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透明:中國視覺現(xiàn)代性(1872—1911) 版權(quán)信息
- ISBN：9787108071521
- 條形碼：9787108071521 ; 978-7-108-07152-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
透明:中國視覺現(xiàn)代性(1872—1911) 本書特色
1.全書內(nèi)容豐富，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，論從史出；立足于完整而宏大的歷史文獻(xiàn)資料分析，填補(bǔ)了國內(nèi)該領(lǐng)域研究中的空白，在學(xué)術(shù)研究方面具有一定的開拓性和啟發(fā)性；語言表述簡(jiǎn)潔明快，文筆優(yōu)美，體現(xiàn)出作者較高的學(xué)術(shù)研究水準(zhǔn)。 2 . 有幾種寶貴材料是首度被學(xué)者使用、首度公開發(fā)表：1.《點(diǎn)石齋畫報(bào)》藏于上海歷史博物館的四千余張?jiān)籍嫺澹窃摦媹?bào)研究的寶貴資料，從來無人使用，歷博剛剛將之?dāng)?shù)字化，本書將是**個(gè)使用者。2.《點(diǎn)石齋畫報(bào)》在常規(guī)新聞畫之外還出版了三百余張插頁畫，也從未進(jìn)入學(xué)界視野，本書也將是首度研究。3. 哈佛燕京圖書館收藏有當(dāng)年費(fèi)正清在哈佛大學(xué)開設(shè)近代中國史課程所使用的大量幻燈片，從來無人關(guān)注，本書是首度研究。4. 魯迅“幻燈片事件”相關(guān)的砍頭圖像**次得到全面搜集與梳理。5. 晚清幻燈放映狀況的大量報(bào)刊資料也是**次得到挖掘整理。
透明:中國視覺現(xiàn)代性(1872—1911) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書研究近代中國視覺文化，以視覺性為線索，從繪畫、畫報(bào)、攝影、幻燈、電影等藝術(shù)門類，到各類光學(xué)玩具/視覺技術(shù)，乃至小說與報(bào)章文字所記錄的視覺經(jīng)驗(yàn)、視覺感知，力圖描畫和分析近代中國所呈現(xiàn)的視覺圖景、圖像—媒介文化與近代中國人所分享的視覺經(jīng)驗(yàn)，并將之與晚清的政治氛圍、文化心理，乃至全球跨文化的圖像、媒介與思想的流通聯(lián)系在一起，由此勾勒出近代中國的視界政體，并揭示其與中國人主體性形成的關(guān)系。 本書作者但從事視覺文化研究多年，在海內(nèi)外也有一定影響。寫作過程中，作者查閱上百種中外文獻(xiàn)、資料，走訪國內(nèi)外大學(xué)和相關(guān)研究機(jī)構(gòu)，旁征博引，力圖在對(duì)近代中國視覺文化歷史進(jìn)行廣泛而細(xì)致研究的同時(shí)，對(duì)中國自身的歷史經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行抽象化和理論化，將中國近代視覺文化的發(fā)生、演變，理解為現(xiàn)代性世界歷史轉(zhuǎn)型的內(nèi)在部分，以期與西方理論進(jìn)行對(duì)話。
透明:中國視覺現(xiàn)代性(1872—1911) 目錄
序言一 巫 鴻 1
序言二 汪悅進(jìn) 3
導(dǎo)論 透明：中國視覺現(xiàn)代性 1
一、視覺現(xiàn)代性的提出 1
二、“透”與“明”：近代中國視覺文化 9
上編 透明的世界
**章 透明的世界圖景 27
一、玻璃與燈：透明的觀看之道 29
二、雙重“圖像—世界” 36
三、圖像的潛能：世界3的可能 51
四、費(fèi)正清的教學(xué)幻燈片：圖像作為“不變的流動(dòng)體” 66
第二章 照相“點(diǎn)石齋”——《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的再媒介性 75
一、再媒介：照相與石印 76
二、原始畫稿：文字、涂改與造型 91
三、攝影視覺的展開 108
第三章 晚清圖像的機(jī)械復(fù)制與公共傳播
——以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》插頁畫為中心的考察 124
一、圖像印刷資本主義 124
二、機(jī)械復(fù)制與公共傳播：《點(diǎn)石齋畫報(bào)》插頁畫 125
三、視覺性與公共性：“臥游圖”系列 141
四、結(jié)語 機(jī)械復(fù)制的極端：畫譜/ 畫冊(cè) 154
中編 觀看的主體
第四章 作為視覺裝置的“看客” 161
一、“看客”作為一種視覺裝置 162
二、觀看的女性與凝視的辯證法 184
三、看客坐馬車：運(yùn)動(dòng)的視覺 191
第五章 “攝影機(jī)表情”：魯迅與砍頭圖像 197
一、幻燈片事件考尋 197
二、技術(shù)化觀視與看客的凸顯 215
三、“麻木”與攝影機(jī)表情 224
四、西方看客：砍頭圖像的生產(chǎn)與傳播 237
五、啟蒙的辯證，文學(xué)的自覺 250
第六章 可見的主體——近代視覺技術(shù)與國民性話語 258
一、顯微鏡：解剖/ 透視國民性 258
二、作為視覺媒介的X 光 265
三、“驗(yàn)性質(zhì)鏡”與透視的國民性 269
第七章 uncanny，或者“故鬼重來”
——近代中國的鏡像圖像與視錯(cuò)覺 280
一、洋裝辮子：鏡像視覺圖像 281
二、uncanny，或者“故鬼重來” 294
三、視錯(cuò)覺下的雙重面相 303
余論 317
下編 透明的藝術(shù)
第八章 近代人像：個(gè)人性與公共性 323
一、任伯年肖像畫的個(gè)人性 323
二、畫報(bào)時(shí)人肖像的公共性 344
三、畫報(bào)人像照片的時(shí)間性 361
第九章 虛擬影像：近代電影媒介考古 369
一、徐園影戲?qū)崬榛脽? 371
二、《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的“影戲同觀” 381
三、幻燈/電影：虛奇美學(xué) 388
第十章 影像—媒介：康有為與近代媒介世界觀 401
一、康有為的媒介世界觀：全球、血球、影戲、以太 401
二、影的考古：脫域與再域 409
三、媒介考古：新與舊的悖論 419
第十一章 透明的文學(xué)——風(fēng)景描寫的發(fā)生 426
一、“實(shí)地的描寫”：《老殘游記》之風(fēng)景描寫
如何成為一個(gè)美學(xué)問題？ 427
二、言文一致里的風(fēng)景 431
三、發(fā)現(xiàn)“風(fēng)景” 439
四、科學(xué)精神與視覺技術(shù) 443
結(jié)語 （不）透明：圖像—媒介的雙重性 453
一、一個(gè)更為復(fù)雜的故事 453
二、（不）透明：圖像—媒介的雙重性 457
主要參考文獻(xiàn) 464
后記 471
展開全部
透明:中國視覺現(xiàn)代性(1872—1911) 作者簡(jiǎn)介
唐宏峰，博士，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)理論系主任、研究員、博士生導(dǎo)師。曾任中國藝術(shù)研究院助理研究員（2009-2011）、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授（2012-2018）、哈佛燕京學(xué)社訪問學(xué)者（2011-2012）。主要研究領(lǐng)域?yàn)樗囆g(shù)理論、圖像媒介理論與視覺文化研究。專著有《旅行的現(xiàn)代性——晚清小說旅行敘事研究》《從視覺思考中國——視覺文化與中國電影研究》；編譯著作《現(xiàn)代性的視覺政體——視覺現(xiàn)代性讀本》。在《文藝研究》《美術(shù)研究》《當(dāng)代電影》《傳播與社會(huì)學(xué)刊》等海內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文數(shù)十篇，《新華文摘》、《中國社會(huì)科學(xué)文摘》、“人大復(fù)印資料”多次轉(zhuǎn)載。主持國家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目與一般項(xiàng)目、教育部人文社科研究項(xiàng)目和北京市社科基金項(xiàng)目四項(xiàng)。
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