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電影書寫札記 版權信息
- ISBN：9787305090790
- 條形碼：9787305090790 ; 978-7-305-09079-0
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影書寫札記 本書特色
法國電影大師布列松唯一著作 二十五年的電影書寫 從創作到理論 哲思詩意 風格內省 寓意深刻
電影書寫札記 內容簡介
本書為法國有名電影導演羅貝爾·布列松的著作，是作者關于“電影書寫”思考片段的匯集。在這部格言集中，作者對電影藝術（cinématographe）和電影（CINEMA）進行了區分，認為電影不過是拍照的戲劇，而電影藝術則創造了一種全新的寫作形式，通過剪輯造就了一種由動態畫面和聲音構成的藝術作品。相應地，作者也區分了模特（modèle）和演員（acteur），主張使用模特，即從未參加過表演的非職業演員，拍攝電影。
電影書寫札記 目錄
序言（勒克萊齊奧）
**部 1950―1958
第二部 其他札記1960―1974
展開全部
電影書寫札記 節選
* 不要演員。 （不要指導演員。） 不要角色。 （不要研究角色。） 不要表演。 要使用模特，取自生活的模特。 以其人（模特）代其表（演員）。 * “一個目光就能激發一股激情，一樁謀殺，一場戰爭。” * 電影書寫是一種用運動畫面和聲音構成的寫作。 * 膚淺的眼睛（總體來說），深刻而又有創造性的耳朵。火車頭的汽笛足以在我們心中印上整個車站的景象。 * 冷峻的評論可以通過對比而溫暖一部影片那溫吞的對白。繪畫中冷色與暖色的現象則是類似的現象。 * 音樂的休止，通過一種共鳴效果而實現的無聲。*后一個詞的*后一個音節，或*后一個噪音，就像一個延長音。 * 過分無序或過分有序的事物會互相抵消，我們無法再區分它們。它們會奉獻一種無差別和厭倦。 * 表面的移動鏡頭和搖鏡頭并不對應于眼睛的運動。這等于是將眼睛從身體上分離開來。（不要像使用掃帚那樣使用攝影機。） * 模特。你確定的并不是他們能力的邊界，而是他們施展該能力的邊界。 * 手段的數量、龐大和虛假會讓位于簡潔和精確。一切將被帶回到滿足你的尺度中。 * 問題不在于“簡單地”表演，或是“在內部”表演，而是一點也不要表演。 * 一個*為平常的詞語，若放在準確位置上，將突然迸發出光芒。你的畫面放射的應該就是這種光芒。
電影書寫札記 作者簡介
作者簡介 羅貝爾??布列松，法國著名電影導演，代表作有《布洛湼森林中的貴婦》（1945）、《鄉村牧師日記》（1951）、《死囚越獄》（1956）、《扒手》（1959）、《圣女貞德的審判》（1962年）和《金錢》（1983）等。 譯者簡介 張新木，江蘇高淳人。南京大學法語系教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究，發表相關論文30余篇，翻譯出版法國文學與社科名著《巴黎圣母院》《游蕩的影子》《圖像的命運》《無邊的藝術》《文學的政治》《冷記憶》1-5等，編寫出版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10余部，主持和參與國家、教育部及江蘇省社科項目5項，主持建設國家精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士)，2008年獲江蘇省第三屆紫金文學獎翻譯獎。
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