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甲午戰爭 本書特色
聚焦中、日、朝三國關系
挖掘鮮為人知的歷史內幕
*日本文學史上首位“三冠王”、柏楊高度推崇的歷史作家陳舜臣代表作！
*旅日學者李長聲傾情翻譯并長序推薦！
*窮盡多國秘藏檔案，數次考察現場遺跡。史料+文學+實證+推理！以故事說歷史，揭開被掩蓋的關鍵細節，還原真實客觀的甲午戰爭。
▲聚焦中、日、朝三國關系，挖掘錯綜復雜的歷史內幕，引發讀者思考。本書從甲午戰爭的時代背景談起，剖析了戰爭前后中、日、韓、英、俄、德、法、美各國在東亞的外交活動和利益考量，以清朝的袁世凱、李鴻章，日本的陸奧宗光，朝鮮的金玉均為主要人物，敘述了甲午戰爭爆發的原因、戰事的主要經過以及馬關條約的簽訂。作者以豐富的史料為基礎，穿插對于歷史細節的想象，準確捕捉了當時的時代氛圍，描寫了青春萌動的明治日本如何打敗垂老的晚清，再現了甲午戰爭爆發前夕錯綜復雜的東亞政局。
▲敘事小說化，寫活歷史和人物。作者以嚴謹的學術態度創作歷史小說，廣泛采用日本、中國、朝鮮三方面的史料，將甲午戰爭置于整個東亞的國際局勢中進行考量，作品呈現出**國界的大歷史視野。同時，作者充分發揮小說家的想象，再現歷史人物的內心世界，成功塑造了袁世凱、李鴻章、金玉均等左右歷史發展的關鍵人物。
▲全新編校，完整呈現。本書在日本初次出版即成為歷史小說暢銷書，在評論界亦得到好評，作者陳舜臣是名副其實的“得獎作家”，也是享譽東亞的的歷史小說家。本書簡體中文本1987年以《大江不流》為題初版，2009年改名《甲午戰爭》再版，豆瓣評分高達8.0分。此次出版，增補了原譯本中刪減的部分內容，盡力為讀者呈現陳舜臣作品原貌。
甲午戰爭 內容簡介
歷史小說《甲午戰爭》以袁世凱、李鴻章、日本的陸奧宗光、朝鮮的金玉均為中心，以甲午戰爭爆發的背景為始，詳細講述了自朝鮮的壬午兵變到甲申政變，從日本處心積慮發動戰爭到*后李鴻章出面收拾殘局，簽訂喪權辱國的《馬關條約》。整部小說場面宏大，人物眾多，作者引用大量史料，客觀地描寫了那個特殊時代不同利益團體之間錯綜復雜的關系，刻畫出垂老的晚清是如何被青春萌動的明治日本打敗的，引發讀者對歷史的思考與追問。在這場戰爭中，中日之間究竟有怎樣的內幕？朝鮮又扮演了怎樣的關鍵角色？
甲午戰爭 目錄
**章 提督與青年
丁汝昌忽然羨慕起袁世凱來。這個無官銜的二十四歲的年輕人，是河南項城名門望族的后代；而丁汝昌出身于安徽廬江的貧農家庭，從淮軍的一個士卒，經歷千難萬險才升為將領。
第二章 拘捕大院君
把野心勃勃的大院君留在朝鮮是危險的，應當予以徹底隔離。*好的對策，是把他劫持到中國。
第三章 變亂之后
中、日以朝鮮為舞臺爭奪霸權，而朝鮮也想乘機擺布兩國。朝鮮的要人們，迂而不愚。歷史教給了他們作為弱小者的生存之道。
第四章 風云突變
朝鮮保守派認為近代化即禽獸化，他們愿意同清廷保持宗屬關系，但不能同禽獸的美國和候補禽獸的日本相結合。
第五章 前夜
“壬午軍亂”時，大院君是反日派，閔妃一族是親日派。但是，兩年后的甲申年，閔妃一族卻成了親清派，于是金玉均的新親日派抬頭。歷史的進程就是如此。
第六章 舉火
金玉均拿出一支鉛筆來，樸泳孝遞給國王一張白紙，國王便在去往曜金門的路上寫下了七個字：“日本公使來衛朕。”這七個字就成為日軍出兵的根據。
第七章 崩潰
金玉均確實是熱切希望祖國近代化，但他依賴外國，尤其是這次“甲申政變”，更依賴得過分，以致*后被踢開，落了個滿腹怨言無處訴的下場。
第八章 還鄉
袁世凱在進士出身的人面前，總有一種自卑感。何況吳大瀓不僅是進士出身，而且是知名學者，就使他更加自卑了。站在這樣的人面前，袁世凱覺得自己好像是冒牌貨。
第九章 歸國之日
國王的生父歸國竟沒有一個人前來迎接，這是出人意料的。對于這種事態，預先毫無準備，必須臨機應變。袁世凱在思考對策之前，就自信他想出的辦法一定要比武夫丁汝昌高明。
第十章 新局面
叫來英艦，是一種示威行動，暗示：朝鮮被清廷拋棄了，但還有英國、日本以及俄國。
第十一章 人乃天
“人乃天”，“天心即人心”，這就是東學的信念。它的主張在很多方面獲得沒落兩班的共鳴，那些追求現世利益的民眾也非常歡迎。
第十二章 自主之路
朝鮮像一條游魚，窺視著清政府的每一個空隙，準備溜走。而駐在朝鮮的各國外交官也不斷向朝鮮政府兜售各種計謀，以致朝鮮成了難以對付的交涉對象。
第十三章 北洋人
“他們至今沒有起事，只是因為力量不足，一旦覺得有了足夠的力量，就會把槍口對準我們。你看看北洋艦隊，那些堅艦巨炮都是漢人的東西，指揮它們的還不是漢族大臣李鴻章嗎？”
第十四章 虛虛實實
這時，朝鮮已不是十年前的朝鮮了。它已經看清，借助列強——日本、俄國之力，可以踢開清政府的壓迫。不管袁世凱的眼睛瞪得多么圓，俯首聽命是辦不到了。
第十五章 破綻
朝鮮政府向日本提出了借款五十萬日元，然而，談判未及結束，服喪已畢的袁世凱又回到朝鮮。他說：“利率太高，能用更低的利率借來。”
第十六章 防谷令余波
這一問題是僑居朝鮮的日本商人引起的。商人們把自己當作日本擴張的尖兵，他們相信，自己所受的損害由日本政府用武力討還，是理所當然的。
第十七章 亡命九年
金玉均正處于困境，全靠賣些書畫，勉強度日。他心里把改革朝鮮作為遠景，把改善目前的艱苦生活作為近景，這個近景要比遠景切實得多。
第十八章 暗殺
“逛上海之前，先睡上一覺……太累了……”金玉均旁若無人，根本沒把洪鐘宇放在眼里。他脫下西服，便一頭倒在床上，拉上了毛毯。洪鐘宇掏出連發式手槍。這么容易狙擊的目標，更待何時呢？
第十九章 尸骨還鄉
朝鮮現政權的要員偷偷給金玉均寫密信，作為萬一之時的護身符的，不在少數。可是，密信不被公開，是以金玉均健在為前提，如今他在上海被暗殺，情況可就不同了。
第二十章 東學黨起義
“朝鮮若是被東學鬧得一團糟，對日本有好處還是沒好處？”“鄰國的動亂正是我們大日本帝國向外擴張的好機會。”
第二十一章 白山根據地
傳說全琫準能呼風喚雨，刀槍不入，神通廣大，這迎合了民眾盼望英雄的感情。過著痛苦生活的民眾，正等待超人的出現。
第二十二章 舊友往來
臺灣本是蠻荒之地，這一時期開始變得文雅了。文雅絕不是壞事，但時代卻不容許一味埋頭于風雅。
第二十三章 山雨欲來
李鴻章一再指示袁世凱：“要注意日本的動向。”袁世凱從大鳥公使那里得到的印象是：“日本對中國極其友善。”這是他把同大鳥圭介個人的關系與同日本政府的關系混同了。
第二十四章 風滿樓
按照清軍的慣例，登陸、調動等軍隊活動，遇雨就停止。袁世凱以為日本軍隊也會因雨而停在仁川不動。他悠然自得地等在漢城，哪里料到日軍爭分奪秒地要搶在清軍前面到達漢城。
展開全部
甲午戰爭 節選
當時清朝皇帝是載湉。前代皇帝載淳，即同治帝，無子。按中國的命名方法，同輩的兄弟都共有一個字。載湉和先帝是堂兄弟。
載湉謚號德宗，年號光緒，一般稱“光緒帝”。
這里，略述一下清末的皇室關系。對于絕對獨裁的君主時代，不記住皇室的譜系，就不易摸清歷史的脈絡。
咸豐皇帝在位十一年，為太平天國戰爭傷透了腦筋。1861年咸豐帝駕崩。他只有一個兒子，名載淳，五歲即位。這就是同治帝，生母是西太后。
咸豐帝的正皇后后來稱為“東太后”，生下同治帝的葉赫那拉氏稱為“西太后”。
五歲的幼帝尚不能親政，以先帝的近臣肅順為中心，一幫皇族想獨攬政權。于是，西太后和東太后聯合了恭親王，肅清肅順一黨，開始了兩后的“垂簾聽政”。東太后是個對權勢沒有欲望的女人，于是，實權就落到了西太后手里。
幼帝長大后仍被西太后束縛，十九歲時死去。同治帝選皇后時，拒絕了生母西太后的推薦，納了東太后推薦的女子。由此，兩太后反目，西太后同親生兒子之間也不睦。
據說同治帝是患天花而死，值得懷疑。已有身孕的皇后自殺，也令人不解。民間傳說她被西太后謀殺，恐怕是真實的。
同治帝死后，西太后讓醇親王之子——四歲的載湉即皇帝位，這就是光緒帝。他的生母是西太后的胞妹。
光緒十歲時，東太后暴死。“甲申政變”時，光緒帝十三歲。
光緒十四年（1888年），皇帝已經十七歲，明年就將成年。長期獨攬政權的西太后口喊“歸政”，卻沒有人相信她。所謂歸政，就是停止攝政，由皇帝親政。
歸政儀式定在第二年二月三日舉行。“大婚”也要操辦。皇后是副都統桂祥之女，她是西太后的侄女。但年輕的光緒帝并不喜歡這位皇后，而喜歡長敘的女兒瑾、珍兩人。瑾十五歲，珍十三歲。后來，光緒帝對皇后不看一眼，專愛瑾、珍二人，以致同西太后的關系越弄越壞。
皇帝的大婚在來年。李鴻章家在十一月十五日為女兒菊耦與張佩綸完婚。菊耦二十歲，系后妻趙夫人所生。李鴻章五十得女，愛如珍寶，新郎卻是年滿四十、結過兩次婚的人。
“中堂究竟為了什么呢？把掌上明珠嫁給了年齡大一倍的人？”
“這姑娘的容貌百里挑一，為什么要給人續弦？”
“莫名其妙！”
人們議論紛紛。李鴻章當然也聽到一些閑言碎語，但他認為女兒的婚姻是再合適不過的了。
張佩綸是同治十年（1871 年）的進士。二十二歲中進士，的確是少有的人才。他并不是白面書生，很有血性，但同袁世凱的那種血性可不大相同。中進士后歷任翰林院編修、侍講，步步晉升。他敢于直諫，遇有奸佞之臣，毫不顧慮，予以彈劾。
當時有所謂“翰林四諫”，他是其中之一。因丁憂退官，一度當李鴻章的幕僚。官復原職以后，一貫主張對外強硬。中法戰爭之際，被派往福建。因福建水師全軍覆沒，獲罪充軍。今年被釋放，又成為李鴻章的幕僚。
張佩綸是直隸豐潤縣人，與李鴻章并非同鄉。其父張印塘曾任安徽省按察使，太平天國戰爭中陣亡。李鴻章之所以器重張佩綸，并非因為他父親的關系，
而是看中他本人的稟性。
“你為什么那么喜歡幼樵？”
幼樵是張佩綸的字。李鴻章是個拐彎抹角、辦事兜圈子的人，而張佩綸則是個直來直去的闖將。
“我也不知為什么，只覺得喜歡他。”李鴻章苦笑著答道。
“莫非因為與你正相反？”
“也不完全是。”
“你很喜歡有血性的人。”
在夫人的頭腦里，除了女婿張佩綸，還浮現出那個暴躁小子袁世凱的形象。兩者都有血性，但李鴻章更器重張佩綸。
“難道我的身體里沒流著血？”
“我可沒那么說。”
“你不是說我喜歡同我正相反的人嗎？”
“可能血的流法不同。”
“對對，問題就在這兒，血的流法不同！同是有血性的人，幼樵和慰亭兩人就截然不同。幼樵這個人，不能當帶頭的，他的血就是那么流的。”
李鴻章也和夫人一樣，把這兩個人放在一起比較。
李鴻章用“帶頭的”措辭，是為了不致貶低女婿，力求委婉表達而已。
“你說他不能當帶頭的，是不是因為他不會回頭看？”
“對對，幼樵從來不回頭看。部下跟上來了，還是沒跟上來，他從不回頭確認一下，只管自己向前。慰亭知道回過頭來照顧，經常回頭看一眼，而且把大眼睛瞪得圓圓的。”
“是因為沒把握吧？”
張佩綸年紀輕輕就中了進士，而且進翰林院當編修，可說是優中之優，因而本人也頗有自信。和他相比，袁世凱是科舉落榜者，盡管環境、條件很好，但本人卻不喜歡讀書，是自卑感使他不斷地回頭看一看。
對夫人的問話，李鴻章卻只是搖頭。
“不，因為慰亭為人狡猾。”
“狡猾？”
“他這個人的血就是這么個流法。如果不狡猾，就擔當不了負責的工作。”
“我明白了。”夫人點頭道。
她希望丈夫為女婿物色一個較好的位置，因為現在他只不過是丈夫個人的幕僚。不論是出身，還是經歷，他都足以擔任朝廷的要職。然而，李鴻章卻把他留在自己身邊做幕僚。夫人心存不滿，不過如今她總算明白丈夫的真意了。的確，現在就讓女婿擔當重要職務，恐怕會有閃失的。
“幼樵總歸是幼樵，他會有用武之地的。不必為他著急。假如把幼樵作為慰亭的后任派出去，他一定會一籌莫展。”李鴻章說道。
朝鮮正處在俄、日、英、德、法、美等列強的權謀的旋渦中，把張佩綸這樣過分自信的直線型人物派去，其結果是不難設想的。他肯定在激烈的角逐中被撞得鼻青臉腫、頭破血流。
當時的科舉是文學考試，進士的才能只不過是在文才方面。在目前的朝鮮政局中，文才能有多大用處呢？
袁世凱任期已到三年，不論朝鮮政府還是外國使節，都不太歡迎他，可能的話，是應該更換的。可是，現在還找不到一個比他更適合的人。
“只要阿菊能生活得幸福就行了。”夫人說道。
張佩綸的**個妻子是大理寺卿朱學勤的女兒，第二個妻子是閩浙總督邊寶泉的女兒。兩年前，第二個妻子邊粹玉也死去。兩個妻子都是高級官員的女兒，可能是認為他前途無量吧。李鴻章卻不這么看。他認為，作為男子漢，他頗有魅力，但是，不具有擔當實際工作的性格，在此亂世，必須把他安插在沒有責任的位置上。
飛黃騰達靠他個人的能力已綽綽有余，但人生的幸福不限于高官巨富。李鴻章為女兒選婿，與其說注意的是能力，倒不如說更注意人品。
正如李鴻章所料，他們夫妻的生活是非常美滿的。張佩綸有《澗于集》留世，其中，記錄了“與妻飲酒，甚樂”“與妻手談，甚樂”等夫妻間的生活細節。“手談”，是指下圍棋。可以想見夫妻二人面對棋盤，一邊親密交談一邊下棋的情景。
與這對夫妻相比，光緒帝的家庭生活是不幸的。
已經十七歲的光緒帝，看清了他所在的金鑾殿是多么暗淡。先帝十九歲駕崩時，皇后已經懷孕，重臣們主張“等待皇太子降生”，但西太后強調“朝廷不可一日無君”，硬把光緒帝塞進皇帝的寶座。
先帝的皇后是不是西太后害死的？即使純系自殺，也是西太后逼迫的。她的腹中胎兒，是西太后的孫輩，這個西太后竟把自己的孫子殺死了。皇后是東太后推舉，同治帝選定的，如果生下男孩即位，幼帝之母必將攝政，政權就會傾向于東太后方面。西太后熱衷權勢，為了把大權掌握到自己手里，不惜殺死孫輩。她認為，讓東太后挑選的皇后生下的孫子即位，不如讓自己妹妹生下的孩子即位。
天津的李鴻章私邸華燈高懸之時，北京紫禁城內，光緒帝正憂心忡忡。
（摘自《甲午戰爭》，第十三章第２節，139-142頁）
甲午戰爭 作者簡介
陳舜臣
華裔日本作家，“日本小說界無出其右者”，日本文學史上首位“三冠王”，在日本歷史小說創作領域與司馬遼太郎并稱雙壁。他通曉日語、印度語、波斯語、漢語、英語五種語言，作品常呈現無國籍的宏觀視野。他的歷史作品因加入了推理的成分而自成一派，一次次掀起閱讀中國史的熱潮。
其代表作有《甲午戰爭》《三國史秘本》《中國的歷史》《太平天國興亡錄》等。
獲獎記錄
1961年8月 《枯草之根》獲第7屆江戶川亂步獎
1968年 獲《半日會》神戶市民獎
1969年1月 《青玉獅子香爐》獲第60屆直木文學獎
1970年3月 《重見玉嶺》和《孔雀之路》獲日本推理作家協會獎
1971年10月 《鴉片戰爭實錄》獲第25屆每日出版文化獎
1975年10月 獲神戶市民文化獎
1976年9月 《敦煌之旅》獲第3屆大佛次郎獎
1983年10月 《叛旗——小說李自成》（與陳謙臣共譯）獲第20屆翻譯文化獎
1985年2月 獲第36屆廣播文化獎
1989年2月 《茶事遍路》獲第40屆讀賣文學獎
1992年3月 《諸葛孔明》獲第26屆吉川英治文學獎
1993年1月 獲第63屆朝日獎（創作以中國和日本歷史為背景的文學作品，對日本文化做出重要貢獻）
1993年3月 獲第51屆日本藝術院獎
1995年11月 獲第3屆井上靖文化獎
1996年10月 獲大阪藝術獎
1998年11月 獲三等瑞寶勛章
商品評論(9條)
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