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蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 版權信息
- ISBN：9787108069382
- 條形碼：9787108069382 ; 978-7-108-06938-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 本書特色
我們難以想象，從那些死去的友人臉上制作面具模型，這對杜莎夫人來說何其艱難，但是別無選擇。她不時地被提醒：“去做吧，否則下一個掉腦袋的人將是你！” ——安東尼·杜莎（Anthony Tussaud），杜莎夫人五世孫 這是一本建立在充分研究基礎上的創作，非常時尚，語言詼諧，見解深刻，內容富于刺激性，既是對另一個時代的剖析，也是對我們自己時代的評論。 ——[英]《每日電訊報》 見解獨到，啟人深思……充滿了生動但有時也很恐怖的細節。 ——[英]《星期日泰晤士報》
蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 內容簡介
從“法國大革命”斷頭臺的重重陰影到維多利亞時代倫敦的赫赫聲名，女企業家先驅杜莎夫人度過了非凡的一生。她以堅韌和勇氣戰勝了多舛的命運，只手開創了輝煌的蠟像傳奇。
這部引人入勝的傳記將使讀者沉浸在狄更斯時代光怪陸離的馬戲、幻影和蠟像的世界里，從而揭示出杜莎夫人從早年就敏銳洞察到的一個事實：皇室八卦、美色時尚和刀光血影對于大眾具有持久而普遍的吸引力。
蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 目錄
引言
**章 眾生相：小瑪麗與古怪名流們
第二章 娛樂教育：怪物、騙子和吃青蛙者
第三章 國王與我：凡爾賽官的模特和導師
第四章 羅亞爾宮：皇家官室變成百姓歡樂場
第五章 瑪麗前半生：小女子卷入大革命
第六章 眾聲咆哮：大革命狂潮中的模范公民
第七章 血圍兜：斷頭臺下的生與死
第八章 牢獄之災：恐怖時局下的艱難困苦
第九章 愛情與金錢：寡淡婚姻與養家糊口
第十章 遠走英倫：陷入神奇騙局
第十一章 1803-1808年：蘇格蘭與愛爾蘭
第十二章 杜莎夫人：打造高端品牌的藝術家
第十三章 1822-1831年：死里逃生現轉機
第十四章 相互成就：狄更斯與蠟像館
第十五章 杜莎蠟像館：大都會首屈一指的展覽
第十六章 諸神降臨：人人都愛“甜蜜之家”
展開全部
蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 節選
第七章 血圍兜：斷頭臺下的生與死
…… ……
（法國大革命時期），許多人的生活經驗無非是先確保活著然后忘卻，瑪麗（即后來的杜莎夫人）卻將其鋼鐵般堅韌的個性，轉化為精明的商業市場開發，即舉辦以死亡為主題的蠟像展。巴黎涌起了一股投機主義的風潮，從用于□□□□的硝石粉到日用的食糖、肥皂等物品，都被一些人壟斷掌控，他們借機敲詐勒索，社會風氣極壞。據稱著名的劊子手夏爾-亨利·桑松掌控著黑市交易，此外，一個非常令人感興趣的謠傳是柯提斯和瑪麗可能與他有業務往來。從被執行了死刑的罪犯身上牟取暴利是桑松工作收入外一筆重要經濟來源，在擔任劊子手初期，據說他曾出售罪犯尸體上的脂肪，用以制造對于“治療風濕病痛極為有效”的潤膚劑。斷頭臺提供了新的機會，有傳聞稱柯提斯和瑪麗因此得以制作逼真的蠟像用來展出，柯提斯和桑松達成協議，桑松把被斬斷的頭顱暫借給柯提斯，進而從中抽取酬金，租借的首級源自那些□能吸引大眾興趣的敵人，這項交易需在人們把砍下的頭顱連同其軀體埋入公墓前完成。毫無疑問，有些被處決者的蠟制頭像栩栩如生、令人驚悚，因此柯提斯與桑松存在合作關系似乎是真實的，盡管瑪麗宣稱那些著名而陰森的人頭蠟像，每件作品在生產加工時她都遭到極大脅迫，“受命于國民議會”。相比于承認與劊子手桑松進行過合作，借此舉辦令人毛骨悚然的死亡主題蠟像展，瑪麗的自我辯解顯然更為有利。
無論真相如何，我們知道瑪麗的經歷使她獲益□淺。在充滿仇恨的革命年代，瑪麗制作了大量當代知名人物的蠟像，其中的主要展品后來被她充實到“恐怖屋”展廳中。無套褲漢自得其樂，訓練他們的寵物狗學會狂叫出“貴族”這個詞。形成鮮明對比的是，年幼無辜的法國皇太子在被囚禁期間，同樣給他的寵物松鼠取了一個“貴族”的昵稱。俄國旅法游客卡拉姆津披露了這一細節：“據稱，在與他的寵物松鼠嬉戲時，法國皇太子擰住對方的鼻子然后說，‘你是位貴族！你是位偉大的松鼠貴族！’因平時總是聽到“貴族”的稱呼，出生高貴的皇太子于是把這個詞用到了寵物身上。”
在179□年8月的第三周里，第二架斷頭臺被樹立在了卡魯索廣場，這里雖然與杜伊勒里宮相隔很近，但王室顯然沒有意識到，就在9月□日晚上，帶有保皇傾向的報紙出版商在此被處決了。不到三周之后的9月□1日，國民公會正式通過了廢除君主政體議案，宣布實行新的統治。9月□□日，法蘭西□□共和國成立。為了強調新時代的到來，新的歷法以179□年9月□□日為共和元年葡月（元月）元日。但是，新舊兩個時代的決定時刻為1793年1月□1日，這是一個更具有戲劇性的日子。這一天，斷頭臺傾斜的刀刃從臃腫的路易·卡佩即路易十六身上砍下了他的首級。
對路易十六的審判帶有一些戲劇性的娛樂氛圍，議會大廳的后座被臨時隔成了小的單間看臺，觀眾寧愿被凍得瑟瑟發抖，也不愿錯過觀看對國王的處決。與之□近的一次對國王進行處決的悲劇發生在17世紀的英國（1649年1月30日，英格蘭國王查理一世因“叛國”等罪名在倫敦被推上斷頭臺，他由此成為近代歐洲□□位以罪犯之身遭到公開處決的國王），法國則□□□□。在路易十六的“開放餐筵”中，如果說臣民只是喜歡觀看國王如何公開用膳的話，那么他當眾被處決實在是出乎意料的景象。處決活動象征性地在革命廣場上演，革命廣場以前被稱為路易十五廣場（即如今的協和廣場）。1789年，當國王的軍隊向聚集在這里的民眾開火時，同時擊碎了人們對王權的信心。1791年，國王試圖從巴黎逃往瓦雷納，途中遭到民眾攔截，搭載王室的皇家馬車隨即遣返巴黎，并在革命廣場被大舉包圍，人們對國王的憎恨再次升級。現在，在1月寒冷的早晨，革命廣場及周邊街道人山人海。大家爬到杜伊勒里宮殿花園的墻上或沿著臺階緊緊擠在一起。廣場四周有軍隊擔任警戒。大炮和全副武裝的軍隊各就各位。沿街的窗戶被要求關上遮板，商店歇業，喧天的鼓聲過后整個廣場寂靜下來。天空中不合時宜地彌漫著渾濁的濕氣，似乎侵蝕了大眾的活力，也可能因為正在等待完全不敢想象的事情將要發生，眾人都屏息靜氣。在這個斷頭臺高聳的舞臺上，路易十六吸引了1□000位觀眾的目光。10點□0分，斷頭臺上的刀刃落下來了。劊子手的兒子隨即從籃子里抓住國王頭顱上的頭發，把剛斬斷的首級向民眾展示。廣場上頓時歡聲雷動，大家高喊著：“國家萬歲！法蘭西共和國萬歲！”□挨近斷頭臺的民眾爭先恐后地用紙巾沾染國王的血跡。有些人甚至把手指浸入血泊中，直接品嘗鮮血的味道，然后告知大伙，“有點咸”，有資料顯示，享用在鹽堿地上吃草長大的羊羔美食曾是貴族的特權之一。
劊子手正緊鑼密鼓拍賣國王戴過的帽子，并愉快地兜售他的一縷縷頭發和衣服上的紐扣，與此同時，在□高級別的安全保衛下，國王的遺體被運往瑪德琳公墓。國王的首級被放在他的兩腿之間，一同裝入柳條編織的籃筐中，然后由二輪運貨馬車載著，一隊全副武裝的衛兵負責護送。正如官方報道所強調的那樣，轉運過程中，國王的遺體“受到了□好的照料”。國王的尸骨不可能留下任何殘存。法蘭西□□共和國精心籌劃了處置國王的每一個細節，甚至把墓址的選取也當作一場宣傳運動列入計劃中。國王的葬身之所，一邊埋葬著在他新婚之日遭到鎮壓并被處死的受害者，一邊為179□年8月10日被民眾屠殺的瑞士籍衛兵。國王極深的墓穴里填埋了兩層厚厚的生石灰。劊子手在斷頭臺上大肆兜售國王少量的頭發和衣飾，那只是按照傳統慣例獲取他們的額外收入，而如何處理國王的遺體則是另一碼事。正如梅西埃所言，在國王的尸體上覆蓋兩層厚厚的生石灰，足以確保“歐洲其他有權勢的君主不可能獲得任何與路易十六遺體有關的殘存物”。
但凡可能激發受難、殉道情感的物品都需要被清除，這一要求變得更為迫切。為了避免任務物品賦予國王死后的象征權力，進而妨礙革命事業，革命常務理事會發布命令，對圣殿塔里國王所有的私人物品進行儀式化的焚毀。官方的公文寫道：“床鋪、衣物以及其他一切與路易·卡佩有關的日用品，都將在格列夫廣場被銷毀。”本著除去君主制印記的動機，同年8月，革命者褻瀆了圣德尼大教堂里的皇家陵園，在故意破壞文物的正式狂歡中，歷代王室成員的遺骸和墓石等古跡均被摧毀。
1月□1日處決國王時盡管戒備森嚴，但顯然沒能阻止瑪麗帶著裝有蠟像制作工具的毛氈包，匆匆趕往瑪德琳公墓，在國王的頭顱被埋入填滿生石灰的墓穴之前，她就地用蠟塑造了其頭部模型。故事大概是這樣的，瑪麗給國王的頭顱作了備份面模，這成了革命□基本的遺跡，并且仍展出于“恐怖屋”中，早年的產品目錄描述說，“國王剛被處決，瑪麗便受國民議會之命，親手迅速地制作了他的蠟像面模”。杜莎家族的后人強調了制作國王蠟像的真實性，如瑪麗的曾孫約翰·西奧多·杜莎在他于1919年出版的回憶錄中寫道：“國王的塑像毫無疑問是在強制狀態下制作的，其目的主要為了保存某些物件以迎合群眾的情緒，或為了確證對國王的處決真實發生過，也可能兩者兼有。”
在清除君主政體相關記憶的運動中，革命當局為何破例要求保存國王蠟像這件非常具有號召力的紀念品，其動機并不明確。給被砍下的路易十六的制蠟像，頭顱在其他文獻中沒有被提及。瑪麗早年一度與王室有往來，革命當局竟然會允許她（無論如何正如瑪麗自己所言）記錄和□□國王的頭像，以便再度凸顯他的“特殊性”，這種可能性究竟有多大？考慮到路易十六的雕像被革命當局下令推倒，這是有明確記載的，因此瑪麗受命制作國王的蠟像似乎根本不可能。事實上，從1793年開始，直到瑪麗1850年去世，沒有任何記錄顯示她曾展
出過國王的蠟像。此外，有書面證據支持以下推測，即在柯提斯和瑪麗□初的巴黎蠟像展中，并沒有以王室遭到處決為主題的相關場景。當時一位名為普呂多姆（Prudhomme）的記者倒是公開批評柯提斯，說他沒能在蠟像展中為紀念國王遭到處決這一事件中有所作為，卻展出了雅各賓派代理人勒佩勒捷被暗殺的相關作品。就在國王被推上斷頭臺的前一天晚上，勒佩勒捷因曾投票支持處死國王而被一名心懷怨恨的保皇黨人刺殺了。
隨著革命的升級，柯提斯和瑪麗尤為在意他們此前制作的與王室有關的蠟像，為此很早就頗有策略地在□□“開放餐筵”展中移除了國王和王后的形象。路易十六的頭像□早于1865年在倫敦貝克街展廳中被展出，離瑪麗去世已隔了15年之久。此舉就像借助過去的資源來制造新的吸引力，瑪麗的繼任者參照路易十六生前的實體模型，仿制了他去世時令人信服的斷頭蠟像，以此作為弒君行動中聳人聽聞的紀念物。路易十六的人頭蠟像有助于強化瑪麗已經被確立起來的神話，即她是一位被動的歷史記錄者。一份產品目錄宣稱：“瑪麗再次受到強迫，淚眼模糊地給死者制作蠟像，其中許多都是她的友人，大家曾在凡爾賽宮度過了歡樂時光。”另一份記錄更為夸張煽情：“她再次藝術地書寫了歷史，但不是依靠文字，而是鮮血！”
…… ……
蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 相關資料
我們難以想象，從那些死去的友人臉上制作面具模型，這對杜莎夫人來說何其艱難，但是別無選擇。她不時地被提醒：“去做吧，否則下一個掉腦袋的人將是你！”
——安東尼·杜莎（Anthony Tussaud），杜莎夫人五世孫
這是一本建立在充分研究基礎上的創作，非常時尚，語言詼諧，見解深刻，內容富于刺激性，既是對另一個時代的剖析，也是對我們自己時代的評論。
——[英]《每日電訊報》
見解獨到，啟人深思……充滿了生動但有時也很恐怖的細節。
——[英]《星期日泰晤士報》
蠟像傳奇:杜莎夫人和她的時代:the life & legend of madame tussaud 作者簡介
凱特·貝里奇（Kate Berridge）：英國知名作家、撰稿人，現居倫敦；在《星期日泰晤士報》（Sunday Times）、《旁觀者》（The Spectator）等報刊上發表過大量作品；熱衷于研究19世紀的歷史文化，代表作有《蠟像傳奇：杜莎夫人和她的時代》（Waxing Mythical: The Life and Legend of Madame Tussaud）、《僵尸：死亡禁忌的社會文化史考察》（Vigor Mortis: From Fear to Fashion - Discarding the Death Taboo）等。
譯者簡介
劉火雄：現供職于南京大學，從事教學科研工作；著有《鄒韜奮與中國現代出版轉型》《歷歷來時路：諾貝爾文學獎獲獎作品在華出版傳播研究》《曾經年少輕離別》等。
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