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未被摧毀的生活 版權信息
- ISBN：9787544787536
- 條形碼：9787544787536 ; 978-7-5447-8753-6
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
未被摧毀的生活 本書特色
1.出生入死的桑塔格、亂世里的松本清張、在路上的凱魯亞克、危險的納博科夫、毒舌的奈保爾、特立獨行的溫特森、沉默的格拉斯、生活家波德萊爾、孤獨的珀金斯……這是一本評論家的文學私語，輕盈幽默、睿智犀利，不堆砌材料，不做高頭講章，將前人對作家與作品的定評擱置一旁，去捕捉個人的、獨一無二的、令人著迷的閱讀靈思。 2.勾點連線，問跡追蹤，每篇書評都是一場曲徑蜿蜒的探險。從《洛麗塔》講到它的前身《魔法師》，十幾年間，納博科夫如何為欲望找到合法的敘述者？從錢鍾書的筆記中鎖定一本格羅史密斯兄弟的《小人物日記》，這冊小書又為何受到普里切特、貝杰曼、艾略特的共同喜愛？如此種種，作者在費力尋找、求證、確認中展開了美妙的旅程，他的閱讀隨筆里有自己，因此寫作比表面看上去緊張得多，苦惱得多，興奮得多，快樂得多。 3.書里書外的人生，可以互見。架飛機飛躍大西洋的女作家柏瑞爾、布洛克作品中經營書店的雅賊伯尼、松本清張小說里試圖掌握自身命運的人們、“渴望成為刺猬的狐貍”伯林……每一個作家和筆下人物，都有一段絢爛流離的人生。生活會中斷，但不可能被摧毀，閱讀是一座隨身攜帶的避難所，這也是這部隨筆集之于作者本人的意義——“接受自己不完美的習性，接受自身的力不足，接受自己的不樂意，都是屬于我個人的寫作意義。倘能引發別人一些微小的共鳴，就是可遇而不可求的喜悅。”
未被摧毀的生活 內容簡介
青年評論家李偉長閱讀隨筆集。書與人生，可以互見。波德萊爾、福樓拜、契訶夫、錢德勒、納博科夫、松本清張、格拉斯、奈保爾、桑塔格、布洛克、溫特森……我們自身所經歷的生活，有助于理解一個好作家的長成，他克服了多少困難，化解了多少危機，以及他對生活會中斷，但不可能被摧毀的信念。作者勾點連線，問跡追蹤，從一本書說到一個人，由一條線索牽出一段故事，從書里翻到書外，見證無數絢爛流離的人生。作者的閱讀隨筆里有自己，因此寫作比表面看上去緊張得多，苦惱得多，興奮得多，快樂得多。“接受自己不完美的習性，接受自身的力不足，接受自己的不樂意，都是屬于我個人的寫作意義。倘能引發別人一些微小的共鳴，就是可遇而不可求的喜悅。”
未被摧毀的生活 目錄
序
如何過好Nobody的一生
普里切特，一個偉大的小作家
出生入死的桑塔格
布洛克的理想生活
松本清張的亂世
錢德勒的自尊
我們村的凱魯亞克
你*寂寞，點亮燈火
危險的納博科夫
奈保爾的嘴
特立獨行的溫特森
福樓拜的鸚鵡
格拉斯的洋蔥
波德萊爾的身份
珀金斯的帽子
歡樂的訃告
我見猶憐
以賽亞·伯林的普通生活
后記
展開全部
未被摧毀的生活 節選
如何過好Nobody的一生一看到報紙，普特爾老先生就大為光火，編輯把他的名字寫錯了，真是該死。他叫普特爾，Pooter，明明有兩個o，不學無術的編輯，竟然漏掉了一個，寫成了Poter。潑特爾，那還是他嗎？像普特爾這樣住在郊區的次中產階級，出席一次市長大人的舞會，多么體面，好不容易才上一次地區報的新聞版，編輯還把他名字拼錯了。茲事體大，耽誤不得，普特爾即刻給報紙寫了一封義正詞嚴的信，嚴厲地表明了他很不開心的立場，鄭重要求編輯改正這個不可饒恕的錯誤。 時隔多年，再次讀到《小人物日記》的這一段，我還是忍不住樂了出來。難怪普特爾先生會胸悶，普特爾這個名字聽著就頗有老派紳士的氣場，Poter顯然稍遜風騷。名字少掉一個字母，是可忍孰不可忍。怎么說住在郊區的次中產階級，也是中產階級，也算是有頭有臉的人物，小小的編輯怎么可以如此敷衍了事。別看普特爾先生頗為天真爛漫，也有些迂腐，但擁躉眾多，大名鼎鼎的“頑童”錢鍾書先生就是他的粉絲。 一九三六年，錢鍾書先生去巴黎旅行。為了打發路上時間，想找書看，可身邊碰巧沒帶英文小說，就在舊書店隨手買了一本The Diary of a Nobody，原以為隨便翻翻，沒料到收獲了一份意外之喜，不但他自己喜歡，楊絳也喜歡這本書。為此，錢先生在《容安館札記》的一百九十二條，就此書的獲得過程和閱讀體會，寫了這樣一段話： 余一九三六年夏游巴黎，行篋未攜英文小說，偶于舊書肆得The Diary of a Nobody，姑購歸閱之，嘆為奇作，絳亦有同好。一九四〇年此書收入Everyman’s Library，而V. S. Pritchett復作文張之（見In My Good Books， pp.87ff），知者稍多矣。John Betjeman謂T. S. Eliot亦喜此書（T. S. Eliot: A Symposium, compiled by R. March & Tambimuttu， p.92）。近日圓女方取讀，因復披尋，益驚設想之巧，世間真實情事皆不能出其范圍。 一 一本書能被錢鍾書嘆為奇作，已是少見，還能獲得楊絳和錢瑗的共同喜歡，就更為不易了。錢氏一家三口，都是博覽群書的人，能同時喜歡一本書，多年以后還“因復披尋”，足見此書的不簡單。錢鍾書先生評價這本書，絲毫不吝溢美之詞，“益驚設想之巧”，“世間真實情事皆不能出其范圍”，就書的靈感創意和真實性給出了高評，此等評價不可謂不高。素以挑剔聞名的錢鍾書先生，對一本小書如此情有獨鐘，怎能不讓我好奇，這到底是怎樣神奇的一本書！不妨沿著錢鍾書先生的評語，先了解這本書的“設想之巧”，到底巧在何處。 作者是兩兄弟，英國維多利亞時代人，都是演員。哥哥喬治.·.格羅史密斯（George Grossmith， 1847—1912），是喜劇演員、作家和創作型歌手。弟弟威登.·.格羅史密斯（Weedon Grossmith， 1854—1919），和哥哥一樣，也是個演員，此外他還是個知名的畫家和劇場經理。兄弟二人，一生都對舞臺表演情有獨鐘。 “他音樂學得很好，”喬治.·.格羅史密斯的小學老師說，“不過我擔心他有一天會當個小丑。”老師就是老師，閱小屁孩無數，眼光真準，看出了喬治的喜劇天賦。哥哥喬治后來果然“不幸地”成為喜劇演員，如老師所愿，真的擅長演小丑。作為畫家，弟弟威登聲名鵲起，給雜志畫的插畫，也幽默感十足，很招讀者喜歡。到底難以抵擋表演的誘惑，弟弟也去做演員了，同哥哥擅長演小丑不同，他擅長飾演“花花公子和教養不足、不甚開心的小個子男人”。 幽默是兄弟倆共同的基因，也是后來合作創作的基礎。我不免揣測，錢鍾書先生看中的是這本書的幽默元素，這對于同樣幽默的他來說，吸引力可想而知。毫無疑問，逗讀者開心，是兄弟倆的拿手好戲，他們在劇場就千錘百煉過。至于寫作，并不陌生，他們寫過不少的舞臺劇，算是貨真價實的劇作家。加上長年累月地跑場子演出，見識了多少人世百態。有了天生的幽默、寫作底子和豐富的經歷這幾樣打底，《小人物日記》的出現就一點都不奇怪了。沒有杰出的作品是憑空出現的，都是天賦、積累和等待的結果。從另一個方面講，非同尋常的生活經驗，以及處理這些經驗的能力都是好作家必不可少的技藝與財富。 兄弟二人虛構了一個小職員查爾斯.·.普特爾（Pooter），讓他虛構地寫日記，記錄自己的生活。日記體，顧名思義，自然就是日常生活的敘述視角。不同于塞萬提斯虛構了堂吉訶德，堂吉訶德又虛構了他眼中的騎士世界，小人物普特爾沒有虛構維多利亞時代的社會生活，而是看似老老實實地把所經歷的生活記錄下來。日記本是一種令人信任的文體，一定程度上說就是真實的化身。小說人物寫日記，日記又是小說本身，這個設想的確機巧。如今看來頗為常見，在十九世紀的英國文學中，這樣的做法還是新鮮的。《小人物日記》先是在雜志上連載，連載完后出單行本。在連載的過程中，讀者的反應和建議會傳到作者的耳中，這肯定會影響兄弟倆的創作，可以說*終的《小人物日記》凝聚了讀者的智慧。 談論平常人的平常生活，無論對伊麗莎白時代的寫作者，抑或是維多利亞時代的，都不是簡單而自然的事。伍爾夫在《陌生的伊麗莎白時代的人》一文中，就大發感嘆，伊麗莎白時代的散文創作，雖然美妙而豐富，卻幾乎無法履行散文的職責—讓人簡單而自然地談論平常的事物，即使寫得輝煌而華麗，卻在回歸現實時顯得笨拙和尷尬，難以幫助我們讀者了解，伊麗莎白時代的一個普通男人和女人的日常生活是什么樣的。相比伊麗莎白時代，維多利亞時代的信息要詳細得多。然而，關于維多利亞時代的風貌，我們被灌輸的普遍印象是古板、僵化，具體怎么僵化，如何古板，難以有清晰的說辭。有趣的事情在于，維多利亞時代的作家群簡直如群星璀璨，狄更斯、托馬斯.·.哈代、勃朗特姐妹等等。這份名單很長。然而，普通人的生活如何？這依舊讓很多人充滿好奇。講究門面和風雅的Nobody的日常生活何來？又如何簡單而自然地談論這日常生活？ 住在郊區的次中產階級查爾斯.·.普特爾，被作者格羅史密斯兄弟，抓差充當了維多利亞時代日常生活的代言人。難怪Pooter成了英國名人，由此進入了日常英語，還派生出pooterish一詞，用來指某一類在郊區生活的古板守舊的次中產人士。此人一出場，就瞬間奠定了The Diary of a Nobody的基調，即無意識地構建了一部維多利亞全盛期郊區生活的“編年史”。錢鍾書先生談到的設想之巧，我以為部分就在這里了。 二 若論“世間真實情事皆不能出其范圍”，則要細說小說的主要人物了。人物自然不只是人物，而是深處具體時代中的人，從來就不會有脫離時代而存在的人物。 主人公叫Pooter，而不是Poter或者Pewter，之所以要強調他名字確切的拼寫，是因為Pooter先生特別在乎這個，按性格與人設，他必須在乎。無論是少了一個o還是把兩個oo變成了ew都讓他無法忍受，為此他兩次寫信給小報社，抱怨說你們把我名字拼錯了，結果，不識趣的報社并沒有聽進去，還寫了一段不怎么好聽的話來取笑他。 Pooter先生這么在意名字的拼寫，是因為他出席了市長先生官邸的舞會，在他這是難得的榮耀，可以證明他可是個有臉面的人物，更可以給朋友炫耀。名字拼錯就不是他了，這完全值得追究。這只是書中的一個很小的情節。也是前后兩天發生的事情，因為兩天的日記他就寫了這一件事情，估計是氣壞了，雖然那確實是一份影響力很小的報紙。這自然和他的虛榮很有關系，想想也無可厚非。畢竟對Pooter先生來說，出席市長舞會這等榮耀，一生之中沒有幾回的，值得大書特書。文學之妙不正在于此嗎？為莫須有的小事而耿耿于懷，在他人是芝麻粒，于老先生就是黃金沙。 Pooter先生工作認真，一絲不茍，做任何事情都寧愿慢半拍也要做好，或許正是因為這個原因他才能在那家公司干到退休，并且獲得了老板的信任，為此老板還送了一間六居室且帶個小花園的房子給他，一舉成了住在郊區的次中產階級。故事是圓滿的，這也是作者的一種情感投射。從這個意義上說，評論家普里切特把Pooter先生和偉大的堂吉訶德相提并論，看似稍顯夸張，但論對生活的熱愛，此二位的確頗為相似，就是相信生活中有值得為之奮斗的東西。 Pooter先生似乎有點雞腸小肚，日記里面常發牢騷，經常對這個有意見對那個有看法，可是未必因為這個就不和人家來往，來往照常，友誼同樣存在。Pooter先生沒有很多的好朋友，就那么一兩個，雖然彼此經常損對方，走動似乎還算頻繁。 Pooter先生絕對沒有緋聞，更不會鬧家庭事故，因為他真的很愛他的妻子，且稱之為美人，頗顯滑稽。正經得令人忍俊不禁。一個兒子都快結婚的中老年婦女還能有多美呢，只是在他的眼中如此罷了，可見Pooter先生倒是愛他妻子的。當然，不排除更大的可能是，除了愛老婆，他也別無選擇。 Pooter先生教子無方，孩子并不聽話，也沒有多大的出息，可是Pooter先生順其自然，只求他的兒子能養活自己，別無他求。至于孩子的訂婚、結婚等諸事，孩子根本不拿他當回事，問都不愿意問他。教子無方勝有方，孩子有一碗飯吃，不至于餓著，或者不會禍害一方，一個如此意義上失敗的父親，又何嘗不是成功的父親呢！ 這就是次中產階級人士Pooter先生，一個天真的人。他有一點笨拙，有一點幼稚，有一點單向思維（腦筋不轉彎），有一點靦腆，但Pooter先生擁有自己的生命，他是一個畢恭畢敬和教養不足、不甚開心的男人。他譏笑下等人“在品位上就是不開竅”；接到市長舞會的請帖，自豪地向周邊人炫耀；他用紅漆去漆家里那套幾乎要散架的《莎士比亞全集》書脊，還有浴缸，結果滾水一泡，他從浴缸里出來，渾身上下都是紅色。雖然在瑣屑小事上不斷出丑蒙羞，但普特爾先生那種天真的有點假模假式的一本正經，還是讓他逃過了責難。 Pooter先生一心想顯得是個紳士，或者像個紳士那樣生活。他的日記里有一種悅目愜意的莊重感。日常生活自有其莊重，這才是本書幽默所在。自然的對話一點也不沉悶。雖然日記里記錄的都是些普通乃至瑣碎的日常生活，微微流露的內心感情沒有什么了不起，他雖然虛榮，卻并不無情，他善良，真誠，不欺騙別人，努力工作盡力不落后，然后把小日子過得有滋有味，把日記寫得像模像樣，他只是在過一種本分的生活。小人物本人，即老實、遲鈍和孩子氣的普特爾先生，因為其生活習慣而變得栩栩如生。他一絲不茍、事事必錄的做法完全展示了自身面貌。 普特爾先生活在自己虛構的紳士世界里。 ……
未被摧毀的生活 作者簡介
李偉長，八零年代生人，生于江西，現居上海，寫評論和閱讀隨筆，著有《年輕時遇見一些作家》《珀金斯的帽子》《人世間多是辜負》。
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