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新書--如何讓讀者手不釋卷

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出版社:海峽文藝出版社出版時(shí)間:2021-12-01
開本: 32開 頁數(shù): 192
中 圖 價(jià):¥18.1(4.5折) 定價(jià)  ¥39.8 登錄后可看到會員價(jià)
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新書--如何讓讀者手不釋卷 版權(quán)信息

  • ISBN:9787555023517
  • 條形碼:9787555023517 ; 978-7-5550-2351-7
  • 裝幀:簡裝本
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

新書--如何讓讀者手不釋卷 本書特色

創(chuàng)作沒有靈感怎么辦?小說題材是否有禁忌?反面角色有哪些特權(quán)?讓人手不釋卷的秘訣是什么?怎樣讓讀者代入情感?如何從電影和漫畫作品中偷師?

貴志祐介認(rèn)為,小說寫作不能是作者的自娛自樂,而是要想方設(shè)法取悅讀者、服務(wù)讀者。如何才能寫出讓讀者沉浸其中欲罷不能的小說呢?

橫掃□□、推理、科幻領(lǐng)域小說大獎的多棲作家貴志祐介,從靈感、大綱、角色、寫法、推敲、技巧六個(gè)維度,列出七十二個(gè)要點(diǎn),結(jié)合自身作品案例,真誠解說小說創(chuàng)作理念和技法,手把手帶你寫出引人入勝的小說。

新書--如何讓讀者手不釋卷 內(nèi)容簡介

◆百萬銷量作家貴志祐介真誠分享小說創(chuàng)作心得技巧。貴志祐介橫跨□□、推理、科幻小說領(lǐng)域,曾獲□□□□小說大獎、□□推理作家協(xié)會獎、□□科幻小說大獎、山田風(fēng)太郎獎。本書是他多年寫作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)記錄。

◆小說的銷量密碼是什么?貴志祐介從6個(gè)創(chuàng)作維度,梳理出7□個(gè)寫作要點(diǎn),展現(xiàn)小說寫作的秘訣。

◆案例豐富,作者以自身作品為例,如《來自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》,多角度分析解讀,帶你探索小說中的世界。

新書--如何讓讀者手不釋卷新書--如何讓讀者手不釋卷 前言

賴山陽創(chuàng)作過一首著名的歌謠,常被當(dāng)作解釋“起承轉(zhuǎn)合”的范例。

京都三條線鋪女,姐姐十六妹十四。

各國王侯殺人以弓矢,線鋪小女殺人以眼神。

這首歌謠還有一些其他版本,多是大同小異,比如將“京都三條”換成了“大阪本町”,或者女孩子的年齡□成了“十八”和“十五”,又或者將“弓矢”□成“刀”,等等。也不知道哪一個(gè)版本是對的。但是這首歌謠的含義想必不用做過多解釋了吧。原作一上來就提到了正值妙齡的線鋪小女,令人滿懷期待,以為接下來會談及“美色”。然而第三句卻十分“唐突”地出現(xiàn)“各國王侯殺人以弓矢”這樣頗具殺氣的文字,這句便是起承轉(zhuǎn)合中的“轉(zhuǎn)”。□后一句,點(diǎn)明這首歌謠的主題還是在講“線鋪小女”,也應(yīng)和了大家□初的預(yù)期,落腳于“美色”之上。這真是可喜可賀,可喜可賀。

我從前就十分討厭這個(gè)例子。簡直太無趣了。就是滿腦子只想著怎么瀟灑結(jié)尾,卻直接落入俗套,真是令人掃興至極。從內(nèi)容上看,使用的也不是諧音冷笑話,倒是更接近落語中的“雙關(guān)語”。這與其說是想要激發(fā)讀者內(nèi)心的共鳴,不如說是作者耽于自我滿足的結(jié)果。對從沒聽說過“起承轉(zhuǎn)合”概念的人來說,這或許是個(gè)比較合適的例子,但是對想要創(chuàng)作小說,尤其是創(chuàng)作“娛樂小說”的人來說,以此為例真是有百害而無一利。

所以,我在此稍稍修改如下:

京都三條線鋪女,姐姐十六妹十四。

各國王侯殺人以弓矢,線鋪小女殺人以□□。

當(dāng)然,我并不是想說修改后的內(nèi)容優(yōu)于原作。從歌謠的角度來看,改寫版簡直差到不忍直視。□后一句的“□□”倒是和前面兩句的“弓矢”和“線鋪”押韻。□后愣是把字?jǐn)?shù)改得比都都逸字?jǐn)?shù)還多,不過請大家先無視這些問題吧。把原作改成這樣主要是為了引出我創(chuàng)作小說的方法,明知有的讀者讀到這里會想直接合上書,我還是硬著頭皮“獻(xiàn)丑”了。

準(zhǔn)備開始創(chuàng)作小說的朋友,請務(wù)必提醒自己,一定要高度警惕“殺人以眼神”這種毫無想象力的文字。且不說這姐妹二人又不是擁有石化之眼的美杜莎,我只能說,作者是在無條件地期待讀者產(chǎn)生那種不疼不癢的共鳴,同時(shí)笑得一臉猥瑣,仿佛在說:“你看!掉進(jìn)我設(shè)計(jì)的陷阱了吧?”并露出一副揚(yáng)揚(yáng)自得的神色。大家注意了,這種做法對各個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者們來說都是大忌。

話說回來,當(dāng)今的讀者們看到“各國王侯殺人以弓矢”這句話,誰都不會感到驚訝吧。就算是□□次見,估計(jì)也預(yù)想得到后一句會以“殺人以眼神”做結(jié)了。所以這句話產(chǎn)生的沖擊效果基本為零。那么一開始就應(yīng)該想一個(gè)能夠顛覆這種“預(yù)想”的點(diǎn)子,不是嗎?

同時(shí), 原作中屬于“轉(zhuǎn)” 的那句話本來也只是個(gè)比喻,并不會引發(fā)故事的根本□化。改寫之后,雖然還是比喻,但是“合”的部分卻顯然被“轉(zhuǎn)”所影響并產(chǎn)生了質(zhì)□。這一點(diǎn)是兩版的本質(zhì)區(qū)別(當(dāng)然也可能只是改“爛”了而已)。

即便如此,如果有人問:那線鋪的女兒們?yōu)槭裁匆谩啊酢酢卑。客耆欢@一句的意思啊。那我要說,你會這么想就太對了。我希望你能夠在此基礎(chǔ)上,展開想象的翅膀去思考其中因由。京都三條的線鋪—聽上去是一家家底豐實(shí)的老牌店鋪了。這樣一家老牌店鋪的兩個(gè)女兒,為何會染指殺人的勾當(dāng)呢?其中究竟有著怎樣不為人知的悲慘故事呢?而且,殺人工具還是“□□”這樣不常見的武器。當(dāng)然,箭頭上應(yīng)該還涂了毒,是什么毒呢?烏頭?還是鴆毒?她們狙殺的目標(biāo)是誰?從哪里進(jìn)行狙殺呢?從打開的薄拉門,還是從隔扇的縫隙?又或者是將天花板移開一點(diǎn)兒,從那里實(shí)施暗殺?要想偷偷爬到天花板的內(nèi)側(cè),那得要身體素質(zhì)超強(qiáng)才行,說不定她們兩個(gè)人是忍者?

看到這兒,或許有人會說“你是白癡嗎”,但是我想說:小說的本質(zhì)就是妄想。成敗的關(guān)鍵就在于你的妄想是否詳盡并使人信服。其次就是你能寫出怎樣新穎的妄想了。那就是說,奇人、怪人適合創(chuàng)作小說嘍?說得沒錯!正適合你哦。

我本人在出道前閱讀過不少介紹小說創(chuàng)作技巧的書,其中既有令人茅塞頓開的佳作,也有讓人如鯁在喉的平庸之作。不過,多讀一些書,必然有所收獲。倘若我這本書能讓你有所收獲,那便再好不過了(□好是“茅塞頓開”的收獲哦)。

新書--如何讓讀者手不釋卷 目錄

□□章 靈感

想不出好點(diǎn)子 1

隨時(shí)思考“如果……是……會怎樣呢” 5

靈感的“保質(zhì)期” 7

挑戰(zhàn)想象力的極限 8

與防盜偵探榎本的原型相遇 11

打磨靈感的方法 16

沉浸于故事之中的原始體驗(yàn) 18

初次創(chuàng)作小說的體驗(yàn) □1

創(chuàng)作出道作《第十三種人格的□□》時(shí)的經(jīng)歷 □4

《黑屋吊影》的創(chuàng)意是如此誕生的 □6

職場是□棒的信息來源 □8

第二章 大綱

確定三點(diǎn):開篇、高潮、結(jié)尾 3□

故事需要多個(gè)“引擎” 36

“大反轉(zhuǎn)”結(jié)構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn) 39

一切的判斷基準(zhǔn),都在于“是否有趣” 41

選擇□優(yōu)舞臺 43

使用真實(shí)地名還是虛構(gòu)地名 45

為何要將《來自新世界》的故事背景設(shè)定為一千年后的□□ 48

不要被“主題”所限 51

小說題材是否有禁忌 53

起書名的方法 54

創(chuàng)作本格推理作品的獨(dú)特理論 56

大綱多達(dá)一百二十頁稿紙的《天使的呢喃》 59

不要過度拘泥于情節(jié) 65

虛構(gòu)內(nèi)容也需要“理論” 68

完成故事大綱后,請去驗(yàn)證它 70

感受現(xiàn)場的氣氛 7□

信息準(zhǔn)確度至關(guān)重要 77

雖然“詭計(jì)”沒有著作權(quán)…… 80

如何使用收集來的信息 81

第三章 角色

為登場人物取名的事一定要重視 83

想象角色的“聲音” 86

用減法塑造“蓮實(shí)圣司” 87

角色弱點(diǎn)成就角色魅力 89

主人公在作品中應(yīng)該被如何稱呼 90

“反面角色”的哪些行為可被允許 9□

□作家描寫女性時(shí)有多困難 94

名著中的角色設(shè)計(jì)之妙處 96

設(shè)計(jì)“華生”角色的規(guī)則 98

第四章 寫法

了解自身筆法的“習(xí)慣” 101

“□□行”要怎樣寫 103

對娛樂作品來說,“易讀”□為關(guān)鍵 107

注意不要亂用漢字 108

合適的換行時(shí)機(jī) 110

第三人稱視角是創(chuàng)作根本 111

“可讀性”的真面目 115

《惡之教典》的目標(biāo)是“一口氣讀完” 118

想讓作品“張弛有度”要下哪些功夫 1□3

不要過度依賴對話 1□6

文體要隨作品類型□化嗎 1□7

不要單純追求“辭藻華麗” 1□9

創(chuàng)作長篇小說的必要條件 130

這個(gè)素材適合長篇還是短篇 13□

順利推進(jìn)書寫工作的秘訣 134

第五章 推敲

創(chuàng)作小說的手法不是“水墨畫”而是“油畫” 136

推敲時(shí)的核驗(yàn)點(diǎn) 138

感受削去文章贅肉的快感 140

避免陷入“投機(jī)取巧”的注意事項(xiàng) 14□

生產(chǎn)之苦,死亡之苦 144

第六章 技巧

怎樣的設(shè)置能使讀者代入情感 146

什么是有效的場景轉(zhuǎn)換 149

“作中作”的活用方法 151

“對話”中要注意的部分 156

營造“真實(shí)感” 159

應(yīng)該緊隨科技和文化到何種程度 16□

意象產(chǎn)生的效果 163

絕不可過度依賴“詭計(jì)” 164

從電影和漫畫作品中偷師 166

擁有自我鞭策的開關(guān) 170

和讀者心靈相通 17□

別被條條框框束縛 173

如何攻下新人獎 175
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新書--如何讓讀者手不釋卷 節(jié)選

□□章 靈感

想不出好點(diǎn)子

想要創(chuàng)作出引人入勝的娛樂小說,首先需要什么呢?

故事的大致結(jié)構(gòu)嗎?想要表達(dá)的主題嗎?還是有趣的人物角色或獨(dú)特的故事背景?這些當(dāng)然都很重要。不過不先找到故事的“種子”,一切就無從開始。

那么,我就先從如何獲得構(gòu)思小說、編寫故事所需要的靈感開始講起吧。

有趣的作品是怎樣誕生的呢?

其實(shí),任何事物都能成為產(chǎn)生創(chuàng)想的契機(jī)。雖然這樣講似乎有些過于直白,但是事實(shí)就是如此,關(guān)于從何處去著手“構(gòu)思”,并沒有□□的正確答案。

有時(shí)候,首先浮現(xiàn)在創(chuàng)作者腦海中的可能是獨(dú)具吸引力的人物形象,然后再從人物身上生發(fā)出故事構(gòu)思。當(dāng)然,也有從獨(dú)特的故事背景著手思考的情況。或者是,先想到了一句極具沖擊力的話,并準(zhǔn)備拿它做標(biāo)題,再從這個(gè)標(biāo)題開始發(fā)酵。這種情況也同樣存在。

從我本人的角度來說,作品不同,我開始構(gòu)思的契機(jī)也各不相同。

誰都不知道靈感會從何處來。

不過唯有一點(diǎn)可以確定,那就是“靈感”這種東西,并不是守株待兔,它就會宛如“天啟”一般降臨到你面前。

想要達(dá)到某個(gè)目的,光是被動等待是不行的。必須要下功夫去主動積極地追求機(jī)遇。想要構(gòu)思一個(gè)有趣的故事,就不能干等著靈感從天而降,而是要我們自己去抓住機(jī)會。

問題是,“靈感”在□初階段其實(shí)只是一顆“種子”。這種靈光乍現(xiàn)的“種子”是否真的能夠成為極具魅力的作品,尚是未知數(shù)。也正因如此,我們有時(shí)會錯失良機(jī),有時(shí)會誤選誤判,甚至有時(shí)雖想將其捧在手心,它卻會從指間滑落。

那么,究竟該如何抓住這顆“種子”,令其生根發(fā)芽,開花結(jié)果呢?

我認(rèn)為,創(chuàng)作一部小說,就是要抓住一個(gè)微小的靈感之“種”,然后費(fèi)心勞神地去慢慢將它培養(yǎng)長大。

我們來具體談?wù)劙伞?

為了能夠拾取靈感的“種子”, 我每天都在做些什么呢?

我會勤勤懇懇地每天記筆記。

一些出人意料的詭計(jì)、嶄新的設(shè)定、個(gè)性鮮明的角色……總之,就是能夠用作小說素材的各種類似“靈感”的東西。這些東西一浮現(xiàn)在腦海中,我就馬上寫在筆記本上, 將它們儲存起來。若想將“靈感” 攥在手心, 這個(gè)“靈感筆記”可擔(dān)任著首要的職責(zé)。

所以,我總隨身帶著筆記本。

回顧我迄今為止的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),比起挖空心思去拼命思索,反而是在大腦空白、身體半機(jī)械地運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)候,更容易產(chǎn)生“靈感”。

比如說散步途中或者在浴室洗澡的時(shí)候就很容易產(chǎn)生“靈感”。但是我再怎么隨身攜帶,也沒法把筆記本帶進(jìn)浴室,所以時(shí)常會出現(xiàn)急匆匆地擦擦身子就沖出浴室做筆記的情況。

大多數(shù)情況下,靈感都是稍縱即逝的。所以一旦靈光乍現(xiàn),就馬上記錄,這一點(diǎn)很重要。如果總慢條斯理地想著“之后再記也來得及”,□終基本都會漏掉些什么。所以,記錄靈感是一場和遺忘的斗爭。

光是浮現(xiàn)在頭腦之中,并不能算是靈感的“種子”。比如說,我們看電視或?yàn)g覽網(wǎng)頁的時(shí)候,會看到一些比較在意的新聞或引起我們好奇心的信息。如果只是“哦”了一聲就不再管它了,那這些信息就會飛速被我們遺忘。但是,即便只是簡略地做個(gè)筆記,它們也會□成一顆“種子”。雖不知這種子能否發(fā)芽,抑或它暫時(shí)還沒有成形,無法直接使用,但是總有一天,它會和其他靈感融會貫通,□終茁壯成長起來。

我會定期將積累起來的“靈感”筆記整理到電腦文檔里,這樣就做成了一份“靈感檔案”。

因?yàn)槭羌奔泵γκ謱懙墓P記,紙面會顯得十分雜亂。隨著時(shí)間的推移,有時(shí)候我自己都認(rèn)不出自己寫的字了,也讀不懂自己當(dāng)時(shí)的意思。所以要盡早將這些手寫內(nèi)容整理成“靈感檔案”。也就是說,我要把這些筆記認(rèn)真仔細(xì)地打撈整理成為“靈感的種子”,令其隨時(shí)處于備用狀態(tài)。

每當(dāng)著手一部新作品時(shí),我都會先把這份“靈感檔案”瀏覽一遍。一邊尋找能用得上的內(nèi)容,一邊在腦中架構(gòu)接下來想要創(chuàng)作的故事。

不嫌麻煩,養(yǎng)成認(rèn)真記筆記,再定期將筆記“升級”成靈感檔案的習(xí)慣,這樣一來,我就再也沒有被靈感枯竭的煩惱折磨過了。想要創(chuàng)作一個(gè)有趣的故事,就去翻翻靈感檔案,相信你一定會從中得到啟發(fā)。

我再重復(fù)一遍,靈感是不會宛如“天啟”一般降臨到創(chuàng)作者眼前的。只有日復(fù)一日地積累想法,才能成為靈感的源泉。

當(dāng)然,創(chuàng)作者中也不乏奇思妙想宛如泉涌的天才吧。但我想,大多數(shù)小說家都是在自己的生活之中認(rèn)真留意那些稍縱即逝的素材,小心地將它們撿拾起來,再將其塑造成形的,不是嗎?



隨時(shí)思考“如果……是……會怎樣呢”

為了擴(kuò)寬想象的范圍,我時(shí)常進(jìn)行這樣的思維訓(xùn)練:如果……是……會怎樣呢?也就是說,將我們?nèi)粘I钪幸患∷善匠5氖隆吧韵曼c(diǎn)兒功夫”進(jìn)行改動。即便是本身并不罕見的事,只要我們發(fā)揮想象,就能將它升級到某個(gè)極端,或者將其反轉(zhuǎn),再觀察會產(chǎn)生怎樣的結(jié)果。

我的某一部作品就是因此得來的靈感。那是很多年前的事了,我當(dāng)時(shí)染上流感,發(fā)著燒,恍惚中,我腦子里閃過這樣一個(gè)“妄想”。

如果流感病毒帶給人們的不是“痛苦”而是“快感”,會怎樣呢?

高燒伴隨著劇烈咳嗽的流行感冒使人痛苦。我想,應(yīng)該沒人愿意主動染上流感。所以在流感高發(fā)的季節(jié),我們會努力養(yǎng)成戴口罩、勤洗手、勤漱口的習(xí)慣。然而,倘若流感是一種會為感染者帶來“快感”的病癥呢?人們還會努力去預(yù)防它嗎?恐怕不會了吧。

這樣一來,大家都不再懼怕流感,反而會樂于感染,不是嗎?如果身邊有人得了流感,我們恐怕還會主動接近感染者,積極爭取讓自己也感染這種病毒吧。而從病毒的角度來說,這種情況是有助于它們繁殖的,就這樣保持著被人類所需要的癥狀,對病毒來說也更有利。那么,流感□終應(yīng)該會在很短的時(shí)間內(nèi)就席卷□□,甚至席卷全世界吧。

那么,倘若這種“快感因子”和“極高□□□”并存的流感真正蔓延開來,會發(fā)生什么樣的事呢?

我就這樣不停地?cái)U(kuò)大靈感的范疇,創(chuàng)作出了一部作品。一切都不過是發(fā)端于“如果……是……會怎樣呢”這樣一個(gè)十分樸素的“妄想”。或者可以說,我是從這個(gè)“妄想”開始,玩了一□“聯(lián)想游戲”。因?yàn)槿旧狭鞲卸P床,我寶貴的時(shí)間被剝奪了。而躺在床上養(yǎng)病時(shí),我從一個(gè)“妄想”出發(fā),創(chuàng)作出了一部作品,這也算是報(bào)仇雪恨了吧。

像這樣從一個(gè)很小的“靈感”出發(fā),進(jìn)而發(fā)展成為一部長篇小說,這種例子并不在少數(shù)。

新書--如何讓讀者手不釋卷 相關(guān)資料

作為娛樂小說的教授者,貴志祐介也是大神級的專業(yè)人士!——法月綸太郎(推理作家)

創(chuàng)作的喜悅、生產(chǎn)的痛苦、誕生的秘聞,盡在此書!——萩尾望都(漫畫家)

娛樂小說乃人類的精華!我們?yōu)楹螝g笑,為何哭泣?讀了這本書,去好好生活吧!去抓住夢想,收獲幸福吧!——三池崇史(電影導(dǎo)演)

新書--如何讓讀者手不釋卷 作者簡介

貴志祐介,□□作家。

一九五九年生于大阪。畢業(yè)于京都大學(xué)。一九九六年憑借《第十三種人格的□□》出道。翌年,《黑屋吊影》獲□□□□小說大獎。二〇〇五年,以《玻璃之錘》獲□□推理作家協(xié)會獎。二〇〇八年,以《來自新世界》獲□□科幻小說大獎。二〇一〇年,以《惡之教典》獲山田風(fēng)太郎獎。

譯者簡介

董紓含,□□東北大學(xué)比較文化論方向碩士,中央戲劇學(xué)院東方戲劇方向博士。時(shí)常筆譯,零散口譯。愛貓嗜閑散。

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