huà)報(bào)》呼吁制片方不但要慎重選題，而且影片要能展現(xiàn)社會(huì)的多個(gè)層面。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外許多電影廠均以生產(chǎn)愛(ài)情片為主業(yè)。
……
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