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每一句話語都坐著別的眼睛 版權(quán)信息
- ISBN：9787221173836
- 條形碼：9787221173836 ; 978-7-221-17383-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
每一句話語都坐著別的眼睛 本書特色
◎ 赫塔·米勒，2009年諾貝爾文學(xué)獎得主，生于羅馬尼亞德語村莊，以詩的凝煉，散文的率直，描繪流離失所者的處境，通過寫作這種沉默的行動，賦予弱小者以尊嚴(yán)。
◎ 《每一句話語都坐著別的眼睛》出版于2003年，收錄九篇文章。作者講述了從羅馬尼亞小村莊到諾獎領(lǐng)獎臺的傳奇經(jīng)歷，是了解其生活與創(chuàng)作的絕佳切入點(diǎn)。
◎ 杏樹、手帕、國王，幼兒園、工廠、新移民，告密、恐懼、逃跑，通過敏銳的視角與克制的語調(diào)，作者出入于生活與文學(xué)，熔淬成一篇篇鋒芒畢露的文章，刺破羅馬尼亞社會的表層。
每一句話語都坐著別的眼睛 內(nèi)容簡介
《每一句話語都坐著別的眼睛》是一部散文集，匯集了赫塔·米勒的九篇文章，主題各不相同。作者運(yùn)用冷峻、超現(xiàn)實(shí)的詩性語言，表達(dá)了對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的內(nèi)心感受，對流離失所的生活狀態(tài)的感想。總括起來說，不同的文章都展現(xiàn)了作者對真正的人性的尊嚴(yán)與詩人的胸懷的關(guān)注。本書首版于2003年，是這位諾獎得主出色的散文作品，以清晰直接的風(fēng)格，闡述其小說主題，生命感悟，可以更好地進(jìn)入作者的精神世界。作者雙重異鄉(xiāng)人的身份，以及由此而來的旁觀者視角，再加上她對語言媒介的敏感性使得她的這些文章讀來很有啟發(fā)。
每一句話語都坐著別的眼睛 目錄
每一句話語都坐著別的眼睛 001
國王鞠躬，國王殺人 035
沉默使我們令人不快，說話讓我們變得可笑 071
一次觸摸，兩次釋放 103
陌生的目光或生命是燈籠里的一個屁 127
紅花與棍子 149
島在內(nèi)，國界在外 159
在我們德國 175
空氣中醞釀的往往不是好事 187
展開全部
每一句話語都坐著別的眼睛 節(jié)選
每一句話語都坐著別的眼睛我小時候，村里人使用的語言，詞語就住在它們表述的事物表面。所有名稱與事物貼切契合，物體和它們的名字如出一轍，二者如同締結(jié)了永久的契約。對多數(shù)人而言，詞語和事物之間沒有縫隙，無法將其穿越望向虛無，正如我們無法從皮膚滑出落進(jìn)空洞。日常生活的機(jī)巧都是依賴于直覺、無須語言的熟練勞動，大腦既不與其同行，也沒另辟蹊徑。腦袋的存在只是為了攜帶眼睛和耳朵，供人們在勞作中使用。我們常說：“他肩膀上扛著個腦袋，只為了雨不淋進(jìn)脖子。”這句話可以用在所有人的日常生活，但也未必。冬天，屋外無事可做的時候，看著父親沒完沒了把日子一個接一個喝倒，外婆常勸慰我母親：“難受的話，就去收拾收拾衣柜吧。”整理衣物能使人平靜下來。母親把自己和父親的襯衣、襪子、自己的裙子和男人的褲子重新疊好，分門別類摞起或掛好。兩人整理過的衣物挨在一起，仿佛能阻止父親把自己醉醺醺地從婚姻中搖出去。只有當(dāng)大家一起干活，相互依賴對方的手藝時，語言才會伴隨勞動。但此時人們也未必交談。扛麻袋、挖溝、砍伐、收割，所有這些重體力活，都是沉默的課堂。可能體力消耗過度，都沒有力氣講話了，二三十人默默地勞作，連續(xù)幾小時沒人講話。有時我會想，我就這么看著，看你們在勞動中荒廢了說話的能力，等你們從勞作中走出來，會忘掉所有詞語的。人的行為無須言語的重復(fù)。詞語會妨礙動作，橫亙在身體之路上，這一點(diǎn)我早已明了。如果身體動作和思維的內(nèi)容不一致，那就意味著，你此時的思考超越了你的能力，也超出了他人對你能力的估計。你想的其實(shí)是別的什么，只在你恐慌時來臨。我并不比別人更怯懦，可能和他們一樣，只是為大腦無來由遐想出來的東西感到害怕。這假想的恐懼不是單純的幻象，人們與它糾纏不清時，它同來自外界的恐懼一樣真實(shí)，一樣對我們發(fā)生作用。正因?yàn)樗醋源竽X，所以被稱為沒頭沒腦的恐懼。沒頭沒腦，是因?yàn)樗鼪]有準(zhǔn)確的緣由，因而無從消解。埃米爾·齊奧朗曾說，無來由的恐懼的瞬間*接近真實(shí)的存在。追尋意義的瞬間，精神發(fā)燒，情緒冷戰(zhàn)，都發(fā)生在提出這個問題的時候：我生命的意義是什么？這個追問粗暴地抨擊庸常，從“平常”時刻閃爍而出。我無須忍饑挨餓，也不用赤腳行走，夜晚躺在熨得沙沙作響的干凈床單上，關(guān)燈之前，外婆會為我唱“主啊，入眠之前，我要將我的心獻(xiàn)上”的催眠曲……然后，床邊的壁爐化為村口爬滿野葡萄藤的水塔。赫爾加·M.諾瓦克美麗的詩句：“水塔周圍的野葡萄，如士兵的下唇一樣凋謝時，將自己的顏色完全褪盡”，我在那時還未能領(lǐng)略。祈禱的喃喃細(xì)語本應(yīng)該平息心境，使人安然進(jìn)入夢鄉(xiāng)，卻在我腦海中掀起層層波瀾。所以至今我都無法理解，信仰是如何幫助他人平抑恐懼、平衡心理、平靜思緒的。每一句經(jīng)文，包括人們天天機(jī)械吟誦的禱詞，*終都成為一個范式，需要根據(jù)自身的情形做出詮釋。雙腳在地面，往上是腹部，然后是肋骨、頭，*高處是頭發(fā)，我們怎能讓心靈越過頭發(fā)穿過厚重的屋頂，到達(dá)上帝的居所呢？外婆自己無法達(dá)成的愿望，對著我唱又有何用？野葡萄在我們方言中叫作“墨汁葡萄”，它黑色的果實(shí)將手染黑，沁入皮膚，幾天都洗不掉。床邊水塔上的野葡萄，黑得一如深沉的睡眠。我知道，進(jìn)入夢鄉(xiāng)，就是溺死在墨里。我也知道，睡不著的人，良心不安，腦子里裝著壞東西。我的腦子里就裝著這樣的壞東西，但我不明就里。村莊的夜晚，戶外也是墨，水塔控制了四周，把大地和天空移走，村人在墨中只有彈丸之地以供立足，無一例外。青蛙從四面八方鼓噪，蟋蟀歡鬧著指引通往陰間的小徑，同時將通道封鎖，防止有人從陰間折返，從而把村子變成盒子的回聲。和其他孩子一樣，我跟著大人去憑吊死者。他們被安放在宅中*漂亮的房間里，進(jìn)入墓穴之前，讓人們?nèi)プ?后的拜訪。棺木的蓋子開著，死者的腳被高高墊起，鞋底朝著門。人們緩緩走進(jìn)屋子，從腳的位置開始環(huán)繞一周，凝視死者。青蛙和蟋蟀是亡者的嘍啰，夜里，它們對著活人說些透明的話，把他們的腦子攪亂。我屏住呼吸想聽個明白，卻忍不住要換氣。想弄懂它們的語言，又害怕為此丟掉腦袋，踏上不歸路。我想，誰一旦明白了那透明的話語，雙腳就會被捆住離開地面，從村莊大盒子里被交出去，讓周圍的黑暗吃掉。在光線刺眼的炎熱日子里，在山谷放牛時，我有著同樣的感受。我沒有手表，我的表是開往城里的火車：每天有四列火車駛過山谷，第四班開走時正好是晚上八點(diǎn)，我就可以回家了。這時，天空開始啃嚙青草，把山谷拉向自己，我必須在山谷被拉上去之前趕緊離開。在那些漫長的日子里，在遼闊的、放肆地碧綠著的山谷中，我無數(shù)次問自己，生命的意義是什么。我在皮膚上捏出塊塊紅斑，想知道我的腿和手臂源自什么材料，上帝何時會把它們從我身上拿走。我咀嚼葉子和花，希望舌頭與它們成為同族，希望自己像花和葉一樣通曉生命之道。我用通行的名字和它們打招呼。“奶飛廉”，是一種花莖里有奶液的帶刺植物，但它并不認(rèn)可，
每一句話語都坐著別的眼睛 作者簡介
著者簡介 赫塔·米勒（Herta Müller，1953—），2009年，因其“以詩的凝煉，散文的率直，描繪流離失所者的處境”而獲得諾貝爾文學(xué)獎。生于羅馬尼亞，1973年入蒂米什瓦拉西部大學(xué)。畢業(yè)后進(jìn)入機(jī)器工廠任譯員，后以任職于幼兒園、教授德語謀生。1982年，出版處女作《低地》，此后陸續(xù)有多部重要作品問世。先后獲得過二十多個獎項(xiàng)，包括德語文學(xué)界重要的克萊斯特獎。其作品已被譯成二十多種語言，產(chǎn)生了世界性的影響。 譯者簡介
李貽瓊，德語譯者，現(xiàn)居北京，曾翻譯過《國王鞠躬，國王殺人》《黑色的大軸》《輪下》《樹在天堂等你》以及《后樓梯——一位哲學(xué)家的生活與思考》等作品。也曾翻譯保羅·策蘭、里爾克、奧斯蘭德等德語詩人，詩作散見于《世界文學(xué)》等文學(xué)刊物。
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