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新書--如何讓讀者手不釋卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787555023517
- 條形碼：9787555023517 ; 978-7-5550-2351-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--如何讓讀者手不釋卷 本書特色
創(chuàng)作沒有靈感怎么辦？小說題材是否有禁忌？反面角色有哪些特權(quán)？讓人手不釋卷的秘訣是什么？怎樣讓讀者代入情感？如何從電影和漫畫作品中偷師？
貴志祐介認(rèn)為，小說寫作不能是作者的自娛自樂，而是要想方設(shè)法取悅讀者、服務(wù)讀者。如何才能寫出讓讀者沉浸其中欲罷不能的小說呢？
橫掃□□、推理、科幻領(lǐng)域小說大獎(jiǎng)的多棲作家貴志祐介，從靈感、大綱、角色、寫法、推敲、技巧六個(gè)維度，列出七十二個(gè)要點(diǎn)，結(jié)合自身作品案例，真誠解說小說創(chuàng)作理念和技法，手把手帶你寫出引人入勝的小說。
新書--如何讓讀者手不釋卷 內(nèi)容簡介
◆百萬銷量作家貴志祐介真誠分享小說創(chuàng)作心得技巧。貴志祐介橫跨□□、推理、科幻小說領(lǐng)域，曾獲□□□□小說大獎(jiǎng)、□□推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、□□科幻小說大獎(jiǎng)、山田風(fēng)太郎獎(jiǎng)。本書是他多年寫作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)記錄。
◆小說的銷量密碼是什么？貴志祐介從6個(gè)創(chuàng)作維度，梳理出7□個(gè)寫作要點(diǎn)，展現(xiàn)小說寫作的秘訣。
◆案例豐富，作者以自身作品為例，如《來自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》，多角度分析解讀，帶你探索小說中的世界。
新書--如何讓讀者手不釋卷新書--如何讓讀者手不釋卷 前言
賴山陽創(chuàng)作過一首著名的歌謠，常被當(dāng)作解釋“起承轉(zhuǎn)合”的范例。
京都三條線鋪女，姐姐十六妹十四。
各國王侯殺人以弓矢，線鋪小女殺人以眼神。
這首歌謠還有一些其他版本，多是大同小異，比如將“京都三條”換成了“大阪本町”，或者女孩子的年齡□成了“十八”和“十五”，又或者將“弓矢”□成“刀”，等等。也不知道哪一個(gè)版本是對的。但是這首歌謠的含義想必不用做過多解釋了吧。原作一上來就提到了正值妙齡的線鋪小女，令人滿懷期待，以為接下來會(huì)談及“美色”。然而第三句卻十分“唐突”地出現(xiàn)“各國王侯殺人以弓矢”這樣頗具殺氣的文字，這句便是起承轉(zhuǎn)合中的“轉(zhuǎn)”。□后一句，點(diǎn)明這首歌謠的主題還是在講“線鋪小女”，也應(yīng)和了大家□初的預(yù)期，落腳于“美色”之上。這真是可喜可賀，可喜可賀。
我從前就十分討厭這個(gè)例子。簡直太無趣了。就是滿腦子只想著怎么瀟灑結(jié)尾，卻直接落入俗套，真是令人掃興至極。從內(nèi)容上看，使用的也不是諧音冷笑話，倒是更接近落語中的“雙關(guān)語”。這與其說是想要激發(fā)讀者內(nèi)心的共鳴，不如說是作者耽于自我滿足的結(jié)果。對從沒聽說過“起承轉(zhuǎn)合”概念的人來說，這或許是個(gè)比較合適的例子，但是對想要?jiǎng)?chuàng)作小說，尤其是創(chuàng)作“娛樂小說”的人來說，以此為例真是有百害而無一利。
所以，我在此稍稍修改如下：
京都三條線鋪女，姐姐十六妹十四。
各國王侯殺人以弓矢，線鋪小女殺人以□□。
當(dāng)然，我并不是想說修改后的內(nèi)容優(yōu)于原作。從歌謠的角度來看，改寫版簡直差到不忍直視。□后一句的“□□”倒是和前面兩句的“弓矢”和“線鋪”押韻。□后愣是把字?jǐn)?shù)改得比都都逸字?jǐn)?shù)還多，不過請大家先無視這些問題吧。把原作改成這樣主要是為了引出我創(chuàng)作小說的方法，明知有的讀者讀到這里會(huì)想直接合上書，我還是硬著頭皮“獻(xiàn)丑”了。
準(zhǔn)備開始創(chuàng)作小說的朋友，請務(wù)必提醒自己，一定要高度警惕“殺人以眼神”這種毫無想象力的文字。且不說這姐妹二人又不是擁有石化之眼的美杜莎，我只能說，作者是在無條件地期待讀者產(chǎn)生那種不疼不癢的共鳴，同時(shí)笑得一臉猥瑣，仿佛在說：“你看！掉進(jìn)我設(shè)計(jì)的陷阱了吧？”并露出一副揚(yáng)揚(yáng)自得的神色。大家注意了，這種做法對各個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者們來說都是大忌。
話說回來，當(dāng)今的讀者們看到“各國王侯殺人以弓矢”這句話，誰都不會(huì)感到驚訝吧。就算是□□次見，估計(jì)也預(yù)想得到后一句會(huì)以“殺人以眼神”做結(jié)了。所以這句話產(chǎn)生的沖擊效果基本為零。那么一開始就應(yīng)該想一個(gè)能夠顛覆這種“預(yù)想”的點(diǎn)子，不是嗎？
同時(shí)， 原作中屬于“轉(zhuǎn)” 的那句話本來也只是個(gè)比喻，并不會(huì)引發(fā)故事的根本□化。改寫之后，雖然還是比喻，但是“合”的部分卻顯然被“轉(zhuǎn)”所影響并產(chǎn)生了質(zhì)□。這一點(diǎn)是兩版的本質(zhì)區(qū)別（當(dāng)然也可能只是改“爛”了而已）。
即便如此，如果有人問：那線鋪的女兒們?yōu)槭裁匆谩啊酢酢卑。客耆欢@一句的意思啊。那我要說，你會(huì)這么想就太對了。我希望你能夠在此基礎(chǔ)上，展開想象的翅膀去思考其中因由。京都三條的線鋪—聽上去是一家家底豐實(shí)的老牌店鋪了。這樣一家老牌店鋪的兩個(gè)女兒，為何會(huì)染指殺人的勾當(dāng)呢？其中究竟有著怎樣不為人知的悲慘故事呢？而且，殺人工具還是“□□”這樣不常見的武器。當(dāng)然，箭頭上應(yīng)該還涂了毒，是什么毒呢？烏頭？還是鴆毒？她們狙殺的目標(biāo)是誰？從哪里進(jìn)行狙殺呢？從打開的薄拉門，還是從隔扇的縫隙？又或者是將天花板移開一點(diǎn)兒，從那里實(shí)施暗殺？要想偷偷爬到天花板的內(nèi)側(cè)，那得要身體素質(zhì)超強(qiáng)才行，說不定她們兩個(gè)人是忍者？
看到這兒，或許有人會(huì)說“你是白癡嗎”，但是我想說：小說的本質(zhì)就是妄想。成敗的關(guān)鍵就在于你的妄想是否詳盡并使人信服。其次就是你能寫出怎樣新穎的妄想了。那就是說，奇人、怪人適合創(chuàng)作小說嘍？說得沒錯(cuò)！正適合你哦。
我本人在出道前閱讀過不少介紹小說創(chuàng)作技巧的書，其中既有令人茅塞頓開的佳作，也有讓人如鯁在喉的平庸之作。不過，多讀一些書，必然有所收獲。倘若我這本書能讓你有所收獲，那便再好不過了（□好是“茅塞頓開”的收獲哦）。
新書--如何讓讀者手不釋卷 目錄
□□章 靈感
想不出好點(diǎn)子 1
隨時(shí)思考“如果……是……會(huì)怎樣呢” 5
靈感的“保質(zhì)期” 7
挑戰(zhàn)想象力的極限 8
與防盜偵探榎本的原型相遇 11
打磨靈感的方法 16
沉浸于故事之中的原始體驗(yàn) 18
初次創(chuàng)作小說的體驗(yàn) □1
創(chuàng)作出道作《第十三種人格的□□》時(shí)的經(jīng)歷 □4
《黑屋吊影》的創(chuàng)意是如此誕生的 □6
職場是□棒的信息來源 □8
第二章 大綱
確定三點(diǎn)：開篇、高潮、結(jié)尾 3□
故事需要多個(gè)“引擎” 36
“大反轉(zhuǎn)”結(jié)構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn) 39
一切的判斷基準(zhǔn)，都在于“是否有趣” 41
選擇□優(yōu)舞臺 43
使用真實(shí)地名還是虛構(gòu)地名 45
為何要將《來自新世界》的故事背景設(shè)定為一千年后的□□ 48
不要被“主題”所限 51
小說題材是否有禁忌 53
起書名的方法 54
創(chuàng)作本格推理作品的獨(dú)特理論 56
大綱多達(dá)一百二十頁稿紙的《天使的呢喃》 59
不要過度拘泥于情節(jié) 65
虛構(gòu)內(nèi)容也需要“理論” 68
完成故事大綱后，請去驗(yàn)證它 70
感受現(xiàn)場的氣氛 7□
信息準(zhǔn)確度至關(guān)重要 77
雖然“詭計(jì)”沒有著作權(quán)…… 80
如何使用收集來的信息 81
第三章 角色
為登場人物取名的事一定要重視 83
想象角色的“聲音” 86
用減法塑造“蓮實(shí)圣司” 87
角色弱點(diǎn)成就角色魅力 89
主人公在作品中應(yīng)該被如何稱呼 90
“反面角色”的哪些行為可被允許 9□
□作家描寫女性時(shí)有多困難 94
名著中的角色設(shè)計(jì)之妙處 96
設(shè)計(jì)“華生”角色的規(guī)則 98
第四章 寫法
了解自身筆法的“習(xí)慣” 101
“□□行”要怎樣寫 103
對娛樂作品來說，“易讀”□為關(guān)鍵 107
注意不要亂用漢字 108
合適的換行時(shí)機(jī) 110
第三人稱視角是創(chuàng)作根本 111
“可讀性”的真面目 115
《惡之教典》的目標(biāo)是“一口氣讀完” 118
想讓作品“張弛有度”要下哪些功夫 1□3
不要過度依賴對話 1□6
文體要隨作品類型□化嗎 1□7
不要單純追求“辭藻華麗” 1□9
創(chuàng)作長篇小說的必要條件 130
這個(gè)素材適合長篇還是短篇 13□
順利推進(jìn)書寫工作的秘訣 134
第五章 推敲
創(chuàng)作小說的手法不是“水墨畫”而是“油畫” 136
推敲時(shí)的核驗(yàn)點(diǎn) 138
感受削去文章贅肉的快感 140
避免陷入“投機(jī)取巧”的注意事項(xiàng) 14□
生產(chǎn)之苦，死亡之苦 144
第六章 技巧
怎樣的設(shè)置能使讀者代入情感 146
什么是有效的場景轉(zhuǎn)換 149
“作中作”的活用方法 151
“對話”中要注意的部分 156
營造“真實(shí)感” 159
應(yīng)該緊隨科技和文化到何種程度 16□
意象產(chǎn)生的效果 163
絕不可過度依賴“詭計(jì)” 164
從電影和漫畫作品中偷師 166
擁有自我鞭策的開關(guān) 170
和讀者心靈相通 17□
別被條條框框束縛 173
如何攻下新人獎(jiǎng) 175
想不出好點(diǎn)子 1
隨時(shí)思考“如果……是……會(huì)怎樣呢” 5
靈感的“保質(zhì)期” 7
挑戰(zhàn)想象力的極限 8
與防盜偵探榎本的原型相遇 11
打磨靈感的方法 16
沉浸于故事之中的原始體驗(yàn) 18
初次創(chuàng)作小說的體驗(yàn) □1
創(chuàng)作出道作《第十三種人格的□□》時(shí)的經(jīng)歷 □4
《黑屋吊影》的創(chuàng)意是如此誕生的 □6
職場是□棒的信息來源 □8
第二章 大綱
確定三點(diǎn)：開篇、高潮、結(jié)尾 3□
故事需要多個(gè)“引擎” 36
“大反轉(zhuǎn)”結(jié)構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn) 39
一切的判斷基準(zhǔn)，都在于“是否有趣” 41
選擇□優(yōu)舞臺 43
使用真實(shí)地名還是虛構(gòu)地名 45
為何要將《來自新世界》的故事背景設(shè)定為一千年后的□□ 48
不要被“主題”所限 51
小說題材是否有禁忌 53
起書名的方法 54
創(chuàng)作本格推理作品的獨(dú)特理論 56
大綱多達(dá)一百二十頁稿紙的《天使的呢喃》 59
不要過度拘泥于情節(jié) 65
虛構(gòu)內(nèi)容也需要“理論” 68
完成故事大綱后，請去驗(yàn)證它 70
感受現(xiàn)場的氣氛 7□
信息準(zhǔn)確度至關(guān)重要 77
雖然“詭計(jì)”沒有著作權(quán)…… 80
如何使用收集來的信息 81
第三章 角色
為登場人物取名的事一定要重視 83
想象角色的“聲音” 86
用減法塑造“蓮實(shí)圣司” 87
角色弱點(diǎn)成就角色魅力 89
主人公在作品中應(yīng)該被如何稱呼 90
“反面角色”的哪些行為可被允許 9□
□作家描寫女性時(shí)有多困難 94
名著中的角色設(shè)計(jì)之妙處 96
設(shè)計(jì)“華生”角色的規(guī)則 98
第四章 寫法
了解自身筆法的“習(xí)慣” 101
“□□行”要怎樣寫 103
對娛樂作品來說，“易讀”□為關(guān)鍵 107
注意不要亂用漢字 108
合適的換行時(shí)機(jī) 110
第三人稱視角是創(chuàng)作根本 111
“可讀性”的真面目 115
《惡之教典》的目標(biāo)是“一口氣讀完” 118
想讓作品“張弛有度”要下哪些功夫 1□3
不要過度依賴對話 1□6
文體要隨作品類型□化嗎 1□7
不要單純追求“辭藻華麗” 1□9
創(chuàng)作長篇小說的必要條件 130
這個(gè)素材適合長篇還是短篇 13□
順利推進(jìn)書寫工作的秘訣 134
第五章 推敲
創(chuàng)作小說的手法不是“水墨畫”而是“油畫” 136
推敲時(shí)的核驗(yàn)點(diǎn) 138
感受削去文章贅肉的快感 140
避免陷入“投機(jī)取巧”的注意事項(xiàng) 14□
生產(chǎn)之苦，死亡之苦 144
第六章 技巧
怎樣的設(shè)置能使讀者代入情感 146
什么是有效的場景轉(zhuǎn)換 149
“作中作”的活用方法 151
“對話”中要注意的部分 156
營造“真實(shí)感” 159
應(yīng)該緊隨科技和文化到何種程度 16□
意象產(chǎn)生的效果 163
絕不可過度依賴“詭計(jì)” 164
從電影和漫畫作品中偷師 166
擁有自我鞭策的開關(guān) 170
和讀者心靈相通 17□
別被條條框框束縛 173
如何攻下新人獎(jiǎng) 175
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新書--如何讓讀者手不釋卷 節(jié)選
□□章 靈感
想不出好點(diǎn)子
想要?jiǎng)?chuàng)作出引人入勝的娛樂小說，首先需要什么呢？
故事的大致結(jié)構(gòu)嗎？想要表達(dá)的主題嗎？還是有趣的人物角色或獨(dú)特的故事背景？這些當(dāng)然都很重要。不過不先找到故事的“種子”，一切就無從開始。
那么，我就先從如何獲得構(gòu)思小說、編寫故事所需要的靈感開始講起吧。
有趣的作品是怎樣誕生的呢？
其實(shí)，任何事物都能成為產(chǎn)生創(chuàng)想的契機(jī)。雖然這樣講似乎有些過于直白，但是事實(shí)就是如此，關(guān)于從何處去著手“構(gòu)思”，并沒有□□的正確答案。
有時(shí)候，首先浮現(xiàn)在創(chuàng)作者腦海中的可能是獨(dú)具吸引力的人物形象，然后再從人物身上生發(fā)出故事構(gòu)思。當(dāng)然，也有從獨(dú)特的故事背景著手思考的情況。或者是，先想到了一句極具沖擊力的話，并準(zhǔn)備拿它做標(biāo)題，再從這個(gè)標(biāo)題開始發(fā)酵。這種情況也同樣存在。
從我本人的角度來說，作品不同，我開始構(gòu)思的契機(jī)也各不相同。
誰都不知道靈感會(huì)從何處來。
不過唯有一點(diǎn)可以確定，那就是“靈感”這種東西，并不是守株待兔，它就會(huì)宛如“天啟”一般降臨到你面前。
想要達(dá)到某個(gè)目的，光是被動(dòng)等待是不行的。必須要下功夫去主動(dòng)積極地追求機(jī)遇。想要構(gòu)思一個(gè)有趣的故事，就不能干等著靈感從天而降，而是要我們自己去抓住機(jī)會(huì)。
問題是，“靈感”在□初階段其實(shí)只是一顆“種子”。這種靈光乍現(xiàn)的“種子”是否真的能夠成為極具魅力的作品，尚是未知數(shù)。也正因如此，我們有時(shí)會(huì)錯(cuò)失良機(jī)，有時(shí)會(huì)誤選誤判，甚至有時(shí)雖想將其捧在手心，它卻會(huì)從指間滑落。
那么，究竟該如何抓住這顆“種子”，令其生根發(fā)芽，開花結(jié)果呢？
我認(rèn)為，創(chuàng)作一部小說，就是要抓住一個(gè)微小的靈感之“種”，然后費(fèi)心勞神地去慢慢將它培養(yǎng)長大。
我們來具體談?wù)劙伞?
為了能夠拾取靈感的“種子”， 我每天都在做些什么呢？
我會(huì)勤勤懇懇地每天記筆記。
一些出人意料的詭計(jì)、嶄新的設(shè)定、個(gè)性鮮明的角色……總之，就是能夠用作小說素材的各種類似“靈感”的東西。這些東西一浮現(xiàn)在腦海中，我就馬上寫在筆記本上， 將它們儲(chǔ)存起來。若想將“靈感” 攥在手心， 這個(gè)“靈感筆記”可擔(dān)任著首要的職責(zé)。
所以，我總隨身帶著筆記本。
回顧我迄今為止的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，比起挖空心思去拼命思索，反而是在大腦空白、身體半機(jī)械地運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)候，更容易產(chǎn)生“靈感”。
比如說散步途中或者在浴室洗澡的時(shí)候就很容易產(chǎn)生“靈感”。但是我再怎么隨身攜帶，也沒法把筆記本帶進(jìn)浴室，所以時(shí)常會(huì)出現(xiàn)急匆匆地擦擦身子就沖出浴室做筆記的情況。
大多數(shù)情況下，靈感都是稍縱即逝的。所以一旦靈光乍現(xiàn)，就馬上記錄，這一點(diǎn)很重要。如果總慢條斯理地想著“之后再記也來得及”，□終基本都會(huì)漏掉些什么。所以，記錄靈感是一場和遺忘的斗爭。
光是浮現(xiàn)在頭腦之中，并不能算是靈感的“種子”。比如說，我們看電視或?yàn)g覽網(wǎng)頁的時(shí)候，會(huì)看到一些比較在意的新聞或引起我們好奇心的信息。如果只是“哦”了一聲就不再管它了，那這些信息就會(huì)飛速被我們遺忘。但是，即便只是簡略地做個(gè)筆記，它們也會(huì)□成一顆“種子”。雖不知這種子能否發(fā)芽，抑或它暫時(shí)還沒有成形，無法直接使用，但是總有一天，它會(huì)和其他靈感融會(huì)貫通，□終茁壯成長起來。
我會(huì)定期將積累起來的“靈感”筆記整理到電腦文檔里，這樣就做成了一份“靈感檔案”。
因?yàn)槭羌奔泵γκ謱懙墓P記，紙面會(huì)顯得十分雜亂。隨著時(shí)間的推移，有時(shí)候我自己都認(rèn)不出自己寫的字了，也讀不懂自己當(dāng)時(shí)的意思。所以要盡早將這些手寫內(nèi)容整理成“靈感檔案”。也就是說，我要把這些筆記認(rèn)真仔細(xì)地打撈整理成為“靈感的種子”，令其隨時(shí)處于備用狀態(tài)。
每當(dāng)著手一部新作品時(shí)，我都會(huì)先把這份“靈感檔案”瀏覽一遍。一邊尋找能用得上的內(nèi)容，一邊在腦中架構(gòu)接下來想要?jiǎng)?chuàng)作的故事。
不嫌麻煩，養(yǎng)成認(rèn)真記筆記，再定期將筆記“升級”成靈感檔案的習(xí)慣，這樣一來，我就再也沒有被靈感枯竭的煩惱折磨過了。想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)有趣的故事，就去翻翻靈感檔案，相信你一定會(huì)從中得到啟發(fā)。
我再重復(fù)一遍，靈感是不會(huì)宛如“天啟”一般降臨到創(chuàng)作者眼前的。只有日復(fù)一日地積累想法，才能成為靈感的源泉。
當(dāng)然，創(chuàng)作者中也不乏奇思妙想宛如泉涌的天才吧。但我想，大多數(shù)小說家都是在自己的生活之中認(rèn)真留意那些稍縱即逝的素材，小心地將它們撿拾起來，再將其塑造成形的，不是嗎？
隨時(shí)思考“如果……是……會(huì)怎樣呢”
為了擴(kuò)寬想象的范圍，我時(shí)常進(jìn)行這樣的思維訓(xùn)練：如果……是……會(huì)怎樣呢？也就是說，將我們?nèi)粘Ｉ钪幸患∷善匠５氖隆吧韵曼c(diǎn)兒功夫”進(jìn)行改動(dòng)。即便是本身并不罕見的事，只要我們發(fā)揮想象，就能將它升級到某個(gè)極端，或者將其反轉(zhuǎn)，再觀察會(huì)產(chǎn)生怎樣的結(jié)果。
我的某一部作品就是因此得來的靈感。那是很多年前的事了，我當(dāng)時(shí)染上流感，發(fā)著燒，恍惚中，我腦子里閃過這樣一個(gè)“妄想”。
如果流感病毒帶給人們的不是“痛苦”而是“快感”，會(huì)怎樣呢？
高燒伴隨著劇烈咳嗽的流行感冒使人痛苦。我想，應(yīng)該沒人愿意主動(dòng)染上流感。所以在流感高發(fā)的季節(jié)，我們會(huì)努力養(yǎng)成戴口罩、勤洗手、勤漱口的習(xí)慣。然而，倘若流感是一種會(huì)為感染者帶來“快感”的病癥呢？人們還會(huì)努力去預(yù)防它嗎？恐怕不會(huì)了吧。
這樣一來，大家都不再懼怕流感，反而會(huì)樂于感染，不是嗎？如果身邊有人得了流感，我們恐怕還會(huì)主動(dòng)接近感染者，積極爭取讓自己也感染這種病毒吧。而從病毒的角度來說，這種情況是有助于它們繁殖的，就這樣保持著被人類所需要的癥狀，對病毒來說也更有利。那么，流感□終應(yīng)該會(huì)在很短的時(shí)間內(nèi)就席卷□□，甚至席卷全世界吧。
那么，倘若這種“快感因子”和“極高□□□”并存的流感真正蔓延開來，會(huì)發(fā)生什么樣的事呢？
我就這樣不停地?cái)U(kuò)大靈感的范疇，創(chuàng)作出了一部作品。一切都不過是發(fā)端于“如果……是……會(huì)怎樣呢”這樣一個(gè)十分樸素的“妄想”。或者可以說，我是從這個(gè)“妄想”開始，玩了一□“聯(lián)想游戲”。因?yàn)槿旧狭鞲卸P床，我寶貴的時(shí)間被剝奪了。而躺在床上養(yǎng)病時(shí)，我從一個(gè)“妄想”出發(fā)，創(chuàng)作出了一部作品，這也算是報(bào)仇雪恨了吧。
像這樣從一個(gè)很小的“靈感”出發(fā)，進(jìn)而發(fā)展成為一部長篇小說，這種例子并不在少數(shù)。
新書--如何讓讀者手不釋卷 相關(guān)資料
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新書--如何讓讀者手不釋卷 作者簡介
貴志祐介，□□作家。
一九五九年生于大阪。畢業(yè)于京都大學(xué)。一九九六年憑借《第十三種人格的□□》出道。翌年，《黑屋吊影》獲□□□□小說大獎(jiǎng)。二〇〇五年，以《玻璃之錘》獲□□推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。二〇〇八年，以《來自新世界》獲□□科幻小說大獎(jiǎng)。二〇一〇年，以《惡之教典》獲山田風(fēng)太郎獎(jiǎng)。
譯者簡介
董紓含，□□東北大學(xué)比較文化論方向碩士，中央戲劇學(xué)院東方戲劇方向博士。時(shí)常筆譯，零散口譯。愛貓嗜閑散。
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