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廣東粵劇/藏戲 版權信息
- ISBN：9787553451053
- 條形碼：9787553451053 ; 978-7-5534-5105-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
廣東粵劇/藏戲 本書特色
粵劇表演質樸粗獷，有單腳、滑索、運眼、小跳等絕技。其武打以南派武功為基礎，靶子、手橋、少林拳及高難度的椅子功和高臺功都十分出色。粵劇化裝簡練，色彩濃艷，服裝多采用廣繡，精美華麗，富有濃郁的地方特色。藏戲藝術，歷史悠久，劇種流派眾多，起源于距今600 多年以前，比國粹京劇還早400 多年，被譽為藏文化的“活化石
廣東粵劇/藏戲 內容簡介
粵劇表演質樸粗獷，有單腳、滑索、運眼、小跳等絕技。其武打以南派武功為基礎，靶子、手橋、少林拳及高難度的椅子功和高臺功都十分出色。粵劇化裝簡練，色彩濃艷，服裝多采用廣繡，精美華麗，富有濃郁的地方特色。藏戲藝術，歷史悠久，劇種流派眾多，起源于距今600 多年以前，比國粹京劇還早400 多年，被譽為藏文化的“活化石。
廣東粵劇/藏戲 目錄
**章具有鮮明嶺南特色的地方戲劇——粵劇
粵劇的發展歷史
粵劇五大流派、四大名旦
粵劇的藝術特色
粵劇的行內術語
粵劇的演出地點
粵曲的唱腔音樂
粵劇名旦——紅線女
第二章粵劇起源于中國民間齊言民歌的興起
粵劇的發展簡史
粵劇在香港的發展
粵劇的化裝藝術
“女桂名揚”任劍輝
第三章粵劇——傳承嶺南文化的“活化石”
粵劇代表作《帝女花》
粵曲典故《紅鸞喜》故事
《琵琶血染漢宮花》故事
粵劇《鴛鴦淚灑莫愁湖》
粵劇表演藝術家白雪仙
仙鳳鳴與雛鳳鳴劇團
第四章粵劇＋民間傳說＝“非遺中的非遺”
粵劇《陳仙姑》
神話傳說中的粵劇祖師
粵劇開演儀式“祭白虎”
八和會館大門的傳說
粵劇在馬來西亞的移植
馬來西亞的粵劇改良與繁盛
馬來西亞的英語粵劇
粵劇在馬來西亞衰落階段
第五章粵劇，在探索中的艱難傳承
粵劇受文明新戲的影響
民國初年粵劇所走的道路
“粵劇泰斗”——馬師曾
粵劇成功入選“非遺”
廣東粵劇博物館
傳承粵劇，意義非凡
劇目傳承與推廣中華文化并重
藏戲
**章舉世矚目的藏戲藝術神奇獨特
藏戲是藏族戲劇的泛稱
藏戲的起源
高僧唐東杰布的傳奇故事
藏戲的發展歷程
藏戲·拉薩覺木隆
藏戲·日喀則迥巴
爭奇斗艷的世界非物質文化遺產（彩圖版）
藏戲·日喀則南木林湘巴
藏戲·日喀則仁布江嘎爾
藏戲·山南雅隆扎西雪巴
藏戲·山南瓊結卡卓扎西賓頓
藏戲·黃南藏戲
第二章藏戲起源于藏族的宗教藝術
藏戲的特色唱腔
藏戲的面具形態與色彩
藏戲中的巫文化
藏戲中的苯教文化
藏戲中的佛教文化
八大藏戲的發展與創新
藏戲入選“非遺”意義深遠
第三章藏戲在發展中逐步創新
藏戲與百藝雜技
藏戲與說唱藝術
*古老的白面具戲
藏戲中的“阿卓”鼓舞
藏戲的成熟與發展
新編的藏戲劇本
藏戲的傳承者們
粵劇的發展歷史
粵劇五大流派、四大名旦
粵劇的藝術特色
粵劇的行內術語
粵劇的演出地點
粵曲的唱腔音樂
粵劇名旦——紅線女
第二章粵劇起源于中國民間齊言民歌的興起
粵劇的發展簡史
粵劇在香港的發展
粵劇的化裝藝術
“女桂名揚”任劍輝
第三章粵劇——傳承嶺南文化的“活化石”
粵劇代表作《帝女花》
粵曲典故《紅鸞喜》故事
《琵琶血染漢宮花》故事
粵劇《鴛鴦淚灑莫愁湖》
粵劇表演藝術家白雪仙
仙鳳鳴與雛鳳鳴劇團
第四章粵劇＋民間傳說＝“非遺中的非遺”
粵劇《陳仙姑》
神話傳說中的粵劇祖師
粵劇開演儀式“祭白虎”
八和會館大門的傳說
粵劇在馬來西亞的移植
馬來西亞的粵劇改良與繁盛
馬來西亞的英語粵劇
粵劇在馬來西亞衰落階段
第五章粵劇，在探索中的艱難傳承
粵劇受文明新戲的影響
民國初年粵劇所走的道路
“粵劇泰斗”——馬師曾
粵劇成功入選“非遺”
廣東粵劇博物館
傳承粵劇，意義非凡
劇目傳承與推廣中華文化并重
藏戲
**章舉世矚目的藏戲藝術神奇獨特
藏戲是藏族戲劇的泛稱
藏戲的起源
高僧唐東杰布的傳奇故事
藏戲的發展歷程
藏戲·拉薩覺木隆
藏戲·日喀則迥巴
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藏戲·日喀則南木林湘巴
藏戲·日喀則仁布江嘎爾
藏戲·山南雅隆扎西雪巴
藏戲·山南瓊結卡卓扎西賓頓
藏戲·黃南藏戲
第二章藏戲起源于藏族的宗教藝術
藏戲的特色唱腔
藏戲的面具形態與色彩
藏戲中的巫文化
藏戲中的苯教文化
藏戲中的佛教文化
八大藏戲的發展與創新
藏戲入選“非遺”意義深遠
第三章藏戲在發展中逐步創新
藏戲與百藝雜技
藏戲與說唱藝術
*古老的白面具戲
藏戲中的“阿卓”鼓舞
藏戲的成熟與發展
新編的藏戲劇本
藏戲的傳承者們
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