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(精)木心上海往事 版權(quán)信息
- ISBN：9787542670106
- 條形碼：9787542670106 ; 978-7-5426-7010-6
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)木心上海往事 本書特色
★ 追尋木心在上海時期的精神軌跡，了解木心如何成為木心 迄今為止，大眾所熟悉的木心仍停留在紐約時期，木心在紐約時期完成和發(fā)表的作品，以及木心在生命后期國內(nèi)出版的作品。而木心在上海生活了三十余年，那是他一生中*為動蕩起伏、歷盡磨難的時期，是他在精神上趨于完善、魂?duì)繅艨M、居住*久的時期。在這一時期里，木心默默無聞，整個文學(xué)界沒有他的片語只字，無人知曉木心的存在。當(dāng)木心的作品“從天上掉下來”，他卻人在紐約，讀者幾乎無人能見到。始終隔著。 《木心上海往事》詳細(xì)追述了木心在上海時的故事，有悲劇，有言笑，有冷場，有飯局，還有他“深藏不露”的性格，呈現(xiàn)了一個更多維、更完整的木心。 ★ 陳丹青作序推薦，“這本書寫出了眾人對木心的持久疑惑” “木心一生交往*為密集的朋輩，不在別處，都在上海。眼前這本書詳細(xì)追述了許多故事，總算使愛木心的讀者看到另一個版本，一個曾長期寄身上海，即便在膩友的家宴和歡談中，仍然‘深藏不露’的人。” “上海時期的木心和紐約時期的木心，對于丹青和我來說，互為空白，好比兩張圖片，突然之間拼接了起來。”
(精)木心上海往事 內(nèi)容簡介
木心之所以是木心，離不開上海。 木心一生中有兩大主要時期，一是上海時期，木心從故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)走出，來到上海的這一階段，直至1982年遠(yuǎn)去紐約，歷時30余年之久。二是在紐約時期，直至2006年回到故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)定居，歷時約24年。 木心曾稱上海是自己的第二故鄉(xiāng)。上海時期的木心，是他一生中*為動蕩起伏、歷盡磨難的時期，也是他個人在精神上趨于完善、魂?duì)繅艨M、居住*久的時期。 在這一時期里，木心默默無聞，整個文學(xué)界沒有他的片語只字，無人知曉木心的存在。當(dāng)木心的作品“從天上掉下來”，他卻人在紐約，讀者幾乎無人能見到。始終隔著。當(dāng)他回到國內(nèi)，幽居烏鎮(zhèn)，見者寥寥無幾，屈指可數(shù)。 “我是一個在黑暗中大雪紛飛的人哪。”木心也果真踐行福樓拜那句話：“呈現(xiàn)藝術(shù)，退隱藝術(shù)家。”在木心書中，你找不到他在上海的半輩子行狀：遭了哪些罪，有過哪些愉悅？和誰交往，如何交往？暮年接受紐約人的影像采訪時，他終于說出調(diào)皮的實(shí)話：“藝術(shù)家真要隱藏嗎——他要你來找他呀！” 《木心上海往事》這本書，今被寫序人陳丹青評為“總算使愛木心的讀者看到另一個版本”。 作者鐵戈，上海人，早年習(xí)詩，中年后既是學(xué)者，也是畫家，70年代認(rèn)識木心，結(jié)下了忘年之交。現(xiàn)在，由他憑記憶苦心寫下的這本書，當(dāng)年“孫牧心”與之往來的友朋的群像，逐一浮現(xiàn)了…… 本書載有鐵戈收藏的木心“失落的手稿”《動機(jī)與效果》、木心與友朋信札手稿、耶魯大學(xué)收藏的木心轉(zhuǎn)印畫，以及木心外甥、外甥女提供的木心早年影像等。
(精)木心上海往事 目錄
【陳丹青序言】
木心，一個仍然“深藏不露”的人
【作者引言】
我結(jié)識了上海時期的木心
【上篇】
上海時期木心的“情”與“緣”
珍貴墨跡捐贈始末
兩代人的情誼
尋找孫牧心
破譯木心的文言密碼
南冠雙加的木心
臨飛前一刻的嚜占
上海早期的木心軌跡
奇異神交：木心與李夢熊
鮮為人知的朋友：木心與潘其流
維護(hù)尊嚴(yán)的一生
“王子”與囚徒重返人間
木心：《上海賦》中人
從上海到紐約：出國前后
【下篇】
失落的遺稿：《動機(jī)與效果》
從上海到耶魯：木心的畫
鐘情于福樓拜的木心
木心的“窄門”和“地糧”
木心的“那耳喀索斯”自戀情結(jié)
木心談日本文化
關(guān)于小泉八云，關(guān)于《苦悶的象征》
一顆掉落在外的青豆
木心與契訶夫的《打賭》
寫給自己的信：木心印象錄
【跋】
木心在上海、紐約：時空隔斷的兩大時期
展開全部
(精)木心上海往事 節(jié)選
陳丹青序言 2006年秋，木心決定歸來定居，我陪他從紐約飛回，轉(zhuǎn)道上海，入住滬西衡山賓館。第二天上街緩緩走了一圈，記得是在賓館對過吃的夜飯。 那年木心七十九歲，虛靜，老邁，哪也不想去，更不提見誰。翌日車出滬西，入浙江地界，我在路邊買了菱角，剝一枚遞給他，他喃喃地說，味道對的，便不再吃。我于是管自大嚼，轉(zhuǎn)眼看，他已靠著椅背睡了。 少小離家五十年，那天夜里落宿故里，此后直到逝世，木心再沒來過上海。 倒數(shù)上去，1994年歲闌他獨(dú)自返滬那一回，六十七歲，身體尚健，在他虹口區(qū)小小舊寓逍遙一個多月。其時他長別中國十二載，思鄉(xiāng)心切，過江去到浦東，又悄悄回了烏鎮(zhèn)，之后整頁地寫信給我，說年輕時教過書的浦東中學(xué)還在，舊門窗對著他“眉目傳情”，又說混在桐鄉(xiāng)開往烏鎮(zhèn)的汽車?yán)铮德犞車泥l(xiāng)音，“句句懂”……回紐約那天我去機(jī)場接他，說不幾句，他就目灼灼得意起來： “不停不停寫呀，寫了一百十幾首詩……” 木心寫詩作文不肯標(biāo)注寫作地點(diǎn)，甚至不注年份，迄今我不知他詩集中哪些首是那年寫在上海。便是寫在上海，也可能如他一貫的旨趣：忽而人在丹麥，忽而去了西班牙。 其實(shí)他的履歷再簡單不過：童年少年，在浙江，晚年暮年，在紐約。從1946年考入上海美專到1982年去國，他的青年期、壯年期，整三十六年，全在上海。暮年歸里，老家不剩半個親友，不言而喻，他一生交往*為密集的朋輩，不在別處，都在上海。 “人說視死如歸，我是視歸如死呀。”回來前，木心這樣地自言自語。真的，那天我眼瞧他瞌睡著，告別了上海。 木心的身后名，是個隱士。這印象并非全錯：他沒家室，一輩子確乎經(jīng)年累月藏藏好，獨(dú)自過日子，上海話叫作“一介頭燒燒確確”——滬語即“一個人燒燒吃吃”——然而唯其孤身，他老來的記憶便是故交。想想看，有誰從十九歲到五十五歲久居一地而沒有朋輩呢？ 但除了追憶林風(fēng)眠、席德進(jìn)，還有《同情中斷錄》里那伙藝專同學(xué)，大部分故舊不入他的文章。譬如李夢熊吧，還有一幫子與他同輩的畫家，包括單位弄堂里對他曾有善意的晚生，他都在我跟前反復(fù)念叨過——說起時，帶著老人回憶往事的微微笑意，忽而來一句刻薄而親昵的戲語——但他從未起意寫寫。在他那里，文學(xué)與個人際遇，儼然分開的。 他也果真踐行福樓拜那句話：“呈現(xiàn)藝術(shù)，退隱藝術(shù)家。”在他書中，你找不到他在上海的半輩子行狀：遭了哪些罪，有過哪些愉悅？和誰交往，如何交往？暮年接受紐約人的影像采訪時，他終于說出調(diào)皮的實(shí)話：“藝術(shù)家真要隱藏嗎——他要你來找他呀！” 一年后他就死了。隨即，早年他寫給畫家陳巨源的文言信，被發(fā)在網(wǎng)上。這就是有人“找”他的信號：他不但有熟膩的滬上老友，且是深度交情，不然以七十年代的環(huán)境，誰會用鄭重的美文致書友人？他的遺稿，便是用連圓珠筆寫寫信也要謄抄好幾遍，改了又改，而況一份毛筆書寫的文言信。 前年，陳氏將原件慷慨捐給美術(shù)館，并說出此信的原委：那是當(dāng)年尚未解除監(jiān)控的木心私下示畫于眾人，事后給陳氏的回復(fù)。事情變得有意思了：在場的“眾人”還有誰，審慎如木心，何以“戴罪”期間居然相信他們？他是深諳“交淺”不宜“言深”的人，而這封文言信豈止“言深”，我讀了，不禁偷笑：好啊，原來木心也有過這般動心動情、吐露衷腸的時刻。 “如果以為創(chuàng)造力強(qiáng)的作家都是躲在閣樓上的人，那就大錯特錯。”英國作家毛姆曾經(jīng)這樣寫道，“偉大的作家都是相處愉快的人，他們活力十足，可說是有趣的伙伴，講起話來滔滔不絕，其魅力足以感染每一個與之接觸的人。他們具有驚人的享受能力，熱愛生活中美好的事物……” 說得對嗎？我所記得的木心正是這樣的角色：活力十足，滔滔不絕，美衣、美食，百般計較。至于是否“相處愉快”，或許看人吧，但我?guī)ヒ娝拿總朋友，哪怕只會一面，都會驚異于他率直而警策的話語，或被他逗到爆笑、癱倒…… 也許到紐約后，木心確乎與上海的那個“孫牧心”有所不同。但人的天性，藏不住、裝不久——而他何止是個“有趣的伙伴”——我們誰都見過不事交際、情商低下的孤家寡人，木心，絕對的不是。便是藏身*嚴(yán)、約見*難的張愛玲，我們讀她幾次會友的實(shí)錄，也都言笑晏晏，應(yīng)對如流。 鐵戈，上海人，早年習(xí)詩，中年后既是學(xué)者，也是畫家，七十年代認(rèn)識木心，結(jié)下了忘年之交。我認(rèn)識了這位木心的上海老朋友，現(xiàn)在，由他憑記憶苦心寫下的這本書，當(dāng)年“孫牧心”與之往來的友朋的群像，逐一浮現(xiàn)了： “鋼琴家金石，作家徐永年、周捷夫婦，畫家陳巨源、陳巨洪兄弟，畫家潘其流、王元鼎、唐燾、梅文濤等，以及被木心稱為恩人的工藝美術(shù)口領(lǐng)導(dǎo)胡鐵生先生、其子胡曉申。” 多嗎？以木心交友之慎，不很多。還有嗎？應(yīng)該還有——五十年代青年木心在浦東教書，六十年代初入工藝美術(shù)系統(tǒng)，他想必另有若干老朋友——但以鐵戈當(dāng)年走動的小小圈子，眼前這本書詳細(xì)追述了許多故事，有悲劇，有言笑，有冷場，有飯局，還有，如金石這位才子所稱的“深藏不露”，書中寫出了眾人對木心的持久疑惑。 眼下大家都老了。胡鐵生、徐永年、潘其流，均已故去。其中，潘其流是林風(fēng)眠弟子，五十年代，是他陪木心走進(jìn)林先生的畫室。其余人呢，譬如金石先生，那個年代初在學(xué)生家私下演奏，木心聽畢親筆以詞相贈，竟引出禍端，之后，又有朋友梅文濤先生親見木心迫在單位掏洗陰溝，被認(rèn)出的木心迅速閃避目光，低下頭去…… 七十年代中期，當(dāng)木心尚未被解除監(jiān)禁、社會上稍許松動的那些日子，就是這群人與木心時相過從，在各自的私宅弄菜聚餐，當(dāng)木心捧來他那些如今掛在美術(shù)館的小畫，就攤開在某家的床單上。匱乏而壓抑的年代，人性、友情，另有一套活躍的密碼，運(yùn)行不息。在鐵戈的回憶中，那段日子或許比相對自由的年代，更其樂融。 初識木心的人，都會看出這位上海紳士不好相與，熟識后，也會體察，在那一時代的種種際遇中，他必有處處審慎的緣由。如今的上海人如何識面而交往，我是不知道了，我所記得的老上海，彼此一打量，便都“心里有數(shù)”的。 而“有數(shù)”之后的照樣往來，如今，便是鐵戈這本書。書中人此后再沒見過木心——除了徐永年的公子徐星宇偕同畫家陳巨源于2010年去到烏鎮(zhèn)，那時木心已八十三歲——他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地惦念他，打聽他在域外的行狀，傳閱他的文集與詩集，他們知道這位老朋友繞過上海，歸去老家，不曾知會任何故舊，*后，僅在報刊與網(wǎng)絡(luò)上，獲知了木心的葬禮。 我也是到木心的葬禮之后，才從他遺物中發(fā)現(xiàn)幾枚老照片，照片中站著青年與中年期意氣洋洋的孫牧心，那個與書中人走動交往的家伙——我不明白為什么他生前不肯給我看他自己的舊照，他的故舊可能也不明白：為什么孫牧心一走之后，再不與老友見面。書信聯(lián)系，倒未絕斷，在遺存的信稿中有他和徐永年夫婦的通信，還有寫給永年的舊體詩，一改再改，謄抄數(shù)次，散在不同的頁面中。 他正式歸來的前一年，2005年，我曾陪他去烏鎮(zhèn)看接近完工的故居，之后去杭州兩天。車近西湖，提醒他，他望向窗外，輕聲道：“喔喲，舊情人呀……”隨即扭頭和我繼續(xù)說話。以我和木心的常年廝混，我發(fā)現(xiàn)他念舊，但不懷舊，他心里存著所有往事和故人，唯管自走向終點(diǎn)，并不回頭。 鐵戈或許也在書寫中試著了解他記憶中的孫牧心。的確，他很難讓人忘記，也很難讓人明白。這本書總算使愛木心的讀者看到另一個版本，一個曾長期寄身上海，即便在膩友的家宴和歡談中，仍然“深藏不露”的人。
(精)木心上海往事 作者簡介
鐵戈，1945年生，本名陳林俊，上海市人，木心在上海時期的忘年好友。作家，畫家，對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)“中國猶太經(jīng)濟(jì)和文化研究所”研究員，著有《荒漠之巖》等，編著與翻譯《塔木德啟蒙書》等。
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