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故事描寫了首次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，山東農(nóng)村幾個不同階層的知識青年靳恭綬、顧達明、楊如寬、余宏奎等，由于不滿封建社會的黑暗統(tǒng)治，離開家鄉(xiāng)尋求出路。在北伐戰(zhàn)爭中，國民黨反動派對革命的背叛以及共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)人陳獨秀的右傾機會主義投降路線使革命遭受到嚴(yán)重的挫折。在革命風(fēng)浪的漩渦中正如大浪淘沙一樣，這些青年之間后來產(chǎn)生了分化：有的人背叛了革命，成了革命的敵人；有的人對革命喪失了信心，成了革命的逃兵；而以靳恭綬、顧達明為首的一些進步青年，在共產(chǎn)黨
故事發(fā)生在1930年夏，聶耳因參加學(xué)生愛國運動而受到反動當(dāng)局的監(jiān)視，被迫離開故鄉(xiāng)云南，來到上海。他起初在一家商號當(dāng)小伙計，商號倒閉后，便考入一個歌舞班當(dāng)小提琴練習(xí)生。在校友鄭雷電和黨的地下工作者蘇平的影響下，聶耳參加了革命組織“反帝大同盟”，并與鄭雷電產(chǎn)生了愛情。1932年日本帝國主義發(fā)動“一·二八”侵略戰(zhàn)爭，國民黨政府采取不抵抗政策，聶耳憤然離滬前去北平，找到蘇平并參加了抗日救亡戲劇運動。不久，聶耳隨蘇平回滬，在電影界工作，寫下
原屬于八路軍大部隊的閻志剛排長在與敵人的激戰(zhàn)中，帶領(lǐng)的部隊被打散，受傷的閻志剛被李大娘和鳳霞相救并在她們的掩護下生存了下來。傷愈后的他不得不轉(zhuǎn)入地方游擊隊，堅持戰(zhàn)斗在冀中平原上，在縣大隊的領(lǐng)導(dǎo)下與日軍和偽軍進行著頑強而機智的斗爭。當(dāng)日軍將大部隊調(diào)到太平洋后，游擊隊主動向敵人的據(jù)點出擊，打得鬼子暈頭轉(zhuǎn)向；當(dāng)敵人到村里掃蕩時，游擊隊在閻志剛的帶領(lǐng)下，運用地道和高空堡壘狠狠地打擊敵人。鳳霞被抓后，閻志剛喬裝改扮深入敵營，不但救出了鳳霞，
19世紀(jì)中葉，英帝國主義向中國廣州輸入大批鴉片，毒害中國人民。湖廣總督林則徐向朝廷上書，力主禁煙。道光皇帝派他為欽差大臣，到廣州查禁煙毒。林則徐與兩廣總督鄧廷楨、水師提督關(guān)天培等一起同英國領(lǐng)事義律等斗智斗勇，收繳了英國商人輸入的全部鴉片，在虎門付之一炬。但是，朝廷內(nèi)的投降派穆彰阿、琦善等畏敵如虎，誣陷林則徐大肆練兵、手握兵權(quán)、恐有不軌之心。昏庸的道光皇帝于是派琦善為欽差大臣到廣州，把鄧廷楨調(diào)到福建。林則徐被革職，后被流放到伊犁，關(guān)
雷鋒同志是一位偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。1963年毛主席發(fā)出“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的號召，全國人民掀起了學(xué)習(xí)雷鋒同志的高潮�！ ”緞∮浭隽死卒h同志在連隊的一些生活片斷和部分平凡而偉大的先進事跡：在出差運輸途中他不忘勤儉建國的方針，連路上的鏍絲釘也要拾起來帶回部隊；在休息日他和少先隊員們一起唱歌跳舞講故事，憶苦思甜，對孩子們進行生動的階級教育；當(dāng)聽到美蔣反動派妄圖竄犯祖國大陸的消息后，他又主動請纓，要求上前線狠狠打擊敵人；平時他刻苦努力，認(rèn)真
大山外，春節(jié)的鞭炮禮花早已放過了，而秦嶺里的佛坪，大朵大朵的雪花，如白絨花漫天飛舞。一夜間，群山披上更厚實的銀裝。熊貓媽媽帶著它一歲半的娃娃，在雪壓得如同彎弓般的竹林中從容覓食。母子倆相距不遠，娃娃完全學(xué)會了媽媽那一套本事，挑選好竹子，卷著吃竹葉，吃得很香。但娃娃想進一步與媽媽親昵時，卻被媽媽摑了一掌。是想吃媽媽的奶，還是想讓媽媽抱一抱？這一掌，也許是媽媽將扔下娃娃的信號。按自然規(guī)律，一歲半的娃娃就快要完全自立了，還跟媽媽粘粘糊糊怎能
崔軍著的《新世紀(jì)的歐美移民電影》以英國、法國、德國、美國和加拿大等歐美國家的移民電影為研究對象，在全球移民格局不斷變化、西方發(fā)達國家移民政策持續(xù)調(diào)整、民族話語勃發(fā)、國別電影轉(zhuǎn)向、電影工業(yè)全球運作、大眾消費心理商業(yè)化和市場化、流行話語翻新等背景下，深入分析新世紀(jì)以來移民影像流變以及移民電影類型實踐的可能性及其意義與價值...
《彭浩翔電影劇本集》，鬼馬導(dǎo)演、創(chuàng)意天才天馬行空異想大結(jié)集。 這一次，他不是段子手，不是專欄作家，也不是情感咨詢顧問，而是回歸真正身份：作為編劇和導(dǎo)演的電影人。 劇本、導(dǎo)演闡述、人物關(guān)系圖、故事分鏡圖、幕后花絮照無數(shù)秘不示人的壓箱底寶貝，首度全面大曝光。 彭浩翔更重新撰文，細說每部作品的靈感起源與創(chuàng)作甘苦，并邀請世界各地多位*藝術(shù)家，重新設(shè)計電影海報作為劇本集封面。 好讀好玩好看的紙上電影，妙趣橫生，琳瑯滿目，彭浩翔的智慧與執(zhí)著、頑皮
《播音主持藝術(shù)15》分為如下幾部分：（學(xué)術(shù)視界）、（教學(xué)研究）、（誦讀研究）、（節(jié)目研究）、（人物訪談）、（來稿選登），內(nèi)容包括：簡析融媒體背景下有聲語言傳播的創(chuàng)新；有聲語言藝術(shù)的理性控制與感性調(diào)動——以播音主持專業(yè)基礎(chǔ)課程為例；全媒體視野下誦讀活動文化傳承力探究；健康養(yǎng)生類節(jié)目在創(chuàng)新中突圍——以BTV《我是大醫(yī)生》節(jié)目的創(chuàng)新模式為范本；“借得梨蕊三分白”——談北京鼓曲說唱藝術(shù)對播音主持專業(yè)人員嗓音塑造的借鑒意義；電視新聞出鏡記者有聲
當(dāng)電影越來越商業(yè)化的時候，那些真正的影評似乎離我們越來越遠。我們究竟需要什么樣的影評？ 真誠遠勝過費盡心機的造作。辛泊平專注于優(yōu)秀的影片，看完好的影片后，他沒有沉默，而是選擇了書寫，如此我們才能遇上他的一系列電影名單，才有了與電影靈魂上的相遇。 辛泊平為我們奉上了87部影片的真誠點評，分為人性之光、人性的暗夜、生命的選擇、記憶深處4個部分，作者將他觀影時的真實體悟轉(zhuǎn)贈給我們，帶我們重溫了電影帶給我們
一、本套書意義及價值： 1. 目前科技創(chuàng)新、青少年創(chuàng)客培養(yǎng)日益成為各省市教育部門倡導(dǎo)的學(xué)校教育新方向，國家正在大力鼓勵創(chuàng)新校本課程在中小學(xué)開設(shè)。本書積極引領(lǐng)科技創(chuàng)新方向，爭做科技創(chuàng)新經(jīng)典校本課程。 2. 科技創(chuàng)新經(jīng)典校本課程的編寫團隊由科學(xué)、技術(shù)、影視、教育的國內(nèi)外一流專家擔(dān)任，這支團隊在10年前就擔(dān)當(dāng)了中國科協(xié)科學(xué)DV資源包的開發(fā)。它引導(dǎo)青少年在學(xué)習(xí)掌握科學(xué)探究六步驟的基礎(chǔ)上去完成一個科技創(chuàng)新項目，透過鏡頭放飛好奇，透過屏幕放
《建構(gòu)電影的意義：對電影解讀方式的反思》：電影研究教父級人物大衛(wèi)波德維爾一部關(guān)于電影闡釋與批評的著作。視野開闊，脈絡(luò)清晰而又十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母咂焚|(zhì)學(xué)術(shù)著作。西摩查特曼等多位電影學(xué)者強力推薦�！∮耙晫I(yè)學(xué)生必備參考書。...
于亞東主編的《演員在成為演員之前——C306表演日志（1）》立足于表演本科專業(yè)的四年專業(yè)教學(xué)，主要分為3個單元：第一單元主要講述演員基本素質(zhì)訓(xùn)練，第二單元主要講述舞臺自我感覺，第三單元主要講述行動與規(guī)定情境，每個單元均由課程提要、學(xué)生表演日志、單元小結(jié)組成，以專業(yè)學(xué)生的訓(xùn)練心得體會及老師的點評為主，并結(jié)合視頻短片的配合。本書適用于高校表演專業(yè)本科、專科在校生及戲劇影視表演愛好者...
從簡潔、明快、基礎(chǔ)的知識入手，再結(jié)合信息量龐大原畫速寫一個步驟一個步驟的教會初學(xué)者如何開始學(xué)習(xí)和訓(xùn)練自己開始成為一個動畫設(shè)計師或者插畫設(shè)計師。本書內(nèi)容通俗易懂特別適合初學(xué)者學(xué)習(xí)、臨摹，內(nèi)容方向明確，專業(yè)性強，理念先進，適應(yīng)日新月異的設(shè)計行業(yè)的發(fā)展。品牌效應(yīng)和作者效應(yīng)共存的設(shè)計類圖書。...
在素描本上展現(xiàn)你的想法創(chuàng)意、角色設(shè)計和背景布局。繪畫和素描是動畫藝術(shù)的核心，素描本上的圖圖畫畫可以為傳奇故事、角色設(shè)計和背景布局播下種子。動畫素描可幫助你提高素描技術(shù)和繪圖技術(shù)，即使早期的涂鴉也可以帶來創(chuàng)意的點子。...
翟兆通、岳二趁主編的《傳世經(jīng)典英美劇合集(精聽篇)》選取了21篇當(dāng)紅的美劇和英劇，每篇文章前，為讀者介紹入選理由、情節(jié)特點、語言特點和角色分析，幫助讀者了解該劇。隨后會在該劇中選取幾個節(jié)選，提供中英對照文本，在難理解的段落還會為讀者進行注釋。每段小節(jié)選后有文化介紹，詞匯學(xué)習(xí)以及實用表達的環(huán)節(jié)，讓讀者能學(xué)習(xí)到實用的英語口語...
上世紀(jì)90年代以來，中國電影開啟自上而下的產(chǎn)業(yè)變革與商業(yè)電影探索。馮小剛導(dǎo)演在電影發(fā)展最低潮跨界進入影業(yè)，以一系列賀歲片崛起，創(chuàng)造了持續(xù)15年票房不敗的商業(yè)神話，從電影業(yè)無名小卒成為中國商業(yè)電影探索的領(lǐng)軍人物，引領(lǐng)中國主流電影的探索。經(jīng)過20年多年發(fā)展，中國已是全球第三大電影生產(chǎn)國和第二大電影市場，電影產(chǎn)業(yè)已具備與好萊塢抗衡的市場體量，但還缺乏成熟的商業(yè)電影體系和高品質(zhì)的商業(yè)電影...
本書從動畫電影的語言要素、中美動畫電影題材來源和母題、角色、敘事結(jié)構(gòu)等方面的差異，以及動畫電影敘事與技術(shù)之間的關(guān)系、敘事與市場的內(nèi)外部聯(lián)系中，分析中國動畫電影敘事創(chuàng)意不足的原因，希望對中國動畫電影的發(fā)展起到一定的借鑒作用。 ...
陳堅教授為浙江大學(xué)知名教授，長于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。1956年考入杭州大學(xué)中文系，畢業(yè)后留校任教。1990年被評為教授，1999-2002年間擔(dān)任浙江大學(xué)中文系主任。系中國作家協(xié)會會員、中國現(xiàn)代文學(xué)研究會理事、中國話劇文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事，并曾任浙江省文學(xué)學(xué)會會長。從1991年起享受國務(wù)院特殊津貼�！稇騽‰娪霸u論》為其文集的第五種，為陳堅有關(guān)其戲劇電影方面的評論文章，具有一定的學(xué)術(shù)價值與理論價值。...
論述電影表演的經(jīng)典，《黑色電影》作者詹姆斯·納雷摩爾的又一力作 作者專為中文版增補章節(jié)并作序 喬納森·羅森鮑姆撰文推薦...
★ 齊澤克這位“危險至極的西方哲人”與基耶斯洛夫斯基電影產(chǎn)生的行星式大碰撞！ ★ 研究基耶斯洛夫斯基的電影不可繞過的權(quán)威理論專著。 提起克里斯托弗·基耶斯洛夫斯基，就會引發(fā)無窮無盡的美學(xué)—意識形態(tài)爭論。齊澤克撰寫本書顯然不是去談?wù)摶孤宸蛩够碾娪白髌繁旧�，他無情地借用基氏的作品來完成他闡釋大理論的工作。但比之對基氏作品那深不可測的自主性的任何表面尊重，以及任何看起來頗具專業(yè)性的電影批評，他的這一“借用”都要更為忠誠于被
科學(xué)微電影經(jīng)典校本課程系列叢書是編寫團隊由科學(xué)、技術(shù)、影視、教育的國內(nèi)外一流專家擔(dān)任，這支團隊在10年前就擔(dān)當(dāng)了中國科協(xié)“科學(xué)DV資源包”的開發(fā)。《科學(xué)微電影校本課程》引導(dǎo)青少年在學(xué)習(xí)掌握“科學(xué)探究六步驟”的基礎(chǔ)上去完成一個科技創(chuàng)新項目，在掌握“影響使科學(xué)更美麗”的技術(shù)實踐基礎(chǔ)上，能夠?qū)⒆约和瓿煽萍紕?chuàng)新項目的探究過程展示在屏幕上，透過鏡頭放飛好奇，透過屏幕放飛科學(xué)夢想。該書以2016年的青少年科學(xué)微電影優(yōu)秀作品作為案例，從“科學(xué)-人文
影視文化與新媒體藝術(shù)分析了新媒體藝術(shù)在影視制作與傳播方面的交互性、時效性、參與性、個性化的表現(xiàn)，并提出了發(fā)揮新媒體在影視制作與傳播方面優(yōu)勢的建議。對于如何發(fā)揮新媒體在影視制作與傳播方面交互性的優(yōu)勢，本書結(jié)合具體實例，提出要充分發(fā)揮新媒體不受時空限制、傳播范圍廣泛的優(yōu)勢，實現(xiàn)影視制作與傳播的開放，以及要充分發(fā)揮新媒體交互強的優(yōu)勢，選擇合適的新媒體建立更開放的制作與傳播平臺和渠道。...
戈達爾御用攝影師拉烏爾庫塔爾說：沒有人會沖著華麗的攝影去觀看一部電影。 電影攝影故事的仆從，這個觀念貫穿于本書中風(fēng)格各異的影像創(chuàng)造者的課程和訪談中。作為電影技術(shù)類書籍，本書的獨特之處在于：它不僅為電影人提供了多種風(fēng)格和美學(xué)的參考，還有詳盡的細節(jié)描述，更有知名光影大師的親身示范和教誨。大師們還會對他們喜愛的關(guān)鍵電影場景進行逐鏡講解。每段教程都配有詳盡的照片和圖示，能幫助我們輕松掌握那些復(fù)雜的點金之術(shù)。 ◎ 名校工作坊實錄 全面記錄21
加里？貝廷森著的《王家衛(wèi)的感官電影(影像詩學(xué)與煩郁之美)》針對王家衛(wèi)電影擁有特色、很吸引觀眾和研究者注意的“感官性”入手，分析其內(nèi)在蘊含的現(xiàn)代影像詩學(xué)特征，并進而展示何以王家衛(wèi)電影中飄忽的現(xiàn)代性與充斥的煩悶、抑郁氛圍在當(dāng)代受到追捧，引起影迷共鳴。是一本從電影專業(yè)研究角度分析王家衛(wèi)電影的作品...
這是一本有關(guān)迪士尼樂園的十萬個為什么，也是*部中文版閑話迪士尼軼事趣聞及迪士尼常識的通俗讀物，充滿了知識性、趣味性、資料性和可讀性...
故事發(fā)生在1940年的膠東半島。三年前，王官莊貧農(nóng)馮大娘的丈夫被地主逼死，大兒子德剛離家參加革命。這一年，地下黨組織在村里建立抗日政府，馮大娘的女兒娟子積極參加抗日斗爭。不久，日寇開始對抗日根據(jù)地進行掃蕩，漢奸王柬芝回村，為日偽進行秘密活動。馮大娘支持娟子當(dāng)民兵，并送二兒子德強參加八路軍。得知大兒子德剛犧牲的消息后，她強忍悲痛，堅決地投入革命。反掃蕩中，德剛的未婚妻星梅不幸被捕，并英勇就義。馮大娘也被敵人抓住，她忍住失去親人的悲痛，引
1946年，隨著中國人民解放軍在東北戰(zhàn)場上的節(jié)節(jié)勝利，一些國民黨反動派的殘余勢力潛伏到深山老林，勾結(jié)當(dāng)?shù)貞T匪，對附近的群眾進行搶劫掠奪，破壞土地改革運動。為了徹底消滅這幫匪徒，保證土地改革運動的順利進行，保護群眾利益，中國人民解放軍組織一支小分隊進入深山密林，組織發(fā)動群眾，開展對敵斗爭。在人民群眾的大力支持下，終于勝利完成了對深山中的土匪進行剿滅的歷史使命。本故事歌頌了以少劍波為首的小分隊，依靠夾皮溝的群眾，加上偵察英雄楊子榮及其戰(zhàn)友
“九一八”日寇侵占東北后，趙一曼同丈夫老曹按照黨的指示，來到哈爾濱從事秘密的抗日工作。1933年秋，哈爾濱電車工人與警特發(fā)生沖突，警察局逮捕了一個工人。趙一曼根據(jù)黨的指示，組織領(lǐng)導(dǎo)了工人罷工運動。罷工取得勝利后，部分革命力量深入農(nóng)村，組織抗日游擊隊，后編入抗日聯(lián)軍。在趙一曼的帶領(lǐng)下，部隊英勇作戰(zhàn)，重創(chuàng)日軍。日寇恨之入骨，派出敵特搜集情報。敵特偵察到趙一曼隊伍的駐地后，突然對其所在山頭進行大規(guī)模包圍。在敵我力量懸殊的情況下，趙一曼率
1938年，抗日戰(zhàn)爭進入相持階段。為了堅持抗戰(zhàn)，反對分裂，反對投降，我黨派延安電臺政委李俠到上海開展情報工作。李俠到上海后，在地下黨領(lǐng)導(dǎo)下，與女工何蘭芬以夫妻的名義秘密開展工作，在工作中他們產(chǎn)生了真摯感情，經(jīng)組織批準(zhǔn)結(jié)為正式夫婦。他們搜集了蔣、日、偽相互勾結(jié)的情報，我黨據(jù)此揭穿了蔣、日、偽的陰謀，在國內(nèi)外產(chǎn)生了極大影響。在斗爭中，李俠曾一度被捕，受到嚴(yán)刑拷打，但始終未暴露真實身份。1949年渡江戰(zhàn)役前夕，地下黨獲取了國民黨“江防計
本故事揭露了在那暗無天日的舊社會，廣大的貧苦農(nóng)民遭受地主階級的殘酷壓迫和剝削，家破人亡的凄慘景象。楊白勞是個勤勞純樸的農(nóng)民，為了還債，被地主黃世仁迫害致死。喜兒和大春是一對真心相愛的戀人，他們對生活充滿美好的憧憬，卻被黃世仁活活拆散：喜兒被搶到地主家去抵債做傭人，大春為了報仇背井離鄉(xiāng)去尋找紅軍。喜兒在黃家受苦受難，慘遭強奸，后來險些被賣。為了活命，她逃出虎口，躲進深山，苦熬三年，一頭黑發(fā)變成銀絲，被人傳說為“白毛仙姑”。幾年后八路軍解
解放前夕的上海，廣大的貧苦老百姓掙扎在水深火熱之中。這天清晨，流浪兒三毛從垃圾車?yán)镄褋�，饑腸轆轆，乘貼廣告的人不備，他吃了貼廣告用的漿糊。中午，他又和流浪兒們搶食送包飯的殘羹剩飯。流氓盜竊集團窩主爺叔欲收三毛為徒，三毛嚇跑了。為了活命，三毛上街賣報、拾煙蒂、推三輪車。一天，他把撿到的錢包交還失主，竟被誣蔑為扒竊，并遭到毆打。不久，三毛又落入爺叔之手，被強迫偷竊，逃脫后乞討為生。后來在馬路上被逼得標(biāo)價出賣自己。一位貴婦人收他為義子，他又
電影史上的天才導(dǎo)演，舉世公認(rèn)的驚悚大師、懸念大師、心理大師！解讀希區(qū)柯克極具超前性的影片，展現(xiàn)《后窗》《眩暈》中的撲朔迷離！ 看希區(qū)柯克的電影，能“讓阿拉伯人忘記了吃花生米，讓意大利人忘記了吸煙，讓法國人忘記了和鄰座搭訕，讓瑞典人忘記了和情人親熱……” 電影界的“弗洛伊德”，帶你直逼理性與瘋狂、壓制與抗?fàn)幍男睦順O限，層層推進的懸念設(shè)置，帶來超乎尋常的閱讀感受！...
本書將現(xiàn)代人生活中時常遇到的十個生活場景與相對應(yīng)的100部國內(nèi)外優(yōu)秀電影結(jié)合，以凝練、動情的筆觸讓人們在光影藝術(shù)中看到自我與社會的影子，同時思考自我與人生的意義。本書由十章組成，分別是：甜蜜：享受愛情；難過：走出失戀；沉靜：思考人生；迷茫：追逐理想；孤獨：與自己和解；感恩：和親人相處；冒險：渴望刺激；無聊：放松身心；絕望：發(fā)現(xiàn)美好；懷舊：重溫青春...
個人專著，書稿主要分析了張藝謀電影的發(fā)展路徑，探討其電影的女性主題，研究其商業(yè)價值以及對中國電影業(yè)發(fā)展的啟示，闡述張藝謀影片意識形態(tài)的展現(xiàn)、變化和走向，并進一步探悉其變化的深層原因。書稿對于張藝謀電影的民俗景觀以及文學(xué)改編也進行了研究。書稿最后部分是對張藝謀的不足與貢獻盡可能地做出一個相對客觀、公正的評價...
■ 一本斯坦尼康專業(yè)教材。 ■ 作者是有豐富經(jīng)驗的斯坦尼康攝影師，所以這本書有很強的實戰(zhàn)價值和可讀性。 ■ 斯坦尼康發(fā)明者加勒特布朗（Garrett Brown）先生親自為本書作序，并且分享了他的經(jīng)驗。 ◎ 新的電影實例， 全面涵蓋新技術(shù)和新配件， 包括加勒特 布朗（Garrett Brown） 新的發(fā)明Tango?，以及使用斯坦尼康拍攝3D 電影。 ◎完整的課程：無論你是一名新手還是有經(jīng)驗的斯坦尼康攝影師，你都可以通過這本書建立一套
《那些年，我們一起蹭過的課--------帝都動畫蹭課攻略》主要介紹了六位作者——陳維宇、石苑、梁晶晶、王觀龍、劉映卉、王曉貝在北京蹭課的經(jīng)歷，既是關(guān)于在北京各大高校蹭課的攻略，又是在北京吃喝玩樂的指南。書中既介紹了他們在蹭課期間的學(xué)習(xí)狀態(tài)、關(guān)于動畫專業(yè)的學(xué)習(xí)方法，又介紹了他們對于生活的感受，其中充滿了對動畫的熱愛和執(zhí)著；既有真實感人的文字描述，又有他們繪制的各種關(guān)于蹭課生活的插畫、漫畫，是一本勵志并且圖文并茂的書。本書將從學(xué)生的角度
★剛才有年輕人問：誰能救救我們？我的回答可能會讓年輕人不舒服：這是奴才的思維。永遠不要等著誰來救我們。我們都得一步一步救自己，我靠的是一筆一筆地畫畫，賈樟柯靠的是一寸一寸的膠片。 陳丹青 ★陳丹青稱他為不一樣的動物。戛納國際電影節(jié)金馬車獎獲得者，首個獲得該獎的華人導(dǎo)演賈樟柯*部回顧其電影創(chuàng)作和思路歷程的著作。 ★我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡生命的喜悅或沉重。生活就像一條寧靜的長河
本書對混音技術(shù)與技巧有著清楚的解釋，zui大限度地發(fā)掘了小型工作室的潛力。 1.學(xué)習(xí)精細的編輯、編曲和監(jiān)聽的技巧使你的混音作品更具競爭力，了解一些心理訣竅有助于避免初學(xué)者容易出現(xiàn)的低級錯誤。 2.精準(zhǔn)確定zui需要花錢的關(guān)鍵點，從而有效控制預(yù)算。 3.學(xué)習(xí)當(dāng)今眾多白金唱片工程師的技術(shù)與技巧，包括Michael Brauer、Serban Ghenea、the Lord-Alge兄弟、Tony Maserati、Manny Marroq
八位電影大師，八部佳作揭秘電影敘事之道 在《電影中的復(fù)合敘事》這本書中，彼得F.帕沙爾仔細檢視了那些在一部電影中加入了多條情節(jié)線索的電影。他認(rèn)為，雖然這種敘事方式不如線性敘事電影那般擅長對人物的內(nèi)心和行為動機進行深度挖掘，但其優(yōu)勢在于，將不同的故事相互并置，發(fā)掘故事之間的主題性關(guān)聯(lián)，通過主題的一致性獲得張力。在本書的每一個章節(jié)中，帕沙爾都分析了一種不同的復(fù)合敘事模式，如點彩法敘事、網(wǎng)狀敘事、數(shù)據(jù)庫敘事等。他重點分析了每種敘事方式的獨
王家衛(wèi)在《花樣年華》中營造的氛圍與溫庭筠筆下小山重疊金明滅的運鏡有何相似？ 丹麥影片《芭貝特的盛宴》如何與佛典的奧義相通？ 法國電影《四百擊》和中國臺灣的《牯嶺街少年殺人事件》中的少年人生有怎樣的交織對照？ 小津安二郎的《東京物語》給我們這個時代的孝與善怎樣的啟發(fā)？ 回望上個世紀(jì)的經(jīng)典電影，我們還能從中讀出怎樣的故事？品出何種的滋味？ 中國臺灣作家何英杰，挑選出20世紀(jì)的五十部背景不同、風(fēng)格各異的電影作品。從臺詞、鏡頭的細微之初入手，
本書以過去三十年表現(xiàn)在電影中的當(dāng)代中國精神歷程為基礎(chǔ), 以“道德感”、“個人感”、“漂泊感”、“現(xiàn)實感”, 指代各個階段表現(xiàn)在電影中的當(dāng)代中國“情感結(jié)構(gòu)”的主要類型。就本文的分析而言, 貫穿全文的正是當(dāng)代影片中所體現(xiàn)出的“政治世界”與“生活世界”辯證博弈, 這一關(guān)系構(gòu)成了分析“情感結(jié)構(gòu)”的核心邏輯...
本書是匯集了眾多影評人記錄美國獨立電影的影評集, 是一本美國獨立電影發(fā)展史。全書以類型為依據(jù), 涵蓋了美國黑人電影、酷兒電影等14個獨立電影全類型, 通過昆丁·塔倫蒂諾、吉姆·賈木許等30多位獨立電影人、150余部影片的演繹, 貫穿起整個美國獨立電影史。細述了美國獨立電影的發(fā)展趨勢、社會環(huán)境的影響, 以及國際獎項和票房背后的內(nèi)在價值觀念...
本書對2000年以來在國際影壇上有一定影響力的經(jīng)典電影: 俄羅斯的《回歸》《十二怒漢: 大審判》, 法國的《音樂會》《無法觸及》等, 從影片內(nèi)涵、人物形象塑造、影片結(jié)構(gòu)、藝術(shù)手法、電影語言等角度予以全方位的剖析...
儲雙月著的《中國歷史電影藝術(shù)史》用電影藝術(shù)論的方法，追蹤了百年電影的發(fā)展變化，梳理和論述了電影的發(fā)展歷程。論著探索書寫了電影史的新的方式，多角度地展現(xiàn)了中國當(dāng)代電影歷史階段的發(fā)展軌跡，當(dāng)代電影各主要歷史階段的基本情況，主要電影人物、電影政策、電影文化成就，勾畫了一部生動而清晰的中國當(dāng)代電影歷史。該書注重歷史的敘述與理論的評述相結(jié)合；反映了電影史學(xué)發(fā)展的最新意識，最新觀念...
本書是一本面向高等院校、高職高專數(shù)字媒體類專業(yè)的基礎(chǔ)教材。它立足于數(shù)字媒體時代，以發(fā)展的視角論述數(shù)字媒體藝術(shù)概論的發(fā)展概況、美學(xué)形態(tài)，以全新的理念闡述了數(shù)字媒體藝術(shù)所涉獵的領(lǐng)域——數(shù)字影視、數(shù)字動漫、數(shù)字游戲、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字互動藝術(shù)等，并從數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系深入分析各個藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新與展望。本書通過充實的理論、豐富的案例，深入淺出地講述數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，全書共分7章，每章的編寫思路基本圍繞發(fā)展歷程、特征及類型、藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系
本書選取了22部當(dāng)紅的美劇和英劇，每篇文章為讀者介紹入選理由、情節(jié)特點、語言特點和角色分析，幫助讀者了解該劇。隨后會在該劇中選取幾個節(jié)選，提供中英對照文本，在難理解的段落還會為讀者進行注釋...
本書稿主要運用全球化理論研究當(dāng)代中國影視文化的跨國想象與民族認(rèn)同問題。書稿首先考察了中國影視文化的現(xiàn)實境遇，探討了中國影視文化發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)和機遇。然后從后殖民、科技理性和消費主義等方面剖析了中國影視文化的定位和發(fā)展前景，同時結(jié)合具體影視文本論述了中國影視文化的審美轉(zhuǎn)向，探尋中國影視文化健康發(fā)展的內(nèi)在機理。最后分析了民族主體立場對于中國影視文化建設(shè)及和諧社會建構(gòu)的長遠影響，闡述了中國影視文化在全球化時代弘揚民族文化、傳播民族形象、塑
★《演技六講》，成就好萊塢演員的表演入門課，世界范圍內(nèi)的經(jīng)典表演教材，多次再版，已被翻譯成十幾種語言。 ★《演技六講》與斯坦尼表演體系一脈相承，對方法派的形成產(chǎn)生了重要影響，被視為從斯坦尼體系到美國方法派的重要里程碑。被周星馳、梁朝偉、周潤發(fā)、劉青云等演員爭相傳閱。 ★作者理查德系美國著名電影、戲劇導(dǎo)演，并且是《演員自我修養(yǎng)》作者斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生。 ★本書以課堂對話形式寫就，一場導(dǎo)演與初學(xué)者酣暢淋漓的表演課，從內(nèi)心體驗到性格塑造
作者以藝術(shù)家敏銳的觀察力和多年的學(xué)習(xí)為積累，在寫作中廣泛涉及諸多畫家與事件，語言犀利、視角新穎，是一本好讀、耐讀的藝術(shù)入門書。...
大量電影幕后花絮、原始概念畫、珍貴片場照片密集曝光。展現(xiàn)《星球大戰(zhàn)：新的希望》創(chuàng)作、拍攝細節(jié)、趣聞。隨書附贈5元指定院線的電影優(yōu)惠券《星球大戰(zhàn)：40周年官方慶祝特典》不僅收錄了大量珍貴的片場照片、原始概念畫，還記錄了許多值得回憶的珍貴往事。你從中可以看到死星在片場爆炸時的“壯觀景象”——和電影中的效果相比，片場實際場面相當(dāng)?shù)亍胺床蠲取�；還可以了解到哈里森·福特如何因為一扇門與盧卡斯相識，盧卡斯后來又是怎樣思來想去，才決定讓哈里森扮演漢
梁實秋
劉爭爭
沈從文
楊秀敏
王充閭著
梁啟超
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