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從重裝到輕裝-近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 版權(quán)信息
- ISBN：9787518000715
- 條形碼：9787518000715 ; 978-7-5180-0071-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
從重裝到輕裝-近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 本書特色
本書對近現(xiàn)代中法女裝的樣式、結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入分析和比較，展示了雙方從“重裝”到“輕裝”殊途同歸的發(fā)展脈絡(luò)，發(fā)掘中西方服飾的文化價值，以此對中國服飾文化的發(fā)展前景展開思考，探尋全球化市場條件下中國女裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略和發(fā)展途徑。
從重裝到輕裝-近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 內(nèi)容簡介
讀懂歷史，才能理解當(dāng)下。中法兩國的近現(xiàn)代女裝在跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的形態(tài)上，表現(xiàn)出一種共性。本書結(jié)合史料，從結(jié)構(gòu)與樣式的角度，精微剖析服裝在從“重裝”向“輕裝”轉(zhuǎn)變過程中的諸多變化，表述生動，案例翔實，是學(xué)習(xí)服裝設(shè)計、研習(xí)服裝史、研究服飾文化的難得參考。
從重裝到輕裝-近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 目錄
目 錄
**章 “重裝”與“輕裝”的界定
1.1 研究領(lǐng)域的界定 \ 2
1.1.1 時間的界定 2
1.1.2 比較對象的界定 3
1.1.3 關(guān)于“重裝”“輕裝” 5
1.1.4 關(guān)于“樣式”“結(jié)構(gòu)” 6
1.1.5 關(guān)于“現(xiàn)代化” 7
1.2 關(guān)于本書 \ 8
1.2.1 研究方法 9
1.2.2 本書的結(jié)構(gòu)脈絡(luò) 11
第二章 走向沒落的“重裝”
——近代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
2.1 *后一個封建王朝的奢華 \ 14
2.1.1 “貴賤有別”與服飾配套 15
2.1.2 “二維意識”與平面結(jié)構(gòu) 24
2.1.3 “衣必錦繡”與繁縟裝飾 31
2.1.4 “短勿見膚”與衣長及地 43
2.1.5 “夫權(quán)思想”與“弓鞋”“旗鞋” 44
2.1.6 “好古存舊”與“上下分屬制” 47
2.1.7 “思想啟蒙”與女裝改革 50
2.2 一波三折地突破傳統(tǒng)“重裝”重圍 \ 52
2.2.1 “腰身之美”與整形內(nèi)衣 53
2.2.2 “三維意識”與立體結(jié)構(gòu) 71
2.2.3 “奢華之風(fēng)”與繁縟裝飾 83
2.2.4 “傳統(tǒng)觀念”與衣長曳地 92
2.2.5 “構(gòu)筑風(fēng)格”與領(lǐng)型、袖型變化 93
2.2.6 “男權(quán)思想”與“連體式” 101
2.2.7 “女性解放”與女裝男性化 102
2.2.8 “追求個性”與服裝設(shè)計師 104
2.3 “重裝”文化的異與同 \ 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形態(tài)迥異的女性“重裝”文化 108
2.3.2 相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果 114
第三章 邁向新生的“輕裝”
——現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
3.1 西風(fēng)東漸——文化碰撞中的中國女裝 \ 118
3.1.1 “民主思想”與女裝平民化 119
3.1.2 “窄衣文化”與女裝立體化 121
3.1.3 “簡約主義”與女裝簡潔化 132
3.1.4 “功能主義”與女裝短衣化 134
3.1.5 “天足運(yùn)動”與摒棄“三寸金蓮” 134
3.1.6 “女性主義”與女裝男性化 140
3.1.7 開放國門與女裝融合 142
3.2 潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐 \ 148
3.2.1 “回歸自然”與去掉整形內(nèi)衣 150
3.2.2 “女權(quán)主義”與女裝男性化 156
3.2.3 “裝飾藝術(shù)”與女裝簡潔化 171
3.2.4 “機(jī)能主義”與裙長的縮短 174
3.2.5 “型的時代”與結(jié)構(gòu)的探索 180
3.2.6 “異質(zhì)文化”與造型多樣化 193
3.3 “輕裝”化的異與同 \ 202
3.3.1 從束縛走向解放 203
3.3.2 從繁縟走向簡潔 204
3.3.3 女裝的男性化現(xiàn)象 205
3.3.4 服飾的多樣化狀態(tài) 206
3.3.5 突破不同的服飾傳統(tǒng) 208
3.3.6 對樣式、結(jié)構(gòu)探索的程度不同 209
3 3.7 服裝設(shè)計師的作用不同 209
第四章 “重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的思考
4.1 近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的異同 \ 212
4.1.1 近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相異之處 212
4.1.2 近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相似之處 214
4.2 從“重裝”到“輕裝”是女裝發(fā)展的歷史必然 \ 214
4.2.1 政治、思想基礎(chǔ) 214
4.2.2 經(jīng)濟(jì)、技術(shù)條件 215
4.2.3 女性解放運(yùn)動推波助瀾 217
4.2.4 藝術(shù)思潮的反映 218
4.2.5 兩次世界大戰(zhàn)的影響 219
4.2.6 服裝設(shè)計師的歷史作用 219
4.2.7 文化碰撞與融合的結(jié)果 221
4.3 從“重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的差別 \ 223
4.3.1 演變背景的差別 223
4.3.2 演變動力的差別 225
4.3.3 演變步伐的差別 229
4.4 從“重裝”到“輕裝”引發(fā)的思考 \ 231
注釋 \ 236
參考文獻(xiàn) \ 239
附錄 \ 243
**章 “重裝”與“輕裝”的界定
1.1 研究領(lǐng)域的界定 \ 2
1.1.1 時間的界定 2
1.1.2 比較對象的界定 3
1.1.3 關(guān)于“重裝”“輕裝” 5
1.1.4 關(guān)于“樣式”“結(jié)構(gòu)” 6
1.1.5 關(guān)于“現(xiàn)代化” 7
1.2 關(guān)于本書 \ 8
1.2.1 研究方法 9
1.2.2 本書的結(jié)構(gòu)脈絡(luò) 11
第二章 走向沒落的“重裝”
——近代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
2.1 *后一個封建王朝的奢華 \ 14
2.1.1 “貴賤有別”與服飾配套 15
2.1.2 “二維意識”與平面結(jié)構(gòu) 24
2.1.3 “衣必錦繡”與繁縟裝飾 31
2.1.4 “短勿見膚”與衣長及地 43
2.1.5 “夫權(quán)思想”與“弓鞋”“旗鞋” 44
2.1.6 “好古存舊”與“上下分屬制” 47
2.1.7 “思想啟蒙”與女裝改革 50
2.2 一波三折地突破傳統(tǒng)“重裝”重圍 \ 52
2.2.1 “腰身之美”與整形內(nèi)衣 53
2.2.2 “三維意識”與立體結(jié)構(gòu) 71
2.2.3 “奢華之風(fēng)”與繁縟裝飾 83
2.2.4 “傳統(tǒng)觀念”與衣長曳地 92
2.2.5 “構(gòu)筑風(fēng)格”與領(lǐng)型、袖型變化 93
2.2.6 “男權(quán)思想”與“連體式” 101
2.2.7 “女性解放”與女裝男性化 102
2.2.8 “追求個性”與服裝設(shè)計師 104
2.3 “重裝”文化的異與同 \ 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形態(tài)迥異的女性“重裝”文化 108
2.3.2 相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果 114
第三章 邁向新生的“輕裝”
——現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較
3.1 西風(fēng)東漸——文化碰撞中的中國女裝 \ 118
3.1.1 “民主思想”與女裝平民化 119
3.1.2 “窄衣文化”與女裝立體化 121
3.1.3 “簡約主義”與女裝簡潔化 132
3.1.4 “功能主義”與女裝短衣化 134
3.1.5 “天足運(yùn)動”與摒棄“三寸金蓮” 134
3.1.6 “女性主義”與女裝男性化 140
3.1.7 開放國門與女裝融合 142
3.2 潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐 \ 148
3.2.1 “回歸自然”與去掉整形內(nèi)衣 150
3.2.2 “女權(quán)主義”與女裝男性化 156
3.2.3 “裝飾藝術(shù)”與女裝簡潔化 171
3.2.4 “機(jī)能主義”與裙長的縮短 174
3.2.5 “型的時代”與結(jié)構(gòu)的探索 180
3.2.6 “異質(zhì)文化”與造型多樣化 193
3.3 “輕裝”化的異與同 \ 202
3.3.1 從束縛走向解放 203
3.3.2 從繁縟走向簡潔 204
3.3.3 女裝的男性化現(xiàn)象 205
3.3.4 服飾的多樣化狀態(tài) 206
3.3.5 突破不同的服飾傳統(tǒng) 208
3.3.6 對樣式、結(jié)構(gòu)探索的程度不同 209
3 3.7 服裝設(shè)計師的作用不同 209
第四章 “重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的思考
4.1 近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的異同 \ 212
4.1.1 近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相異之處 212
4.1.2 近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相似之處 214
4.2 從“重裝”到“輕裝”是女裝發(fā)展的歷史必然 \ 214
4.2.1 政治、思想基礎(chǔ) 214
4.2.2 經(jīng)濟(jì)、技術(shù)條件 215
4.2.3 女性解放運(yùn)動推波助瀾 217
4.2.4 藝術(shù)思潮的反映 218
4.2.5 兩次世界大戰(zhàn)的影響 219
4.2.6 服裝設(shè)計師的歷史作用 219
4.2.7 文化碰撞與融合的結(jié)果 221
4.3 從“重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的差別 \ 223
4.3.1 演變背景的差別 223
4.3.2 演變動力的差別 225
4.3.3 演變步伐的差別 229
4.4 從“重裝”到“輕裝”引發(fā)的思考 \ 231
注釋 \ 236
參考文獻(xiàn) \ 239
附錄 \ 243
展開全部
從重裝到輕裝-近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 作者簡介
臧迎春，任教于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，博士，副教授，曾赴英國倫敦圣馬丁藝術(shù)設(shè)計學(xué)院留學(xué)，著有《中國傳統(tǒng)服飾》、《中國少數(shù)民族服飾》、《中西方女裝造型比較》、《中外服裝史》、《從重裝到輕裝》等專著數(shù)部，曾獲得教育部人文社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎。
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