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我們不會告別---阿赫瑪托娃詩選 版權信息
- ISBN：9787220123054
- 條形碼：9787220123054 ; 978-7-220-12305-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
我們不會告別---阿赫瑪托娃詩選 內容簡介
作為一個在詩歌創作上孤獨執著的修行者，阿赫瑪托娃一直孜孜不倦地追求詩歌的音韻和節奏，善于用極短的句子去表達豐富的的情感。無論是《幻覺》還是《念珠》，抑或后面的組詩《安魂曲》等，在一個接一個精準的詞匯里，我們可以清晰地感受到詩人的、歡愉、傷痛、虛無甚至分裂。復雜的人性隱藏在作者生動的筆下，它們既隱諱又顯現，既陌生又熟悉，像悲傷的人在喃喃自語，像無助的人伸出雙手在自己擁抱自己。《我們不會告別：阿赫瑪托娃詩選》從作者的《黃昏》《念珠》《群飛的白鳥》《車前草》等詩集中精選具代表性的抒情詩百余首，另收入詩人經典組詩《安魂曲》《獻給逝者的花環》等，全面展示阿赫瑪托娃不同時期的創作概貌，讀者可從中窺見其早期“室內抒情詩”的哀婉細膩、平中見奇，及后期創作的厚重悲愴、深邃遼遠。
我們不會告別---阿赫瑪托娃詩選 目錄
選譯自《黃昏》（1912）
愛
在皇村（組詩三首）
1．馬駒們在林蔭道上飛馳而過
2．……那里有我的大理石雕像
3．黝黑的少年在林蔭道上徘徊
無論是吹風笛的男孩
的相會之歌
你像用一根麥稈啜飲我的靈魂
我再也不需要我的雙足
幻覺（組詩四首）給瑪·亞·戈連科
1．清晨迷醉在春日的暖陽里
2．悶熱窒息的風吹拂著
3．藍色向晚。風兒已溫和地平息
4．我寫下這些話
我與你開懷共醉
心同心并沒有鎖在一起
白夜里
風，請把我埋葬，埋葬
致繆斯
他喜歡過
沒有我的信
藍色葡萄粒的氣息甜蜜
葬
我對著窗前的光祈禱
選譯自《念珠》（1914）
漫步
我們在這都是酒鬼和
我馴服地沉迷于想象
真正的溫柔不與任何事物
你我不再共用同一只杯子
我只有微笑一個
被愛的女人總有那么多要求
它漫無盡頭
記憶的回響
我學會了簡單、明智地生活
失眠
你可知道，我正為羈絆所苦
人們為窮困的，失意的
你給予我困苦的青春
1913年11月8日
我親愛的，你來把我安慰
親愛的，別把我的信揉成一團
懺悔
桌前已是暮色蒼茫
客人
我不祈求你的愛情
選譯自《群飛的白鳥》（1917）
我們想：我們是乞丐，一無所有
獨居生活
歌之歌
我聲音疲弱，但意志并不衰頹
你多么沉重，愛情的記憶
代替智慧的———經驗，是一杯
繆斯沿著狹窄陡峭的
我不再微笑
人和人的親密中存在隱秘的界線
我們失去語言的清新和情感的純真
回答
1913年12月9日
你如何能凝望涅瓦河
基輔
別離
海濱公園的小路漸漸變暗
上帝的天使在冬日的清晨
總有地方存在簡單的生活
我很少把你想起
我們不會告別
祈禱
多少次我曾詛咒
傲慢使你的靈魂陰郁
記1914年7月19日
春天來臨前常有這樣的時日
那一年中的第五季
夢
白色房屋
我不知道你是生是死
他沒有辱罵我、贊美我
我知道，你是我的獎賞
我想———這里永遠
我生得不晚也不早
選譯自《車前草》（
如今你的心兒沉重苦悶
一星期我不與任何人交談
每天都有這樣的
塵世的榮譽如煙
這次相會無人吟頌
這個時代為何比從前 加頹壞
如今沒有誰會聆聽歌謠
我聽到聲音。它安慰地呼喚著
選譯自《耶穌紀元》（1921—1922）
彼得格勒
黑色的夢（組詩六首）
1．那口齒笨拙將我贊美的人
2．你總是神秘而新奇
3．身處你神秘莫測的愛情
4．冰塊浮游，泠泠作響
5．扎恰季耶夫斯基第三巷
6．對你百依百順？你瘋了
他悄聲說：我甚至不會
干脆大病一場，在高熱的囈語中
月亮在湖對岸棲停
恐懼，在黑暗里翻檢東西
你以為———我也是這樣的女人
是斯摩棱斯克的命名日
你不可能活下來
站在天堂白色的門前
誹謗
致大眾
選譯自《蘆葦》（1924）
祈求
詩人
野生蜂蜜散發自由的氣息
分離（組詩三首）
1．不是幾周，不是幾個月
2．正如往常在分離的時日
3． 的祝酒
列寧格勒在1941年3月
安魂曲
代序
獻詞
序曲
尾聲
選譯自《第七本書》（1936—1964）
技藝的秘密（組詩九首）
1．創作
2．頌詩的隊列于我無益
3．繆斯
4．詩人
5．讀者
6． 的詩
7．諷刺短詩
8．關于詩歌
9．還有許多事物，或許
戰爭的風（組詩十七首）
1．誓言
2．他們和姑娘們鄭重告別
3．列寧格勒的 顆遠射程 彈
4．死亡之鳥當空佇立
5．勇氣
6-7．紀念瓦利亞
8．諾克斯
9．致勝利者們
10．INMEMORIAM
11．右邊是荒野蒼茫
12-16．勝利
17．追憶友人
死亡（二首）
當月亮像一塊查爾如伊的香瓜
塔什干花開（二首）
喬遷（組詩四首
1．女主人
2．客人
3．背叛
4．相逢
兩周年
的回歸
不要拿殘酷的命運恐嚇我
獻給逝者的花環（組詩十二首）
1．老師
2．我從深淵呼喊……我這代人
3．紀念米·阿·布爾加科夫
4．紀念鮑里斯·皮利尼亞克
5．我向它們俯身，仿佛對著圣杯
6．遲到的答復
7．致帕斯捷爾納克
8．我們四個人
9．紀念米·米·左琴科
10．紀念安塔
11．紀念尼·普寧
12．皇村斷章
如果這世上所有向我
故土
的玫瑰
雖不是故鄉的土地
而我去往一無所求的地方
阿赫瑪托娃：穿越 境（譯后記）
愛
在皇村（組詩三首）
1．馬駒們在林蔭道上飛馳而過
2．……那里有我的大理石雕像
3．黝黑的少年在林蔭道上徘徊
無論是吹風笛的男孩
的相會之歌
你像用一根麥稈啜飲我的靈魂
我再也不需要我的雙足
幻覺（組詩四首）給瑪·亞·戈連科
1．清晨迷醉在春日的暖陽里
2．悶熱窒息的風吹拂著
3．藍色向晚。風兒已溫和地平息
4．我寫下這些話
我與你開懷共醉
心同心并沒有鎖在一起
白夜里
風，請把我埋葬，埋葬
致繆斯
他喜歡過
沒有我的信
藍色葡萄粒的氣息甜蜜
葬
我對著窗前的光祈禱
選譯自《念珠》（1914）
漫步
我們在這都是酒鬼和
我馴服地沉迷于想象
真正的溫柔不與任何事物
你我不再共用同一只杯子
我只有微笑一個
被愛的女人總有那么多要求
它漫無盡頭
記憶的回響
我學會了簡單、明智地生活
失眠
你可知道，我正為羈絆所苦
人們為窮困的，失意的
你給予我困苦的青春
1913年11月8日
我親愛的，你來把我安慰
親愛的，別把我的信揉成一團
懺悔
桌前已是暮色蒼茫
客人
我不祈求你的愛情
選譯自《群飛的白鳥》（1917）
我們想：我們是乞丐，一無所有
獨居生活
歌之歌
我聲音疲弱，但意志并不衰頹
你多么沉重，愛情的記憶
代替智慧的———經驗，是一杯
繆斯沿著狹窄陡峭的
我不再微笑
人和人的親密中存在隱秘的界線
我們失去語言的清新和情感的純真
回答
1913年12月9日
你如何能凝望涅瓦河
基輔
別離
海濱公園的小路漸漸變暗
上帝的天使在冬日的清晨
總有地方存在簡單的生活
我很少把你想起
我們不會告別
祈禱
多少次我曾詛咒
傲慢使你的靈魂陰郁
記1914年7月19日
春天來臨前常有這樣的時日
那一年中的第五季
夢
白色房屋
我不知道你是生是死
他沒有辱罵我、贊美我
我知道，你是我的獎賞
我想———這里永遠
我生得不晚也不早
選譯自《車前草》（
如今你的心兒沉重苦悶
一星期我不與任何人交談
每天都有這樣的
塵世的榮譽如煙
這次相會無人吟頌
這個時代為何比從前 加頹壞
如今沒有誰會聆聽歌謠
我聽到聲音。它安慰地呼喚著
選譯自《耶穌紀元》（1921—1922）
彼得格勒
黑色的夢（組詩六首）
1．那口齒笨拙將我贊美的人
2．你總是神秘而新奇
3．身處你神秘莫測的愛情
4．冰塊浮游，泠泠作響
5．扎恰季耶夫斯基第三巷
6．對你百依百順？你瘋了
他悄聲說：我甚至不會
干脆大病一場，在高熱的囈語中
月亮在湖對岸棲停
恐懼，在黑暗里翻檢東西
你以為———我也是這樣的女人
是斯摩棱斯克的命名日
你不可能活下來
站在天堂白色的門前
誹謗
致大眾
選譯自《蘆葦》（1924）
祈求
詩人
野生蜂蜜散發自由的氣息
分離（組詩三首）
1．不是幾周，不是幾個月
2．正如往常在分離的時日
3． 的祝酒
列寧格勒在1941年3月
安魂曲
代序
獻詞
序曲
尾聲
選譯自《第七本書》（1936—1964）
技藝的秘密（組詩九首）
1．創作
2．頌詩的隊列于我無益
3．繆斯
4．詩人
5．讀者
6． 的詩
7．諷刺短詩
8．關于詩歌
9．還有許多事物，或許
戰爭的風（組詩十七首）
1．誓言
2．他們和姑娘們鄭重告別
3．列寧格勒的 顆遠射程 彈
4．死亡之鳥當空佇立
5．勇氣
6-7．紀念瓦利亞
8．諾克斯
9．致勝利者們
10．INMEMORIAM
11．右邊是荒野蒼茫
12-16．勝利
17．追憶友人
死亡（二首）
當月亮像一塊查爾如伊的香瓜
塔什干花開（二首）
喬遷（組詩四首
1．女主人
2．客人
3．背叛
4．相逢
兩周年
的回歸
不要拿殘酷的命運恐嚇我
獻給逝者的花環（組詩十二首）
1．老師
2．我從深淵呼喊……我這代人
3．紀念米·阿·布爾加科夫
4．紀念鮑里斯·皮利尼亞克
5．我向它們俯身，仿佛對著圣杯
6．遲到的答復
7．致帕斯捷爾納克
8．我們四個人
9．紀念米·米·左琴科
10．紀念安塔
11．紀念尼·普寧
12．皇村斷章
如果這世上所有向我
故土
的玫瑰
雖不是故鄉的土地
而我去往一無所求的地方
阿赫瑪托娃：穿越 境（譯后記）
展開全部
我們不會告別---阿赫瑪托娃詩選 作者簡介
安娜·安德列耶夫娜·阿赫瑪托娃（1889-1966），二十世紀世界詩歌目前少數堪稱“大師級詩人”中的一個，享有“繼薩福之后第二位偉大的抒情女詩人”之美譽，而她的作品則是“俄羅斯的偉大象征之一”。早期詩作多抒寫苦戀、憂愁、背叛、憤怒、悲哀、絕望等主題，因而具有明顯的“室內抒情”特點，抒情主人公往往被放置在一個狹小的空間里，傳達內心與周圍世界的秘密接觸和碰撞。后期創作則將主要精力投入到大型建筑式的構建上，從而由自發的寫作走進了自覺的寫作，很好注意以個人的苦難來折射民族的災難和不幸。由是，詩人此前寫作中的精致、纖細、典雅，仿佛脫胎換骨似地融入了粗獷、堅韌、沉著、有力的性聲調之中，使作品既保持了細部的可感性，又擺脫了早期寫作的纖巧與單薄而呈現了肅穆、莊重的風格。
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