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中國美術(shù)8000年
影像的歷史書寫——1977－1991年中國電視紀(jì)錄片研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787562092421
- 條形碼：9787562092421 ; 978-7-5620-9242-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
影像的歷史書寫——1977－1991年中國電視紀(jì)錄片研究 內(nèi)容簡介
本書將紀(jì)錄片作為一種研究方式和方法，試圖探討兩個問題：一是不同階段紀(jì)錄片創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念所發(fā)生的變化，并以不同階段極具代表性的若干部紀(jì)錄片為例，分析作為一種視覺藝術(shù)的紀(jì)錄片是如何通過創(chuàng)作者的鏡頭展現(xiàn)現(xiàn)實世界、“訴說”真相；二是在影像與民族國家形象建構(gòu)的框架下，思考中國電視紀(jì)錄片與國家認(rèn)同、紀(jì)錄片之于中國民眾精神生活所產(chǎn)生的影響。貫穿整本書的主題是關(guān)于紀(jì)錄片敘述方式發(fā)生的變化。對于紀(jì)錄片而言，它也始終存在于一個空間之中并隨時凸顯自己與時代之間的聯(lián)系。因此，本書采取文本分析以及相應(yīng)的社會情境分析相結(jié)合的做法，同時也可以用三個詞來進(jìn)行概括：文本、文本情境以及創(chuàng)作文本的人。
影像的歷史書寫——1977－1991年中國電視紀(jì)錄片研究 目錄
總序
**章 導(dǎo)論：紀(jì)錄片中的美學(xué)與政治
**節(jié) 研究對象的界定以及文獻(xiàn)綜述
第二節(jié) 1980年代的主體性塑造
第三節(jié) 政治性還是藝術(shù)性？
一、三波討論的始末
二、紀(jì)錄片界的“全盤蘇化”
三、關(guān)于紀(jì)錄片的命名
第四節(jié) 現(xiàn)代性鏈條下的主體詢喚
一、現(xiàn)代化與西化
二、紀(jì)錄片中的主體詢喚
第五節(jié) 研究路徑及研究方法
第二章 以國家為名的紀(jì)錄片生產(chǎn)——體制與理論準(zhǔn)備
**節(jié) 一個有關(guān)起源性的問題
一、紀(jì)錄片史中的“前三年”
二、延遲的現(xiàn)代性想象
第二節(jié) 從革命敘述到現(xiàn)代化敘述
一、革命敘述的消逝
二、以現(xiàn)代化為名的敘述
第三節(jié) 影像的理論旅行——政治性與藝術(shù)性的對峙
一、重回影像本體
二、游蕩的巴贊幽靈與真實再現(xiàn)
第三章 電視時代的紀(jì)錄片狂歡
**節(jié) 電視時代與紀(jì)錄片的系列化
一、電視紀(jì)錄片的黃金時代
二、電視紀(jì)錄片欄目化發(fā)展
三、大型紀(jì)錄片的開端
第二節(jié) 熒幕旅行——一種主體性的形成
一、“愛國主義的地理教科書”
二、美學(xué)化的政治
三、影像的全民參與
第四章 紀(jì)錄片創(chuàng)作者與他們的敘事轉(zhuǎn)向
**節(jié) 我們和我們的互文年代
一、知識社會學(xué)的視角
二、知識群體的意見平臺——《話說運河》的預(yù)演
三、兩代導(dǎo)演的相遇
第二節(jié) 《天安門》與新紀(jì)錄運動
一、現(xiàn)實與紀(jì)實——紀(jì)錄片中的美學(xué)轉(zhuǎn)向
二、作者的位置在哪里？
第五章 結(jié)語——紀(jì)錄片中的敘述轉(zhuǎn)向
一、兩種風(fēng)景
二、復(fù)線歷史與民間影像
三、追問與反思——獨立紀(jì)錄片的意義
四、本研究的不足及未來展望
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
影像的歷史書寫——1977－1991年中國電視紀(jì)錄片研究 作者簡介
陳婷，女，1984年3月出生。復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)博士、社會學(xué)博士后，上海政法學(xué)院上海紀(jì)錄片學(xué)院講師、紀(jì)錄片教研室主任。主要從事紀(jì)錄片發(fā)展史、影視人類學(xué)等領(lǐng)域的研究。已在CSSCI來源期刊發(fā)表十余篇學(xué)術(shù)論文。曾多次受邀參加國際、國內(nèi)學(xué)術(shù)會議并交流發(fā)言。主持國家社科青年項目、博士后面上資助、上海市教委優(yōu)青項目等多項課題。
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