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直到長出青苔 版權信息
- ISBN：9787547741412
- 條形碼：9787547741412 ; 978-7-5477-4141-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
直到長出青苔 本書特色
1. “相機雖會記錄，但沒有記憶。”日本攝影家杉本博司隨筆集，以生命、時間、歷史為核心，書寫個人對文明興衰的解讀與想象。 2. “說照片不會說謊，就是一個謊言。”匯集杉本博司代表作，展現杉本博司構思下的個人心跡，揭示作品與日本古代繪畫、文學、雕塑、建筑的深層關系，詮釋攝影中的日式情懷與東方意境。 3. “我，是被耽誤了千年光陰才出生的。”杉本博司作品系列重版出來，《直到長出青苔》《藝術的起源》《現象》同步上市。
直到長出青苔 內容簡介
“我，從使用名為‘攝影’的裝置以來，一直想去呈現的東西，就是人類遠古的記憶。那既是個人的記憶，一個文明的記憶，也是人類全體的記憶。我沿著時間回溯，想喚起我們到底來自何處、我們究竟如何誕生的思考。”《直到長出青苔》是杉本博司的攝影隨筆集，書名取自素有“日本詩經”之稱的和歌總集《萬葉集》。全書分為十六章，每章以一段問答起興，以杉本博司的重要作品為線索，引出藝術家本人關于歷史、哲學、時間、記憶、夢境等的感悟。從日本的本土信仰、能劇、崇德天皇的故事、法隆寺留傳的古塔，到英國國王亨利八世，乃至攝影的虛實、杜尚的裝置，等等——杉本博司以廣泛的涉獵和深刻的思考，奠定了自己獨特的攝影美學，并由作品傳遞出自己的攝影哲學，如“相機雖會記錄，但沒有記憶”（劇院），“蠟燭以自己的火焰，照出自己的一生”（陰翳禮贊），“說照片不會說謊，就是一個謊言”（肖像）。書中還收錄了杉本博司自1974年以來的代表作品，包括“海景”“肖像”“劇院”“建筑”等系列作品。攝影作品與文字互為觀照，共同呈現出杉本博司作為東方攝影家的禪意與哲思。
直到長出青苔 目錄
中文版序
人究竟需要多少土地
愛的起源
地靈的遺囑
能——時間的樣式
再建護王神社
京都的今貌
塔的故事
無情國王的一生
虛之像
骨之味
風前之燈
異邦人之眼
大玻璃教導我們的事
末法再來
更級日記
直到長出青苔
后 記
譯 跋
展開全部
直到長出青苔 節選
人究竟需要多少土地 我在紐約的工作室坐落在切爾西區，十一樓的陽臺可一覽紐約下城風光，那個九月十一日的早晨，天空一片晴朗，空氣清新透明。我很喜歡清早來到工作室，享受獨自一人的時光。那天也一如往常，我心中充滿著迎接充實一天的預感，來到了工作室。突然間，電話響了。 是新澤西的同事，住在曼哈頓對岸。 “突然間，往世貿大樓的地鐵都不動了，從這里望過去能看到些火花，好像是失火了，您趕緊到陽臺上看看。” 我從暗房的緊急出口快步邁出，來到工作室的頂樓。世貿大樓的兩棟建筑物正噴著火焰，有些大樓的碎片灑落下來，在晨光照耀下熠熠閃爍。我無法開口向電話那端的同事說明什么，只能茫然望著眼前的這片景象。更令我訝異的是，當時天空竟無比湛藍，雙塔發出炫目的銀色，銀色中又噴出朱紅的火和漆黑的煙。那一瞬間，我的判斷力停滯。我仿佛看到神話中的八岐大蛇將自己巨大的身軀棲息塔內，八顆蛇頭吐出火焰般的舌尖，靜靜舔舐著大樓。 不知不覺，屋頂擠滿了人。有人帶著收音機，我聽到華盛頓五角大樓也遭攻擊，終于回神理解事態的嚴重性。但當時，我們誰也沒想到世貿大樓竟會崩解開來，然后，就在一瞬間，緩慢而寧靜地，整座大樓崩塌了。 下一秒鐘，一陣強風席卷而來，沙塵覆蓋曼哈頓島的整個尾部，大樓崩塌時產生的氣旋又把沙塵卷騰起來，瞬間卷到空中，與一秒鐘前還存在的大樓一樣高。周圍的人發出了既非尖叫也非呻吟的哀號。 “It’s gone. It’s gone. Oh my god, oh my god, holy shit. It’s gone.” 第二棟大樓也沒躲過這場浩劫。緊接著，帝國大廈也面臨被撞擊的危險。我往帝國大廈望去，突然間意識到街道的模樣完全改變了，眼前的第十大道沒有任何車輛通行，無論在人行道或靜止的車陣中，人潮全竄動著往北邊奔跑，綿延不絕地奔跑著。新聞報道說，進入曼哈頓的大橋和隧道已經完全封閉。 第二棟大樓崩毀后，留下的是龐大的失落感，如同某種象征被完全抹去的感覺。我已經走到面對死亡毫不驚恐的年齡，之前一個朋友在毫無預警下驟逝，我也僅有命運造化之感。但是當非生命的建筑體在包容數千人生命的同時卻又讓生命在瞬間消逝，如此無法想象的現實歷歷發生在眼前時，我想到的不再是命運，而是與文明的死亡交匯。 不久之后，一股氣味席卷而來，電線短路的氣味、塑料燃燒的氣味，然后，人被燒焦的氣味。當夜晚逼近，那股氣味愈發強烈，崩毀的大樓殘骸以藍色夜空為背景，發出紅色光芒，黑煙縈繞至高空，仿佛夸耀著自己就是散發氣味的現場。往后好幾周，這股氣味飄浮在空氣中揮散不去。 這令我想起平安末期活靈活現描寫歷史亂世的《方丈記》： 據聞大火源自樋口富之小路，或舞者之暫宿小屋。火勢隨風散布，如以扇助長。遠處煙霧彌漫，近處火焰竄燒，灰燼空中飛舞，萬物火光映照。時不堪風吹而熄，時又乘風蔓延，延燒都城一二町。其中之人，求生意識盡失，有受煙窒息者，有失明而活活焚死者。 這是鴨長明描寫安元三年 （1177） 四月二十八日夜晚，延燒三分之一京都的那場大火。 鴨長明是下鴨神社的社司之子，可謂出身名門望族，自小認定日后自己將繼承社司之職。他同時是才華橫溢的文人，但他的才能卻成為他遭流放的原因。鴨長明擅長彈琴，而正如和歌有和歌的家族，蹴鞠有蹴鞠的家族，琴也有琴的家族，不可逾越。一日，宮中演奏不可外傳的秘曲，作為聽眾的鴨長明僅僅聽了一回便暗記下曲調，并在另一次友人聚會中彈奏披露。消息傳開，鴨長明因此遭起訴，從此被流放宮廷之外。 無論鴨長明是真喜歡抑或不得不喜歡，他拋開紅塵，隱世而居。既然命運注定如此，不如欣然面對，轉而接受逆境。他的名作《方丈記》便是由此而生。*有名的開頭部分寫道： 江河流水，潺湲不絕，后浪已不復為前浪。浮于凝滯之泡沫，忽而消失，忽而碰撞，卻無長久飄搖之例。世人與棲息之處，不過如此。 短短數句，日本文化的“物之凄美”以及佛教的超然態度絕妙濃縮于字里行間，長明以自身的不幸為能量，達到獨特的領悟。 鴨長明的起居只需方丈 （四疊半） 大小的移動小屋，所謂“旅人備宿一宿，有如老蠶吐織蠶繭”。心中若有欲成之事，則疊起小屋移居他處。若有財產反遭盜竊，若得官祿反遭人嫉，只要自我存在，不需妻子朋友，否則心生羈絆，無法坦率超然。 十年前，我造訪了鴨長明的方丈跡。從京都醍醐寺再往南走，來到日野富子的出生地，那是名為日野的村落。穿過村落，老舊的公營住宅排列著，然后再往住宅后的深山走去，現代文明的痕跡逐漸自山路兩旁消失，四周變得幽靜蒼茫。繼續沿著稱不上溪流的潺潺流水登行，映入眼簾的是一落約四疊半的平臺，一旁立著“鴨長明方丈跡”石碑。他在《方丈記》中如此描寫： 南有懸樋，以承清水??；近有林，以拾薪材，無不怡然自得。山故名音羽，落葉埋徑，茂林深谷，西向晴空，如觀西方凈土。春觀藤花，恰似天上紫云。夏聞郭公，死時引吾往生。秋聽秋蟬，道盡世間悲苦。冬眺白雪，積后消逝，如我心罪障。
直到長出青苔 作者簡介
杉本博司（Hiroshi Sugimoto），日本當代攝影家，亞洲當代攝影拍賣紀錄保持者。1948年生于東京。1970年畢業于立教大學經濟系，之后赴美留學，在洛杉磯的藝術中心設計學院學習攝影。1974年移居紐約，獲得多項獎學金，從事攝影創作。此后十年中，身兼古董商，來往于日本和紐約之間，逐漸培養起對日本古代藝術和文物的愛好。1977年，于日本頗具影響力的“南畫廊”舉行首次個展。1980年，于紐約索納本德畫廊舉辦首次海外個展，并陸續在洛杉磯現代美術館、紐約大都會藝術博物館、柏林古根海姆美術館、倫敦蛇形畫廊、巴黎卡地亞當代藝術基金會等地舉辦展覽。2001年，獲“哈蘇國際攝影獎”，該獎素有“攝影諾貝爾獎”之稱。2014年，獲“野口勇獎”。2017年，獲“英國皇家攝影學會百年紀念勛章”。2018年，獲“美國國家藝術俱樂部攝影榮譽勛章”。代表作有系列作品：透視畫館（Dioramas）、劇院（Theaters）、海景（Seascapes）、佛海（Sea of Buddha）、建筑（Architecture）、陰翳禮贊（(In Praise of Shadows）、肖像（Portraits）、觀念之形（Conceptual Forms）、影之色（Colors of Shadow）等。著有《直到長出青苔》《藝術的起源》《現象》等。
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