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大眾文化功能性研究:以動漫文化為案例 版權(quán)信息
- ISBN：9787569041675
- 條形碼：9787569041675 ; 978-7-5690-4167-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大眾文化功能性研究:以動漫文化為案例 內(nèi)容簡介
《大眾文化功能性研究——以動漫文化為案例》以動漫為研究對象，以眾多的動漫作品為案例，運用多種理論對其進(jìn)行考察，希望能夠在對動漫文化存有真實認(rèn)知的基礎(chǔ)上把握關(guān)于大眾文化功能的思考方向。這是因為對大眾文化的功能、作用、影響的研究一直是研究者關(guān)注的重點，而與*初倍受批判的境況相比，如今大眾文化已發(fā)展出自身成熟的創(chuàng)作體系，獲得了獨立的權(quán)力場域，并與經(jīng)典藝術(shù)共同成為大眾社會文化的構(gòu)成部分；同時，大眾亦沒有淪為喪失自反能力的被統(tǒng)治者，相反卻成為較歷史上的大多數(shù)群體更為獨立自主的現(xiàn)代個體。現(xiàn)在，對于大眾以及大眾文化的關(guān)注，已成為一種無可阻擋、不容忽視的社會現(xiàn)實需要。對大眾文化功能的考察需要在新的歷史情境中不斷進(jìn)行。 選擇動漫作為研究對象主要有兩個原因：其一，經(jīng)過一個多世紀(jì)的發(fā)展，動漫已經(jīng)成為一種成熟的大眾文化形態(tài)，擁有自己的創(chuàng)作體系、受眾群體、傳播渠道、產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)和評價機制，是考察文化形態(tài)功能的一個案例。在實際影響力上，動漫文化在產(chǎn)業(yè)推動下不斷向各個地域、各個年齡階段群體擴展，它亦能作為一種抽象文本在影視、小說、音樂劇、舞臺劇等文化形態(tài)中延伸，而動漫符號更通過各種形式進(jìn)入大眾的日常生活。因此，對動漫的研究亦能便于將研究結(jié)果推及其他文化形態(tài)。其二，與影視作品、流行音樂、通俗小說等大眾文化形態(tài)相比，動漫因為其主體受眾年齡偏低而頗受冷落，但正因如此，一方面，該書認(rèn)為動漫承載了游離于既有成人系統(tǒng)之外的與世界關(guān)聯(lián)的新的方式，具有與一直以來的成人（尤其是男性）文化所不同的某些品質(zhì)，而這些品質(zhì)與“代際意識”不斷更迭的現(xiàn)代社會情境不無相符；另一方面，影視作品、流行音樂、通俗小說等大眾文化形態(tài)的研究由來已久，并與經(jīng)典文藝評判機制關(guān)系緊密，對動漫的研究或許能避免這些既定機制的互文，而探查到某些潛藏的功能特性，并能站在他者的角度對經(jīng)典文藝功能進(jìn)行反思。
大眾文化功能性研究:以動漫文化為案例 目錄
緒論
**章 作為“新型文化形態(tài)”的動漫
**節(jié) 動漫的基本形態(tài)
第二節(jié) 對大眾的誤解和重讀
第三節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)功能的合法性危機
第二章 動漫文本與私己關(guān)聯(lián)性權(quán)力
**節(jié) 動漫與世界的關(guān)系
第二節(jié) 關(guān)聯(lián)性的呈現(xiàn)
第三節(jié) 動漫關(guān)聯(lián)性的私己性
第三章 動漫功能的生發(fā)因素——受眾、創(chuàng)作者和媒介
**節(jié) 受眾對文化形態(tài)變遷的影響
第二節(jié) 藝術(shù)和動漫的創(chuàng)作者和市場機制
第三節(jié) 媒介式存在世界
第四章 動漫關(guān)聯(lián)性的現(xiàn)實實踐
**節(jié) 執(zhí)守私己關(guān)聯(lián)性的御宅族
第二節(jié) 一個青少年時代的到來
第三節(jié) 動漫功能發(fā)生方式——超級鏈接
第五章 中國動漫與關(guān)聯(lián)性變遷
**節(jié) 時代關(guān)聯(lián)性
第二節(jié) 體制關(guān)聯(lián)性
第三節(jié) 私己關(guān)聯(lián)性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
**章 作為“新型文化形態(tài)”的動漫
**節(jié) 動漫的基本形態(tài)
第二節(jié) 對大眾的誤解和重讀
第三節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)功能的合法性危機
第二章 動漫文本與私己關(guān)聯(lián)性權(quán)力
**節(jié) 動漫與世界的關(guān)系
第二節(jié) 關(guān)聯(lián)性的呈現(xiàn)
第三節(jié) 動漫關(guān)聯(lián)性的私己性
第三章 動漫功能的生發(fā)因素——受眾、創(chuàng)作者和媒介
**節(jié) 受眾對文化形態(tài)變遷的影響
第二節(jié) 藝術(shù)和動漫的創(chuàng)作者和市場機制
第三節(jié) 媒介式存在世界
第四章 動漫關(guān)聯(lián)性的現(xiàn)實實踐
**節(jié) 執(zhí)守私己關(guān)聯(lián)性的御宅族
第二節(jié) 一個青少年時代的到來
第三節(jié) 動漫功能發(fā)生方式——超級鏈接
第五章 中國動漫與關(guān)聯(lián)性變遷
**節(jié) 時代關(guān)聯(lián)性
第二節(jié) 體制關(guān)聯(lián)性
第三節(jié) 私己關(guān)聯(lián)性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
大眾文化功能性研究:以動漫文化為案例 節(jié)選
《大眾文化功能性研究——以動漫文化為案例》： 一部人氣動漫的異度時空是龐大而豐富的，小學(xué)館就曾專門出版了《犬夜叉奧義皆傳》作為《犬夜叉》（1～287話）的官方導(dǎo)覽手冊。一部動漫的異度時空也并非靜止固定的，而具有一定的“生長性”，故事的更新會使異度時空一直保持一種活躍狀態(tài)，具有不斷向外拓展的活力。事實上，連作者自己也不清楚未來會出現(xiàn)什么樣的角色、世界觀會發(fā)生何種變化、一些角色的命運究竟會如何。這在很大程度上是由受眾的取向、編輯的判斷、投資商的需求等多種因素決定的。 第二，在產(chǎn)業(yè)或媒介方向。這一方向是帶著市場競爭的殘酷性而以工具理性的方式強制推進(jìn)的，但對于受眾來說，動漫內(nèi)容得以在各種媒介上呈現(xiàn)，并被轉(zhuǎn)化為不同類型的文化產(chǎn)品，受眾得以選擇自己喜愛的方式進(jìn)入動漫的異度時空。 動漫內(nèi)容*核心的表達(dá)媒介是漫畫、動畫、游戲（ACG）。在日本，漫畫的興盛是整個動漫產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。漫畫的傳播載體從報紙轉(zhuǎn)向漫畫雜志、單行本、文庫本、網(wǎng)絡(luò)、手機等，是*基礎(chǔ)的動漫產(chǎn)業(yè)。漫畫的熱銷為動畫的推出提供了市場基礎(chǔ)，動畫的制作反過來也促進(jìn)了漫畫的銷售。“按照出版需求，在日本國內(nèi)6000億日元規(guī)模的漫畫出版市場外側(cè)，由于動畫的作用，存在著比漫畫出版市場大將近20倍的市場——即存在12萬億日元規(guī)模的市場。”①電視曾是*重要的動畫傳播載體，能被一家人收看的電視不僅將動漫向更廣的年齡層受眾推廣，弱化的閱讀障礙更使電視動畫得以跨越國界。日本**部電視動畫《鐵臂阿童木》同時打開了亞洲和歐美市場，將異度時空擴展到不同國籍的受眾面前。中野晴行這樣形容道：“一言以蔽之，如果沒有電視和電視動畫的出現(xiàn)，大概就不可能形成今天這樣如此巨大的市場。”②其他載體，如DVD、電影的功能都是如此。在中國，動漫*主要的傳播載體曾經(jīng)是電視和紙質(zhì)書，現(xiàn)在則主要集中于網(wǎng)絡(luò)，通過網(wǎng)絡(luò)平臺，中國受眾幾乎能與日美受眾同步收看新出的動漫。中國的高年齡段動漫（尤其是動畫，漫畫在網(wǎng)絡(luò)聚集人氣后還會以紙質(zhì)書的形式出版）也直接通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)送，如《秦時明月》《畫江湖》《尸兄》《一人之下>《十萬個冷笑話》等。 游戲是動漫內(nèi)容的另一種承載媒介，它擁有獨立的表達(dá)方式，動漫內(nèi)容自身曾為了拉攏轉(zhuǎn)向游戲的受眾做出頗多調(diào)整。90年代的《少年周刊JUMP》的總編鳥島和彥十分熱衷于漫畫的多媒體化，曾先后推出卡片游戲漫畫《游戲王》和改編自網(wǎng)游的《神龍之謎》漫畫。為了方便動畫化，動漫的形象設(shè)定開始簡化，《龍珠》《死神》《火影》的簡約畫風(fēng)就源于此，而這一類熱血格斗動漫內(nèi)容又十分適合游戲化。①現(xiàn)在中國當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說也是在連載過程中便有游戲、漫畫同時發(fā)送，如唐家三少的《斗羅大陸》、煙雨江南的《永夜君王》、方想的《五行天》等。 很快，漫畫、動畫、游戲以及之后的廣播劇、動漫音樂光碟、輕小說等構(gòu)成了動漫內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)鏈和媒介網(wǎng)絡(luò)，動漫內(nèi)容不再與某類媒介呈單一承載關(guān)系，也并非本雅明的復(fù)制內(nèi)容，而成為一種變動的抽象意義的內(nèi)容，它的異度時空能通過各類媒介展開。它們共同構(gòu)成了“二次元世界”。這些媒介不僅在現(xiàn)實物理意義上將動漫傳播向更多的受眾，而且每一類媒介演繹的動漫內(nèi)容也更擴充了異度時空。用產(chǎn)業(yè)鏈來形容這種媒介組合擴張其實是不準(zhǔn)確的，它們之間的關(guān)系類似于分子結(jié)構(gòu)。 第三，在符號方向。動漫形象設(shè)定不僅指*重要的人設(shè)，還包括各種會被受眾記憶的視覺形象，如武器、工具、咒印、標(biāo)識等；以及音樂形象，這些音樂形象作為一種符號被運用于各種視聽載體，比如《機器貓》開篇時一段音樂被用作手機鈴聲，動漫音樂和原聲作為單獨的音樂產(chǎn)品，聲優(yōu)參加廣播劇的制作，等等。這些形象之所以能夠脫離敘事而廣為傳播，是因為它已成為不斷凝聚相關(guān)關(guān)聯(lián)性的符號，即詹姆遜所言的具有自動邏輯的指符。東浩紀(jì)認(rèn)為這些符號匯集成了動漫數(shù)據(jù)庫，其實每一個符號又都像一個超級鏈接，與一個巨大的異度時空相連，也更與其凝聚的關(guān)聯(lián)性相連。 ……
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