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這樣寫出好故事:描寫與背景 版權(quán)信息
- ISBN：9787540488932
- 條形碼：9787540488932 ; 978-7-5404-8893-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
這樣寫出好故事:描寫與背景 本書特色
叔本華說(shuō)：“寫作者的使命是使細(xì)小的事件變得引人入勝。” 引人入勝的好故事往往能超時(shí)空。 細(xì)小中見(jiàn)偉大，虛構(gòu)中見(jiàn)真實(shí)，將讀者拽進(jìn)另一個(gè)世界。 設(shè)定一個(gè)故事背景有多重要？有多少描寫才算足夠？細(xì)節(jié)和場(chǎng)景是如何與情節(jié)和人物發(fā)展聯(lián)系在一起的？如何用描寫和背景來(lái)增加故事的深度？ 你可以在本書中找到所有你想要的答案，本書作者兼創(chuàng)意寫作導(dǎo)師羅恩?羅澤爾將結(jié)合名家經(jīng)典案例解析描寫與背景對(duì)于寫好故事的重要性。書中包含豐富的案例和創(chuàng)新練習(xí)，幫你學(xué)會(huì)： 建立理想的時(shí)間和故事發(fā)生地 用描寫和背景來(lái)推動(dòng)你的故事發(fā)展 為不同類型的故事構(gòu)思細(xì)節(jié)和場(chǎng)景 熟練掌握描寫和背景寫作技巧 書中摘錄了當(dāng)今一些備受歡迎的作品的經(jīng)典片段，本書將教給你營(yíng)造獨(dú)特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行動(dòng)。 ★美國(guó)《作家文摘》經(jīng)典寫作指導(dǎo)書，美亞寫作類暢銷書。 ★基于斯蒂芬·金等名家經(jīng)典片段闡釋，章節(jié)后附要點(diǎn)小結(jié)和練習(xí)，免交學(xué)費(fèi)的大師寫作速成班。 ★作者作者是斯蒂芬·F.奧斯汀得州之父獎(jiǎng)和《影像》雜志創(chuàng)意獎(jiǎng)獲得者，在得克薩斯州墨西哥灣沿岸地區(qū)教授創(chuàng)意寫作。 ★9種故事類型+8個(gè)寫作百寶箱+交疊使用五感描寫，全是套路，百試百靈。
這樣寫出好故事:描寫與背景 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《這樣寫出好故事：描寫與背景》是一本故事寫作指導(dǎo)讀物。 叔本華說(shuō)：“寫作者的使命是使細(xì)小的事件變得引人入勝。” 引人入勝的好故事往往能超越時(shí)空。 細(xì)小中見(jiàn)偉大，虛構(gòu)中見(jiàn)真實(shí)，將讀者拽進(jìn)另一個(gè)世界。 設(shè)定一個(gè)故事背景有多重要？有多少描寫才算足夠？細(xì)節(jié)和場(chǎng)景是如何與情節(jié)和人物發(fā)展聯(lián)系在一起的？如何用描寫和背景來(lái)增加故事的深度？ 你可以在本書中找到所有你想要的答案，本書作者兼創(chuàng)意寫作導(dǎo)師羅恩?羅澤爾將結(jié)合名家經(jīng)典案例解析描寫與背景對(duì)于寫好故事的重要性。書中包含豐富的案例和創(chuàng)新練習(xí)，幫你學(xué)會(huì)： ·建立理想的時(shí)間和故事發(fā)生地 ·用描寫和背景來(lái)推動(dòng)你的故事發(fā)展 ·為不同類型的故事構(gòu)思細(xì)節(jié)和場(chǎng)景 ·熟練掌握描寫和背景寫作技巧 書中摘錄了當(dāng)今一些備受歡迎的作品的經(jīng)典片段，本書將教給你營(yíng)造獨(dú)特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行動(dòng)。
這樣寫出好故事:描寫與背景 目錄
**章 描寫和背景的重要性
第二章 學(xué)會(huì)專注
第三章 利用寫作百寶箱
第四章 呈現(xiàn)與敘述相結(jié)合
第五章 感官描寫
第六章 人物描寫
第七章 時(shí)間和地點(diǎn)
第八章 不同小說(shuō)類型的描寫與背景
第九章 描寫和背景——推動(dòng)故事發(fā)展
第十章 發(fā)揮魔法
第十一章 太少與過(guò)多
第十二章 寫作過(guò)程中的描寫與背景
附錄：快速回顧章節(jié)要點(diǎn)及參考作品
展開全部
這樣寫出好故事:描寫與背景 節(jié)選
傳遞情感基調(diào) 你的心情會(huì)影響你的生活。同樣，小說(shuō)或故事中的人物也隨心情的變化而變化。 在《伊利亞特》（Iliad）一書中，阿基琉斯在特洛伊廣袤大草原的帳篷中度過(guò)多年，掙扎著為希臘奮勇一戰(zhàn)還是帶著將士們回家。《伊利亞特》主要圍繞持續(xù)多年的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)而展開，阿基琉斯作為希臘聯(lián)軍的主力領(lǐng)袖人物，其情緒變化很大程度上決定了這部傳奇經(jīng)典之作的發(fā)展基調(diào)。 *后，阿基琉斯憤怒不已，破帳而出，投身戰(zhàn)斗中去，快速地終結(jié)了擋在他前方的赫克托爾王子和其他特洛伊人，情節(jié)迅速發(fā)展，慷慨激昂。一開始，故事情節(jié)發(fā)展緩慢，氛圍低沉壓抑，到后來(lái)戰(zhàn)場(chǎng)上的鑼鼓喧天，兵刃相見(jiàn)，氣氛激烈。整個(gè)故事的基調(diào)發(fā)生變化，是因?yàn)槿宋锝巧男那榘l(fā)生了改變。 你的小說(shuō)也會(huì)經(jīng)歷類似的變化，某一地點(diǎn)或人物角色的情感變化會(huì)推動(dòng)其故事發(fā)展，猶如阿基琉斯的心境變化為《伊利亞特》奠定了情感基調(diào)。 一般來(lái)說(shuō)，故事一開始的情感基調(diào)來(lái)自于背景或場(chǎng)景本身，而不是人物角色。通過(guò)對(duì)背景的描寫建立情感基調(diào)。你可以以“那是一個(gè)狂風(fēng)暴雨的夜晚……”進(jìn)行描寫，但不局限于此，當(dāng)然，這也談不上是*好的開場(chǎng)方式。通過(guò)對(duì)某一場(chǎng)景/背景的描寫，是傳遞情感的很好方式。思考一下尼古拉斯梅耶是如何在夏洛克福爾摩斯系列小說(shuō)《百分之七溶解》（The Seven-Per-Cent Solution）中進(jìn)行背景描寫： 太令人費(fèi)解了，我的四周都是硫磺色濃煙，刺得眼睛生疼并毒害著我的肺。短短幾個(gè)小時(shí)，倫敦已經(jīng)變成了一個(gè)令人毛骨悚然的夢(mèng)幻世界，在這里，聲音替代了燈光。 在另一個(gè)街區(qū)，我的雙耳被不同的聲音充斥，鵝卵石街道上的馬蹄聲，街上小販們?cè)谌綦[若現(xiàn)的建筑前的吆喝聲。在某個(gè)幽暗的角落，一架磨床嘎吱嘎吱地發(fā)出邪惡的聲音：“可憐的金鳳花……” 在這兩段中，作者通過(guò)對(duì)地點(diǎn)的描寫來(lái)建立故事發(fā)展基調(diào)。讓我們看一下作者是如何描寫的：大量描寫“濃霧”（這個(gè)詞并未直接出現(xiàn)）；“令人費(fèi)解的，陣陣硫磺色濃煙，刺疼的，有毒的”緊接著，我們恍若置身故事背景之中，從感官到聽覺(jué)，我們聽到鵝卵石街道上的馬蹄聲，小販的吆喝聲，還有那看不清的磨床發(fā)出的聲音。作者巧妙地使用動(dòng)詞“嘎吱嘎吱地發(fā)出……”以及形容詞“邪惡的”為讀者營(yíng)造一個(gè)幽暗昏亂，令人不安的氣氛。回想第五章我們討論過(guò)的感官描寫，作家通過(guò)對(duì)自然環(huán)境的描寫，讓讀者看到、聽到、摸到、嘗到或聞到一切事物，以此奠定故事發(fā)展的基調(diào)。 現(xiàn)在，鑒于讀者們都沉浸在這片濃霧和陰暗中，那又是如何推動(dòng)故事的發(fā)展呢？沒(méi)有一個(gè)讀者會(huì)期待在這幽暗陰沉的氛圍中會(huì)出現(xiàn)幸福快樂(lè)的愛(ài)情故事或一個(gè)小男孩和一條忠實(shí)的狗之間的溫馨甜蜜。讀者們會(huì)期待骯臟邪惡的謀殺、狡猾無(wú)比的罪犯、機(jī)智敏捷的警犬以及層出不窮的懸疑事件。一旦開始建立行文基調(diào)，那么你也就基本確定了故事發(fā)展。因此，在創(chuàng)作中*重要的是建立故事的發(fā)展基調(diào)。 奠定故事發(fā)展基調(diào)有許多種方式。*佳的方式之一是簡(jiǎn)單的行為描寫。比如：達(dá)爾希?哈里特（Deshiell Hammett）的《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon）節(jié)選: 斯佩德將煙頭在煙盤中捻滅，往杯中混入咖啡和白蘭地，憤怒的神色消逝不見(jiàn)，他用紙巾擦了擦嘴，扔到桌上，漫不經(jīng)心地說(shuō)道：“你是個(gè)騙子。” 她起身，站到桌子的一端，面色微紅，用深邃的眼睛，無(wú)所畏懼地看著他，“我是個(gè)騙子。”她說(shuō)，“一直以來(lái)我都在騙你。” 顯而易見(jiàn)，通過(guò)作者的描寫，我們可以看出這兩個(gè)人物角色都是“硬漢”形象，這不僅僅只是體現(xiàn)在人物性格上。讓我們來(lái)看一下作者是如何為讀者塑造生動(dòng)形象的：緩慢地捻滅煙頭，將咖啡和白蘭地混在一起，接著迅速用紙巾擦了擦嘴后揉成一團(tuán)扔在桌上。這些小動(dòng)作看似簡(jiǎn)單尋常卻必不可少，它們引出了后面的重點(diǎn)“你是個(gè)騙子”。接著描寫了一個(gè)小動(dòng)作，那個(gè)女性角色站起身來(lái)望向他（以深邃的眼神無(wú)所畏懼的望向他）。*后，哈里特并沒(méi)有告訴我們她是如何說(shuō)出那句話，但是作者用斜體突出男性角色的那句話該如何去理解，此刻作者并沒(méi)有這樣做。這是一個(gè)鮮明的對(duì)比，我們可以聽到這位姑娘用不同的方式說(shuō)出這句話，每種方式反映不同的態(tài)度。但毫無(wú)疑問(wèn)，不管是何種方式，我們都能感受到哈里特為我們塑造了一個(gè)鎮(zhèn)定自若的年長(zhǎng)女性角色，這個(gè)角色恰如其分的為讀者呈現(xiàn)了作者意欲傳遞的情感基調(diào)。 現(xiàn)在，你可能會(huì)認(rèn)為我對(duì)以上兩段分析過(guò)多，畢竟我對(duì)原文的解讀和分析超過(guò)了節(jié)選片段。但這恰好證明了我的觀點(diǎn)：你決定使用的每一個(gè)詞或短語(yǔ)都應(yīng)該表達(dá)想要傳遞的信息，除此之外的詞語(yǔ)都是多余的，這一工作十分重要，但首先你需要讓讀者對(duì)你想要傳遞的信息印象深刻。 在故事或小說(shuō)中，你若是想要傳遞一種其樂(lè)融融、無(wú)憂無(wú)慮的情感，你可以將背景設(shè)置一個(gè)嘉年華盛會(huì)上或是某個(gè)艷陽(yáng)高照的公園。或者，你可以描寫人物的動(dòng)作或行為，比如在午餐時(shí)間，一個(gè)悶悶不樂(lè)的家伙看著同事玩弄杯中的水，濺出水花而被突然逗樂(lè)。
這樣寫出好故事:描寫與背景 作者簡(jiǎn)介
羅恩.羅澤爾，斯蒂芬.F. 奧斯汀得州之父獎(jiǎng)和《影像》雜志創(chuàng)意獎(jiǎng)獲得者，在得克薩斯州墨西哥灣沿岸地區(qū)教授創(chuàng)意寫作。他創(chuàng)作的回憶錄《走進(jìn)那個(gè)良夜》（Into That Good Night）入選全美筆會(huì)獎(jiǎng)和得克薩斯州文學(xué)研究所卡爾.P. 柯林斯獎(jiǎng)的決賽名單，并被《圣安東尼奧快報(bào)》評(píng)為1998年全美非虛構(gòu)類佳作品第二名。他曾經(jīng)多次指導(dǎo)寫作研討會(huì)，兩次在密西西比大學(xué)紐曼全國(guó)會(huì)議上作為回憶錄創(chuàng)作導(dǎo)師。著有小說(shuō)《天堂之窗》（The Windows of Heaven）、《一個(gè)與眾不同的地方》（A Place Apart）等。 楊夢(mèng)媛，湖南邵陽(yáng)人，中南林業(yè)科技大學(xué)翻譯碩士，曾譯校多部圖書。
商品評(píng)論(1條)
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