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格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭(zhēng)反思 版權(quán)信息
- ISBN：9787540256241
- 條形碼：9787540256241 ; 978-7-5402-5624-1
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭(zhēng)反思 本書特色
深入史上著名“反戰(zhàn)”油畫，與20世紀(jì)天才畫家畢加索同仇敵愾 ★時(shí)代背景特殊，展現(xiàn)民眾苦難
1937年4月26日，德國(guó)空襲西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡，持續(xù)3個(gè)小時(shí)的轟炸導(dǎo)致西班牙平民百姓死傷無(wú)數(shù)。畢加索以《格爾尼卡》表示憤怒、哀悼，展現(xiàn)了法西斯暴行下無(wú)辜民眾的苦難，以及大眾對(duì)自由與和平的向往。 ★切入視角獨(dú)特，兩條線索并行
一本關(guān)于世界名畫的書，卻沒(méi)有過(guò)度聚焦于畫作的內(nèi)容——書中并無(wú)幾十上百種對(duì)于牛、馬、士兵、女人、燈的解讀，而是將其劃入時(shí)代沉浮的背景之中。作者是藝術(shù)研究者，沿著藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的兩條線索，探尋畫里畫外的“格爾尼卡”。 ★探尋畫作價(jià)值，成為永恒反戰(zhàn)符號(hào)
這幅屬于飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的西班牙及其人民的畫作，流亡在外44年后才回到祖國(guó)，并與西班牙從軍事獨(dú)裁到民主的轉(zhuǎn)變緊密聯(lián)系在了一起。它沒(méi)有隨著西班牙事業(yè)的失敗而被歷史遺忘，反而不斷被新的歷史事件重新喚醒，逐步登上神壇。 ★上海博物館副研究館員@張經(jīng)緯推薦：現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代文明的一部分，了解現(xiàn)代藝術(shù)的起源和演變，能讓我們更加發(fā)自內(nèi)心的捍衛(wèi)現(xiàn)代文明的重要成果。
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭(zhēng)反思 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《格爾尼卡》是畢加索極為知名的作品之一。這幅畫誕生于特定的時(shí)代背景之下，也有著自己的特殊使命——在海外為西班牙共和國(guó)搖旗吶喊。它以獨(dú)特的畢式元素，抽象地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給生命帶來(lái)的痛苦，卻沒(méi)有更加具體地展示那個(gè)它為之而生的具體事件與地點(diǎn)——在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后遭到納粹德國(guó)轟炸后的巴斯克小鎮(zhèn)格爾尼卡。
也正因?yàn)槿绱耍陡駹柲峥ā凡](méi)有隨著西班牙共和國(guó)事業(yè)的失敗而被歷史遺忘，反而不斷被新的歷史事件重新喚醒，并逐漸登上神壇，成了永恒的反戰(zhàn)符號(hào)。在本書中，詹姆斯·艾德禮為我們深度解析了這幅曠世名作的來(lái)龍去脈、其背后的社會(huì)文化意義，以及它是如何影響了無(wú)數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)家，并在不斷變遷的社會(huì)形態(tài)中被賦予了永恒的價(jià)值。
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭(zhēng)反思 目錄
引言：一目了然的神秘
1 分崩離析的世界
2 實(shí)現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)想
3 死亡和幾何學(xué)
4 人們會(huì)長(zhǎng)久地談起它
5 從一個(gè)時(shí)代傳遞給另一個(gè)時(shí)代的信息
6 或多或少是真的
7 在不久將來(lái)的某一刻
8 美女和野獸
后記：畢加索，寶貝！
致謝
注釋
部分參考文獻(xiàn)
圖片來(lái)源
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格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭(zhēng)反思 節(jié)選
他所找到的畫室——或者毋寧說(shuō)是畫室找到他——位于奧古斯丁街7號(hào)，那是過(guò)去的薩瓦酒店（Hôtel de Savoie）。從實(shí)際的角度來(lái)看，這是一個(gè)理想的地方，有點(diǎn)類似堡壘。要從一個(gè)螺旋形樓梯走上畫室，樓梯的燈泡經(jīng)常會(huì)壞。一個(gè)黃銅銘牌上寫著，訪客已經(jīng)到了塞納河地區(qū)的法警協(xié)會(huì)，畢加索希望這個(gè)標(biāo)志能夠讓訪客望而止步，除了那些意志*堅(jiān)定的人。他只在自己的門口釘上一張紙，上面寫著“就在這里”（C’est ici ）。沿著一個(gè)內(nèi)部樓梯走到頂樓，是一個(gè)名為“谷倉(cāng)”（Le Grenier）的閣樓，透過(guò)大窗可以看到鄰居的屋頂。洞穴般寬敞的內(nèi)部可以容納那塊為委托作品而準(zhǔn)備的3.51米×7.82米（11.5英尺×25.6英尺）的畫布，但畫布得稍微傾斜一點(diǎn)，才不會(huì)頂?shù)教旎ò迳媳┞冻鰜?lái)的橫梁。畫室里，沒(méi)有裝修的墻壁具有一種手工作坊的氣氛，讓畢加索覺(jué)得很喜歡。他安裝了一個(gè)巨大的鑄鐵爐子，用以減輕石材地板所帶來(lái)的寒意。他就在這么一個(gè)空間里進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，囤積他所感興趣的東西，接待訪客，堆積他即興而畫的作品。從這個(gè)地方走路，幾分鐘就可以到他*喜歡的圣日耳曼大道周圍一帶的咖啡館和酒吧，要去多拉·馬爾的公寓也就只走幾分鐘而已。
但是，畢加索的畫室還具有一些比這些好處更重要的特點(diǎn)——想象力，甚至是精神上的特質(zhì)，這些特點(diǎn)讓畢加索的這個(gè)畫室似乎是注定要在他的生活中出現(xiàn)的。近年來(lái)，它一直是左岸先鋒注目的焦點(diǎn)。戲劇導(dǎo)演讓－路易斯·巴羅曾在排練時(shí)使用過(guò)這個(gè)地方，把它作為一個(gè)波希米亞式的公共生活兼工作場(chǎng)所。他后來(lái)回憶說(shuō)：“我晚上回來(lái)的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)有人躺在我的床上。我創(chuàng)立了一個(gè)‘劇團(tuán)’。”巴羅搬出去后，勒·加米爾在這里主持過(guò)由超現(xiàn)實(shí)主義作家喬治·巴塔耶創(chuàng)立的左翼團(tuán)體“反擊”的會(huì)議，畢加索深受他的著作的影響。多拉曾經(jīng)是巴塔耶的情人，參加過(guò)這些會(huì)議，經(jīng)常被認(rèn)為是找到這個(gè)畫室的人。事實(shí)上，她只是把這個(gè)藝術(shù)家和奧古斯丁街7號(hào)連接起來(lái)的一系列鏈條中的一環(huán)而已。在1937年的*初幾個(gè)月里，西班牙展館的承包商曾把這棟建筑用作儲(chǔ)藏室，胡安·拉雷亞挪出這個(gè)地方給畢加索當(dāng)畫室。
更不尋常的巧合是，畢加索獲得此處的一個(gè)世紀(jì)之前，這棟建筑曾是巴爾扎克的小說(shuō)《不為人知的杰作》（Le Chef-d’oeuvre inconnu）的背景，小說(shuō)于1837年發(fā)表在《哲學(xué)研究》（études philosophiques）雜志上。這篇小說(shuō)對(duì)畢加索及與他同時(shí)代的其他藝術(shù)家影響重大，他甚至還為1934年由安布魯瓦茲·沃拉爾出版的該小說(shuō)新版畫過(guò)插畫。小說(shuō)描寫了三個(gè)畫家：尼古拉·普桑是一位來(lái)自外省的年輕波希米亞人，他剛到這座城市時(shí)那一身襤褸的衣裳和勃勃雄心，總會(huì)讓畢加索回想起自己的年輕時(shí)代；波布斯是個(gè)成功的宮廷畫家；弗朗霍費(fèi)則是神秘的天才，相信自己發(fā)現(xiàn)了一種新的視覺(jué)語(yǔ)言，能夠超越“藝術(shù)”，喚起現(xiàn)實(shí)本身。當(dāng)普桑和波布斯*終親眼看到那幅弗朗霍費(fèi)畢生的巔峰之作、一直被他密封在畫室里的油畫時(shí)，他們懷疑畫家是否一直在捉弄他們。他們看到的只是一只畫得栩栩如生的赤腳，而不是什么杰作。赤腳從下面伸出來(lái)，“顏料一層一層地涂抹上去，用一堆奇怪的線條構(gòu)成一堵顏料墻”。畢加索面對(duì)過(guò)比這更糟糕的攻擊；當(dāng)油畫《格爾尼卡》進(jìn)入公共領(lǐng)域時(shí)，他將會(huì)再次面臨這種攻擊。
畫室外面是震撼著整個(gè)歐洲的緊張局勢(shì)。意大利重新點(diǎn)燃了征服非洲的夢(mèng)想，派遣50萬(wàn)大軍入侵阿比西尼亞*。德國(guó)的納粹政權(quán)顯得越來(lái)越好戰(zhàn)，1936年3月占領(lǐng)了萊茵蘭，以此顯示它對(duì)《凡爾賽條約》有關(guān)規(guī)定的蔑視。但西班牙內(nèi)戰(zhàn)才真正是1937年的五一慶典盛宴上的幽靈。雷諾公司的工人在過(guò)去12個(gè)月里經(jīng)歷過(guò)幾次工業(yè)行動(dòng)，經(jīng)驗(yàn)豐富，聚集在一起傾聽(tīng)西班牙勞動(dòng)者總聯(lián)盟（UGT）的代表帕斯庫(kù)亞爾·托馬斯的演講。托馬斯在演講中繪聲繪色地描述婦女和兒童怎樣在國(guó)民軍轟炸馬德里期間死于非命，深深打動(dòng)了人心，并公布了一條驚人的消息：僅在四天前，即4月26日，未設(shè)防的巴斯克小鎮(zhèn)格爾尼卡遭受空襲。
這個(gè)展館的委托作品并不是西班牙共和國(guó)對(duì)畢加索的**次認(rèn)可。西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)兩個(gè)月之后，他就被任命為馬德里普拉多國(guó)家博物館館長(zhǎng)；雖然這基本上是個(gè)掛名職務(wù)，而且他還多次受到邀請(qǐng)，但他從來(lái)沒(méi)有去過(guò)那里。他這一不履行職務(wù)的行為非常奇怪，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，普拉多國(guó)家博物館是個(gè)圣地：它是一座圣殿，里面供奉著他*崇拜的藝術(shù)家，他在學(xué)生時(shí)代就研究并臨摹過(guò)這些藝術(shù)家的作品。戈雅、委拉斯凱茲、蘇巴朗、埃爾·格列柯這些藝術(shù)家是他真正的家人，他們的作品是他繪畫生涯里一直借鑒的精神博物館里的高光。在馬德里遭到數(shù)周轟炸期間，11月16日普拉多遭到空襲。共和國(guó)的士兵匆匆忙忙地把那些價(jià)值連城的藝術(shù)收藏品包裝起來(lái)，裝上卡車，然后把它們疏散到巴倫西亞，使畢加索成了——就像他對(duì)一位朋友所說(shuō)的——一家“幽靈博物館”的館長(zhǎng)。隨著戰(zhàn)線的推進(jìn)，這些藝術(shù)收藏品跟著被圍困的政府不斷轉(zhuǎn)移。畢加索*喜歡的藝術(shù)家之一是弗朗西斯科·戈雅，他的兩幅畫——《1808年5月2日的馬德里》（El 2 de mayo de 1808 en Madrid）和《1808年5月3日的馬德里》（El 3 de mayo de 1808 en Madrid）在被運(yùn)往赫羅納的途中，因卡車在某村莊發(fā)生車禍而被毀，畫布被扯碎，《1808年5月2日的馬德里》的殘片則被丟在了路上。這些畫的命運(yùn)是一個(gè)征兆：在這個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)顛覆的世界里，藝術(shù)杰作的地位被降級(jí)到如同日常用品一樣，可以隨機(jī)遭受轟炸。這對(duì)畢加索的精神打擊，可能與戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)任何其他人的打擊一樣大。
在馬德里，藝術(shù)正被人們從戰(zhàn)火的毀滅中拯救出來(lái)；而在巴黎，藝術(shù)正被用于其他用途。人民陣線熱衷于通過(guò)世界博覽會(huì)來(lái)表明，法國(guó)是一個(gè)現(xiàn)代化的技術(shù)創(chuàng)新國(guó)家，盡管在過(guò)去的12個(gè)月里，國(guó)家發(fā)生動(dòng)亂，但仍然向國(guó)際貿(mào)易和投資開(kāi)放。西班牙共和國(guó)則考慮著截然不同的優(yōu)先事項(xiàng)：他們的當(dāng)務(wù)之急是獲取槍支彈藥。西班牙駐巴黎大使路易斯·阿拉奎斯唐把自己的大使角色與為共和國(guó)軍隊(duì)獲取武器的角色相結(jié)合，認(rèn)為這次博覽會(huì)是一個(gè)絕好的機(jī)會(huì)，可以借此為結(jié)束英國(guó)、法國(guó)和德國(guó)所簽署、禁止向西班牙共和國(guó)供應(yīng)武器的“不干涉條約”而討價(jià)還價(jià)。如果無(wú)法大規(guī)模地追加軍事力量，共和派軍隊(duì)就不可能打敗佛朗哥軍隊(duì)與納粹德國(guó)和法西斯意大利在違反條約的情況下所提供的軍隊(duì)和空軍的聯(lián)合力量。因此，這是與現(xiàn)在國(guó)際上公認(rèn)為和平象征的一幅畫有關(guān)的**個(gè)、或許也是*大的諷刺；政府委托畢加索創(chuàng)作它，是希望這幅作品有助于結(jié)束武器禁運(yùn)，并允許裝備一支軍隊(duì)。
除了西班牙共和國(guó)外，還有其他42個(gè)國(guó)家也將參加博覽會(huì)：這次博覽會(huì)將會(huì)是一個(gè)城中之城，是一個(gè)世界的縮影。西班牙展館將集中展示西班牙共和國(guó)在教育、工業(yè)、農(nóng)業(yè)和藝術(shù)等各領(lǐng)域的成就，同時(shí)突出西班牙人民對(duì)佛朗哥國(guó)民軍的進(jìn)攻所進(jìn)行的英勇抵抗。阿拉奎斯唐認(rèn)為，說(shuō)服在世的*偉大的西班牙藝術(shù)家參與，既能增加參觀者的人數(shù)，又能實(shí)現(xiàn)一次重大的宣傳活動(dòng)，其意義不亞于取得一次重大軍事勝利。
反對(duì)共和國(guó)政府的是那些強(qiáng)烈要求中央集權(quán)和等級(jí)森嚴(yán)的“舊西班牙”的支持者，他們決心保護(hù)自己的財(cái)富、房產(chǎn)和古老的特權(quán)；他們中有大地產(chǎn)所有者、實(shí)業(yè)家、銀行家、法西斯長(zhǎng)槍黨黨員、軍人之家、君主主義者和天主教會(huì)的高級(jí)神職人員。他們要求發(fā)動(dòng)第二次“收復(fù)失地運(yùn)動(dòng)”，把國(guó)家從共產(chǎn)主義、無(wú)神論和專門惹是生非的巴斯克人和加泰羅尼亞國(guó)民軍那里解救出來(lái)。三個(gè)將軍：何塞·圣胡爾霍、埃米利奧·莫拉和弗朗西斯科·佛朗哥響應(yīng)了他們的號(hào)召。因?yàn)榉鹄矢鐚④姽_(kāi)呼吁取消2月16日的選舉，政府已經(jīng)把他調(diào)到加那利群島，希望以這種實(shí)際隔離的方式防止他密謀反對(duì)第二共和國(guó)。他對(duì)這次放逐的順從，以及他對(duì)支持一場(chǎng)武裝叛亂顯而易見(jiàn)的不情愿，使他受到一些右翼人士的嘲弄，甚至被冠以“1936年加那利群島小姐”的綽號(hào)。但是，右翼政客何塞·卡爾沃·索特洛7月13日在馬德里被共和國(guó)警察部隊(duì)暗殺，使他深受刺激。一架由一名英國(guó)飛行員駕駛的民用飛機(jī)從一個(gè)英國(guó)機(jī)場(chǎng)起飛，把他從拉斯帕爾馬斯接到西班牙領(lǐng)地摩洛哥的首府得土安，這標(biāo)志著西班牙國(guó)內(nèi)外統(tǒng)治階級(jí)享有共同利益。
叛亂始于1936年7月17日，那一天，駐西班牙屬地摩洛哥的軍隊(duì)兵變。一天之后，軍隊(duì)試圖在西班牙本土發(fā)動(dòng)政變。西班牙本土的叛亂并不很成功。民族主義勢(shì)力占領(lǐng)了塞維利亞，但由工人階級(jí)組成的民兵、警察和軍隊(duì)中的忠誠(chéng)分子在公眾的支持下，擊敗了馬德里、巴倫西亞和巴塞羅那的叛亂，效忠共和國(guó)的軍隊(duì)則堅(jiān)守著包括馬拉加和畢爾巴鄂在內(nèi)的其他重要城市。這個(gè)國(guó)家分裂了。圣胡爾霍將軍決定從埃什托里爾的流放地返回西班牙，擔(dān)任西班牙國(guó)民軍的考迪羅*。然而，7月20日，他所乘坐的小型雙翼飛機(jī)墜毀，圣胡爾霍因此喪生，據(jù)說(shuō)這架飛機(jī)墜毀的原因是他攜帶上飛機(jī)的大量制服太重。他認(rèn)為軍服對(duì)其所要擔(dān)任的新角色至關(guān)重要。但是，他的死只是讓共和國(guó)暫時(shí)緩一口氣而已，共和國(guó)此時(shí)的生存面臨著來(lái)自直布羅陀海峽兩岸的威脅。
當(dāng)佛朗哥再一次發(fā)現(xiàn)自己被大海隔斷時(shí)，外國(guó)飛機(jī)前來(lái)幫助他了。貝尼托·墨索里尼并不怎么把西班牙人放在眼里，部分原因是他相信，他們的種族構(gòu)成中有其他種族的成分，但他渴望結(jié)束英國(guó)在地中海的海軍霸主地位，還迫切需要挽回在阿比西尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)中所蒙受的部分損失。阿比西尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)使意大利欠下巨額債務(wù)，可以向西班牙國(guó)民軍出售武器的前景壓倒了他可能產(chǎn)生的任何疑慮。阿道夫·希特勒去拜羅伊特參加一年一度的瓦格納音樂(lè)節(jié)時(shí)，聽(tīng)到了政變未遂的消息。在典型的希特勒風(fēng)格之下，事件被簡(jiǎn)化成了歌劇的素材。9月9日，他在紐倫堡的一次集會(huì)上對(duì)群眾說(shuō)，“蘇聯(lián)操縱手”是西班牙危機(jī)的幕后黑手，他們是來(lái)自“莫斯科國(guó)際猶太革命總部”的特工，必須不惜一切代價(jià)抵制。在瓦格納的《西格弗里德》（Siegfried）的第三場(chǎng)中，保護(hù)性的火焰環(huán)繞在布倫希爾德周圍，希特勒受此啟發(fā)，發(fā)動(dòng)了“魔法火行動(dòng)”（Unternehmen Feuerzauber），這是軍事史上**次大規(guī)模空運(yùn)部隊(duì)和裝備的行動(dòng)代號(hào)。
一萬(wàn)四千名士兵，包括數(shù)千名身穿奇巴拉長(zhǎng)袍、頭纏紅頭巾的摩爾人士兵在摩洛哥登上德國(guó)和意大利的飛機(jī)，飛到塞維利亞，從那里一路向北挺進(jìn)。在國(guó)民軍指揮官的鼓勵(lì)下，這次進(jìn)軍過(guò)程中一路充滿了*殘暴的暴行：槍殺孕婦，在婦女的乳房上涂上佛朗哥主義者的標(biāo)志以示侮辱、濫殺無(wú)辜、大肆搶掠，任何行為似乎都有正當(dāng)理由。佛朗哥在7月29日在接受《芝加哥論壇報(bào)》采訪時(shí)宣布，他準(zhǔn)備殺死西班牙百分之五十的人口來(lái)完成他的使命。8月14日，巴達(dá)霍茲市落入亞居爾將軍領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民軍手中。在接下來(lái)的幾個(gè)星期里，他的部隊(duì)進(jìn)行了名為“清洗”（limpieza）的大屠殺：這座城市的斗牛場(chǎng)成了刑場(chǎng)，數(shù)千名被指控同情共和國(guó)的人被關(guān)押在牛棚里，無(wú)法接觸律師或經(jīng)過(guò)審判，在歡呼的旁觀者面前排隊(duì)等待著被機(jī)關(guān)槍處決，然后尸體會(huì)被澆上汽油并被點(diǎn)燃。
法國(guó)政府對(duì)這些事件的反應(yīng)引起了公眾輿論的兩極分化，有些人將這件事與20世紀(jì)初分裂法國(guó)的德雷福斯事件進(jìn)行了比較。盡管西班牙共和國(guó)政府似乎是法國(guó)人民陣線的天然盟友，因?yàn)槿嗣耜嚲在巴黎的選舉觀察員不僅對(duì)馬德里戰(zhàn)役期間大規(guī)模殺害政變支持者的報(bào)道感到震驚，還對(duì)焚燒教堂、暴力罷工和征用土地的那些事件感到害怕，因?yàn)檫@些正是他們希望在法國(guó)國(guó)內(nèi)避免的事件。不過(guò)，萊昂·布盧姆的**反應(yīng)還是要向共和國(guó)提供軍事資源。他把自己的意圖泄露給媒體，引起了法國(guó)反對(duì)納粹擴(kuò)張主義的主要盟友英國(guó)政府的注意。一直強(qiáng)烈主張不干涉西班牙內(nèi)戰(zhàn)的斯坦利·鮑德溫明確表達(dá)了他的不滿。在來(lái)自國(guó)外和國(guó)內(nèi)的雙重壓力下，1936年8月布盧姆決定，法國(guó)和其他26個(gè)歐洲國(guó)家一起簽署不干涉協(xié)議。這個(gè)協(xié)議有效地阻止了西班牙共和國(guó)獲得武器，盡管作為一個(gè)民主選舉產(chǎn)生的國(guó)家政府，它完全有權(quán)這樣做。與此同時(shí)，納粹德國(guó)和法西斯意大利不斷通過(guò)葡萄牙向佛朗哥的叛軍提供武器和軍事支持，則從未被質(zhì)疑過(guò)。在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，佛朗哥從美國(guó)大型生產(chǎn)商那里，其中包括標(biāo)準(zhǔn)石油公司和德士古公司，獲得無(wú)限量的汽油，所有這些都是賒賬購(gòu)買的。美國(guó)石油業(yè)為民族主義叛亂提供了數(shù)百萬(wàn)美元的資金，與此同時(shí)，美國(guó)政府也積極阻止墨西哥向西班牙政府提供物質(zhì)支持。*英國(guó)、美國(guó)和法國(guó)非但沒(méi)有保持中立，反而實(shí)際上共同簽署了共和國(guó)的死刑令。
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭(zhēng)反思 作者簡(jiǎn)介
詹姆斯·艾德禮（James Attlee）
在藝術(shù)出版領(lǐng)域工作過(guò)25年，現(xiàn)為芝加哥大學(xué)出版社的一名自由編輯，同時(shí)還是“夜空”樂(lè)隊(duì)（The Night Sky）的成員之一。其著作有《Isolarion：不一樣的牛津之行》（Isolarion: A Different Oxford Journey）、《夜曲：追尋月光之旅》（Nocturne: A Journey in Search of Moonlight）等。
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