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直到長(zhǎng)出青苔 版權(quán)信息
- ISBN：9787547741412
- 條形碼：9787547741412 ; 978-7-5477-4141-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
直到長(zhǎng)出青苔 本書特色
1. “相機(jī)雖會(huì)記錄，但沒有記憶！比毡緮z影家杉本博司隨筆集，以生命、時(shí)間、歷史為核心，書寫個(gè)人對(duì)文明興衰的解讀與想象。 2. “說照片不會(huì)說謊，就是一個(gè)謊言！眳R集杉本博司代表作，展現(xiàn)杉本博司構(gòu)思下的個(gè)人心跡，揭示作品與日本古代繪畫、文學(xué)、雕塑、建筑的深層關(guān)系，詮釋攝影中的日式情懷與東方意境。 3. “我，是被耽誤了千年光陰才出生的！鄙急静┧咀髌废盗兄匕娉鰜，《直到長(zhǎng)出青苔》《藝術(shù)的起源》《現(xiàn)象》同步上市。
直到長(zhǎng)出青苔 內(nèi)容簡(jiǎn)介
“我，從使用名為‘?dāng)z影’的裝置以來，一直想去呈現(xiàn)的東西，就是人類遠(yuǎn)古的記憶。那既是個(gè)人的記憶，一個(gè)文明的記憶，也是人類全體的記憶。我沿著時(shí)間回溯，想喚起我們到底來自何處、我們究竟如何誕生的思考！薄吨钡介L(zhǎng)出青苔》是杉本博司的攝影隨筆集，書名取自素有“日本詩(shī)經(jīng)”之稱的和歌總集《萬葉集》。全書分為十六章，每章以一段問答起興，以杉本博司的重要作品為線索，引出藝術(shù)家本人關(guān)于歷史、哲學(xué)、時(shí)間、記憶、夢(mèng)境等的感悟。從日本的本土信仰、能劇、崇德天皇的故事、法隆寺留傳的古塔，到英國(guó)國(guó)王亨利八世，乃至攝影的虛實(shí)、杜尚的裝置，等等——杉本博司以廣泛的涉獵和深刻的思考，奠定了自己獨(dú)特的攝影美學(xué)，并由作品傳遞出自己的攝影哲學(xué)，如“相機(jī)雖會(huì)記錄，但沒有記憶”（劇院），“蠟燭以自己的火焰，照出自己的一生”（陰翳禮贊），“說照片不會(huì)說謊，就是一個(gè)謊言”（肖像）。書中還收錄了杉本博司自1974年以來的代表作品，包括“海景”“肖像”“劇院”“建筑”等系列作品。攝影作品與文字互為觀照，共同呈現(xiàn)出杉本博司作為東方攝影家的禪意與哲思。
直到長(zhǎng)出青苔 目錄
中文版序
人究竟需要多少土地
愛的起源
地靈的遺囑
能——時(shí)間的樣式
再建護(hù)王神社
京都的今貌
塔的故事
無情國(guó)王的一生
虛之像
骨之味
風(fēng)前之燈
異邦人之眼
大玻璃教導(dǎo)我們的事
末法再來
更級(jí)日記
直到長(zhǎng)出青苔
后 記
譯 跋
展開全部
直到長(zhǎng)出青苔 節(jié)選
人究竟需要多少土地 我在紐約的工作室坐落在切爾西區(qū)，十一樓的陽臺(tái)可一覽紐約下城風(fēng)光，那個(gè)九月十一日的早晨，天空一片晴朗，空氣清新透明。我很喜歡清早來到工作室，享受獨(dú)自一人的時(shí)光。那天也一如往常，我心中充滿著迎接充實(shí)一天的預(yù)感，來到了工作室。突然間，電話響了。 是新澤西的同事，住在曼哈頓對(duì)岸。 “突然間，往世貿(mào)大樓的地鐵都不動(dòng)了，從這里望過去能看到些火花，好像是失火了，您趕緊到陽臺(tái)上看看！ 我從暗房的緊急出口快步邁出，來到工作室的頂樓。世貿(mào)大樓的兩棟建筑物正噴著火焰，有些大樓的碎片灑落下來，在晨光照耀下熠熠閃爍。我無法開口向電話那端的同事說明什么，只能茫然望著眼前的這片景象。更令我訝異的是，當(dāng)時(shí)天空竟無比湛藍(lán)，雙塔發(fā)出炫目的銀色，銀色中又噴出朱紅的火和漆黑的煙。那一瞬間，我的判斷力停滯。我仿佛看到神話中的八岐大蛇將自己巨大的身軀棲息塔內(nèi)，八顆蛇頭吐出火焰般的舌尖，靜靜舔舐著大樓。 不知不覺，屋頂擠滿了人。有人帶著收音機(jī)，我聽到華盛頓五角大樓也遭攻擊，終于回神理解事態(tài)的嚴(yán)重性。但當(dāng)時(shí)，我們誰也沒想到世貿(mào)大樓竟會(huì)崩解開來，然后，就在一瞬間，緩慢而寧?kù)o地，整座大樓崩塌了。 下一秒鐘，一陣強(qiáng)風(fēng)席卷而來，沙塵覆蓋曼哈頓島的整個(gè)尾部，大樓崩塌時(shí)產(chǎn)生的氣旋又把沙塵卷騰起來，瞬間卷到空中，與一秒鐘前還存在的大樓一樣高。周圍的人發(fā)出了既非尖叫也非呻吟的哀號(hào)。 “It’s gone. It’s gone. Oh my god, oh my god, holy shit. It’s gone.” 第二棟大樓也沒躲過這場(chǎng)浩劫。緊接著，帝國(guó)大廈也面臨被撞擊的危險(xiǎn)。我往帝國(guó)大廈望去，突然間意識(shí)到街道的模樣完全改變了，眼前的第十大道沒有任何車輛通行，無論在人行道或靜止的車陣中，人潮全竄動(dòng)著往北邊奔跑，綿延不絕地奔跑著。新聞報(bào)道說，進(jìn)入曼哈頓的大橋和隧道已經(jīng)完全封閉。 第二棟大樓崩毀后，留下的是龐大的失落感，如同某種象征被完全抹去的感覺。我已經(jīng)走到面對(duì)死亡毫不驚恐的年齡，之前一個(gè)朋友在毫無預(yù)警下驟逝，我也僅有命運(yùn)造化之感。但是當(dāng)非生命的建筑體在包容數(shù)千人生命的同時(shí)卻又讓生命在瞬間消逝，如此無法想象的現(xiàn)實(shí)歷歷發(fā)生在眼前時(shí)，我想到的不再是命運(yùn)，而是與文明的死亡交匯。 不久之后，一股氣味席卷而來，電線短路的氣味、塑料燃燒的氣味，然后，人被燒焦的氣味。當(dāng)夜晚逼近，那股氣味愈發(fā)強(qiáng)烈，崩毀的大樓殘骸以藍(lán)色夜空為背景，發(fā)出紅色光芒，黑煙縈繞至高空，仿佛夸耀著自己就是散發(fā)氣味的現(xiàn)場(chǎng)。往后好幾周，這股氣味飄浮在空氣中揮散不去。 這令我想起平安末期活靈活現(xiàn)描寫歷史亂世的《方丈記》： 據(jù)聞大火源自樋口富之小路，或舞者之暫宿小屋；饎(shì)隨風(fēng)散布，如以扇助長(zhǎng)。遠(yuǎn)處煙霧彌漫，近處火焰竄燒，灰燼空中飛舞，萬物火光映照。時(shí)不堪風(fēng)吹而熄，時(shí)又乘風(fēng)蔓延，延燒都城一二町。其中之人，求生意識(shí)盡失，有受煙窒息者，有失明而活活焚死者。 這是鴨長(zhǎng)明描寫安元三年 （1177） 四月二十八日夜晚，延燒三分之一京都的那場(chǎng)大火。 鴨長(zhǎng)明是下鴨神社的社司之子，可謂出身名門望族，自小認(rèn)定日后自己將繼承社司之職。他同時(shí)是才華橫溢的文人，但他的才能卻成為他遭流放的原因。鴨長(zhǎng)明擅長(zhǎng)彈琴，而正如和歌有和歌的家族，蹴鞠有蹴鞠的家族，琴也有琴的家族，不可逾越。一日，宮中演奏不可外傳的秘曲，作為聽眾的鴨長(zhǎng)明僅僅聽了一回便暗記下曲調(diào)，并在另一次友人聚會(huì)中彈奏披露。消息傳開，鴨長(zhǎng)明因此遭起訴，從此被流放宮廷之外。 無論鴨長(zhǎng)明是真喜歡抑或不得不喜歡，他拋開紅塵，隱世而居。既然命運(yùn)注定如此，不如欣然面對(duì)，轉(zhuǎn)而接受逆境。他的名作《方丈記》便是由此而生。*有名的開頭部分寫道： 江河流水，潺湲不絕，后浪已不復(fù)為前浪。浮于凝滯之泡沫，忽而消失，忽而碰撞，卻無長(zhǎng)久飄搖之例。世人與棲息之處，不過如此。 短短數(shù)句，日本文化的“物之凄美”以及佛教的超然態(tài)度絕妙濃縮于字里行間，長(zhǎng)明以自身的不幸為能量，達(dá)到獨(dú)特的領(lǐng)悟。 鴨長(zhǎng)明的起居只需方丈 （四疊半） 大小的移動(dòng)小屋，所謂“旅人備宿一宿，有如老蠶吐織蠶繭”。心中若有欲成之事，則疊起小屋移居他處。若有財(cái)產(chǎn)反遭盜竊，若得官祿反遭人嫉，只要自我存在，不需妻子朋友，否則心生羈絆，無法坦率超然。 十年前，我造訪了鴨長(zhǎng)明的方丈跡。從京都醍醐寺再往南走，來到日野富子的出生地，那是名為日野的村落。穿過村落，老舊的公營(yíng)住宅排列著，然后再往住宅后的深山走去，現(xiàn)代文明的痕跡逐漸自山路兩旁消失，四周變得幽靜蒼茫。繼續(xù)沿著稱不上溪流的潺潺流水登行，映入眼簾的是一落約四疊半的平臺(tái)，一旁立著“鴨長(zhǎng)明方丈跡”石碑。他在《方丈記》中如此描寫： 南有懸樋，以承清水??；近有林，以拾薪材，無不怡然自得。山故名音羽，落葉埋徑，茂林深谷，西向晴空，如觀西方凈土。春觀藤花，恰似天上紫云。夏聞郭公，死時(shí)引吾往生。秋聽秋蟬，道盡世間悲苦。冬眺白雪，積后消逝，如我心罪障。
直到長(zhǎng)出青苔 作者簡(jiǎn)介
杉本博司（Hiroshi Sugimoto），日本當(dāng)代攝影家，亞洲當(dāng)代攝影拍賣紀(jì)錄保持者。1948年生于東京。1970年畢業(yè)于立教大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，之后赴美留學(xué)，在洛杉磯的藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。1974年移居紐約，獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金，從事攝影創(chuàng)作。此后十年中，身兼古董商，來往于日本和紐約之間，逐漸培養(yǎng)起對(duì)日本古代藝術(shù)和文物的愛好。1977年，于日本頗具影響力的“南畫廊”舉行首次個(gè)展。1980年，于紐約索納本德畫廊舉辦首次海外個(gè)展，并陸續(xù)在洛杉磯現(xiàn)代美術(shù)館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、柏林古根海姆美術(shù)館、倫敦蛇形畫廊、巴黎卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)等地舉辦展覽。2001年，獲“哈蘇國(guó)際攝影獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)素有“攝影諾貝爾獎(jiǎng)”之稱。2014年，獲“野口勇獎(jiǎng)”。2017年，獲“英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)百年紀(jì)念勛章”。2018年，獲“美國(guó)國(guó)家藝術(shù)俱樂部攝影榮譽(yù)勛章”。代表作有系列作品：透視畫館（Dioramas）、劇院（Theaters）、海景（Seascapes）、佛海（Sea of Buddha）、建筑（Architecture）、陰翳禮贊（(In Praise of Shadows）、肖像（Portraits）、觀念之形（Conceptual Forms）、影之色（Colors of Shadow）等。著有《直到長(zhǎng)出青苔》《藝術(shù)的起源》《現(xiàn)象》等。
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