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前衛(wèi)的承諾 版權(quán)信息
- ISBN：9787547321140
- 條形碼：9787547321140 ; 978-7-5473-2114-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
前衛(wèi)的承諾 本書特色
適讀人群 ：一般讀者*美國著名當(dāng)代藝術(shù)評論雜志《十月》創(chuàng)始人、編委會成員、重要作者訪談實錄，一本書讀懂《十月》運作的臺前幕后 *17位著名當(dāng)代藝術(shù)評論家、16場精彩對談，一窺當(dāng)代藝術(shù)理論的發(fā)展脈絡(luò) *復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)院青年學(xué)者魯明軍精準(zhǔn)發(fā)問，深涉思想的交鋒地帶 *特別收錄《十月》發(fā)刊詞、《十月》圓桌會議，重返藝術(shù)發(fā)展的重要現(xiàn)場
前衛(wèi)的承諾 內(nèi)容簡介
2018年，青年學(xué)者魯明軍圍繞創(chuàng)刊于1976年的美國著名當(dāng)代藝術(shù)評論雜志《十月》的誕生、運作以及歷史變遷，采訪了羅莎琳·克勞斯、道格拉斯·克林普、本杰明·布赫洛、伊夫-阿蘭·博瓦、大衛(wèi)·喬斯利特、萊耶·迪克曼等10余位雜志編委成員和作者。這些受訪者大多都是繼格林伯格之后，美國*重要的當(dāng)代藝術(shù)評論家和當(dāng)代藝術(shù)史家，其著述和觀點的影響力不限于美國本土，也早已輻射至歐洲，乃至全世界。然而，時至今日，我們對于其理論背后的故事特別是批評發(fā)生和理論實踐的動因依然缺少了解，這一系列訪談恰好彌補了這個缺憾。它不僅立體地呈現(xiàn)了“《十月》學(xué)派”，也從一個側(cè)面反映了20世紀(jì)60 年代以來當(dāng)代藝術(shù)批評與理論的歷史概貌。
前衛(wèi)的承諾 目錄
序 言
魯明軍 ｜ 《十月》的誕生：革命與智識
上 篇
羅莎琳·克勞斯 ｜ 《十月》與藝術(shù)批評的理論蛻變
道格拉斯·克林普 ｜ 告別《十月》：從理論到行動
本杰明·H. D.布赫洛 ｜ 《十月》：結(jié)構(gòu)主義，還是馬克思主義？
哈爾·福斯特、杰瑞特·內(nèi)斯特 ｜ 《十月》：一個“微型烏托邦”
伊夫-阿蘭·博瓦 ｜ 《十月》：智識時代的“遺產(chǎn)”
大衛(wèi)·喬斯利特 ｜ 藝術(shù)作為世界的“代理人”
萊耶·迪克曼 ｜ 歷史即當(dāng)代，思考即行動
希維亞·柯波烏斯基 ｜ 《十月》：晦澀是一種適當(dāng)?shù)奶魬?zhàn)
瑪莎·布斯柯克 ｜ 《十月》：學(xué)術(shù)話語的守護(hù)者
亞當(dāng)·萊納 ｜ 《十月》的生產(chǎn)、流通與傳播
下 篇
蒂埃里·德·迪弗 ｜ “《十月》不是一個黨派”
克萊爾·畢夏普 ｜ 《十月》、“社會參與”與藝術(shù)批評的困境
卡羅琳·A. 瓊斯 ｜ 《十月》：去政治化的政治
梁碩恩 ｜ 《十月》：延續(xù)前衛(wèi)的承諾
帕梅拉·M. 李 ｜ 當(dāng)代，那時與現(xiàn)今：個人以及一代人的觀點
高名潞 ｜《十月》的啟示
附錄一
安妮特·米切尓森、羅莎琳·克勞斯 ｜ 《十月》發(fā)刊詞 ｜ 王志亮譯
喬治·貝克、羅莎琳·克勞斯、本杰明·H. D.布赫洛等 ｜ 《十月》（No.100）圓桌會議：藝術(shù)批評的現(xiàn)狀 ｜ 徐曠之譯
附錄二
魯明軍 ｜ 馬爾科姆·X的幽靈、《十月》及其他
魯明軍 ｜ “末日在此”：政治、陰謀與“藝術(shù)正義”
后 記
展開全部
前衛(wèi)的承諾 節(jié)選
《十月》的寫作涉及藝術(shù)、藝術(shù)史、視覺文化、哲學(xué)、歷史、文學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)等各個領(lǐng)域，在某種意義上，這種寫作本身就是在抵抗和瓦解傳統(tǒng)的學(xué)科邊界，所以我們很難將其歸為哲學(xué)、歷史或其他。概言之，《十月》的目的就是要開創(chuàng)一種新的藝術(shù)評論寫作方式，一種“創(chuàng)新藝術(shù)內(nèi)在品質(zhì)”的藝術(shù)評論。 多年以后，哈爾· 福斯特這樣評價《十月》的歷史：“在*初的十年左右，《十月》是當(dāng)代藝術(shù)和批評理論結(jié)合的關(guān)鍵場所，那時它的研究項目是分析后現(xiàn)代主義藝術(shù)和后結(jié)構(gòu)主義批評之間的關(guān)系。第二個十年里，研究擴(kuò)大到了作品和理論之間的關(guān)系，例如女性主義和精神分析。這段時期，我們也開啟了現(xiàn)代主義領(lǐng)域里稍微滯礙的運動如達(dá)達(dá)和構(gòu)成主義的研究。我們還對那些眾所周知的運動進(jìn)行了新的解讀，例如通過巴塔耶來重新思考超現(xiàn)實主義。其中文獻(xiàn)性的和修正主義的歷史維度對《十月》一直以來都很重要，而且我認(rèn)為這種重要性還會持續(xù)下去。下一個時期受到了文化戰(zhàn)爭的影響，這也是一場關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)爭，我們必須在這些轉(zhuǎn)變中找到立足點。正是在這一時期，我們開始研究諸如藝術(shù)史與視覺文化等體制問題。我們也通過圓桌會議和調(diào)查問卷等舊方式使雜志對其他觀點更包容開放。盡管我們一直珍視批評的嚴(yán)謹(jǐn)性，但我們也必須傾聽其他的聲音。” 自1976年雜志創(chuàng)刊至20世紀(jì)80年代末，《十月》付諸一系列批評和寫作的激進(jìn)實驗，涉及“歷史唯物主義”“精神分析”“體制批判”“身體政治”“景觀”等前沿話題，關(guān)于這些話題的深入討論在藝術(shù)系統(tǒng)內(nèi)外引起了廣泛的影響。1990年，作為核心編委之一的道格拉斯· 克林普離開了《十月》，但這并非一個編委的離職這么簡單，事實上，它恰恰說明了全球化浪潮席卷之時，雜志自身所遭遇的困境和挑戰(zhàn)。此后不久，《十月》不僅調(diào)整了編委會，而且開始關(guān)注更廣范圍的藝術(shù)實踐和藝術(shù)史，“種族”“階級”以及“后殖民”等隨之成為他們討論的重要議題。 然而，進(jìn)入21世紀(jì)以來，當(dāng)代藝術(shù)日新月異，《十月》也日漸顯出其保守的一面。更重要的是，互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，使得理論、批評以及藝術(shù)媒體皆面臨著新的危機(jī)和挑戰(zhàn)。如果說形式主義的終結(jié)開啟了一個新的批評時代，那么《十月》所遭遇的理論困境則標(biāo)志著這一批評時代的結(jié)束。“理論的危機(jī)”“批評的終結(jié)”成為一種普遍的共識。也是在這期間，網(wǎng)絡(luò)寫作開始興起，短、平、快成為新的批評話語方式，批評成為新的消費對象而逐漸失去了理論思考的功能。按照福斯特的說法，這是一個“后批評”（post-criticism）時代。2與之相應(yīng)的是，藝術(shù)媒體的生態(tài)也在發(fā)生變化，如《弗里茲》（Frieze）、e-flux等新型藝術(shù)媒體的興起徹底改變了藝術(shù)評論的方式、閱讀評論的習(xí)慣乃至整個藝術(shù)系統(tǒng)。特別是隨著自媒體的崛起，傳統(tǒng)媒體的話語權(quán)開始轉(zhuǎn)移，大數(shù)據(jù)逐漸取代了理論模型，這使得《十月》越來越無法適應(yīng)藝術(shù)現(xiàn)場的疾速變化。
前衛(wèi)的承諾 作者簡介
魯明軍，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員，博士生導(dǎo)師，策展人。近年策劃“疆域：地緣的拓?fù)洹保?017—2018）、“沒有航標(biāo)的河流，1979”（2019）、“靡菲斯特的舞步”（2021）等展覽。在《文藝研究》《美術(shù)研究》《二十一世紀(jì)》等刊物發(fā)表多篇論文。近著有《美術(shù)變革與現(xiàn)代中國：中國當(dāng)代藝術(shù)的激進(jìn)根源》（2020）、《裂變的交響：20世紀(jì)中國藝術(shù)的三個當(dāng)代時刻》（2021）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎助金；2016年獲得Yishu中國當(dāng)代藝術(shù)寫作獎；2017年獲得美國亞洲文化協(xié)會獎助金（ACC），同年，獲得第10屆中國當(dāng)代藝術(shù)評論獎（CCAA）；2019年獲得中國當(dāng)代藝術(shù)獎（AAC）年度策展人獎。
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