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小型工作室混音制作指南 版權信息
- ISBN：9787115453495
- 條形碼：9787115453495 ; 978-7-115-45349-5
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
小型工作室混音制作指南 本書特色
本書探索了如何在小型工作室環境中運用那些成功制作人常用的高級混音技巧，獲得專業出版級質量的混音效果。 對那些充滿熱情且急切希望進入專業混音領域的初學者而言，這是一本切實有效的入門指導書。借助上百位著-名工程師的混音秘技，本書將帶領初學者一步步進入混音的世界，從簡單的均衡、動態處理到高級的頻率動態處理和其他神奇的效果，為大家逐步揭開混音的神秘面紗。
小型工作室混音制作指南 內容簡介
本書對混音技術與技巧有著清楚的解釋，zui大限度地發掘了小型工作室的潛力。 1.學習精細的編輯、編曲和監聽的技巧使你的混音作品更具競爭力，了解一些心理訣竅有助于避免初學者容易出現的低級錯誤。 2.精準確定zui需要花錢的關鍵點，從而有效控制預算。 3.學習當今眾多白金唱片工程師的技術與技巧，包括Michael Brauer、Serban Ghenea、the Lord-Alge兄弟、Tony Maserati、Manny Marroquin、Dave‘Hard Drive’Pensado、Jack Joseph Puig、Mark‘Spike’Stent、Phil Tan、Andy Wallace等。
小型工作室混音制作指南 目錄
第1部分 聽與所聽 …………………………………… 1
第1章 近場監聽的使用 ………………………………………… 3
1.1 選擇你的武器 ……………………………………………………………………… 3
1.2 音箱的定位 ……………………………………………………………………… 12
1.3 聲反射的處理 …………………………………………………………………… 16
1.4 房間共振的處理 ………………………………………………………………… 20
1.5 我的監聽系統什么時候準備好 ………………………………………………… 28
小結 …………………………………………………………………………………… 29
第2章 補充監聽 ………………………………………………… 31
2.1 Auratone 5C超級聲立方的靈魂 ……………………………………………… 32
2.2 耳機 …………………………………………………………………………… 41
2.3 家用廉價小音箱 ………………………………………………………………… 43
小結 …………………………………………………………………………………… 45
第3章 限制低頻危害 …………………………………………… 47
3.1 處理廉價的倒相式音箱 ………………………………………………………… 48
3.2 取室內的平均值 ………………………………………………………………… 49
3.3 頻譜分析和測量 ………………………………………………………………… 50
3.4 觀察那些紙盆 …………………………………………………………………… 51
3.5 先發制人 ………………………………………………………………………… 53
小結 …………………………………………………………………………………… 55
第4章 從主觀印象到客觀結果 ………………………………… 57
4.1 訓練你的耳朵 …………………………………………………………………… 58
4.2 對照參考曲目混音的藝術 ……………………………………………………… 63
4.3 每個人都需要安全網 …………………………………………………………… 71
小結 …………………………………………………………………………………… 75
第2部分 混音準備 ………………………………… 77
第5章 重要的基礎 ……………………………………………… 79
5.1 重新開始 ………………………………………………………………………… 79
5.2 提高瀏覽效率 …………………………………………………………………… 80
5.3 工程勘察：定位問題和發掘“寶石” ………………………………………… 82
5.4 修正素材的時刻到了 …………………………………………………………… 85
小結 …………………………………………………………………………………… 85
第6章 節奏調整和音準調整 …………………………………… 87
6.1 音樂節奏和節奏調整 …………………………………………………………… 88
6.2 節奏調整的音頻編輯技巧 ……………………………………………………… 92
6.3 音準調整 ………………………………………………………………………… 97
6.4 對速度的要求 ……………………………………………………………………102
小結 ……………………………………………………………………………………103
第7章 素材組織與編曲 ……………………………………… 105
7.1 素材組織 …………………………………………………………………………105
7.2 為你的編曲注入活力 ……………………………………………………………108
小結 ……………………………………………………………………………………113
第3部分 平衡 ……………………………………… 115
第8章 構建初步平衡 ………………………………………… 117
8.1 順序，順序 ………………………………………………………………………117
8.2 進行簡單的平衡 …………………………………………………………………122
8.3 更復雜的平衡任務 ………………………………………………………………130
8.4 案例研究：鼓的多軌錄音 ………………………………………………………135
小結 ……………………………………………………………………………………138
第9章 合理的壓縮 …………………………………………… 141
9.1 兩個壓縮控制參量 ………………………………………………………………141
9.2 細化壓縮設置 ……………………………………………………………………147
9.3 并聯壓縮 …………………………………………………………………………154
9.4 回歸平衡本身 ……………………………………………………………………156
小結 ……………………………………………………………………………………157
第10章 其他動態處理器 …………………………………… 159
10.1 擴展器和噪聲門 ………………………………………………………………159
10.2 加強瞬態響應 …………………………………………………………………162
10.3 受節奏驅動的平衡處理 ………………………………………………………164
小結 ……………………………………………………………………………………166
第11章 合理的均衡 ………………………………………… 167
11.1 頻率掩蔽與平衡 ………………………………………………………………167
11.2 基本均衡處理工具和使用技巧 ………………………………………………169
11.3 多軌同期錄音的均衡處理 ……………………………………………………180
11.4 均衡的局限性 …………………………………………………………………183
小結 ……………………………………………………………………………………183
第12章 其他頻率處理設備 ………………………………… 185
12.1 失真：一種混音工具 …………………………………………………………185
12.2 低頻增強 ………………………………………………………………………189
12.3 合成鋪底 ………………………………………………………………………193
小結 ……………………………………………………………………………………193
第13章 可選頻段的動態處理 ……………………………… 195
13.1 對全頻帶動態處理器的均衡調整 ……………………………………………195
13.2 多段壓縮 ………………………………………………………………………199
13.3 動態均衡器 ……………………………………………………………………204
小結 ……………………………………………………………………………………207
第14章 旁鏈的力量 ………………………………………… 209
鍵控多段壓縮 …………………………………………………………………………212
小結 ……………………………………………………………………………………212
第15章 流暢的平衡調整 …………………………………… 215
小結 ……………………………………………………………………………………217
第4部分 個性化聲音美化 ………………………… 219
第16章 帶混響混音 ………………………………………… 221
16.1 5個方面同時改善 ……………………………………………………………221
16.2 重要的混響控制和參數設置 …………………………………………………222
16.3 融合混響 ………………………………………………………………………224
16.4 用于塑造聲場大小的混響 ……………………………………………………231
16.5 用于音色美化的混響 …………………………………………………………235
16.6 余音控制混響 …………………………………………………………………237
16.7 增強立體聲寬度的混響 ………………………………………………………239
16.8 混響效果的擴展 ………………………………………………………………239
小結 ……………………………………………………………………………………240
第17章 混音中延時的使用 ………………………………… 243
17.1 基本延時控制與設置 …………………………………………………………243
17.2 立體聲中的延時運用 …………………………………………………………246
小結 ……………………………………………………………………………………247
第18章 立體聲增強 ………………………………………… 249
18.1 編曲微調 ………………………………………………………………………249
18.2 立體聲寬度調節 ………………………………………………………………250
18.3 靜態增強 ………………………………………………………………………252
18.4 動態增強 ………………………………………………………………………255
18.5 選擇，選擇 ……………………………………………………………………257
小結 ……………………………………………………………………………………257
第19章 母線壓縮、自動化和收尾工作 …………………… 259
19.1 母線壓縮 ………………………………………………………………………259
19.2 根據參考音樂進行響度匹配 …………………………………………………262
19.3 參考項目一覽表 ………………………………………………………………265
19.4 自動化 …………………………………………………………………………267
19.5 完善細節 ………………………………………………………………………270
19.6 確定*終混音版本 ……………………………………………………………277
小結 ……………………………………………………………………………………280
第20章 結論 ………………………………………………… 283
附錄1 名人錄 ………………………………………………… 285
附錄2 參考文獻 ……………………………………………… 301
附錄3 圖片出處說明 ………………………………………… 310
第1章 近場監聽的使用 ………………………………………… 3
1.1 選擇你的武器 ……………………………………………………………………… 3
1.2 音箱的定位 ……………………………………………………………………… 12
1.3 聲反射的處理 …………………………………………………………………… 16
1.4 房間共振的處理 ………………………………………………………………… 20
1.5 我的監聽系統什么時候準備好 ………………………………………………… 28
小結 …………………………………………………………………………………… 29
第2章 補充監聽 ………………………………………………… 31
2.1 Auratone 5C超級聲立方的靈魂 ……………………………………………… 32
2.2 耳機 …………………………………………………………………………… 41
2.3 家用廉價小音箱 ………………………………………………………………… 43
小結 …………………………………………………………………………………… 45
第3章 限制低頻危害 …………………………………………… 47
3.1 處理廉價的倒相式音箱 ………………………………………………………… 48
3.2 取室內的平均值 ………………………………………………………………… 49
3.3 頻譜分析和測量 ………………………………………………………………… 50
3.4 觀察那些紙盆 …………………………………………………………………… 51
3.5 先發制人 ………………………………………………………………………… 53
小結 …………………………………………………………………………………… 55
第4章 從主觀印象到客觀結果 ………………………………… 57
4.1 訓練你的耳朵 …………………………………………………………………… 58
4.2 對照參考曲目混音的藝術 ……………………………………………………… 63
4.3 每個人都需要安全網 …………………………………………………………… 71
小結 …………………………………………………………………………………… 75
第2部分 混音準備 ………………………………… 77
第5章 重要的基礎 ……………………………………………… 79
5.1 重新開始 ………………………………………………………………………… 79
5.2 提高瀏覽效率 …………………………………………………………………… 80
5.3 工程勘察：定位問題和發掘“寶石” ………………………………………… 82
5.4 修正素材的時刻到了 …………………………………………………………… 85
小結 …………………………………………………………………………………… 85
第6章 節奏調整和音準調整 …………………………………… 87
6.1 音樂節奏和節奏調整 …………………………………………………………… 88
6.2 節奏調整的音頻編輯技巧 ……………………………………………………… 92
6.3 音準調整 ………………………………………………………………………… 97
6.4 對速度的要求 ……………………………………………………………………102
小結 ……………………………………………………………………………………103
第7章 素材組織與編曲 ……………………………………… 105
7.1 素材組織 …………………………………………………………………………105
7.2 為你的編曲注入活力 ……………………………………………………………108
小結 ……………………………………………………………………………………113
第3部分 平衡 ……………………………………… 115
第8章 構建初步平衡 ………………………………………… 117
8.1 順序，順序 ………………………………………………………………………117
8.2 進行簡單的平衡 …………………………………………………………………122
8.3 更復雜的平衡任務 ………………………………………………………………130
8.4 案例研究：鼓的多軌錄音 ………………………………………………………135
小結 ……………………………………………………………………………………138
第9章 合理的壓縮 …………………………………………… 141
9.1 兩個壓縮控制參量 ………………………………………………………………141
9.2 細化壓縮設置 ……………………………………………………………………147
9.3 并聯壓縮 …………………………………………………………………………154
9.4 回歸平衡本身 ……………………………………………………………………156
小結 ……………………………………………………………………………………157
第10章 其他動態處理器 …………………………………… 159
10.1 擴展器和噪聲門 ………………………………………………………………159
10.2 加強瞬態響應 …………………………………………………………………162
10.3 受節奏驅動的平衡處理 ………………………………………………………164
小結 ……………………………………………………………………………………166
第11章 合理的均衡 ………………………………………… 167
11.1 頻率掩蔽與平衡 ………………………………………………………………167
11.2 基本均衡處理工具和使用技巧 ………………………………………………169
11.3 多軌同期錄音的均衡處理 ……………………………………………………180
11.4 均衡的局限性 …………………………………………………………………183
小結 ……………………………………………………………………………………183
第12章 其他頻率處理設備 ………………………………… 185
12.1 失真：一種混音工具 …………………………………………………………185
12.2 低頻增強 ………………………………………………………………………189
12.3 合成鋪底 ………………………………………………………………………193
小結 ……………………………………………………………………………………193
第13章 可選頻段的動態處理 ……………………………… 195
13.1 對全頻帶動態處理器的均衡調整 ……………………………………………195
13.2 多段壓縮 ………………………………………………………………………199
13.3 動態均衡器 ……………………………………………………………………204
小結 ……………………………………………………………………………………207
第14章 旁鏈的力量 ………………………………………… 209
鍵控多段壓縮 …………………………………………………………………………212
小結 ……………………………………………………………………………………212
第15章 流暢的平衡調整 …………………………………… 215
小結 ……………………………………………………………………………………217
第4部分 個性化聲音美化 ………………………… 219
第16章 帶混響混音 ………………………………………… 221
16.1 5個方面同時改善 ……………………………………………………………221
16.2 重要的混響控制和參數設置 …………………………………………………222
16.3 融合混響 ………………………………………………………………………224
16.4 用于塑造聲場大小的混響 ……………………………………………………231
16.5 用于音色美化的混響 …………………………………………………………235
16.6 余音控制混響 …………………………………………………………………237
16.7 增強立體聲寬度的混響 ………………………………………………………239
16.8 混響效果的擴展 ………………………………………………………………239
小結 ……………………………………………………………………………………240
第17章 混音中延時的使用 ………………………………… 243
17.1 基本延時控制與設置 …………………………………………………………243
17.2 立體聲中的延時運用 …………………………………………………………246
小結 ……………………………………………………………………………………247
第18章 立體聲增強 ………………………………………… 249
18.1 編曲微調 ………………………………………………………………………249
18.2 立體聲寬度調節 ………………………………………………………………250
18.3 靜態增強 ………………………………………………………………………252
18.4 動態增強 ………………………………………………………………………255
18.5 選擇，選擇 ……………………………………………………………………257
小結 ……………………………………………………………………………………257
第19章 母線壓縮、自動化和收尾工作 …………………… 259
19.1 母線壓縮 ………………………………………………………………………259
19.2 根據參考音樂進行響度匹配 …………………………………………………262
19.3 參考項目一覽表 ………………………………………………………………265
19.4 自動化 …………………………………………………………………………267
19.5 完善細節 ………………………………………………………………………270
19.6 確定*終混音版本 ……………………………………………………………277
小結 ……………………………………………………………………………………280
第20章 結論 ………………………………………………… 283
附錄1 名人錄 ………………………………………………… 285
附錄2 參考文獻 ……………………………………………… 301
附錄3 圖片出處說明 ………………………………………… 310
展開全部
小型工作室混音制作指南 作者簡介
Mike Senior是知名的專業音頻工程師，曾經與Wet Wet Wet、The Charlatans、Reef、Therapy和Nigel Kennedy等音樂人合作。擅長將高級混音技巧運用于小成本混音制作中。從2007年開始在《Sound On Sound》雜志的熱門專欄“混音救援”中呈現了大量混音修改案例，并通過這些實例證明：掌握正確的方法，就能獲得商業出版水準的混音效果。
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