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這樣寫出好故事:描寫與背景 版權信息
- ISBN：9787540488932
- 條形碼：9787540488932 ; 978-7-5404-8893-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
這樣寫出好故事:描寫與背景 本書特色
叔本華說：“寫作者的使命是使細小的事件變得引人入勝。” 引人入勝的好故事往往能超時空。 細小中見偉大，虛構中見真實，將讀者拽進另一個世界。 設定一個故事背景有多重要？有多少描寫才算足夠？細節和場景是如何與情節和人物發展聯系在一起的？如何用描寫和背景來增加故事的深度？ 你可以在本書中找到所有你想要的答案，本書作者兼創意寫作導師羅恩?羅澤爾將結合名家經典案例解析描寫與背景對于寫好故事的重要性。書中包含豐富的案例和創新練習，幫你學會： 建立理想的時間和故事發生地 用描寫和背景來推動你的故事發展 為不同類型的故事構思細節和場景 熟練掌握描寫和背景寫作技巧 書中摘錄了當今一些備受歡迎的作品的經典片段，本書將教給你營造獨特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行動。 ★美國《作家文摘》經典寫作指導書，美亞寫作類暢銷書。 ★基于斯蒂芬·金等名家經典片段闡釋，章節后附要點小結和練習，免交學費的大師寫作速成班。 ★作者作者是斯蒂芬·F.奧斯汀得州之父獎和《影像》雜志創意獎獲得者，在得克薩斯州墨西哥灣沿岸地區教授創意寫作。 ★9種故事類型+8個寫作百寶箱+交疊使用五感描寫，全是套路，百試百靈。
這樣寫出好故事:描寫與背景 內容簡介
《這樣寫出好故事：描寫與背景》是一本故事寫作指導讀物。 叔本華說：“寫作者的使命是使細小的事件變得引人入勝。” 引人入勝的好故事往往能超越時空。 細小中見偉大，虛構中見真實，將讀者拽進另一個世界。 設定一個故事背景有多重要？有多少描寫才算足夠？細節和場景是如何與情節和人物發展聯系在一起的？如何用描寫和背景來增加故事的深度？ 你可以在本書中找到所有你想要的答案，本書作者兼創意寫作導師羅恩?羅澤爾將結合名家經典案例解析描寫與背景對于寫好故事的重要性。書中包含豐富的案例和創新練習，幫你學會： ·建立理想的時間和故事發生地 ·用描寫和背景來推動你的故事發展 ·為不同類型的故事構思細節和場景 ·熟練掌握描寫和背景寫作技巧 書中摘錄了當今一些備受歡迎的作品的經典片段，本書將教給你營造獨特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行動。
這樣寫出好故事:描寫與背景 目錄
**章 描寫和背景的重要性
第二章 學會專注
第三章 利用寫作百寶箱
第四章 呈現與敘述相結合
第五章 感官描寫
第六章 人物描寫
第七章 時間和地點
第八章 不同小說類型的描寫與背景
第九章 描寫和背景——推動故事發展
第十章 發揮魔法
第十一章 太少與過多
第十二章 寫作過程中的描寫與背景
附錄：快速回顧章節要點及參考作品
展開全部
這樣寫出好故事:描寫與背景 節選
傳遞情感基調 你的心情會影響你的生活。同樣，小說或故事中的人物也隨心情的變化而變化。 在《伊利亞特》（Iliad）一書中，阿基琉斯在特洛伊廣袤大草原的帳篷中度過多年，掙扎著為希臘奮勇一戰還是帶著將士們回家。《伊利亞特》主要圍繞持續多年的特洛伊戰爭而展開，阿基琉斯作為希臘聯軍的主力領袖人物，其情緒變化很大程度上決定了這部傳奇經典之作的發展基調。 *后，阿基琉斯憤怒不已，破帳而出，投身戰斗中去，快速地終結了擋在他前方的赫克托爾王子和其他特洛伊人，情節迅速發展，慷慨激昂。一開始，故事情節發展緩慢，氛圍低沉壓抑，到后來戰場上的鑼鼓喧天，兵刃相見，氣氛激烈。整個故事的基調發生變化，是因為人物角色的心情發生了改變。 你的小說也會經歷類似的變化，某一地點或人物角色的情感變化會推動其故事發展，猶如阿基琉斯的心境變化為《伊利亞特》奠定了情感基調。 一般來說，故事一開始的情感基調來自于背景或場景本身，而不是人物角色。通過對背景的描寫建立情感基調。你可以以“那是一個狂風暴雨的夜晚……”進行描寫，但不局限于此，當然，這也談不上是*好的開場方式。通過對某一場景/背景的描寫，是傳遞情感的很好方式。思考一下尼古拉斯梅耶是如何在夏洛克福爾摩斯系列小說《百分之七溶解》（The Seven-Per-Cent Solution）中進行背景描寫： 太令人費解了，我的四周都是硫磺色濃煙，刺得眼睛生疼并毒害著我的肺。短短幾個小時，倫敦已經變成了一個令人毛骨悚然的夢幻世界，在這里，聲音替代了燈光。 在另一個街區，我的雙耳被不同的聲音充斥，鵝卵石街道上的馬蹄聲，街上小販們在若隱若現的建筑前的吆喝聲。在某個幽暗的角落，一架磨床嘎吱嘎吱地發出邪惡的聲音：“可憐的金鳳花……” 在這兩段中，作者通過對地點的描寫來建立故事發展基調。讓我們看一下作者是如何描寫的：大量描寫“濃霧”（這個詞并未直接出現）；“令人費解的，陣陣硫磺色濃煙，刺疼的，有毒的”緊接著，我們恍若置身故事背景之中，從感官到聽覺，我們聽到鵝卵石街道上的馬蹄聲，小販的吆喝聲，還有那看不清的磨床發出的聲音。作者巧妙地使用動詞“嘎吱嘎吱地發出……”以及形容詞“邪惡的”為讀者營造一個幽暗昏亂，令人不安的氣氛；叵氲谖逭挛覀冇懻撨^的感官描寫，作家通過對自然環境的描寫，讓讀者看到、聽到、摸到、嘗到或聞到一切事物，以此奠定故事發展的基調。 現在，鑒于讀者們都沉浸在這片濃霧和陰暗中，那又是如何推動故事的發展呢？沒有一個讀者會期待在這幽暗陰沉的氛圍中會出現幸？鞓返膼矍楣适禄蛞粋小男孩和一條忠實的狗之間的溫馨甜蜜。讀者們會期待骯臟邪惡的謀殺、狡猾無比的罪犯、機智敏捷的警犬以及層出不窮的懸疑事件。一旦開始建立行文基調，那么你也就基本確定了故事發展。因此，在創作中*重要的是建立故事的發展基調。 奠定故事發展基調有許多種方式。*佳的方式之一是簡單的行為描寫。比如：達爾希?哈里特（Deshiell Hammett）的《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon）節選: 斯佩德將煙頭在煙盤中捻滅，往杯中混入咖啡和白蘭地，憤怒的神色消逝不見，他用紙巾擦了擦嘴，扔到桌上，漫不經心地說道：“你是個騙子！ 她起身，站到桌子的一端，面色微紅，用深邃的眼睛，無所畏懼地看著他，“我是個騙子！彼f，“一直以來我都在騙你！ 顯而易見，通過作者的描寫，我們可以看出這兩個人物角色都是“硬漢”形象，這不僅僅只是體現在人物性格上。讓我們來看一下作者是如何為讀者塑造生動形象的：緩慢地捻滅煙頭，將咖啡和白蘭地混在一起，接著迅速用紙巾擦了擦嘴后揉成一團扔在桌上。這些小動作看似簡單尋常卻必不可少，它們引出了后面的重點“你是個騙子”。接著描寫了一個小動作，那個女性角色站起身來望向他（以深邃的眼神無所畏懼的望向他）。*后，哈里特并沒有告訴我們她是如何說出那句話，但是作者用斜體突出男性角色的那句話該如何去理解，此刻作者并沒有這樣做。這是一個鮮明的對比，我們可以聽到這位姑娘用不同的方式說出這句話，每種方式反映不同的態度。但毫無疑問，不管是何種方式，我們都能感受到哈里特為我們塑造了一個鎮定自若的年長女性角色，這個角色恰如其分的為讀者呈現了作者意欲傳遞的情感基調。 現在，你可能會認為我對以上兩段分析過多，畢竟我對原文的解讀和分析超過了節選片段。但這恰好證明了我的觀點：你決定使用的每一個詞或短語都應該表達想要傳遞的信息，除此之外的詞語都是多余的，這一工作十分重要，但首先你需要讓讀者對你想要傳遞的信息印象深刻。 在故事或小說中，你若是想要傳遞一種其樂融融、無憂無慮的情感，你可以將背景設置一個嘉年華盛會上或是某個艷陽高照的公園；蛘，你可以描寫人物的動作或行為，比如在午餐時間，一個悶悶不樂的家伙看著同事玩弄杯中的水，濺出水花而被突然逗樂。
這樣寫出好故事:描寫與背景 作者簡介
羅恩.羅澤爾，斯蒂芬.F. 奧斯汀得州之父獎和《影像》雜志創意獎獲得者，在得克薩斯州墨西哥灣沿岸地區教授創意寫作。他創作的回憶錄《走進那個良夜》（Into That Good Night）入選全美筆會獎和得克薩斯州文學研究所卡爾.P. 柯林斯獎的決賽名單，并被《圣安東尼奧快報》評為1998年全美非虛構類佳作品第二名。他曾經多次指導寫作研討會，兩次在密西西比大學紐曼全國會議上作為回憶錄創作導師。著有小說《天堂之窗》（The Windows of Heaven）、《一個與眾不同的地方》（A Place Apart）等。 楊夢媛，湖南邵陽人，中南林業科技大學翻譯碩士，曾譯校多部圖書。
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