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時裝 版權信息
- ISBN：9787544793414
- 條形碼：9787544793414 ; 978-7-5447-9341-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
時裝 本書特色
雖然常常被人斥為虛榮和自戀的標志，時裝卻是一個遠比我們想象中更加復雜的議題。本書作者是研究20世紀時裝的重要專家，分析了高級時裝與成衣設計師的演化、時裝與藝術相互滲透的關系、時裝生產的歷史演變等內容。
時裝 內容簡介
本書作者麗貝卡·阿諾德是研究20世紀時裝的重要專家，她對時裝作了全面而富有啟發的論述，勾勒出時裝的發展史，分析了高級時裝與成衣設計師的演化、時裝與藝術相互滲透的關系、時裝生產的歷史演變等內容。
時裝 目錄
致謝
引言
**章 設計師
第二章 藝術
第三章 產業
第四章 購物
第五章 道德
第六章 全球化
結語
譯名對照表
參考文獻
擴展閱讀
引言
**章 設計師
第二章 藝術
第三章 產業
第四章 購物
第五章 道德
第六章 全球化
結語
譯名對照表
參考文獻
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展開全部
時裝 節選
“惡毒的繆斯”（Malign Muses）是朱迪思·克拉克05年在安特衛普時尚博物館策劃的一場大展，展覽集合了新款時裝與古董服裝，并將它們分列于一系列令人嘆為觀止的布景之中。布景設計看上去與19世紀的露天市場類似，簡潔單調的木質結構組成了可以轉動的展架，魯本·托萊多創作的大型黑白調時裝繪畫作品更為展覽增添了一絲略帶魔幻又戲劇化的感覺。這次展覽呈現了時裝的令人興奮之處與壯觀場面。約翰·加利亞諾和亞歷山大·麥昆復雜精妙的時裝設計，與兩次世界大戰之間的定制時裝雜陳一堂，其中有艾爾莎·夏帕瑞麗的“骨骼裙”，這襲黑色的緊身裙上裝飾著突起的骨骼結構。一條造型夸張的1950年代克里斯汀·迪奧晚禮服，絲綢用料質感，上身是有型的胸衣，是拖曳的長裙，腰身之后打上了蝴蝶結；與它陳列在一起展示的，是一件19世紀晚期印度生產的精致白色棉布夏裝，裝飾有印度傳統的鏈式針法刺繡紋樣。比利時設計師德賴斯·范諾頓于1990年代末制作的寶石色印花與光潔的亮片設計立在一套色彩艷麗的克里斯汀·拉克魯瓦1980年代套裝旁邊。各式服裝復雜精美的組合在克拉克設計巧妙的布景烘托之下使人一目了然，她的排布方式集中于時裝對歷行借鑒與參考的種種豐富多變的形式之上。這場展覽的戲劇式場景吸收了18世紀的即興喜劇和假面舞會元素，也直接借鑒了當代時裝設計師在他們每一季時裝秀場中對戲劇感與視覺沖擊力的運用。 “惡毒的繆斯”后來移師倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館，在那里被重新命名為“魅影：時裝回眸”（Spectres：When Fashion Turns Back）。這個新名字傳達出了時裝為核心的一個矛盾：時是追趕著新的潮流，可與此同時它又一刻不停地回首過去？死藰O為有效地呈現了這一核心的對立，鼓勵參觀者思考時裝豐富的歷史，同時把它與時裝的新議題聯系起來。通過把時代不同，但技法、設計或是主題相似的服飾并列陳設，克拉克實現了這一效果。展覽的成功也要歸功于克拉克與時裝史學家、理論家卡羅琳·埃文斯的密切合作。通過借用埃文斯在她2003年的著作《前衛時裝：壯美、現代與死寂》中對時裝及時裝史的重要解讀，克拉克揭示了時裝背后鮮為人知的推動力量。埃文斯向世人清楚展示了舊時代是如何一直影響著時裝的，正如它在始終影 響著更廣泛意義上的文化一樣。對過去的借鑒可以增加新式夸 張設計的可接受度，并且將其與曾經備受崇敬的典范聯系在一起。這在展覽中格雷夫人（Mme Gras）裙裝設計的纖巧褶裥上就能看 出來，它正是以經典的古代服飾為靈感來源的。時裝始終追求著 年輕和新鮮，它甚至可以表達人類對死亡的恐懼，荷蘭的維果羅夫品牌（Viktor and Rolf）就用全黑的哥特風格禮服清晰地傳遞著 這些信息。 參觀者們因此不僅可以看到時裝在視覺與材料層面對其歷史的運用，又能夠通過一系列滑稽的表演片段，得以探究服裝更深層的意義。作為對展覽“露天集市”主題的延續，一系列構思巧妙的視覺錯覺借用鏡子迷惑著參觀者的雙眼。展覽中的裙裝看上去一會兒出現一會兒又消失，它們要從小孔中窺視，或被放大或被縮小。于是，參觀者們不得不全神貫注地觀察他們眼中的一切，又不斷懷疑自己對眼中事物的判斷。 P3-5
時裝 作者簡介
麗貝卡·阿諾德，英國考陶爾德藝術學院服裝與紡織品史專業講師，曾是英國皇家藝術學院設計系研究員以及維多利亞和阿爾伯特博物館的訪問學者。于2006—2007年擔任斯德哥爾摩大學時裝研究中心客座教授，并在包括紐約時裝學院、紐約大學、巴德研究生中心、喬治·華盛頓大學和史密森學會在內的許多學院機構發表過關于時裝的國際演講。著有《時裝、欲望和焦慮：20世紀的形象和道德準則》《30秒時尚》《記錄時尚：1920—1960年美國的現代性和形象》等著作。
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