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中國古代文學(xué)常識 版權(quán)信息
- ISBN：9787517608707
- 條形碼：9787517608707 ; 978-7-5176-0870-7
- 裝幀：60g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國古代文學(xué)常識 本書特色
先秦諸子、詩騷、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，這些就是中國古代文文學(xué)？答案是肯定的，也是否定的，因?yàn)橹袊糯膶W(xué)實(shí)在是歷史悠久、成就輝煌，這些僅僅是其中*閃耀的部分，是古代文學(xué)這座山脈中連綿的山峰，而這些山峰起伏蜿蜒之處的風(fēng)景，更讓人流連忘返。心動了嗎？想在一本書里了解中國古代文學(xué)的概貌，摸清古代文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，知曉名家名篇，分清流派特色，找到進(jìn)一步閱讀、研究的門徑？那就翻開這本充滿誠意的書吧：318則常識，別朝代、分文體，一目了然，干貨滿滿，遠(yuǎn)游近觀，隨君豐儉。
中國古代文學(xué)常識 內(nèi)容簡介
中國古代文化常識是一部由名物詞語談中國古代文化常識的知識性讀物。主要收錄源自古代而現(xiàn)在仍然使用的常用詞語，還有少數(shù)古代漢語的常用詞語，既釋今語，更溯古義。書稿中收錄的每個文化詞語都是某類文化史的一個星點(diǎn)，包含了大量多門類的古代文化常識，分為服飾、飲食、居處、交通、其他等5大版塊，內(nèi)容豐富。每個版塊又包含諸多小節(jié)，作者用深入淺出的語言釋讀各類文化詞語，趣味盎然，引人入勝。書稿中還配有多幅插圖，直觀展示詞語所指稱的事物，圖文并茂，可讀性強(qiáng)。 中國古代文學(xué)歷史悠久，蔚為大觀。該書圖文并茂，突出知識點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)整體架構(gòu)，人物與作品并重，系統(tǒng)而概括地介紹了中國古代文學(xué)的發(fā)展演變，力爭既全面翔實(shí)，又簡明扼要，將中國古代文學(xué)發(fā)展史上各個時期的名家大家、文學(xué)思潮、代表作品、典型流派等囊括在318條常識之中。該書引領(lǐng)讀者在閱讀的過程中既能獲得解惑的快感，又能對中國古代文學(xué)的全貌有所認(rèn)知，堪稱了解古代文學(xué)常識的好幫手。 中國古代歷史常識選取中國古代歷史上具有代表性的常識200余個，對中國古代歷史的方方面面做了全面系統(tǒng)的梳理和介紹。該書分為上古時期、中古時期、近古時期三大部分，從上古時期起，到清朝末年止，內(nèi)容涉及政治、科技、軍事、外交、人物、事件等諸多方面，涵蓋范圍十分廣泛。按時代先后的順序編排，邏輯清楚，條理清晰。史料翔實(shí)，闡述精妙，語言生動，融知識性和趣味性于一體。該書可以幫助廣大讀者了解歷史，學(xué)好歷史，開拓視野，啟迪智慧，提升素養(yǎng)。
中國古代文學(xué)常識 目錄
先秦文學(xué)
散文
1我國的神話及早期神話的種類3
2《山海經(jīng)》3
3《春秋》5
4“春秋三傳”及其各自特點(diǎn)7
5先秦時期史傳文學(xué)的*高成就——《左傳》 9
6《國語》及其文學(xué)特性10
7《戰(zhàn)國策》的文學(xué)特點(diǎn)11
8《論語》及其文學(xué)成就13
9《論語》的思想意義15
10《孟子》故事性的文本特征16
11《孟子》一書的辯論技巧17
12 《莊子》一書汪洋恣肆的風(fēng)格19
13《莊子》一書中寓言的特點(diǎn)20
14《墨子》和《韓非子》的文學(xué)特點(diǎn)之比較21
15荀子的文學(xué)成就22詩歌
16《詩經(jīng)》23
17賦、比、興25
18采詩說、獻(xiàn)詩說、刪詩說26
19《詩經(jīng)》不能簡單概括為民間之詩27
20詩有六義29
21毛詩、三家詩、四家詩31
22宋代以前“詩經(jīng)學(xué)”的形成及發(fā)展情況32
23宋代及元明清時期“詩經(jīng)學(xué)”的發(fā)展特點(diǎn)33
24屈原是我國文學(xué)史上**位偉大的詩人34
25屈原開創(chuàng)了中國詩歌的浪漫主義手法36
26《離騷》的主要內(nèi)容及藝術(shù)成就37
27“楚辭”的含義39
28《楚辭》和《詩經(jīng)》雙峰并立，成為中國文學(xué)兩大源頭40文藝?yán)碚?
29 對文學(xué)理論產(chǎn)生了影響的孔子思想42
30 對文藝?yán)碚摦a(chǎn)生了影響的道家思想43
31 道家之否定“言”對文學(xué)的影響45
32 先秦時期“言意”之辨的發(fā)生、發(fā)展過程46
33 墨子的文學(xué)主張47
34 “性惡論”者荀子的文學(xué)主張49
35 韓非子的文學(xué)觀點(diǎn)50秦漢文學(xué)散文
36 西漢前期政論文強(qiáng)有力氣勢的表現(xiàn)55
37 西漢中期政論文文風(fēng)的轉(zhuǎn)變56
38東漢晚期政論文的特點(diǎn)57
39賈誼文章的特點(diǎn)58
40 以“大”為美、其勢磅礴的漢大賦之美59
41 《史記》：史家之絕唱60
42《史記》：無韻之《離騷》61
43《史記》與《漢書》體例上之區(qū)別63
44《史記》與《漢書》思想傾向和美學(xué)色彩上之區(qū)別64
45 *早的女性傳記——《列女傳》66詩歌
46 樂府詩的分類及其成就67
47《孔雀東南飛》敘事技巧的進(jìn)步之處69
48 敘事詩《孔雀東南飛》在形象塑造和藝術(shù)手法上的成功之處71
49 《古詩十九首》中人生感慨的深厚感染力72文藝?yán)碚?
50 大賦作者揚(yáng)雄對大賦的評價74
51 漢代對屈原其人其文的評價75
52 王充《論衡》的文學(xué)主張77魏晉南北朝文學(xué)
散文
53魯迅稱曹操為“改造文章的祖師”81
54《洛陽伽藍(lán)記》82
55《水經(jīng)注》84
56 《小園賦》的藝術(shù)成就86
57泣血之作《哀江南賦》87
58 漢魏六朝小賦的發(fā)展情況89
59南朝美文91詩歌
60 曹操的詩歌成就92
61“才高八斗”的曹植之詩歌成就94
62“建安風(fēng)骨”96
63《悲憤詩》的作者及其藝術(shù)特色98
64“竹林七賢”的人生情懷100
65 阮籍詩的“蘊(yùn)藉”101
66 嵇康其人其文對后代文學(xué)的影響103
67 “太康體”及潘岳詩歌的特點(diǎn)105
68 與潘岳相比，陸機(jī)詩歌的特點(diǎn)106
69 左思詩歌的藝術(shù)風(fēng)格107
70魏晉時期“游仙詩”的發(fā)展和成就109
71 郭璞將游仙詩推至了頂峰111
72 “一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”的陶淵明詩之
語言特點(diǎn)112
73鮑照的文學(xué)成就114
74 謝朓詩歌的特色 115
75 永明體117
76 齊梁宮體詩的評價119
77 庾信詩歌的藝術(shù)成就120
78 南朝樂府民歌的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)122
79 北朝民歌的特點(diǎn)124
80 《木蘭辭》的北方氣息125小說
81 士人的教科書——《世說新語》127
82 南北朝志人小說和志怪小說對中國小說的影響129文藝?yán)碚?
83 我國現(xiàn)存*早的文論著述及其見解131
84 陸機(jī)《文賦》的主要內(nèi)容132
85《顏氏家訓(xùn)》在文學(xué)史和文學(xué)批評史上的重要地位134
86《詩品》136
87《文心雕龍》的通變觀及其在文學(xué)鑒賞方面的開創(chuàng)性功績138
88 魏晉時代的“生命意識”140
89 “文筆說”在南北朝的重要意義141
90對“言”“意”之辨的認(rèn)識，在魏晉期間的發(fā)展和進(jìn)步143隋唐五代文學(xué)
散文
91蘇軾評韓愈“文起八代之衰”147
92韓愈散文的藝術(shù)特征149
93柳宗元散文“漱滌萬物，牢籠百態(tài)”的主要體現(xiàn)150
94 魯迅說晚唐小品文是“一榻胡涂泥塘里的光彩和鋒芒”153詩歌
95 唐代文學(xué)繁榮的社會原因156
96 佛教對唐代文學(xué)的影響157
97 南北文學(xué)合流對隋唐文學(xué)的影響159
98 唐代作家的生活方式對其創(chuàng)作的影響160
99 隋代詩人王績的詩風(fēng)特征162
100 初唐文壇背景下的“上官體”的特征163
101“初唐四杰”是唐代文學(xué)的革新人物165
102 “沈宋”對律詩體制建設(shè)的作用 168
103 陳子昂矯正了唐詩的發(fā)展航向169
104 張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家”171
105 盛唐山水田園詩派的創(chuàng)作成就173
106 山水田園詩作的神韻174
107 王維詩歌的藝術(shù)特征175
108 王維詩歌“詩中有畫”的體現(xiàn) 178
109 禪宗對王維山水詩的影響180
110 詩歌之“有禪味”而“無禪意”181
111 孟浩然“新詩句句盡堪傳”183
112 盛世棄兒孟浩然歌聲中的苦音185
113“七絕圣手”王昌齡“七絕”之“絕”186
114 唐代邊塞詩被視為“盛唐氣象”的寫照189
115 “極有氣骨”的高適191
116 唐代邊塞詩的扛鼎之作——高適《燕歌行》192
117“岑參兄弟皆好奇”的表現(xiàn)194
118 李白復(fù)雜多面的思想對其創(chuàng)作的影響195
119 “驚風(fēng)雨”“泣鬼神”的李白詩197
120 李白的擬樂府、歌行、絕句各自的特征199
121 李白在中國文學(xué)史上的地位及其對后世作家的影響201
122“醇儒”杜甫201
123杜甫詩“詩史”的特征及其敘事藝術(shù)202
124 杜甫律詩《秋興八首》的成就204
125 杜甫在文學(xué)史上的地位和影響206
126“大歷詩風(fēng)”的特征207
127 劉長卿的詩歌特點(diǎn)209
128 韋應(yīng)物詩歌的特點(diǎn)210
129后有錢郎211
130 元結(jié)的詩歌是中唐元白的先聲212
131詩到元和體變新213
132“韓孟詩派”的代表詩人及其創(chuàng)作特征214
133 李賀詩歌詭譎怪異的藝術(shù)特點(diǎn)217
134 劉禹錫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格218
135“元白詩派”的代表人物及其創(chuàng)作特征220
136 白居易新樂府詩的藝術(shù)特色222
137 元稹的愛情詩之題材內(nèi)容224
138 郊寒島瘦225
139 李商隱詩歌的種類226
140 李商隱詩歌的藝術(shù)特色228
141 杜牧詩歌是唐王朝落幕時的余暉229
142 晚唐艷麗詩風(fēng)的代表作家及其代表作品232詞
143 燕樂對詞起源的影響234
144 晚唐五代花間詞的主要特色235
145“花間鼻祖”溫庭筠詞作的藝術(shù)特色236
146 “話盡滄桑”之李后主詞238
147 李煜詞的藝術(shù)特征240小說
148 唐傳奇的發(fā)展軌跡242
149 唐傳奇的主要成就243
150中唐傳奇的壓卷之作——《霍小玉傳》245
151 唐代變文的主要特征246文藝?yán)碚?
152 唐代古文運(yùn)動的發(fā)展流變和宗旨248
153 白居易的詩歌創(chuàng)作理論250宋遼金文學(xué) 253
散文 255
154宋初詩文的代表作家及其文學(xué)成就如何255
155歐陽修是開創(chuàng)宋代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖257
156“三蘇”及其散文成就和文藝思想在中國文學(xué)史上的
影響259
157《赤壁賦》體現(xiàn)的蘇軾散文的藝術(shù)精神262
158范仲淹《岳陽樓記》的主題思想和藝術(shù)成就264
159歐陽修、王安石、曾鞏的散文藝術(shù)風(fēng)格之異同266詩歌 268
160“西昆體”的藝術(shù)特征及文學(xué)價值268
161“題畫詩”及其審美特點(diǎn)269
162“江西詩派”的代表詩人及其創(chuàng)作理念271
163王安石的詩歌成就273
164“小李白”陸游及其愛國詩274
165楊萬里“誠齋體”的藝術(shù)特色276
166“永嘉四靈”的詩學(xué)思想和創(chuàng)作風(fēng)格278
167“江湖詩派”的代表詩人及其評價280
168遼代文學(xué)的代表詩人及其詩歌成就282
169元好問詩歌的思想內(nèi)容的特點(diǎn)及其展現(xiàn)的金元易代
之際的歷史畫卷284詞 285
170晏殊詞的文學(xué)成就和審美意境285
171柳永詞的創(chuàng)新及其《雨霖鈴》(寒蟬凄切)表現(xiàn)的
生命情調(diào)287
172蘇軾詞作的文學(xué)成就與杰出貢獻(xiàn)289
173陸游詞作的分類及《卜算子·詠梅》的審美意境291
174辛棄疾詞愛國主義思想主要表現(xiàn)及其愛國詞的代表作293
175除了愛國詞，辛詞的類型及《青玉案》(東風(fēng)夜放花千樹)
委婉含蓄的藝術(shù)情致295
176“辛派詞人”在文學(xué)創(chuàng)作上的審美追求296
177“蘇門四學(xué)士”及其創(chuàng)作傾向298
178周邦彥“清真雅詞”的審美追求及其對宋詞發(fā)展的
推動作用300
179*能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”秦觀及其詞的藝術(shù)成就302
180婉約派的正宗詞人李清照及“易安詞”的審美意境304
181南宋為了抗金救國而呼號的詞人及其作品306
182宋末詞壇的代表詞人及其藝術(shù)風(fēng)格308小說 309
183宋代市民文學(xué)得以發(fā)展興盛的原因309
184話本小說及宋代話本小說的文化理念311
185宋代話本小說《錯斬崔寧》的市民文學(xué)特色313文藝?yán)碚?314
186宋詩“理趣”的審美意蘊(yùn)314
187陸游“汝果欲學(xué)詩，工夫在詩外”316
188宋代“詩文革新運(yùn)動”的文學(xué)主張及其對中國文學(xué)的
影響317
189嚴(yán)羽《滄浪詩話》之“詩道亦在妙悟”319
190辛棄疾之“以文為詞”321
191李清照提出詞“別是一家”323
192宋代文學(xué)的審美情趣從“嚴(yán)分雅俗”轉(zhuǎn)向了
“以俗為雅”324
193元好問的《論詩》326
194范溫《潛溪詩眼》言“有余意之謂韻”327元代文學(xué) 329
詩歌 331
195理學(xué)思想對元代詩文的影響331
196“元詩四大家”及其藝術(shù)風(fēng)格的異同332
197楊維楨的“鐵崖體”的特色？其對元詩的發(fā)展有
何意義？334
198元代各民族詩人的代表作家及其創(chuàng)作成就335元曲 337
199諸宮調(diào)的文體特征及其對中國戲曲成熟的作用337
200金院本的特點(diǎn)及其對元雜劇成熟的推動作用339
201“元曲四大家”及其雜劇成就340
202散曲的藝術(shù)風(fēng)格和審美特征342
203關(guān)漢卿散曲創(chuàng)作的代表性作品及其成就344
204“曲狀元”馬致遠(yuǎn)散曲的藝術(shù)特色345
205元曲小令及馬致遠(yuǎn)小令【越調(diào)·天凈沙】《秋思》
的藝術(shù)意境347
206元代后期散曲創(chuàng)作的代表作家及其藝術(shù)追求與元代
前期相比的特征348
207元雜劇興盛的原因350
208元雜劇在結(jié)構(gòu)體例、表演形式和音樂體制方面的特點(diǎn)351
209關(guān)漢卿筆下的竇娥、趙盼兒、譚記兒等女性形象的
個性特點(diǎn)353
210《墻頭馬上》是一曲歌頌婚姻自由的贊歌355
211王實(shí)甫《西廂記》對崔鶯鶯的塑造表現(xiàn)的作者之女性觀與
愛情觀356
212馬致遠(yuǎn)神仙道化劇的代表作品及其思想傾向358
213元代北方戲劇圈的創(chuàng)作成就及其審美趣味359
214元代南方戲劇圈與北方戲劇圈相比，在創(chuàng)作傾向上的
不同362
215《趙氏孤兒》中國式的悲劇意味363
216尚仲賢《柳毅傳書》的故事情節(jié)及柳毅形象的變化365
217鄭廷玉喜劇《看錢奴》的審美特征366
218鄭光祖《倩女離魂》的主題傾向及其婚戀觀368
219喬吉的戲劇成就369
220元雜劇的衰落371
221南戲的特點(diǎn)373
222“南曲傳奇之祖”——高明的《琵琶記》374
223南戲“四大傳奇”及其在中國戲曲發(fā)展史上的意義3760文藝?yán)碚?377
224元代文學(xué)審美情趣的獨(dú)特之處377
225《錄鬼簿》及其曲學(xué)成就379
226中國曲譜韻書的開山之作——周德清《中原音韻》381
227夏庭芝《青樓集》383
228元代以胡祗遹為代表的戲劇表演理論384明代文學(xué) 387
散文 389
229明代散文發(fā)展的基本歷程和明中葉散文流派389
230《賣柑者言》391
231正確認(rèn)識八股文392
232從《項(xiàng)脊軒志》看歸有光抒情散文的創(chuàng)作特色394詩歌 396
233明代詩歌的主要流派及其在文學(xué)史上的作用396
234李攀龍?jiān)姼琛锻焱踔胸?其一、其二)的思想內(nèi)容和
寫作特點(diǎn)398小說 399
235章回小說及其特點(diǎn)399
236歷史演義《三國演義》中“擁劉反曹”的思想傾向400
237《三國演義》在塑造人物形象方面主要采用的藝術(shù)手法402
238《三國演義》的語言特點(diǎn)403
239《三國演義》在戰(zhàn)爭描寫方面的突出成就404
240以《水滸傳》為代表的英雄傳奇與歷史演義類
小說的異同405
241《水滸傳》的主要版本及繁本和簡本的主要區(qū)別406
242《水滸傳》七十回本是清代*流行的本子408
243《水滸傳》的思想內(nèi)容409
244《水滸傳》的藝術(shù)成就411
245《水滸傳》中宋江形象的典型意義413
246《水滸傳》中梁山起義軍的招安結(jié)局414
247《水滸傳》中林沖、李逵、魯達(dá)、武松等典型人物的
思想性格415
248《水滸傳·智取生辰綱》的人物形象塑造及藝術(shù)特點(diǎn)418
249神魔小說419
250《西游記》的題材演化420
251《西游記》是寓有人生哲理的“游戲之作”422
252《西游記》中孫悟空形象的特點(diǎn)及其時代意義423
253《西游記》中豬八戒形象的社會現(xiàn)實(shí)意義425
254《西游記》的藝術(shù)特色427
255《西游記》在人物塑造方面的特點(diǎn)428
256《金瓶梅》在我國文學(xué)發(fā)展史上的地位和影響429
257《金瓶梅》著意在暴露430
258《金瓶梅》在描寫人物方面的特點(diǎn)432
259宋元小說話本的基本概況434
260擬話本436
261明代短篇白話小說發(fā)展的歷史進(jìn)程436
262明代白話短篇小說題材上的新拓展438
263以“三言”“二拍”為代表的明代白話短篇小說藝術(shù)上
的獨(dú)到之處440
264明代短篇文言小說發(fā)展的整體概貌及其文學(xué)影響442
265《中山狼傳》在刻畫人物性格方面的成功之處443戲曲 444
266明代雜劇發(fā)展的基本情況444
267明代傳奇發(fā)展的基本情況445
268明代中葉以后戲曲蓬勃發(fā)展的具體表現(xiàn)447
269湯顯祖“臨川四夢”的題材特點(diǎn)和文學(xué)史貢獻(xiàn)448
270湯顯祖“臨川四夢”之比較449
271《牡丹亭》的主題思想451
272《牡丹亭》第十出《驚夢》藝術(shù)上的獨(dú)到之處452
273《牡丹亭》的文化意義454文藝?yán)碚?455
274李贄“童心說”455
275“詩話”和“詞話”456
276明代文學(xué)論爭的特點(diǎn)及其現(xiàn)實(shí)影響457
277通俗文學(xué)459
278明代通俗文學(xué)的發(fā)展對加強(qiáng)文學(xué)特性認(rèn)識的促進(jìn)460
279湯顯祖“至情論”的具體表現(xiàn)462
280“臨川派”和“吳江派”的藝術(shù)主張463清代文學(xué) 465
散文 467
281清代文學(xué)集歷代文學(xué)之大成467
282清初散文的發(fā)展概貌468
283桐城派的文學(xué)主張及成就469
284《哀鹽船文》的藝術(shù)特色471詩歌 472
285清初虞山詩派及其創(chuàng)作追求472
286吳偉業(yè)“梅村體”的藝術(shù)特色473
287吳偉業(yè)的《圓圓曲》在思想和藝術(shù)上的特色474詞 476
288清代詞的流派及其發(fā)展476
289納蘭性德詞的哀怨愁苦情調(diào)478
290浙派詞的嬗變和常州詞派的興起479小說 481
291《醒世姻緣傳》宿命外殼中的真實(shí)內(nèi)涵481
292《醒世姻緣傳》藝術(shù)上的突出表現(xiàn)482
293清初才子佳人小說的評價484
294《聊齋志異》中狐鬼花妖的人文精神屬性485
295《聊齋志異》在中國古代文言短篇小說發(fā)展史上的地位487
296《聊齋志異》中《嬰寧》的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特點(diǎn)488
297吳敬梓《儒林外史》的諷刺藝術(shù)及其表現(xiàn)手法490
298《儒林外史》是一部儒林的丑史，也是一部儒林的痛史491
299《儒林外史》中杜少卿形象的人文內(nèi)涵493
300《紅樓夢》在人物塑造方面的突出成就494
301《紅樓夢》中賈寶玉形象及其悲劇意義495
302《紅樓夢》中“寶玉挨打”一節(jié)的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特點(diǎn)497
303《紅樓夢》悲劇世界的底蘊(yùn)498
304《紅樓夢》后四十回續(xù)書的評價500戲曲 501
305清初戲曲的發(fā)展概貌及其突出成就501
306“蘇州派”及其戲曲的創(chuàng)作特點(diǎn)503
307《清忠譜》在戲曲發(fā)展史上的特殊地位504
308洪昇《長生殿》故事發(fā)展演變及其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)505
309《桃花扇》是一部接近歷史真實(shí)的歷史劇507
310《桃花扇》在藝術(shù)上巨大成功的主要體現(xiàn)509
311《長生殿》和《桃花扇》思想內(nèi)容上的共同傾向510
312清中葉“花部”和“雅部”之爭511文藝?yán)碚?512
313清代的詩歌流派及其詩歌理論主張512近代文學(xué) 515
314龔自珍詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色517
315近代“詩界革命”及黃遵憲詩歌題材的特點(diǎn)519
316黃遵憲詩歌的藝術(shù)特色520
317《少年中國說》的題旨及其寫作特點(diǎn)522
318“新小說”及其在中國小說發(fā)展史上的意義523
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中國古代文學(xué)常識 作者簡介
余江，中國散文學(xué)會會員、天津市文學(xué)研究會理事、天津語言學(xué)會及對外漢語教學(xué)研究會理事、山東大學(xué)中國辭賦創(chuàng)作與研究會兼職研究員，現(xiàn)任天津外國語大學(xué)副校長。
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