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包郵 中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品
豆瓣8.4分推薦，收錄美國(guó)5大博物館內(nèi)66幅國(guó)畫珍品，探尋流落海外的國(guó)寶巨跡。
作者：秦曉磊
開本：
其他
頁數(shù)：
240
讀者評(píng)分：5分5條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品 版權(quán)信息
- ISBN：9787520726559
- 條形碼：9787520726559 ; 978-7-5207-2655-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品 本書特色
適讀人群 ：研究中國(guó)畫的學(xué)者、老師，學(xué)習(xí)美術(shù)的學(xué)生，對(duì)中國(guó)畫感興趣的讀者。
★正視我們流失海外的國(guó)寶，就是正視我們的歷史與文化
不卑不亢，客觀陳述66幅國(guó)寶名畫的流失過程以及它們?nèi)绾伪晃鞣娇匆娕c珍視
★由忽視到競(jìng)相購藏，由受日本審美影響到立足于中國(guó)審美，再到精心構(gòu)筑中國(guó)畫的展示空間……
海外博物館對(duì)中國(guó)畫收藏體系的建立過程，就是一部中國(guó)畫征服西方的審美史
★好看好懂又靠譜的紙上名畫大展
·中國(guó)國(guó)家博物館副編審|中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士 秦曉磊 專業(yè)講解
·畫史+博物館史+名家介紹+藝術(shù)賞析+流轉(zhuǎn)記錄，多角度剖析名畫內(nèi)外的門道
·高清大圖，精心排版，盡情欣賞名畫之美
·行文簡(jiǎn)潔通俗，不拽文，沒廢話
中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書擇取美國(guó)5大博物館（大都會(huì)、弗利爾、波士頓、納爾遜-阿特金斯、克利夫蘭）收藏的66幅中國(guó)畫珍品，如《北齊校書圖》《歷代帝王圖》《搗練圖》《照夜白圖》《明皇幸蜀圖》等如雷貫耳卻又難得一見的國(guó)寶巨跡。
本書作者秦曉磊既是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士，又就職于中國(guó)國(guó)家博物館，可以說是再合適不過的畫展講解員了。在本書中，秦曉磊從畫家生平、創(chuàng)作背景、藝術(shù)價(jià)值、流轉(zhuǎn)始末等方面解讀畫作，并穿插了畫史知識(shí)和上述博物館的建館史以及建立中國(guó)古代繪畫收藏體系的過程。配合著高清全彩大圖和可180°平鋪的大開本，此書作為中國(guó)畫欣賞的入門書，專業(yè)、系統(tǒng)又輕松。
由忽視到競(jìng)相購藏，由受日本審美影響到立足于中國(guó)審美，再到精心構(gòu)筑欣賞中國(guó)畫的空間……海外博物館對(duì)中國(guó)畫收藏體系的建立過程，就是一部西方對(duì)中國(guó)畫的接受史。
國(guó)寶的流失是不可回避的歷史傷痛，但中國(guó)畫在西方被越來越看重也是無可爭(zhēng)辯的事實(shí)，那是中華古代文明不可遮蔽的璀璨光芒。
讓我們跟隨本書，探訪中國(guó)人流落海外的66個(gè)精神故鄉(xiāng)。
中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品 目錄
壹 波士頓藝術(shù)博物館收藏中國(guó)古代繪畫珍品
一 北齊校書圖
二 歷代帝王圖
三 搗練圖
四 番騎圖
五 五色鸚鵡圖
六 湖莊清夏圖
七 靚妝仕女圖
八 柳岸遠(yuǎn)山圖
九 《五百羅漢圖》之
《應(yīng)身觀音》《施財(cái)貧者》
十 九龍圖
十一 平林霽色圖
十二 遠(yuǎn)眺圖
貳 弗利爾美術(shù)館收藏中國(guó)古代繪畫珍品
十三 洛神賦圖
十四 釋迦牟尼佛會(huì)圖
十五 《五百羅漢圖》之
《羅漢洗濯》《天臺(tái)石橋》
十六 風(fēng)雪杉松圖
十七 中山出游圖
十八 二羊圖
十九 仿荊浩漁父圖
二十 春消息圖
二十一 秋江漁艇圖
二十二 夢(mèng)仙草堂圖
二十三 仿李唐山水圖
二十四 潯陽秋色圖
叁 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏中國(guó)古代繪畫珍品
二十五 照夜白圖
二十六 溪岸圖
二十七 乞巧圖
二十八 夏山圖
二十九 樹色平遠(yuǎn)圖
三十 竹禽圖
三十一 云山圖
三十二 胡笳十八拍
三十三 明皇幸蜀圖
三十四 雙松平遠(yuǎn)圖
三十五 秋林人醉圖
三十六 江國(guó)垂綸圖
三十七 輞川圖
肆 納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館收藏中國(guó)古代繪畫珍品
三十八 調(diào)琴啜茗圖
三十九 晴巒蕭寺圖
四十 漁父圖
四十一 春游賦詩圖
四十二 山水十二景
四十三 五龍圖
四十四 十六應(yīng)真圖
四十五 消夏圖
四十六 墨竹圖
四十七 《沈文合璧冊(cè)》之
《杖藜遠(yuǎn)眺》《唐人詩意》
四十八 古柏圖
四十九 荷花圖
五十 潯陽送別圖
五十一 玉田圖
五十二 五像觀音圖
伍 克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏中國(guó)古代繪畫珍品
五十三 溪山蘭若圖
五十四 溪山無盡圖
五十五 摹周文矩宮中圖
五十六 草亭詩意圖
五十七 筠石喬柯圖
五十八 有余閑圖
五十九 九歌圖
六十 羅浮山樵圖
六十一 秋林書舍圖
六十二 菊花白菜圖
六十三 流民圖
六十四 宣文君授經(jīng)圖
參考資料
展開全部
中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品 節(jié)選
十七 中山出游圖
《中山出游圖》描繪的是鐘馗及小妹乘輿出行的場(chǎng)景，眾鬼或抬輿，或扛物，隨侍前后。畫家對(duì)眾鬼怪的刻畫，于怪誕中透出十足的想象力。
鐘馗題材入畫的傳統(tǒng)至晚始于唐代。《夢(mèng)溪筆談》中記載有唐玄宗李隆基（685—762）夜夢(mèng)鐘馗啖鬼，醒后病愈，即命吳道子繪鐘馗像，頒賜臣下用以除祟的故事。然而此作所要表達(dá)的主題，并沒有那么簡(jiǎn)單。
部分鬼怪被描繪成頭戴軍盔、身著獸皮的模樣，聯(lián)系卷后龔開（1222—約 1304）自題詩中的“□□（缺字應(yīng)為‘待得’）君醒為掃除，馬嵬金馱去無跡”句，此作被解讀為畫家以魑魅魍魎影射入侵的蒙古人，以及盼望強(qiáng)有力者—鐘馗—能夠早日現(xiàn)世，以驅(qū)除異族的愿望。
史載《中山出游圖》的作者龔開曾有投軍抗元之舉。此作似乎流露出龔開抵御外敵、心系宋室的心跡。緣于此，龔開被視為元初“遺民畫家”的代表之一。據(jù)《畫鑒》《圖繪寶鑒》等畫史著作記述，龔開入元后隱居不仕，以賣畫為生，他的繪畫題材涉獵頗廣，包括山水、花鳥、人馬等。可惜今日畫跡留存非常有限，且真?zhèn)位祀s。此作融合了畫、詩、書三藝，且流傳有序，向來被視為龔開的可靠真跡。
《中山出游圖》卷后，有十幾位元人題跋，分別對(duì)畫意進(jìn)行了解讀和補(bǔ)充。明代書法家豐坊（1492—1563）在題跋中，對(duì)龔開于卷后以八分書寫就的詩跋評(píng)價(jià)很高，稱其得“秦權(quán)量，漢汾陰鼎、綏和壺遺意”。
另據(jù)收藏印鑒，可知此卷明代時(shí)曾為安國(guó)（1481—1534）、韓世能（1528—1598）所藏，并經(jīng)朱存理（1444—1513）《鐵網(wǎng)珊瑚》、張丑（1577—1643）《清河書畫舫》等著錄。清初時(shí)為高士奇所有，高氏書寫長(zhǎng)跋以表敬重。清末時(shí)為龐元濟(jì)所有。1938 年入藏弗利爾美術(shù)館，上任所有者為民國(guó)著名古董商姚叔來（C. F. Yau，1884—1963）的通運(yùn)公司（Tonying & Company）。 肆 納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館收藏中國(guó)古代繪畫珍品
………… 相較于大都會(huì)藝術(shù)博物館、波士頓藝術(shù)博物館等位于美國(guó)東海岸的博物館，位于美國(guó)中部的納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館在起步時(shí)間上整整晚了半個(gè)世紀(jì)。如何迅速增加和提高收藏品的數(shù)量和品質(zhì)？博物館董事會(huì)將目標(biāo)鎖定在了相較于西方繪畫、雕塑等主流藝術(shù)收藏品，尚且不那么為西方收藏家和博物館重視的亞洲藝術(shù)精品上，并將中國(guó)藝術(shù)品作為重要的收藏目標(biāo)。這一決策奠定了今日納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館以體系完整、豐富、高品質(zhì)的亞洲藝術(shù)收藏著稱的格局。同時(shí)，1929 年至 1933 年間的經(jīng)濟(jì)大蕭條導(dǎo)致藝術(shù)品價(jià)格暴跌，成為館方擴(kuò)大收藏的天賜良機(jī)。
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館擁有世界一流的中國(guó)古代繪畫收藏，其中包含大量宋元名家名品。這有賴于**任東方部主任、后來成為館長(zhǎng)的勞倫斯·史克門（Laurence Sickman,，1907—1988）的卓越貢獻(xiàn)。史克門與納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館的結(jié)緣始于蘭登·華爾納（Langdon Warner，1881—1955）。20世紀(jì)30 年代初，華爾納受館方所托，來中國(guó)收購文物，便讓當(dāng)時(shí)在北平（今北京）留學(xué)的史克門擔(dān)任助手。二人在北平、上海等地的古玩店大量收購，還專程到天津，從溥儀（1906—1967）手中買到幾幅清宮舊藏繪畫。華爾納的引領(lǐng)，使史克門走上了尋訪、收購和研究中國(guó)文物的道路。史克門杰出的工作能力得到了館方的認(rèn)可，他于1935 年就任東方部主任，并在 1953 年成為第二任館長(zhǎng)。
史克門的學(xué)術(shù)背景及其對(duì)中國(guó)文化的強(qiáng)烈興趣，使得他能夠從中國(guó)傳統(tǒng)鑒藏趣味，尤其是以皇室貴族、精英文人的喜好為起點(diǎn)出發(fā)建立收藏，從而區(qū)別于更多受到日本審美影響的波士頓藝術(shù)博物館、弗利爾美術(shù)館等的中國(guó)繪畫收藏。更通過展示、研究和出版，改變和引領(lǐng)了西方博物館的中國(guó)繪畫收藏取向和學(xué)界的研究方向，增強(qiáng)了西方公眾對(duì)中國(guó)藝術(shù)的興趣。史克門的專業(yè)素養(yǎng)得到了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，20世紀(jì)70年代，大都會(huì)藝術(shù)博物館為了加強(qiáng)自身的中國(guó)繪畫收藏，曾邀請(qǐng)史克門擔(dān)任顧問，對(duì)大都會(huì)藝術(shù)博物館有意收購的作品進(jìn)行評(píng)估。
在西方多數(shù)博物館對(duì)中國(guó)繪畫的興趣仍以唐宋繪畫和人物畫為主時(shí)，眼光獨(dú)到的史克門于20世紀(jì)40年代便為納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館購入了沈周、文徵明等明代文人畫大家的作品，陸續(xù)購入的還有包括荊浩（生卒年不詳）、李成、夏圭（生卒年不詳）等在內(nèi)的五代宋元名家的山水畫，從而使納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館擁有了可謂海外*好的宋元繪畫尤其是宋元山水畫收藏。
史克門重視對(duì)藏品的展示，希望為觀眾營(yíng)造出一個(gè)與作品文化背景相契合的觀賞情境，從而有助于觀眾更好地理解作品本身。這也是他重視收藏建筑構(gòu)件、家具及其他裝飾藝術(shù)作品的原因，這一展陳理念影響至今。1980年，納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館與克利夫蘭藝術(shù)博物館各自拿出館藏的中國(guó)繪畫精品，合辦了名為“八代遺珍”（Eight Dynasties of Chinese Painting）的大展，展出了近300件作品，向美國(guó)公眾集中展示了中國(guó)繪畫藝術(shù)的精華，并充分介紹其成就；同時(shí)舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)并出版圖錄，有效地推進(jìn)了美國(guó)的中國(guó)美術(shù)史研究，成為展覽史與學(xué)術(shù)史上的典范。
得益于超前的展示理念與對(duì)學(xué)術(shù)研究的重視，匯聚了眾多精品畫作的納爾遜 - 阿特金斯藝術(shù)博物館成為中國(guó)繪畫收藏和研究的重鎮(zhèn)。
中國(guó)畫在西方:66幅海外館藏珍品 作者簡(jiǎn)介
秦曉磊
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士，中國(guó)國(guó)家博物館副編審。主要研究方向?yàn)槊髑謇L畫史。在《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》《故宮博物院院刊》《文藝研究》《故宮學(xué)術(shù)季刊》（臺(tái)北）等期刊發(fā)表研究文章10余篇。
商品評(píng)論(5條)
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