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眩暈(精) 本書特色
1.塞巴爾德小說處女作，中文世界首面世：蘇珊.桑塔格譽為“心靈的自畫像”；既是塞巴爾德不竭的靈感之泉，也是其小說風格的源起，往后的作品都是其分身和改寫。
□.□貼近塞巴爾德本人的“存在之書”：致敬卡夫卡，以卡夫卡筆下的神秘人物貫穿全書；從具體的歷史主題抽身，關注個體與記憶的對峙，通過一貫的虛實結合、圖文并置，書寫存在的冷峻本質。
3.眩暈與騙局：德語標題Schwindel既指眩暈，也指騙局。充滿了重復、巧合、異變、斷裂的文字讓敘述的時間發生扭曲，互相交叉，“我”和讀者都被甩入了大腦無法處理的、不可知的四維空間——記憶，這也許就是眩暈感的來源。不可靠的記憶偽裝成秩序與規律，讓人錯覺能通過記憶把握過去、預見未來，而歷史從不是整體，時間并不連貫，生命也沒有范式與模板可循，人只能被圍困在記憶的騙局里，以一種懸而未決的狀態存在。
4.敘述的負空間：雖然塞巴爾德細致入微地描寫旅途風景、繪畫與建筑的專業細節、個體的敏銳情緒，主題卻是在反復表達中愈發濃重的沉默——它們是塞巴爾德作品的不變母題，即無法講述的真相、無法和解的過去和無法理解的記憶。繞著這些不可接近的存在打轉，讀者將獲得一次目眩神迷的閱讀體驗。
（塞巴爾德的文字有一種“越說越沉默”的特質，細節越詳盡、句子越綿長，書的氣氛就越凝重、聲音越沉寂，這是因為他的文字是為那些無法被講述的主題服務的：真相、過去與記憶。就像一幅黑白正負畫，文字組成了畫面中□顯眼的白色部分，主題卻落在不被講述的黑影中。）
5.塞巴爾德小說系列收官之作：
處女作《眩暈》：塞巴爾德書寫的發源，融合記憶、歷史與神話的存在之書
成名作《□□》：半虛構傳記，四個關于背井離鄉的猶太人的故事
經典作《土星之環》：非典型游記，一座跨越文學、藝術、社會歷史、自然科學等多個領域的記憶博物館
代表作《奧斯特利茨》：塞巴爾德風格的集大成者，內容包羅萬象，結合猶太人歷史更加深刻地探討了“記憶”這一貫穿塞巴爾德作品的主題
眩暈(精) 內容簡介
本書是塞巴爾德的小說處女作，由四章組成，章以司湯達的視角，講述了他的從軍經歷、與梅毒的斗爭以及無果的愛情；第二章講述了“我”在意大利多地的旅行，或者說被不安驅動的一次次逃離；第三章講述了卡夫卡于一九一三年在意大利的一次公務出差和浴療之旅；很后一章，“我”重返德國故鄉，挖掘自己的童年記憶。
四個部分都圍繞著一個孤獨的敘述者，他們都踏上了古怪而令人不安的旅程，而“我”在旅行中撞見了各種分身、尾隨者、歷史鬼魂，不斷與神秘的獵人格拉胡斯相遇，還隱約與不同時空的司湯達和卡夫卡共享了相似的驚恐和困頓……
眩暈(精) 目錄
貝爾，或愛之奇異事實 1
海外 □7
K.博士的里瓦浴療之旅 117
歸鄉 141
海外 □7
K.博士的里瓦浴療之旅 117
歸鄉 141
展開全部
眩暈(精) 節選
一八〇〇年五月中旬，拿破侖帶著三萬六千人穿過大圣伯納德山口，這在當時幾乎是一件不可能完成的任務。在將近十四天內，一支由軍士、牲畜和物資組成的漫長隊伍從馬蒂尼出發，途經奧西耶爾，穿過昂特勒蒙山谷，然后沿著一條看似永無止盡的盤道上到海拔兩千五百米以上的山口，在那里戰士們不得不用挖空的樹干拖曳著沉重的炮筒，走在半被冰雪覆蓋、半是裸露的巖架上。
在翻越阿爾卑斯山這一傳奇行動的參與者中，亨利.貝爾是少數名字沒有被遺忘在歷史長河中的人。當年十七歲的他目送著令他深惡痛絕的童年與少年時代的結束，懷揣著些許熱情開始了——如我們知道的——將會帶他輾轉于整個歐洲大陸的軍旅生涯。在奇維塔韋基亞逗留期間，五十三歲的貝爾寫下過一部試圖重溫那段苦難歲月的手記，它真切地展示了記憶的種種困難。有時，過去在他的腦海中只留下灰蒙的虛影；而有時，無意中想到的圖景又格外清晰，連自己都難以相信它們是可靠的，比如他記得自己在馬蒂尼，在輜重隊前進的道路左側，見過馬爾蒙將軍穿著國務委員的皇室藍和天藍色長袍，而且正如他向我們保證的，每當他閉上雙眼，回憶起當時的情景，他依然能看到，盡管貝爾很清楚，馬爾蒙當時穿的肯定是將軍的制服，而非國務委員的藍色長袍。
聲稱因為此前接受的是一種完全本末倒置，只注重培養市民技能的教育，所以當時他的體質與一名十四歲少女無異的貝爾還寫道，他受路旁大量的馬尸以及蜿蜒前進的部隊遺留下來的其他廢棄物沖擊，以至于如今已無法準確地記得當時是什么令他吃驚。在他看來，仿佛是那些印象用自身之中的暴力抹消了自身的存在。因而□□的這張素描只應被視為一種輔助手段，貝爾嘗試借此回憶起自己隨著大部隊，冒著炮火來到巴德要塞及附近的村莊時發生的事情。
B為巴德村。右邊高地上的三個C表示要塞的大炮，它們向陡坡P上方的山路的LLL點開火。谷底的X是在極度恐慌中從山路上無可挽回地跌墜的馬匹；H則是亨利，敘述者本人所在的位置。當然，當貝爾站在那個位置的時候，他不會如此看待眼前的一切，因為在現實中，我們都知道，一切總是迥然不同。
另外，貝爾還寫道，一個人記憶中的圖像即便再逼真，也只能信其幾分。恰如登山前馬爾蒙將軍在馬蒂尼的英姿，在克服了旅途中□艱難的部分后緊接著的從山口高處下山的路，以及在晨曦的映襯中敞開胸懷的圣伯納德山谷同樣給他留下了無法磨滅的印象。彼時他完全無法移開他的視線，他學會的頭幾個意大利單詞——這里到伊夫雷亞有多少英里以及壞女人——反復掠過腦際，這是幾天前為他提供住宿的神父教給他的。貝爾寫道，多年來，他一直堅信自己能記住這場旅途中的所有細節，尤其是伊夫雷亞鎮從大約四分之三英里外，在已經開始褪色的光線中，□□次呈現到他面前的畫面。在山谷慢慢擴展成平原的地方，伊夫雷亞就坐臥于略微偏右的位置，而左邊，在遐遠處聳起座座高山，就是后來對他來說意義重大的萊科雷塞貢內峰，遠處背景中的大概是羅莎峰。
貝爾寫道，幾年前翻閱舊報紙時，他偶然發現一幅名為《伊夫雷亞概貌》的版畫。這讓他失望不已，且不得不承認，他記憶里沐浴在暮光中的小鎮不過是這幅版畫的□□品。所以貝爾建議，千萬不要購買刻有旅途中領略過的風光或遠景的版畫，因為不需多久，它們就將取代我們曾有的記憶，是的，你甚至可以說，它們會將之摧毀。比如就算絞盡腦汁，他依然想不起在德累斯頓見過的美妙絕倫的《西斯廷圣母》， 因為米勒為它所作的銅版畫早已將其遮蔽。然而，同一畫廊中門斯的那些蹩腳的色粉畫卻一直教他記憶猶新，他在任何地方都找不到它們的臨摹品。
在伊夫雷亞，宿營的部隊占據了所有的房屋和公共場所，貝爾設法將自己和與他一起進城的比雷爾維萊爾上尉安頓在一家印染廠的倉庫，那里堆滿各種各樣的圓桶與銅罐，空氣中彌漫著奇特的酸味。貝爾剛下馬，就得先抵御一群掠奪者的進犯，他們正企圖把門和百葉窗從鉸鏈上卸下，扔進他們在院子中央生起的篝火中。不單單因為這一抵御行為，再加上近日來發生在他身上的一切，貝爾感覺自己已然是個成年人了。在冒險精神的驅使下，他不顧饑餓與勞累，也不顧上尉的勸阻，動身前往劇院，因為他從好幾份公告中得知，當晚奇馬羅薩的歌劇《秘婚記》將在那兒上演。
貝爾的幻想早已因無處不在的異象而激動不已，現在又被奇馬羅薩的音樂翻攪。單是□□幕，秘密結婚的保利諾和卡羅琳娜充滿憂懼的二重唱——親愛的，不要懷疑：若天非不仁，我們會得到憐憫——響起的時候，他已經相信自己不僅是在簡陋的木板戲臺上，更來到了那個聽覺遲鈍的博洛尼亞商人家中，懷里抱著他□年幼的女兒。他的心弦被拉得如此緊，以至于隨著演出的進行，淚水好幾次模糊了他的雙眼。離開劇院時，他堅信扮演卡羅琳娜的女演員——他確定自己察覺到她不止一次特意把目光停留在他身上——能夠給予他這部歌劇所許諾的幸福。無論這位女高音歌手在與花腔中更難的部分搏斗時略微向外翻轉的左眼，還是她右上方缺掉的犬齒，都無法干擾他；相反，正是這些瑕疵使他欣喜若狂。他現在知道該去何處尋找幸福了：不是在巴黎，他在格勒諾布爾的時候一度以為幸福就在那里；也不是在多菲內的群山之間，他在巴黎的時候好幾次渴望去那里；而是在這里，在意大利，在音樂聲中，在這樣一名女演員的面前。即便第二天早上，當他們動身離開伊夫雷亞，策馬前往米蘭，上尉拿劇院女演員們可疑的德行開了不少淫褻的玩笑，他的這份信念都沒有減少半分。他感到
激動正從內心漫溢至初夏遼闊的風景中，而無數樹木新鮮的綠葉從四面八方向他致意。
眩暈(精) 相關資料
這是一幅心靈的自畫像——關于一顆躁動不安、持續不滿的心靈，一顆受盡折磨、輕易落入幻覺的心靈。——蘇珊.桑塔格
塞巴爾德是一位激動人心的、具有du創性的作家。他讓敘述成為一種查究的狂喜狀態。——《紐約時報書評》
一部高度私人化的作品，它向我們展示了塞巴爾德寫作的發源，并不斷為他提供了新的刺激和靈感。——《泰晤士報文學副刊》
一個人在日常閱讀中，不可能遇到像《眩暈》這樣的作品。從書中抽離時，他會被震撼、吸引，且深深打動。——安妮塔.布魯克納
塞巴爾德的主題是記憶，以及記憶的韌性和不可靠性……他從記憶的衰退、狂熱的想象、富有創造力的荒蕪狀態入手，對記憶的虛構研究作出了巨大貢獻。他執著的、看似隨意的流浪——從一個國家到另一個國家，從一次邂逅到下一次邂逅——有一種瘋狂的精確性。他記錄微小的對話，仔細描述與他短暫同行的陌生人，給出地圖和時間表。他似乎在用寫作使自己保持鎮定。——A.S.拜厄特
眩暈(精) 作者簡介
[德]溫弗里德.塞巴爾德，1944年生于德國，1970年起任教于英國東英吉利大學，□001年因車禍去世。作品風格獨特，被公認為諾貝爾文學獎得主級別的作家。代表作有《奧斯特利茨》《□□》《土星之環》《眩暈》等。
徐遲，青年譯者，現于德國布倫瑞克工業大學攻讀碩士學位，譯作另有《獨自邁向生命的盡頭》《他人的行當》等。
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