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更吹羌笛關(guān)山月:唐代邊塞短詩三百首 版權(quán)信息
- ISBN：9787552640168
- 條形碼：9787552640168 ; 978-7-5526-4016-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
更吹羌笛關(guān)山月:唐代邊塞短詩三百首 內(nèi)容簡介
《更吹羌笛關(guān)山月：唐代邊塞短詩三百首》依據(jù)《全唐書》所收錄詩作，共選擇收錄了105位作者（不包括佚名者）的300余篇邊塞詩作品。為方便查找，《更吹羌笛關(guān)山月：唐代邊塞短詩三百首》以作者名字的拼音字母為順序排列先后順序，編者對所輯作品涉及的人名、地名、典故等做了準確、簡潔的注釋。唐代邊塞詩是唐詩中的璀璨明珠，承前啟后，推陳出新，達到了未有的思想高度，取得了杰出的藝術(shù)成就，是中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。是研究唐代戰(zhàn)爭史的鮮活資料，是研究唐代各民族交往融合的重要途徑，為邊塞建設(shè)的歷史提供了重要依據(jù)，同時邊塞詩的創(chuàng)作折射出唐代詩歌的形成和發(fā)展，也是研究唐代詩人的重要窗口。
更吹羌笛關(guān)山月:唐代邊塞短詩三百首 目錄
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更吹羌笛關(guān)山月:唐代邊塞短詩三百首 節(jié)選
導言 盛世展異彩 千秋存華章—— 淺談對唐代邊塞詩的認識 一、什么是邊塞詩 首先，應明確漢唐邊塞的含義。邊塞有廣義和狹義之分。廣義的邊塞泛指邊疆地區(qū)，包括西北、東北和南方，例如古肅州、涼州、薊北、遼東一帶。狹義的邊塞是指分布在邊疆地區(qū)主要用于軍事目的的要塞邊城，例如玉門關(guān)、嘉峪關(guān)、雁門關(guān)、山海關(guān)。邊塞詩，是以邊疆地區(qū)漢族及其他民族的生活、戰(zhàn)爭、人文和自然風光為主要題材而創(chuàng)作的詩歌，創(chuàng)作方式包括抒情寄意、詠物感懷、追古念今、送別酬和等。唐代邊塞詩涉獵的內(nèi)容多是吟詠西北地區(qū)，這緣于當時多數(shù)戰(zhàn)爭發(fā)生在這個地區(qū)。 邊塞詩涉及的內(nèi)容非常廣泛，研究的領(lǐng)域廣博繁雜。本文僅就邊塞戰(zhàn)爭、軍旅生活、異域風光與唐代邊塞詩的產(chǎn)生、發(fā)展的關(guān)系及如何評價等方面，做相關(guān)的探討。邊塞詩涉及的其他方面的內(nèi)容，不在本文討論之列。 二、邊塞詩的產(chǎn)生 （一）邊塞詩產(chǎn)生的年代 涉及邊塞內(nèi)容的詩篇*早的產(chǎn)生年代，就目前能看到的記載，應該是先秦時期，歷漢、三國、兩晉、南北朝，直到隋朝。朝代更迭，戰(zhàn)爭頻繁，攻伐轉(zhuǎn)換，給社會和人民生活帶來的影響非常大。征戰(zhàn)的殘酷、兵士的艱辛、民族的矛盾，以及邊塞的景物、異域的風光，給文人墨客尤其是詩人帶來了豐富的創(chuàng)作題材，大量涉及邊塞題材的作品涌現(xiàn)出來，涉及的內(nèi)容也十分廣泛。 比如，描寫征戰(zhàn)的：“相公征關(guān)右，赫怒震天威。一舉滅獯虜，再舉服羌夷。”（王粲《從軍行》）“昔年經(jīng)上郡，今歲出云中。遼水深難渡，榆關(guān)斷未通。”（王訓《度關(guān)山》）“陷敵金鼓，摧鋒揚旆旌。去去無終極，日暮動邊聲。”（劉峻《出塞》）“將軍定朔邊，刁斗出祁連。高柳橫遙塞，長榆接遠天。”（張正見《星名從軍詩》）“羌兵燒上郡，胡騎獵云中。將軍擁節(jié)起，戰(zhàn)士夜鳴弓。”（徐陵《關(guān)山月》）描寫邊塞風情的：“邊風落寒草，鳴笳墜飛禽。越情結(jié)楚思，漢耳聽胡音。”（吳邁遠《胡笳曲》）“沙漠胡塵起，關(guān)山烽燧驚。皇威奮武略，上將總神兵。高臺朔風駛，絕野寒云生。”（裴讓之《從北征》）“邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。”（盧思道《從軍行》）“絕漠三秋暮，窮陰萬里生。寒夜哀笛曲，霜天斷雁聲。”（薛道衡《出塞》）。描寫將士氣概的：“捐軀赴國難，視死忽如歸。”（曹植《白馬篇》）“男兒不惜死，破膽與君嘗。”（吳均《胡無人行》）“輕生本為國，重氣不關(guān)私。”（江暉《雨雪曲》）“戍久風塵色，勛多意氣豪。”（王褒《入塞》）“何以酬天子，馬革報疆場。”（陳叔寶《飲馬長城窟行》）“漢虜未和親，憂國不憂身。”（楊素《出塞》）正是因為前朝詩人創(chuàng)作出的優(yōu)秀邊塞詩篇，在題材、文法、意境上做了大量的探索實踐，為后世開了先河，奠定了基礎(chǔ)，才逐步規(guī)范出以樂府詩歌為主要體裁的模板。 （二）唐代邊塞詩繁榮的原因 進入唐代后，那個時代所特有的氣魄和胸懷，能夠激發(fā)出人們強大的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。在無數(shù)詩人的筆下，唐代產(chǎn)生了極瑰麗的詩篇，迸發(fā)出了極燦爛的光芒，成為后世無法逾越的高峰，這是與唐代社會的諸多因素有關(guān)的。 首先，唐代尤其開朝時期，是開疆拓土、強力發(fā)展的時期，必然會涉及邊塞戰(zhàn)爭。唐初至開元、天寶年間，戰(zhàn)事*為頻繁，尤其是在西部和北部的戰(zhàn)爭，涉及的地域廣，持續(xù)的時間久。角色之轉(zhuǎn)換，成敗之并存，過程之生動，內(nèi)容之豐富，都為詩人提供了大量的創(chuàng)作題材，社會形成了空前高漲的創(chuàng)作熱情。可以說，頻繁的邊塞戰(zhàn)爭是唐代邊塞詩走向昌盛的重要背景。 其次，唐代亦是民族交往空前繁榮的時期。唐初，在用軍事武力鞏固邊境安寧的同時，實行了比較開明的民族政策，通過和親、貿(mào)易、冊封、會盟、羈縻等方式，在很大程度上實現(xiàn)了多民族的融合，建立起民族間的聯(lián)系渠道，形成強大的凝聚力。不同民族的歷史、文化、宗教、習俗的互相交流，相互融合，給以漢族為主體民族的唐朝打開了新的視野，在藝術(shù)表現(xiàn)方式上帶來了新的境域。詩人們在學習中探索，在比較中創(chuàng)新，融合了異域的多樣文化，為邊塞詩開創(chuàng)了新的繁榮。可以說，繁榮的民族交往是唐代邊塞詩走向昌盛的文化沃土。 再次，唐代是武功顯赫、軍威四震的年代，有著描寫戰(zhàn)爭的政治氛圍。比如唐太宗李世民設(shè)立凌煙閣，將唐朝馬背上取天下的有功之臣繪圖于閣上，以示表彰。后世朝廷鼓勵將士也包括文人通過建立戰(zhàn)功獲取名聲，贏得獎賞，實現(xiàn)升遷。許多文人或是從戎入幕，走上博取功名之路，或是游歷邊疆，抒發(fā)吊古懷昔的心愿。寫作邊塞內(nèi)容的詩歌成為一時風尚。這一方面是詩人響應了時代的召喚，另一方面也是迎合了朝廷的政治需要。可以說，尚武重德的政治導向是促成邊塞詩在唐代獲得旺盛的生命力并持久不衰的強大動力。 （三）邊塞詩在唐代不同時期的流變 唐代詩歌的發(fā)展一般分為四個時期，即初唐（618—713，高祖武德元年至玄宗開元元年）、盛唐（713—766，玄宗開元元年至代宗大歷元年）、中唐（766—835，代宗大歷元年至文宗大和九年）、晚唐（836—906，文宗開成元年至昭宗天祐三年）。不同的時期內(nèi)，邊塞詩在題材、風格、語言等方面都有很大的改變，下面列舉幾個方面加以簡述。 1. 題材的變化。初唐到盛唐，國家擁有強大的國力，氣象新銳，昂揚奮發(fā)，關(guān)心邊事、尚武從軍是時代風氣。此時邊塞詩的題材主要是歌頌正義戰(zhàn)爭，褒獎英勇將士，記載歷史風云，贊美異域風光。到中唐、晚唐，國運江河日下，外寇屢屢犯邊，藩鎮(zhèn)割據(jù)，朝綱混亂，邊塞詩的題材多轉(zhuǎn)為訴說民生苦痛，譴責窮兵黷武，反思戰(zhàn)爭意義。 2. 內(nèi)容的變易。在初唐和盛唐時期，個人的進取精神與國家利益結(jié)合緊密，感知遇、報君恩成為普遍共識。在邊塞詩中較多的表達是施展抱負，抒發(fā)情懷，報效朝廷，建功揚名。中唐、晚唐由于社會矛盾加劇，經(jīng)濟凋敝，民不聊生，創(chuàng)作的邊塞詩主要是反映戰(zhàn)爭災難深重，國土日益淪喪，邊關(guān)將老兵疲，軍中腐敗無能，真實、深刻地體 現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義。 3. 風格的變型。初唐與盛唐的文人墨客，大多追求政 治理想，心懷匡時濟世的情懷，充滿雄心與氣魄，洋溢著樂觀自信的時代精神。他們筆下的邊塞詩，意境開闊，氣度恢宏，剛健明亮，意氣飛揚，自由奔放，浪漫生動，有鮮明的時代特色。至中唐，尤其到晚唐，詩人們面對的是滿目瘡痍，邊患日重，少數(shù)人寫出的邊塞詩尚存盛唐風氣，絕大多數(shù)邊塞詩的格調(diào)是哀傷感嘆，凄涼悲沉。
更吹羌笛關(guān)山月:唐代邊塞短詩三百首 作者簡介
作者牟可光，筆名白華，1957年12月出生，中共黨員，大學本科學歷。1977年參加工作，曾經(jīng)在軍隊服役10年。轉(zhuǎn)業(yè)后，在財政部辦公廳、國家稅務總局人事司工作14年，先后任副處長、處長、副司長等職務。因工作需要，擔任過吉林省國家稅務局紀檢組組長，甘肅省國家稅務局黨組書記、局長，寧波市國家稅務局黨組書記、局長等職務。曾發(fā)表過財政稅收等相關(guān)文章多篇。
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