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故事法則 版權(quán)信息
- ISBN：9787108071972
- 條形碼：9787108071972 ; 978-7-108-07197-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
故事法則 內(nèi)容簡介
民間故事是一種結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的功能組合、一個自組織系統(tǒng)，一棵生命樹。故事一旦開始其生命進(jìn)程，就會自己生長、自己嫁接、自己開花、自己結(jié)果，也會隨時空的改變而變異，隨生命熵的增加而消亡。在故事中，英雄具備什么樣的性格、離開家鄉(xiāng)時需要哪些裝備、神奇助手會在什么時候出現(xiàn)、叛徒為什么總是英雄的叔父、誤會為什么總是不能避免，所有情節(jié)都有一套相對穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)或套路，而所有的套路，都是特定功能相互制約的很優(yōu)結(jié)果。故事的結(jié)構(gòu)既是穩(wěn)定的，又是生長的，貌似無序的生長中，總是有一些很優(yōu)配置、很優(yōu)結(jié)局。特定的難題，總是對應(yīng)著特定的解題方式。每一則膾炙人口的民間故事，都是特定語言游戲中的很優(yōu)玩法。
故事法則 目錄
目錄
緒論 民間文學(xué)的共時研究法.............................................................................. 4
一、什么是共時研究？.................................................................................. 5
二、什么是形態(tài)研究？.................................................................................. 7
三、什么是故事形態(tài)學(xué)？............................................................................ 10
四、什么是口頭程式理論？....................................................................... 12
五、共時研究為什么排斥綜合研究？....................................................... 13
六、結(jié)語：共時研究與歷時研究的關(guān)系.................................................. 16
**章 理想故事的游戲規(guī)則............................................................................ 17
一、故事的封閉特征.................................................................................... 18
二、故事結(jié)局：穩(wěn)定的游戲目標(biāo)............................................................... 20
三、故事的*簡結(jié)構(gòu).................................................................................... 21
四、推動情節(jié)發(fā)展的核心設(shè)置................................................................... 22
五、在初始條件與既定目標(biāo)之間設(shè)置障礙.............................................. 25
六、游戲設(shè)置的通則與特則....................................................................... 26
七、打破常規(guī)，促成轉(zhuǎn)折............................................................................ 28
八、結(jié)語：理解故事的十個要點(diǎn)............................................................... 29
第二章 大團(tuán)圓何以成為元結(jié)局....................................................................... 30
一、團(tuán)圓之趣................................................................................................. 31
二、不團(tuán)圓無趣............................................................................................ 33
三、精英知識分子對于大團(tuán)圓的批判....................................................... 34
四、沒有國民性，只有世俗性................................................................... 35
五、作為游戲終點(diǎn)的元結(jié)局....................................................................... 37
六、結(jié)語：主人公成婚并加冕為王........................................................... 40
第三章 民間故事的穩(wěn)定性與自由度............................................................... 40
一、同題故事及其節(jié)點(diǎn)................................................................................ 41
二、節(jié)點(diǎn)的省略與遺失................................................................................ 43
三、附著性母題的自由度............................................................................ 44
四、故事節(jié)點(diǎn)的具體展開............................................................................ 46
五、偏離節(jié)點(diǎn)的后果.................................................................................... 51
六、功能項是*小公倍數(shù)，節(jié)點(diǎn)是*大公約數(shù)...................................... 53
第四章 民間故事的無序生長及其*優(yōu)策略..................................................... 56
一、信息空白造成情節(jié)缺失....................................................................... 56
二、缺失形成緊張，補(bǔ)接無序生長........................................................... 58
三、故事生命樹的枝端模型....................................................................... 60
四、生命樹主流枝干的競擇標(biāo)準(zhǔn)............................................................... 62
五、競擇標(biāo)準(zhǔn)的作用機(jī)制............................................................................ 65
六、結(jié)語：節(jié)點(diǎn)之間一定存在*優(yōu)路徑.................................................. 67
第五章 史詩可持續(xù)生長機(jī)制與疊加單元....................................................... 69
一、中國現(xiàn)存史詩的演述狀況及問題的提出.......................................... 69
二、史詩演述初始條件的設(shè)定................................................................... 71
三、史詩結(jié)構(gòu)的可持續(xù)生長機(jī)制............................................................... 72
四、回到原點(diǎn)：疊加單元的運(yùn)算法則....................................................... 73
五、疊加單元與相關(guān)結(jié)構(gòu)理論的辨析....................................................... 74
六、選擇《羅摩衍那》的理由................................................................... 77
七、《戰(zhàn)斗篇》的情節(jié)基干.......................................................................... 78
八、《戰(zhàn)斗篇》疊加單元的一個特例......................................................... 80
九、《戰(zhàn)斗篇》全部疊加單元..................................................................... 83
十、《戰(zhàn)斗篇》的結(jié)構(gòu)模型.......................................................................... 84
十一、以疊加單元解釋史詩演述諸問題.................................................. 86
十二、解釋力的延伸：古典小說中的疊加單元...................................... 87
第六章 史詩英雄塑造對武俠小說的影響....................................................... 90
一、英雄史詩與武俠小說的相似性........................................................... 90
二、史詩英雄與小說英雄的敘事要素及功能.......................................... 91
三、節(jié)外生枝的民間趣味............................................................................ 96
四、舊瓶裝新酒，老地方的新故事........................................................... 98
第七章 英雄形象塑造中的善惡對照模式....................................................... 99
一、兩種土壤種出的兩種人生................................................................. 100
二、質(zhì)樸人性與機(jī)巧人性的對照............................................................. 101
三、不同歷史記憶的對照......................................................................... 103
四、兄弟對照模式的有限變異................................................................. 104
第八章 英雄形象塑造中的“殺嫂”模式.................................................... 105
一、親近女色不是好漢的勾當(dāng)................................................................. 106
二、美貌佳人，惹禍的根苗..................................................................... 107
三、英雄犯錯，“好酒”是“好色”的替代品...................................... 108
四、從“結(jié)義殺家”到“英雄殺嫂”的演進(jìn)........................................ 110
五、“結(jié)婚”與“結(jié)義”的抉擇............................................................... 113
六、從“投名狀”到“殺嫂儀式”......................................................... 115
七、金庸對殺嫂故事的借用..................................................................... 116
八、傳統(tǒng)主題在小說中的延續(xù)................................................................. 116
九、有限變異：金庸的敘事改良............................................................. 117
第九章 五行思維下的唐代月宮意象............................................................. 119
一、唐詩五行思維與月神西金屬性......................................................... 119
二、唐玄宗夢游月宮之景象..................................................................... 122
三、詩人想象之月宮要素......................................................................... 124
展開全部
故事法則 節(jié)選
史詩英雄塑造對武俠小說的影響 本章試圖通過對金庸小說與英雄史詩中若干英雄母題的對照分析，探討塑造傳奇英雄所慣用的手法以及金庸對這些母題的創(chuàng)造性運(yùn)用。 討論的文本，限于我國少數(shù)民族三大英雄史詩《格薩爾王傳》《江格爾》《瑪納斯》，以及金庸代表作中的三部：《射雕英雄傳》《天龍八部》《笑傲江湖》。如果沒有特指，文中“英雄”一詞泛指史詩英雄和小說中的武林英豪。 一、英雄史詩與武俠小說的相似性 （一）兩者的人物和背景具有相似的特征。 學(xué)界幾乎從未停止過對三大史詩英雄身份、原形，以及活動時間、地點(diǎn)的爭論，這種爭論盡可以持續(xù)下去，但永遠(yuǎn)也不會有共識。格薩爾、江格爾、瑪納斯都不是實(shí)指；講唱史詩的年代可以追尋，但史詩講唱的年代卻永遠(yuǎn)無法指實(shí)；英雄的活動背景有可以追溯的原形，但本質(zhì)上只是適合英雄活動的虛擬世界；英雄本身，則是超歷史、超地域、超能力的箭垛式人物。 武俠世界同樣是一個虛擬的、超現(xiàn)實(shí)的世界，一個活動在人間，又游離于現(xiàn)實(shí)社會制度之外的江湖世界。正是在這樣一個亦真亦幻的江湖世界中，“活動著一個個替天行道的布衣大俠，表演了一場場驚心動魄的救世絕活。不敢說沒有江湖就不存在俠客；可武俠小說中倘若沒有一個虛擬的‘江湖世界’，俠客就不可能縱橫馳騁大顯神威”[1]。盡管金庸常常把故事設(shè)定在一些具體的歷史事件或歷史人物上，卻并沒有依據(jù)歷史的本來面貌演繹故事，只是把它當(dāng)作一種虛化的背景，以拉近江湖與現(xiàn)實(shí)、小說與讀者的距離。作為江湖世界的活動主體，俠客同樣是具有非凡武功的超人。 （二）兩者的敘事方式相似。 [1] 陳平原：《千古文人俠客夢》，《陳平原小說史論集》，河北人民出版社，1997年，第1075頁。
故事法則 作者簡介
施愛東，1968年生，中國社會科學(xué)院文學(xué)所研究員，中國民俗學(xué)會副會長。主要研究方向為故事學(xué)、謠言學(xué)、民俗學(xué)學(xué)術(shù)史等。代表性著作有《中國龍的發(fā)明：16-19世紀(jì)的龍政治與中國形象》《民俗學(xué)立場的文化批評》等。
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