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博爾赫斯:寫作課 版權信息
- ISBN：9787532790722
- 條形碼：9787532790722 ; 978-7-5327-9072-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
博爾赫斯:寫作課 本書特色
適讀人群 ：外國文學愛好者1、 “作家的作家”博爾赫斯哥倫比亞大學寫作班講課實錄 幽默、直率、睿智、直擊核心 完整錄音實錄 未作任何編輯 2、 談小說、談詩歌、談翻譯 打破寫作的條條框框 傳授成就大師的秘籍 3、 博爾赫斯拆解博爾赫斯代表作 逐行點評 如何把素材轉變為故事
博爾赫斯:寫作課 內容簡介
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是一個世jie級的作家，他熟悉寫作的條條框框，知道如何打破、什么時候打破這些條條框框。他是語言的魔術師，如同所有優秀的變戲法的人、詩人一樣，一旦戲法揭穿，詩文出口，他會讓我們感到，這原來一直存在，在我們心中的某個地方，只是沒能表達出來而已。
1971年春，博爾赫斯應邀赴哥倫比亞大學為寫作班進行講學，他解析自己的作品，并通過例子幫助其他人改進他們的作品。每次講課圍繞一個主題：談寫小說，談寫詩歌，談翻譯。在座的人，每人分發到博爾赫斯的短篇小說《決斗（另篇）》和他的六首詩，以及博爾赫斯作品的不同譯本范例，博爾赫斯逐行評論，詳細講解創作的過程。
《博爾赫斯，寫作課》以講課的錄音稿為底稿，為保留原汁原味，未作任何編輯。另附課堂中所舉范例的西班牙文原文與英文譯文，供對比閱讀。
博爾赫斯:寫作課 目錄
1_ 導言
11_ **部分 小說
71_ 第二部分 詩歌
111_ 第三部分 翻譯
187_ 附錄
231_ 專有名詞表
展開全部
博爾赫斯:寫作課 節選
提問：在這個故事和你寫的其他故事中，我發現有一個特點，你一直在提醒我們，除了你所敘述的之外，還存在其他因素，其他事實。我在想，是否有什么事物你可以*終確定為真實的，存在的—除了你自己之外？ 博爾赫斯：我甚至不把自己包括在內。我認為一個人不可能對一切事物確信無疑，因為現實就是如此，應該把這個想法融入故事中。如果你陳述一個既定的事實，接著說你對第二種可能的因素一無所知，這樣**個事實就成真的了，因為這賦予整件事更廣泛的存在。 提問：我相信你在一篇文章中這樣寫到，一個短篇小說可以圍繞人物，也可以圍繞場景。在這個故事中，人物塑造所費筆墨極少…… 博爾赫斯：應該就是極少，因為這兩個人物或多或少是相同的。他們是兩個高喬人，但他們可能是兩百個或者是兩千個高喬人。他們不是哈姆雷特、拉斯柯爾尼科夫或吉姆。他們只是高喬人。 提問：那么場景才是重要的？ 博爾赫斯：是的，在這個故事里的確如此。一般來說，我認為短篇小說中*重要的是情節或者是場景，而長篇小說中，人物是*重要的。你可能認為《堂吉訶德》寫的是一件一件事，但真正重要的是兩個人物，堂吉訶德和桑丘??潘沙。在夏洛克??福爾摩斯的探案集中，真正重要的是寫一個聰明絕頂的人和一個像華生醫生這樣愚不可及的家伙之間的友誼。因此——如果允許我用一句話來概括——在寫長篇小說時，你應該對所有的人物了如指掌，情節則退居其后。而在短篇小說中，場景才是重要的。舉例說吧，亨利??詹姆斯，或者說切斯特頓，莫不如此。 提問：在你運用的這些軼事中，你發現了特別的人生觀嗎？ 博爾赫斯：我發現我的大部分故事都來自奇聞軼事，雖然我進行了改編，或者說篡改。當然，有些源自人物，有些源自我熟悉的人。我認為短篇小說中，軼事可以作為一個起點。 提問：你認為你改編的東西是軼事中固有的嗎？ 博爾赫斯：怎么說呢，那可是個難題。我不知道這些改編是不是軼事中固有的，但我知道我需要改編。如果我不假思索草率地講述一個故事，那就根本不會有效果。我試著放慢故事的節奏，以產生效果。我不能開場就說，“兩個高喬人互相仇恨”，因為沒有人會相信。我必須讓這種仇恨看起來是真的。 提問：小說必須介入同時代的政治和社會問題，你是如何看待這一觀點的？ 博爾赫斯：我認為小說自始至終都介入政治和社會問題。我們不必為此擔心。作為同時代的人，我們必須以我們時代的風格和方式來寫作。如果我寫一個故事—哪怕是關于月球人的—這將是一個阿根廷故事，因為我是一個阿根廷人；它會借助西方文明，因為我屬于這個文明。我認為我們不必故意為之。讓我們以福樓拜的小說《薩郎寶》為例，他稱之為迦太基小說。但是任何人都可以看出，它是出自十九世紀法國現實主義作家的手筆。我認為一個真正的迦太基人讀這部小說時會一頭霧水。據我所知，迦太基人可能認為這是個拙劣的笑話。我認為你不必力圖忠實于你的世紀或你的觀點，因為你始終忠實于它們。你有某種聲音，某個臉龐，某樣寫作方式。即使你想逃避，也逃避不了。那么何必去費心強求現代或當代，既然你沒法成為其他時代的？ 麥克沙恩：我認為提問者也想到了政治和社會問題。你認為虛構小說應該涉及這些問題嗎？ 博爾赫斯：在這個故事中，沒有這類東西。 迪??喬瓦尼：不對，有。 博爾赫斯：可能有吧，但我對此并不關心。我想到的只是這兩個人喉嚨被割破后賽跑的場景，想到的是整件事被當作笑料或惡作劇來看。自然而然地，這個故事*終與阿根廷、烏拉圭和高喬人的歷史牽連在一起。它與整個南美歷史、解放戰爭等都有關聯。但我不關注這些。我只是在盡力講我的故事，讓人深信不疑。我關注的就是這些，雖然你可以進行任意的聯想。 迪??喬瓦尼：不管你的目的如何，在當時當地，這是一個十足的政治聲明。對此大家都應該滿意。
博爾赫斯：也許這是超越時空的政治，我不知道。當然，政治有其自然美。 提問：你認為藝術家應該如何敘述自己的時代？博爾赫斯：奧斯卡??王爾德說，現代藝術家應該小心謹慎，避免現代化的處理方式和現代化的主題。當然，他在說風趣話，但他言之有物，有明顯的事實根據。例如，荷馬是在特洛伊戰爭發生幾個世紀之后才去寫的。一個作家應該書寫同時代的故事，這種想法本身就是現代的。但是我應該說，這更屬于新聞而不是文學。一個真正的作家不會試圖成為當代人。 提問：在你的作品中，你的引文出自許多來源，出自世界各地的多種文字。我有一個問題——我希望我沒有太失禮——這些引文是真實的還是虛構的？ 博爾赫斯：我很遺憾，有些是真實的。但不是所有的引文。然而，在眼下這個故事中——《決斗（另篇）》——我盡了*大努力，盡可能平鋪直敘。我從吉卜林的**部作品《山中的平凡故事》中學到了技巧。我現在放棄了所謂的莫測高深，或者說貌似的莫測高深。我試著寫一些簡單易懂的故事。
博爾赫斯:寫作課 作者簡介
Jorge Luis Borges
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯(1899-1986) 阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家，西班牙語文學大師。
一八九九年八月二十四日出生于布宜諾斯艾利斯，少年時隨家人旅居歐洲。
一九二三年出版第一部詩集《布宜諾斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部隨筆集《探討集》，一九三五年出版第一部短篇小說集《惡棍列傳》，逐步奠定在阿根廷文壇的地位。代表詩集《圣馬丁札記》《老虎的金黃》，小說集《小徑分岔的花園》《阿萊夫》，隨筆集《永恒史》《探討別集》等更為其贏得國際聲譽。譯有王爾德、伍爾夫、福克納等作家作品。
曾任阿根廷國家圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學文學教授，獲得阿根廷國家文學獎、福門托國際出版獎、耶路撒冷獎、巴爾贊獎、奇諾·德爾杜卡獎、塞萬提斯獎等多個文學大獎。
一九八六年六月十四日病逝于瑞士日內瓦。
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