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吳小如文集:戲曲編一 版權信息
- ISBN：9787506889094
- 條形碼：9787506889094 ; 978-7-5068-8909-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
吳小如文集:戲曲編一 本書特色
《吳小如文集》是吳小如先生的眾多著述首次以文集形式與讀者見面，也是迄今為止為全面的吳小如先生著作合集。十卷本文集的出版，既是對吳小如先生一生著作的一次系統整理，是一項文化保護和傳承工作，也是為后進精研吳小如學術文化精神、弘揚先生德業而奉獻的文化大禮。
吳小如文集:戲曲編一 內容簡介
吳小如先生系北京大學中文系和歷史系教授，在古典文學、文獻學、俗文學、戲曲學等方面皆有建樹，著述也甚豐。本書收錄了吳小如先生《臺下人語》《鳥瞰富連成》的內容。《臺下人語》分為“臺下人語”和“臺下人新語”兩部分，是作者寫的戲曲散論、短評文章的結集。其中，有對演員表演藝術的評述，對傳統戲曲劇目的研究和分析，以及有關戲曲改革的雜感等。文章內容豐富，文字流暢，通俗易懂。《鳥瞰富連成》里的文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風。對戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學風格。
吳小如文集:戲曲編一 節選
**輯怎樣看懂京戲一 我們為什么要重視京戲近百年來，從昆曲衰落以后，在我國古典戲曲藝術中，京戲實在*占優勢；它已成為我國權威劇種之一。從清末到現在，京戲的聲勢一直不衰，而且已由區域性的地方戲變成普及全國的劇種。我們完全有必要對這種有深厚群眾基礎的藝術形式給予足夠的重視。京戲興盛的原因不是偶然的。它的內容的健康、形式的優美和風格的完整，是廣大群眾一直喜聞樂見的主要原因。它原是一種地方戲，淵源與徽州戲、漢戲（周信芳先生主演的拿手劇目《徐策跑城》和《掃松下書》，都是從徽州戲來的；漢戲現在湖北仍盛行，著名漢戲演員陳伯華先生的《宇宙鋒》，就是我們比較熟悉的一部代表作。）相近。清乾隆時，昆曲已日趨沒落，在政權集中、都市繁榮的條件下，具有蓬勃生氣的各個地方劇種，便急劇地向當時的政治中心北京集中。根據史料，我們可以知道當時在北京流行的戲曲有四種類型：**種是已成劇壇正統的昆曲；第二種是梆子腔，今天的河北梆子，就是從那時候由于陜西梆子的傳入北京而逐漸發展形成的；第三種是民間吹腔小戲，就是今天舞臺上演出的《小放牛》《打面缸》一類的戲；第四種是京戲，又稱“皮黃”。所謂“皮黃”，指它的音樂部分是由［西皮調］和［二黃調］兩種基本樂調所組成的。這種戲到了北京，迅速地吸收了前三種類型的戲曲的長處，加以融合變化，使自身豐富壯大，成為在藝術形式上發展得*快、藝術水平也*高的劇種，從而代替了昆曲的地位，在當時的劇壇占首位。多少年來，它一直是廣大人民的精神食糧之一。但在清朝末年，京戲曾一度被清王朝的*高統治者所把持，用來作為專供帝王卿相賞心娛目的御用工具，無論在內容方面或形式方面，都遭受到相當程度的損害和歪曲。許多有人民性的、健康的劇目被淘汰了，許多合于現實主義的表演方式被形式主義化了；而有一些封建性的糟粕，卻有意無意地在“上有好者，下必甚焉”的風氣下被傳播開去。這對人民大眾是有一定的危害性的。因此，我們必須正確地對待——批判地接受——這一藝術遺產，必須爭取了解它，欣賞它，進一步研究如何改革它，發展它。這五年多來，在黨和政府的正確領導和大力支持下，京戲已有了顯著的發展和變化。黨對杰出的、具有高深藝術修養的前輩演員也非常重視，不久以前，文化部、中國文聯和中國戲劇家協會還主辦了梅蘭芳、周信芳兩位先生舞臺生活五十年紀念的觀摩演出大會。梅、周兩位先生的表演藝術，給京戲樹立了空前的楷模；他們的成就，成為今后京戲發展道路上有巨大歷史意義的里程碑。這充分說明京戲的藝術價值和積極作用。作為愛好文藝的中國青年，我想也應有一點京戲的基本知識，并逐步培養起對京戲的一定的欣賞能力。……
吳小如文集:戲曲編一 作者簡介
吳小如（1922—2014）：原名吳同寶，曾用筆名少若，歷史學家，北京大學教授。先后就讀于燕京大學、清華大學，受業于朱經畬、朱自清、沈從文、廢名、游國恩、周祖謨、林庚等著名學者，是俞平伯先生的入室弟子。吳小如在中國文學史、古文獻學、俗文學、戲曲學、書法藝術等方面都有很高的造詣，被認為是“多面統一的大家”。著有《古典小說漫稿》《京劇老生流派綜說》《古文精讀舉隅》《臺下人語》《今昔文存》《 讀書拊掌錄》《心影萍蹤》《莎齋筆記》《常談一束》《霞綺隨筆》《當代學者自選文庫·吳小如卷》等，譯有《巴爾扎克傳》。
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