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中國(guó)舞臺(tái)上的歐美戲劇演出研究(1949-2015) 版權(quán)信息
- ISBN：9787104052692
- 條形碼：9787104052692 ; 978-7-104-05269-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
中國(guó)舞臺(tái)上的歐美戲劇演出研究(1949-2015) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)以歐美戲劇主要是俄羅斯、英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、德語(yǔ)等歐美戲劇在中國(guó)的演出實(shí)際為研究對(duì)象，時(shí)間跨度為中華人民共和國(guó)成立的1949年至21世紀(jì)初十余年（2015年），對(duì)歐美戲劇在中國(guó)的演出情況進(jìn)行梳理，對(duì)這些演出的藝術(shù)特點(diǎn)、意義以及所產(chǎn)生的影響等方面進(jìn)行了歸納與總結(jié)，從而使得讀者能夠全面把握上述主要戲劇大國(guó)這些年在我國(guó)的傳播與被接受的狀況。外國(guó)戲劇在中國(guó)的接受或傳播研究成果國(guó)內(nèi)并不鮮見(jiàn)，但專注于其在舞臺(tái)上的演出、尤其是系統(tǒng)地研究自中華人民共和國(guó)成立以來(lái)直到21世紀(jì)初期以歐美戲劇為主的成果尚未出現(xiàn)，因此，本書(shū)的創(chuàng)新意義無(wú)可置疑。此外，本書(shū)不是孤立地就戲劇研究戲劇，而是緊密結(jié)合中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)，指出每一階段的戲劇的發(fā)展及其藝術(shù)特征都與其時(shí)的社會(huì)狀況有著密切的關(guān)聯(lián)。
中國(guó)舞臺(tái)上的歐美戲劇演出研究(1949-2015) 目錄
前言
**部分 從獨(dú)尊蘇俄到謹(jǐn)慎開(kāi)放(1949-1979)
**章 打下現(xiàn)實(shí)主義演出藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)
1．1 列斯里
1．2 庫(kù)里涅夫
1．3 焦菊隱
第二章 一枝獨(dú)秀的俄蘇戲劇
2．1 孫維世
2．2 歐陽(yáng)山尊
第三章 謹(jǐn)慎開(kāi)放的舞臺(tái)
3．1 北歐戲劇
3．2 英國(guó)戲劇
3．3 法國(guó)戲劇
3．4 德語(yǔ)戲劇
小結(jié)
第二部分 春暖花開(kāi)后的「百花齊放」(1979-1999)
第四章 捷足先登的德語(yǔ)戲劇
4．1 布萊希特
4．2 迪倫馬特
4．3 其他劇作
第五章 首次亮相的美國(guó)戲劇
5．1 密勒
5．2 奧尼爾
5．3 威廉斯
5．4 其他劇作
第六章 逐漸回暖的英國(guó)戲劇
6．1 莎士比亞
6．2 謝弗
6．3 克里斯蒂
6．4 普利斯特利
6．5 蕭伯納
6．6 品特
第七章 “命運(yùn)不濟(jì)”的法國(guó)戲劇
7．1 莫里哀
7．2 薩特
7．3 加繆
7．4 荒誕戲劇
7．5 其他劇作
附：達(dá)里奧·福
第八章 “久別重逢”的俄蘇戲劇
8．1 萬(wàn)比洛夫
……
第三部分 游走在市場(chǎng)與藝術(shù)之前（2000-2015）
小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
**部分 從獨(dú)尊蘇俄到謹(jǐn)慎開(kāi)放(1949-1979)
**章 打下現(xiàn)實(shí)主義演出藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)
1．1 列斯里
1．2 庫(kù)里涅夫
1．3 焦菊隱
第二章 一枝獨(dú)秀的俄蘇戲劇
2．1 孫維世
2．2 歐陽(yáng)山尊
第三章 謹(jǐn)慎開(kāi)放的舞臺(tái)
3．1 北歐戲劇
3．2 英國(guó)戲劇
3．3 法國(guó)戲劇
3．4 德語(yǔ)戲劇
小結(jié)
第二部分 春暖花開(kāi)后的「百花齊放」(1979-1999)
第四章 捷足先登的德語(yǔ)戲劇
4．1 布萊希特
4．2 迪倫馬特
4．3 其他劇作
第五章 首次亮相的美國(guó)戲劇
5．1 密勒
5．2 奧尼爾
5．3 威廉斯
5．4 其他劇作
第六章 逐漸回暖的英國(guó)戲劇
6．1 莎士比亞
6．2 謝弗
6．3 克里斯蒂
6．4 普利斯特利
6．5 蕭伯納
6．6 品特
第七章 “命運(yùn)不濟(jì)”的法國(guó)戲劇
7．1 莫里哀
7．2 薩特
7．3 加繆
7．4 荒誕戲劇
7．5 其他劇作
附：達(dá)里奧·福
第八章 “久別重逢”的俄蘇戲劇
8．1 萬(wàn)比洛夫
……
第三部分 游走在市場(chǎng)與藝術(shù)之前（2000-2015）
小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
展開(kāi)全部
中國(guó)舞臺(tái)上的歐美戲劇演出研究(1949-2015) 節(jié)選
《中國(guó)舞臺(tái)上的歐美戲劇演出研究（1949-2015）》： 4.1.3 《小市民的婚禮》《第二次世界大戰(zhàn)中的帥克》 20世紀(jì)80年代，除了布萊希特及其敘事戲劇之外，表現(xiàn)主義、荒誕戲劇、殘酷戲劇等其他現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義戲劇理論與作品也相繼被引進(jìn)，并對(duì)中國(guó)戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。因此，除了結(jié)合傳統(tǒng)戲劇元素，中國(guó)導(dǎo)演也嘗試融入其他現(xiàn)代主義甚至后現(xiàn)代主義的戲劇創(chuàng)作方法來(lái)排演布萊希特作品。比較有代表性的是1985年上海戲劇學(xué)院教授陳明正導(dǎo)演的《小市民的婚禮》和1986年林兆華導(dǎo)演的《第二次世界大戰(zhàn)中的帥克》。 《小市民的婚禮》是布萊希特早期作品，以婚禮為背景，尖銳地批判了小市民的庸俗、無(wú)聊、自私、保守的惡習(xí)。改革開(kāi)放之初，布氏早期作品基本上沒(méi)有中文譯本，因此國(guó)內(nèi)上演更多的是其晚期作品。北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院的方宇當(dāng)時(shí)正在聯(lián)邦德國(guó)學(xué)習(xí)，他給上海戲劇學(xué)院教授陳明正寫(xiě)信推薦這部作品，稱之為西德長(zhǎng)演不衰、深受觀眾歡迎的保留劇目。陳明正看了方宇翻譯的劇本后認(rèn)為是“布氏的杰作，很有現(xiàn)實(shí)意義”，于是組織上海戲劇學(xué)院的教師排演此劇，并參加上海布萊希特戲劇節(jié)。 與后期劇作相比，布萊希特的早期作品更重視敘述性而輕視情節(jié)性。陳明正認(rèn)為，《小市民的婚禮》有生動(dòng)活潑的事件，但人物缺少常規(guī)戲劇所要求的貫串任務(wù)，人物之間也缺少自覺(jué)而明確的相互動(dòng)作和矛盾沖突，婚宴上你一句，我一句，有的從字面上找不到邏輯。剛開(kāi)始排練時(shí)，習(xí)慣于找到貫串任務(wù)才能行動(dòng)的演員們感到十分困難。后來(lái)大家慢慢地才發(fā)現(xiàn)，矛盾沖突正潛伏在小市民的庸俗、自私、損人利己的本性之中。前來(lái)參加婚宴的小市民以挖苦、嘲弄?jiǎng)e人為樂(lè)，而新郎、新娘一開(kāi)始陶醉于自己的幸福，在客人面前賣弄自己，終于遭到客人們的無(wú)情攻擊。 陳明正以象征著幸福的家具為線索，組織人物的行動(dòng)。他讓新郎大力渲染如何廢寢忘食、夜以繼日地制作家具，讓新娘自鳴得意地向客人介紹家具多么牢固、好看，贊美“那上邊凝結(jié)著我們的心血，我們的愛(ài)”。隨后，矛盾和不幸開(kāi)始了，桌子腿掉了，椅子腿斷了，柜子鎖打不開(kāi)了。到全劇高潮時(shí)，所有家具在毆打中都被損壞了。客人們走后，新郎安慰痛苦萬(wàn)分的妻子：“我們還有一張世界上*好的床，可以在四堵墻的護(hù)衛(wèi)下繁衍子孫。”他們沒(méi)有想到大床隨后也嘩的一聲倒塌了。陳明正認(rèn)為，家具成了戲中不可缺少的重要角色，它的毀壞過(guò)程正寓意著小市民的友誼和愛(ài)情的虛偽，展示了幻想的幸福世界的崩潰。 為了突出喜劇風(fēng)格，陳明正采用了不同的臉譜來(lái)刻畫(huà)這群小市民的嘴臉，不僅顯得滑稽，甚至有些荒誕。他沒(méi)有側(cè)重人物的心理分析，而是通過(guò)臉譜的夸張，突出了隱藏在面具之下的本性。此外，陳明正還以讓演員在婚宴上無(wú)實(shí)物吃東西、在臺(tái)口演奏音樂(lè)以及在高潮處定格表演場(chǎng)面等手段，熔表現(xiàn)主義、象征主義手法與“間離效果”于一爐，力求形式和內(nèi)容的風(fēng)格統(tǒng)一，也希望起到“陌生化的效果”，讓觀眾不要忘記此刻是在劇場(chǎng)里看戲，不斷引起他們思考。 1986年，林兆華在北京人藝執(zhí)導(dǎo)的《第二次世界大戰(zhàn)中的帥克》是一部具有后現(xiàn)代主義拼貼特征的戲劇。演出一開(kāi)始，梁冠華扮演的帥克出場(chǎng)致辭，告訴觀眾今天的演出由兩部分組成，**部分展示演員的身體訓(xùn)練，讓大家了解導(dǎo)演與演員為了排這個(gè)戲是如何訓(xùn)練的；第二部分是正戲演出。對(duì)于不是表演專業(yè)的普通觀眾來(lái)說(shuō)，演員在音樂(lè)聲中無(wú)規(guī)律地扭動(dòng)肢體的訓(xùn)練，除了增加新鮮感外，很難看出這樣的訓(xùn)練與正戲演出有什么關(guān)系，但這種拼貼卻是后現(xiàn)代主義戲劇的常見(jiàn)手法之一。 在這個(gè)表現(xiàn)小人物蔑視貌似強(qiáng)大的大人物、反映小人物與大人物辯證關(guān)系的作品中，林兆華用了一位女演員來(lái)反串希特勒。她身材弱小，穿著納粹的軍服，貼著夸張的八字胡，戴了一頂與腦袋不成比例的大沿軍帽，聲嘶力竭地訴說(shuō)著征服人類的癡人夢(mèng)想。這個(gè)形象不僅充滿了滑稽感，也將希特勒看似強(qiáng)大實(shí)則十分虛弱的本質(zhì)嘲諷性地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。其他演員的服裝風(fēng)格各異，既有符合歷史真實(shí)的黨衛(wèi)軍軍服，也有中式日常便服，還有中性的黑色的練功服，呈現(xiàn)出一種奇怪的組合搭配，看不出道理何在。如果從后現(xiàn)代戲劇的角度來(lái)看，這其實(shí)也是一種拼貼手法，將本不是一類的視覺(jué)形象拼貼在一起。演員的表演同樣也具有拼貼特征——有實(shí)物表演與無(wú)實(shí)物表演拼貼在一起。 ……
中國(guó)舞臺(tái)上的歐美戲劇演出研究(1949-2015) 作者簡(jiǎn)介
宮寶榮，法國(guó)巴黎三大博士，上海戲劇學(xué)院教授，外國(guó)戲劇研究中心主任。長(zhǎng)期從事法國(guó)現(xiàn)代戲劇研究，著有《法國(guó)戲劇百年》《梨園香飄塞納河——20世紀(jì)法國(guó)戲劇流派研究》《從荒蕪之地到廚房浴室——“五月風(fēng)暴”后的法國(guó)戲劇研究》等，發(fā)表論文數(shù)十篇。譯有《戲劇符號(hào)學(xué)》《戲劇藝術(shù)辭典》（合譯）、《塞莉曼娜與紅衣主教》《藝術(shù)》《黑人與狗之戰(zhàn)》等。 韓德星，浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院副教授，文學(xué)博士。先后就讀于河南大學(xué)和南開(kāi)大學(xué)，并于2011年訪學(xué)于上海戲劇學(xué)院。研究方向?yàn)槊绹?guó)文學(xué)與戲劇，在《外國(guó)文學(xué)研究》《戲劇藝術(shù)》《戲劇》等刊物發(fā)表文章十余篇。 李佳穎，杭州師范大學(xué)教師、上海戲劇學(xué)院博士生。主要研究方向?yàn)橛⒚缿騽 ０l(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇，并有翻譯出版的文學(xué)及戲劇作品多部。 丁盛，藝術(shù)學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院副教授。主要從事戲劇史論教學(xué)與研究，主持國(guó)家社科基金、文化部與上海市教委科研項(xiàng)目各一項(xiàng)，出版專著一部，發(fā)表論文多篇。 吳靖青，上海戲劇學(xué)院期刊中心《戲劇藝術(shù)》責(zé)任編輯，研究員，研究方向?yàn)椤巴鈬?guó)戲劇”和“表演藝術(shù)”，發(fā)表的主要論文有《論走出“內(nèi)省”踏上行動(dòng)跑道的體驗(yàn)派表演》《斯坦尼與格洛托夫斯基：兩種表演訓(xùn)練相融與互補(bǔ)的可能性》《基本要素下的顯影——荒誕劇劇本創(chuàng)作和舞臺(tái)呈現(xiàn)的邏輯性》《“地獄時(shí)期”：斯特林堡“夢(mèng)劇”創(chuàng)作的必經(jīng)階段》《20世紀(jì)上半葉易卜生劇作在中國(guó)的演出》等，出版專著《斯特林堡的戲劇創(chuàng)作：劇本和舞臺(tái)》。 陳瑩，藝術(shù)學(xué)博士、上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支副書(shū)記。研究專長(zhǎng)為中西戲劇比較研究、莎劇研究等。主持教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目、上海市教委項(xiàng)目等多項(xiàng)課題，在《戲劇藝術(shù)》《現(xiàn)代中文學(xué)刊》《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表多篇論文與文章。 蔡燕，上海戲劇學(xué)院外國(guó)戲劇研究中心助理研究員，法國(guó)巴黎楠泰爾大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。本科及碩士畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)系。研究方向?yàn)榉▏?guó)戲劇文學(xué)及其理論，在《戲劇藝術(shù)》《戲劇》《上海戲劇》《戲劇文學(xué)》等期刊發(fā)表論文及評(píng)論數(shù)篇。上海翻譯家協(xié)會(huì)會(huì)員，譯有《幽靈的困境——非洲當(dāng)代戲劇選》《羅貝托·祖科》《幻變一東歐當(dāng)代戲劇選》《只不過(guò)世界盡頭——法國(guó)劇作家拉戛爾斯劇作選》等。 劉米揚(yáng)，編劇，戲劇研究者，主要研究方向：英國(guó)當(dāng)代戲劇。
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