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如何寫出好故事:HBO大師寫作課 版權(quán)信息
- ISBN：9787516827482
- 條形碼：9787516827482 ; 978-7-5168-2748-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
如何寫出好故事:HBO大師寫作課 本書特色
1.美國亞馬遜劇本與編劇參考類別暢銷榜作品。 2.歷任環(huán)球影業(yè)、網(wǎng)飛、TNT和HBO故事寫作顧問，揭密作家不說、編劇不教的寫作訣竅。 3.風(fēng)行全美，好萊塢知名編劇的創(chuàng)意寫作課程大公開！ 4.兩座艾美獎和金球獎得主、作家埃里克博克代表作，備受金鐘獎編劇吳絡(luò)纓盛贊。 5.一本頗為實(shí)用的寫作寶典，提供多個寫作模板，揭密作家不說、編劇不教的寫作訣竅。 6.從《星球大戰(zhàn)》《教父》到《海底總動員》《絕命毒師》，起底知名影片背后的創(chuàng)作之匙，揭開劇本暢銷的內(nèi)在秘密。 7.威爾史密斯御用劇本顧問邁克爾·豪格、《生死時速》編劇格雷厄姆·約斯特、《兄弟連》編劇E-馬克斯·弗萊聯(lián)袂推薦。
如何寫出好故事:HBO大師寫作課 內(nèi)容簡介
為什么你寫的故事不受青睞？ 到底什么樣的故事能讓出版商、制片人等專業(yè)讀者花錢？ 影響一部作品成功的關(guān)鍵因素到底是什么？ 《如何寫出好故事：HBO大作寫作課》是知名好萊塢編劇、制片人、作家埃里克·博克的代表作，作者舉重若輕地暢談、回答了故事創(chuàng)作中的種種誤區(qū)和難題，用一套精準(zhǔn)、實(shí)用的創(chuàng)意寫作技法，助你寫出會抓人的好故事。
如何寫出好故事:HBO大師寫作課 目錄
第1章 專注于構(gòu)思
第2章 懲罰性
第3章 相關(guān)性
第4章 原創(chuàng)性
第5章 可信性
第6章 改變命運(yùn)
第7章 娛樂性
第8章 意義性
第9章 讓“問題”發(fā)揮作用
致謝
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如何寫出好故事:HBO大師寫作課 節(jié)選
一個作家在完成一部劇本后，他們通常會明白，是時候得到反饋了。而好的反饋，通常是來自那些客觀的專業(yè)人士或者是那些知識淵博、對手藝精益求精的人士，他們會給出中肯的意見。這樣的機(jī)會很難得，一定要把握好。 但通常情況下，他們在正式寫作之前，不會去找那些對自己的創(chuàng)作想法有很好指導(dǎo)建議的人士尋求反饋，而是直接投入數(shù)月甚至數(shù)年去完成自己的作品。但就是這一點(diǎn)，對他們終的作品呈現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。那是他們做出重要的創(chuàng)造性決定的時候。 他們?yōu)槭裁床贿@么做呢？也許他們擔(dān)心自己的想法會被竊取。初涉寫作行業(yè)的作家常常對此異常擔(dān)心，而專業(yè)人士卻很少對此憂心忡忡。誠然，一個人不能因?yàn)橐粋故事中一兩句話的想法（而不是一些較長的文檔，如大綱或腳本）就擁有版權(quán)，而且，創(chuàng)作想法很少被竊取，即使真的被竊取了，終所呈現(xiàn)的作品也會與原作者的作品截然不同。 但我認(rèn)為更重要的原因在于，對大多數(shù)作家來說，創(chuàng)意的產(chǎn)生與發(fā)展是一個既痛苦又看不到、摸不著的過程，并且一切看似都不會發(fā)生，直到他們構(gòu)建出場景或至少組建出一個故事。構(gòu)思故事想法的這個過程讓人感覺這并不是在“寫作”，但這又確實(shí)是創(chuàng)作過程中至關(guān)重要的一部分。 代表專業(yè)（或接近專業(yè)）作家的代理人和經(jīng)紀(jì)人對這一點(diǎn)很明白，所以會堅(jiān)持要求他們的客戶在投入寫作之前，先把自己的寫作想法確定下來。他們會否定掉很多想法，也會對還在醞釀中的一些想法提出建議，因?yàn)樗麄兎浅Ｃ靼祝绻麤]有一個非常強(qiáng)大的想法作為故事的支撐，這部作品是沒有銷路的。他們不想讓客戶浪費(fèi)時間寫一個從一開始就有缺陷的劇本。 作為一個編劇，我忽略了自己也處在這個危險之中。作為其他作家的導(dǎo)師，我看到了這個問題存在的普遍性。我讀過數(shù)百個不甚專業(yè)的劇本，幾乎所有的劇本都有一個中心思想，但就我在這本書中所闡述的原則而言，這些核心思想都有很明顯的缺陷。也就是說，如果我在他們開始寫作之前就得知了這個想法，我會試圖說服他們再重新好好思考一下，潤改之后再做定奪。我對劇本所做的一些重要“注釋”或批注，幾乎90%都出于劇本成形之前。所以在你投入寫作之前把劇本給我，我才能夠幫助你進(jìn)行接下來的寫作。 因此，我現(xiàn)在給作家們提出的條建議是：在你開始構(gòu)建或勾勒劇本之前，要想辦法針對你的創(chuàng)作想法獲得認(rèn)真客觀的反饋，而不是直接就去寫故事大綱，更別說直接去寫劇本了。在你逾越這個階段之前，要致力于努力讓人們注意到你的想法，并且你自身一定要做一些實(shí)質(zhì)性的反思。這個過程可能要持續(xù)很長一段時間，會涉及很多不同的想法，你很可能對其中某一想法非常激動，但沒過多久又會對其心灰意冷。你要明白其中大多數(shù)想法永遠(yuǎn)都不會贏得專業(yè)讀者的青睞，這就意味著已經(jīng)完成的劇本也不會吸引讀者。難道你不想現(xiàn)在就把這個“漏洞”補(bǔ)好，而非要等到幾個月之后再來修補(bǔ)？因此，無論是向作家朋友討教，還是向一些需要付費(fèi)的專業(yè)顧問進(jìn)行咨詢，總之要想方設(shè)法獲得與你的故事想法相關(guān)的高質(zhì)量反饋。 60/30/10規(guī)則 我想說，一個項(xiàng)目能否獲得成功，有至少60%的因素取決于核心想法，這個想法用簡短幾句話至多一頁紙長的摘要就可傳達(dá)清楚。而專業(yè)人士正是在閱讀完這份摘要后，才會考慮是否愿意進(jìn)一步閱讀。 想想看：我們能否獲得這個機(jī)會，重要的是，或者有60%的因素取決于故事基本想法中所包含的內(nèi)容。但這并不主要涉及這些月以來你在大綱、寫作、重寫以及獲得反饋等方面取得的成果，這些不是重要的部分。重要的是在這之前發(fā)生了什么。 但是，要想提出這一基本的想法，并非易事。要想得到一個令專業(yè)人士感興趣的想法，那就更需要花費(fèi)大量的時間去反復(fù)踐行了。我們大多數(shù)人都不想花那么多時間去質(zhì)疑自己所架構(gòu)的核心故事前提。但現(xiàn)實(shí)是，“市場”會對故事想法提出質(zhì)疑，通常會對其有所駁回，并會否決我們付出的所有努力，除非我們有一個在市場上行得通的想法。 盡管多年以來作家們一直在追求“這門手藝”，但許多作家（如果不是大多數(shù)的話）曾經(jīng)提出的故事想法，都不符合此書中所闡述的標(biāo)準(zhǔn)。這也是大多數(shù)人永遠(yuǎn)不會賣掉自己的任何一部作品或成為專業(yè)人士的一個重要原因。他們可能會專注于場景寫作和敘事結(jié)構(gòu)以達(dá)到專業(yè)水平，但不會專注于去理解怎么做才能構(gòu)思出一個可行的想法。重要的是，對這個可行的想法要有一個正確的理解。 如果你從這本書中沒有獲得其他什么收獲，但一定要記住“60%”這個數(shù)字，并且一定要相應(yīng)地重新配置你為了得到一個“基本想法”所做出的努力。你需要花費(fèi)更多的時間和精力在想法的構(gòu)思上。作為一個作家，你的首要目標(biāo)是要搞清楚一個優(yōu)秀的想法是由什么構(gòu)成的，以及如何才能構(gòu)思出這樣的想法。 一旦你構(gòu)思出一個切實(shí)可行的想法，并且對其有了合理的把握（因?yàn)槟阋呀?jīng)和其他人徹底審查過了），才能把注意力轉(zhuǎn)向另外那40%的過程，此時接下來的40%才是有意義的。 那40%是由什么組成的呢？ 對我來說，一個項(xiàng)目能否成功，有30%取決于對故事結(jié)構(gòu)的選擇，即接下來的故事會出現(xiàn)什么場景，或者你在大綱中能看到什么。 這就意味著一個作品成功與否，只有10%關(guān)乎你是如何進(jìn)行表述的，即后成品中的景物描寫與對話描寫，真實(shí)的場景描寫對一個成功的作品只能起10%的作用。 這對許多新手來說似乎令人震驚。重要的是在正式寫作前所做出的努力，這個過程對于你的作品能否成功，占有九成的分量。 再說一次，我并不是要表達(dá)劇本的寫作水平非得是一流的，才能有助于作家的職業(yè)生涯，才能在某種程度上幫助其事業(yè)向前發(fā)展。當(dāng)然了，如果你的場景描寫能力非常好，勾勒結(jié)構(gòu)和大綱的能力也非常強(qiáng)，那就再好不過了。我只是說這兩件事不是決定項(xiàng)目成功的關(guān)鍵因素。事實(shí)上，這兩種能力通常是不為人所知的，因?yàn)槿绻愕南敕ㄔ谄鸪蹙筒贿^關(guān)，也就不會有機(jī)會展露你的寫作水平。 至于為什么把握不住機(jī)會，原因很簡單：在這本書所述的七個元素中，一個或幾個元素并不足以概括那些被普遍認(rèn)知的關(guān)鍵性元素。所以無論是誰，僅憑這幾點(diǎn)就能想到一個好主意還是不夠的，對于創(chuàng)作過程中的這些關(guān)鍵元素，即使不同的讀者也會使用不同的術(shù)語來進(jìn)行描述（或者，他們可能根本就沒有意識到，這些才是他們所要尋找的并予以回饋的東西）。 設(shè)置的問題 任何故事都有一個核心問題，整個故事就是圍繞著解決這個問題去展開的。作者要想法讓故事中的主角積極參與到這個挑戰(zhàn)中來，這無疑要集中他們的注意力。集中全身的精力，調(diào)動自身的情感，當(dāng)然還要充分考慮到作品的受眾，讓受眾在閱讀或觀影中產(chǎn)生同樣的共鳴。通常情況下，一則故事進(jìn)行到10%，就開始進(jìn)入正題了，接下來事件會持續(xù)醞釀（整個事件會變得越來越糟，越來越困難），一直到后才被解決。一個故事的立意就是那個核心問題。也就是說，主人公所面臨的、亟待解決的問題是什么，這個問題有多么困難、多么重要，以及他們中途會遇到什么阻礙，他們又會通過什么辦法去解決這個問題。這些才是專業(yè)人士希望從你的日志或摘要中所要了解的內(nèi)容。除非他們能從你的故事中看到符合以上條件的問題設(shè)定，并且他們認(rèn)為這個問題聽起來確實(shí)是可行的而且非常有趣，否則他們不會有興趣閱讀接下來的內(nèi)容。
如何寫出好故事:HBO大師寫作課 作者簡介
[美]埃里克·博克（Erik Bork），知名好萊塢編劇、制片人、導(dǎo)演，作家，是《兄弟連》《從地球到月球》的編劇之一，艾美獎和金球獎得主。 他曾長期服務(wù)于黃金檔劇情類影片編劇團(tuán)隊(duì)，并與環(huán)球影業(yè)、HBO、網(wǎng)飛、TNT等制作公司和電視臺合作過。 他目前在加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）開設(shè)了編劇寫作課程，并提供編劇指導(dǎo)和顧問服務(wù)，該課程被知名媒體譽(yù)為“十大極具影響力的編劇課程之一”。
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