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創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 版權信息
- ISBN：9787300159621
- 條形碼：9787300159621 ; 978-7-300-15962-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 本書特色
★從一個人物開始，你會發現你創造了一種類型；而從一種類型開始，你會發現——你什么都沒創造。 ——菲茨杰拉德 ★我從來不寫那些沒到窮途末路的人物。 ——斯坦利·埃爾金 ★有時候人物會說出你意想不到的話，做出你意想不到的事。這時候他就獲得了生命，而你應該把主動權交給他。 ——格勒厄姆·格林 ★寫一本書就像開車走夜路。你*遠只能看見車頭燈所照之處，但是你可以就這樣一路走完全程。 ——多克特羅 ★一切沖突，無論是內在的還是外在的，都是與自我的戰斗。 ——弟子丸泰仙 ★只要把它寫下來，我們就能看到應該做什么。 ——麥克斯威爾·柏金斯
創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 內容簡介
情節不僅僅與一個偉大的創意相關，好的情節是眾多創意和寫作要素的集合體，包括人物、經歷、懸念、沖突和上下文。優選的故事是人物和層層推進的懸念沖突的有機結合。
本書從理論到實踐都圍繞著關于故事的古老規則展開，涵蓋了人物、懸念、沖突這些文學作品的核心要素，并在此基礎上挖掘新意，提供了新穎的案例和練習。對于小說家、電影編劇、劇作家、非虛構作家甚至詩人，不論你是在修訂作品還是著手創作一部新作品，都能從本書中得到創意的激發。
創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 目錄
**章 人物：表面生活
第二章 人物：內心生活
第三章 實用人物塑造
第四章 經歷
第五章 懸念
第六章 沖突
第七章 上下文
第八章 超越
尾聲
附錄A 推薦閱讀
附錄B 網絡資源
附錄C 作品名稱對照表
編后記
第二章 人物：內心生活
第三章 實用人物塑造
第四章 經歷
第五章 懸念
第六章 沖突
第七章 上下文
第八章 超越
尾聲
附錄A 推薦閱讀
附錄B 網絡資源
附錄C 作品名稱對照表
編后記
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創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 節選
《情節！情節！——通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力/創意寫作書系》： 很容易看出，這樣一部作品對讀者來說會造成多大的困難——大多數讀者會感到厭煩，把它扔到一邊。如果你打算使用一個不可靠的敘述者，要么讓他只在某些情況下不可靠（比如暫時處于藥物的影響之下），要么提供其他可靠的敘述者作為補充，以便讓讀者了解真正的故事。如果有正當理由，我們可以暫時容忍一架失焦的照相機，但是沒有幾個觀眾能夠堅持看完一整部失焦的電影。 敘述者（或視角人物）的第二個目標是用他的觀點給故事潤色。必須這樣做，有兩個原因：**，如果沒有觀點，故事的敘述會變得平板和呆滯。對事件持有一種觀點——或者任何觀點——能夠在我們與人物和故事之間確立一種既定聯系。沒有它，作品就像不相干的摘要。第二，要了解一個人物，再也沒有比觀察他的觀點更好的方法了——由于敘述者（或視角人物）顯然是作品中*重要的人物之一，所以很有必要了解他這個人。而且因為沒有其他人在講故事（存在多個敘述者的情況除外），敘述者的觀點是我們了解他的主要途徑（除非他自己中斷故事，說“跟你說說我這個人吧”，顯然這種做法是不推薦的）。 以在銀行排隊的兩個人物為例，假設我們必須選擇其中一個作為敘述者。選擇不同的人會對故事產生怎樣的影響？對于故事而言，**個人會給我們提供一種更平衡的觀點——但可能非常乏味。第二個人的態度會充滿憤怒和偏執——但是可能很有趣，它甚至可能在沒有懸念的地方創造出懸念。這對整部作品具有決定性的意義。 在任何一種情況下，態度的改變都會改變我們的整個經驗。誰的版本才是正確的？兩種都是。他們每個人都有自己的觀點，同樣基于事實，有理有據。對于**個人，出納員的善意是現實；對于第二個人，出納員的惡意也是現實。事實上，出納員是善意的還是惡意的？或者兩者都不是？誰有資格做出這個判斷？事實上所有的現象都是主觀的，不是嗎？*終，作為作家，你必須問自己，作品的客觀事實究竟是什么，總的來說哪一種視角能夠*好地服務于它？ 敘述者的觀點可以成為一《情節！情節！——通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力/創意寫作書系》唯一的決定性因素。隨著我們越來越信任我們的敘述者（通常情況下都是如此），我們會下意識地接受他的感覺和見解。如果他愛一個人，我們也會愛那個人；如果他恨一個人，我們也會恨那個人。事實上，我們幾乎不可能對作品中的其他人形成獨立的觀點，因為所有的內容都是通過一個敘述者傳達的。在某些罕見的情況下，我們不喜歡或不信任我們的敘述者。但是，即便在這樣的作品中，敘述者的觀點仍然是一個決定性因素，因為我們的觀感仍然以他為基礎，他不喜歡誰，我們就喜歡誰。 敘述者并不總是這么簡單直接地告訴我們他喜歡什么、不喜歡什么。實際上，這樣的敘述者會顯得太固執己見、支配欲太強，而把讀者嚇跑，因為沒有人喜歡由別人來告訴自己應該怎樣看待一個人；相反，讀者更愿意自己形成觀點。直接告訴他們應該怎樣看待一個人物是許多新手作家常犯的錯誤。更有經驗的作家會通過選擇不同的觀察角度來過濾敘述者的觀點。觀察角度是可以選擇的。舉例來說，一個人走進房間，身穿價值1000美元的昂貴西裝，頭發卻亂糟糟的。我們的敘述者可以只提到頭發。他并不是向我們闡述他的觀點，只是陳述事實。但是他對陳述哪些事實做出了選擇。通過這種微妙的方式.他在暗示我們應該怎樣看待這個人。一個更高明的敘述者可以既提到西裝也提到頭發，不過對西裝一筆帶過，而花更多的筆墨描寫頭發。從技術上說，他兩者都描述了，但是強調的是后者。 實際上，敘述者的觀點可以構成一個猜謎游戲。這是真實發生的事情，還是我們的敘述者的偏見？以銀行里那個偏執多疑的敘述者為例。如果他告訴我們出納員看他的眼光中飽含惡意，為什么我們不應該相信他？如果這一幕出現在作品的后半部分，我們可能更了解情況，但是如果我們沒有長時間地觀察他——比如這一幕發生在開篇場景中——我們就沒法知道究竟是怎么回事。我們什么時候才會發現出納員實際上并無惡意，這只是敘述者的偏見？在兩次、三次、四次類似的事件之后？在作品的中間部分？還是直到結尾？ ……
創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 相關資料
★從一個人物開始，你會發現你創造了一種類型；而從一種類型開始，你會發現——你什么都沒創造。
——菲茨杰拉德
★我從來不寫那些沒到窮途末路的人物。
——斯坦利·埃爾金
★有時候人物會說出你意想不到的話，做出你意想不到的事。這時候他就獲得了生命，而你應該把主動權交給他。
——格勒厄姆·格林
★寫一本書就像開車走夜路。你最遠只能看見車頭燈所照之處，但是你可以就這樣一路走完全程。
——多克特羅
★一切沖突，無論是內在的還是外在的，都是與自我的戰斗。
——弟子丸泰仙
★只要把它寫下來，我們就能看到應該做什么。
——麥克斯威爾·柏金斯
創意寫作書系情節!情節!:通過人物.懸念與沖突賦予故事生命力/盧克曼(Noah Lukeman)/創意寫作書系 作者簡介
諾亞·盧克曼，著有多部關于創意寫作的暢銷書，包括《寫好前五頁》《情節！情節！》等，并在《華爾街時報》《紐約時代周刊》《詩人與作家》《作家文摘》等報紙雜志發表作品。其圖書被翻譯成韓語、葡萄牙語、日語、中文以及印尼語。
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