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格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭反思 版權(quán)信息
- ISBN：9787540256241
- 條形碼：9787540256241 ; 978-7-5402-5624-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭反思 本書特色
深入史上著名“反戰(zhàn)”油畫，與20世紀(jì)天才畫家畢加索同仇敵愾 ★時(shí)代背景特殊，展現(xiàn)民眾苦難
1937年4月26日，德國空襲西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡，持續(xù)3個(gè)小時(shí)的轟炸導(dǎo)致西班牙平民百姓死傷無數(shù)。畢加索以《格爾尼卡》表示憤怒、哀悼，展現(xiàn)了法西斯暴行下無辜民眾的苦難，以及大眾對自由與和平的向往。 ★切入視角獨(dú)特，兩條線索并行
一本關(guān)于世界名畫的書，卻沒有過度聚焦于畫作的內(nèi)容——書中并無幾十上百種對于牛、馬、士兵、女人、燈的解讀，而是將其劃入時(shí)代沉浮的背景之中。作者是藝術(shù)研究者，沿著藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的兩條線索，探尋畫里畫外的“格爾尼卡”。 ★探尋畫作價(jià)值，成為永恒反戰(zhàn)符號
這幅屬于飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的西班牙及其人民的畫作，流亡在外44年后才回到祖國，并與西班牙從軍事獨(dú)裁到民主的轉(zhuǎn)變緊密聯(lián)系在了一起。它沒有隨著西班牙事業(yè)的失敗而被歷史遺忘，反而不斷被新的歷史事件重新喚醒，逐步登上神壇。 ★上海博物館副研究館員@張經(jīng)緯推薦：現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代文明的一部分，了解現(xiàn)代藝術(shù)的起源和演變，能讓我們更加發(fā)自內(nèi)心的捍衛(wèi)現(xiàn)代文明的重要成果。
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭反思 內(nèi)容簡介
《格爾尼卡》是畢加索極為知名的作品之一。這幅畫誕生于特定的時(shí)代背景之下，也有著自己的特殊使命——在海外為西班牙共和國搖旗吶喊。它以獨(dú)特的畢式元素，抽象地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給生命帶來的痛苦，卻沒有更加具體地展示那個(gè)它為之而生的具體事件與地點(diǎn)——在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后遭到納粹德國轟炸后的巴斯克小鎮(zhèn)格爾尼卡。
也正因?yàn)槿绱耍陡駹柲峥ā凡]有隨著西班牙共和國事業(yè)的失敗而被歷史遺忘，反而不斷被新的歷史事件重新喚醒，并逐漸登上神壇，成了永恒的反戰(zhàn)符號。在本書中，詹姆斯·艾德禮為我們深度解析了這幅曠世名作的來龍去脈、其背后的社會文化意義，以及它是如何影響了無數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)家，并在不斷變遷的社會形態(tài)中被賦予了永恒的價(jià)值。
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭反思 目錄
引言：一目了然的神秘
1 分崩離析的世界
2 實(shí)現(xiàn)一個(gè)夢想
3 死亡和幾何學(xué)
4 人們會長久地談起它
5 從一個(gè)時(shí)代傳遞給另一個(gè)時(shí)代的信息
6 或多或少是真的
7 在不久將來的某一刻
8 美女和野獸
后記：畢加索，寶貝！
致謝
注釋
部分參考文獻(xiàn)
圖片來源
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格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭反思 節(jié)選
他所找到的畫室——或者毋寧說是畫室找到他——位于奧古斯丁街7號，那是過去的薩瓦酒店（Hôtel de Savoie）。從實(shí)際的角度來看，這是一個(gè)理想的地方，有點(diǎn)類似堡壘。要從一個(gè)螺旋形樓梯走上畫室，樓梯的燈泡經(jīng)常會壞。一個(gè)黃銅銘牌上寫著，訪客已經(jīng)到了塞納河地區(qū)的法警協(xié)會，畢加索希望這個(gè)標(biāo)志能夠讓訪客望而止步，除了那些意志*堅(jiān)定的人。他只在自己的門口釘上一張紙，上面寫著“就在這里”（C’est ici ）。沿著一個(gè)內(nèi)部樓梯走到頂樓，是一個(gè)名為“谷倉”（Le Grenier）的閣樓，透過大窗可以看到鄰居的屋頂。洞穴般寬敞的內(nèi)部可以容納那塊為委托作品而準(zhǔn)備的3.51米×7.82米（11.5英尺×25.6英尺）的畫布，但畫布得稍微傾斜一點(diǎn)，才不會頂?shù)教旎ò迳媳┞冻鰜淼臋M梁。畫室里，沒有裝修的墻壁具有一種手工作坊的氣氛，讓畢加索覺得很喜歡。他安裝了一個(gè)巨大的鑄鐵爐子，用以減輕石材地板所帶來的寒意。他就在這么一個(gè)空間里進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，囤積他所感興趣的東西，接待訪客，堆積他即興而畫的作品。從這個(gè)地方走路，幾分鐘就可以到他*喜歡的圣日耳曼大道周圍一帶的咖啡館和酒吧，要去多拉·馬爾的公寓也就只走幾分鐘而已。
但是，畢加索的畫室還具有一些比這些好處更重要的特點(diǎn)——想象力，甚至是精神上的特質(zhì)，這些特點(diǎn)讓畢加索的這個(gè)畫室似乎是注定要在他的生活中出現(xiàn)的。近年來，它一直是左岸先鋒注目的焦點(diǎn)。戲劇導(dǎo)演讓－路易斯·巴羅曾在排練時(shí)使用過這個(gè)地方，把它作為一個(gè)波希米亞式的公共生活兼工作場所。他后來回憶說：“我晚上回來的時(shí)候經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)有人躺在我的床上。我創(chuàng)立了一個(gè)‘劇團(tuán)’。”巴羅搬出去后，勒·加米爾在這里主持過由超現(xiàn)實(shí)主義作家喬治·巴塔耶創(chuàng)立的左翼團(tuán)體“反擊”的會議，畢加索深受他的著作的影響。多拉曾經(jīng)是巴塔耶的情人，參加過這些會議，經(jīng)常被認(rèn)為是找到這個(gè)畫室的人。事實(shí)上，她只是把這個(gè)藝術(shù)家和奧古斯丁街7號連接起來的一系列鏈條中的一環(huán)而已。在1937年的*初幾個(gè)月里，西班牙展館的承包商曾把這棟建筑用作儲藏室，胡安·拉雷亞挪出這個(gè)地方給畢加索當(dāng)畫室。
更不尋常的巧合是，畢加索獲得此處的一個(gè)世紀(jì)之前，這棟建筑曾是巴爾扎克的小說《不為人知的杰作》（Le Chef-d’oeuvre inconnu）的背景，小說于1837年發(fā)表在《哲學(xué)研究》（études philosophiques）雜志上。這篇小說對畢加索及與他同時(shí)代的其他藝術(shù)家影響重大，他甚至還為1934年由安布魯瓦茲·沃拉爾出版的該小說新版畫過插畫。小說描寫了三個(gè)畫家：尼古拉·普桑是一位來自外省的年輕波希米亞人，他剛到這座城市時(shí)那一身襤褸的衣裳和勃勃雄心，總會讓畢加索回想起自己的年輕時(shí)代；波布斯是個(gè)成功的宮廷畫家；弗朗霍費(fèi)則是神秘的天才，相信自己發(fā)現(xiàn)了一種新的視覺語言，能夠超越“藝術(shù)”，喚起現(xiàn)實(shí)本身。當(dāng)普桑和波布斯*終親眼看到那幅弗朗霍費(fèi)畢生的巔峰之作、一直被他密封在畫室里的油畫時(shí)，他們懷疑畫家是否一直在捉弄他們。他們看到的只是一只畫得栩栩如生的赤腳，而不是什么杰作。赤腳從下面伸出來，“顏料一層一層地涂抹上去，用一堆奇怪的線條構(gòu)成一堵顏料墻”。畢加索面對過比這更糟糕的攻擊；當(dāng)油畫《格爾尼卡》進(jìn)入公共領(lǐng)域時(shí)，他將會再次面臨這種攻擊。
畫室外面是震撼著整個(gè)歐洲的緊張局勢。意大利重新點(diǎn)燃了征服非洲的夢想，派遣50萬大軍入侵阿比西尼亞*。德國的納粹政權(quán)顯得越來越好戰(zhàn)，1936年3月占領(lǐng)了萊茵蘭，以此顯示它對《凡爾賽條約》有關(guān)規(guī)定的蔑視。但西班牙內(nèi)戰(zhàn)才真正是1937年的五一慶典盛宴上的幽靈。雷諾公司的工人在過去12個(gè)月里經(jīng)歷過幾次工業(yè)行動，經(jīng)驗(yàn)豐富，聚集在一起傾聽西班牙勞動者總聯(lián)盟（UGT）的代表帕斯庫亞爾·托馬斯的演講。托馬斯在演講中繪聲繪色地描述婦女和兒童怎樣在國民軍轟炸馬德里期間死于非命，深深打動了人心，并公布了一條驚人的消息：僅在四天前，即4月26日，未設(shè)防的巴斯克小鎮(zhèn)格爾尼卡遭受空襲。
這個(gè)展館的委托作品并不是西班牙共和國對畢加索的**次認(rèn)可。西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)兩個(gè)月之后，他就被任命為馬德里普拉多國家博物館館長；雖然這基本上是個(gè)掛名職務(wù)，而且他還多次受到邀請，但他從來沒有去過那里。他這一不履行職務(wù)的行為非常奇怪，因?yàn)閷λ麃碚f，普拉多國家博物館是個(gè)圣地：它是一座圣殿，里面供奉著他*崇拜的藝術(shù)家，他在學(xué)生時(shí)代就研究并臨摹過這些藝術(shù)家的作品。戈雅、委拉斯凱茲、蘇巴朗、埃爾·格列柯這些藝術(shù)家是他真正的家人，他們的作品是他繪畫生涯里一直借鑒的精神博物館里的高光。在馬德里遭到數(shù)周轟炸期間，11月16日普拉多遭到空襲。共和國的士兵匆匆忙忙地把那些價(jià)值連城的藝術(shù)收藏品包裝起來，裝上卡車，然后把它們疏散到巴倫西亞，使畢加索成了——就像他對一位朋友所說的——一家“幽靈博物館”的館長。隨著戰(zhàn)線的推進(jìn)，這些藝術(shù)收藏品跟著被圍困的政府不斷轉(zhuǎn)移。畢加索*喜歡的藝術(shù)家之一是弗朗西斯科·戈雅，他的兩幅畫——《1808年5月2日的馬德里》（El 2 de mayo de 1808 en Madrid）和《1808年5月3日的馬德里》（El 3 de mayo de 1808 en Madrid）在被運(yùn)往赫羅納的途中，因卡車在某村莊發(fā)生車禍而被毀，畫布被扯碎，《1808年5月2日的馬德里》的殘片則被丟在了路上。這些畫的命運(yùn)是一個(gè)征兆：在這個(gè)被戰(zhàn)爭顛覆的世界里，藝術(shù)杰作的地位被降級到如同日常用品一樣，可以隨機(jī)遭受轟炸。這對畢加索的精神打擊，可能與戰(zhàn)爭對任何其他人的打擊一樣大。
在馬德里，藝術(shù)正被人們從戰(zhàn)火的毀滅中拯救出來；而在巴黎，藝術(shù)正被用于其他用途。人民陣線熱衷于通過世界博覽會來表明，法國是一個(gè)現(xiàn)代化的技術(shù)創(chuàng)新國家，盡管在過去的12個(gè)月里，國家發(fā)生動亂，但仍然向國際貿(mào)易和投資開放。西班牙共和國則考慮著截然不同的優(yōu)先事項(xiàng)：他們的當(dāng)務(wù)之急是獲取槍支彈藥。西班牙駐巴黎大使路易斯·阿拉奎斯唐把自己的大使角色與為共和國軍隊(duì)獲取武器的角色相結(jié)合，認(rèn)為這次博覽會是一個(gè)絕好的機(jī)會，可以借此為結(jié)束英國、法國和德國所簽署、禁止向西班牙共和國供應(yīng)武器的“不干涉條約”而討價(jià)還價(jià)。如果無法大規(guī)模地追加軍事力量，共和派軍隊(duì)就不可能打敗佛朗哥軍隊(duì)與納粹德國和法西斯意大利在違反條約的情況下所提供的軍隊(duì)和空軍的聯(lián)合力量。因此，這是與現(xiàn)在國際上公認(rèn)為和平象征的一幅畫有關(guān)的**個(gè)、或許也是*大的諷刺；政府委托畢加索創(chuàng)作它，是希望這幅作品有助于結(jié)束武器禁運(yùn)，并允許裝備一支軍隊(duì)。
除了西班牙共和國外，還有其他42個(gè)國家也將參加博覽會：這次博覽會將會是一個(gè)城中之城，是一個(gè)世界的縮影。西班牙展館將集中展示西班牙共和國在教育、工業(yè)、農(nóng)業(yè)和藝術(shù)等各領(lǐng)域的成就，同時(shí)突出西班牙人民對佛朗哥國民軍的進(jìn)攻所進(jìn)行的英勇抵抗。阿拉奎斯唐認(rèn)為，說服在世的*偉大的西班牙藝術(shù)家參與，既能增加參觀者的人數(shù)，又能實(shí)現(xiàn)一次重大的宣傳活動，其意義不亞于取得一次重大軍事勝利。
反對共和國政府的是那些強(qiáng)烈要求中央集權(quán)和等級森嚴(yán)的“舊西班牙”的支持者，他們決心保護(hù)自己的財(cái)富、房產(chǎn)和古老的特權(quán)；他們中有大地產(chǎn)所有者、實(shí)業(yè)家、銀行家、法西斯長槍黨黨員、軍人之家、君主主義者和天主教會的高級神職人員。他們要求發(fā)動第二次“收復(fù)失地運(yùn)動”，把國家從共產(chǎn)主義、無神論和專門惹是生非的巴斯克人和加泰羅尼亞國民軍那里解救出來。三個(gè)將軍：何塞·圣胡爾霍、埃米利奧·莫拉和弗朗西斯科·佛朗哥響應(yīng)了他們的號召。因?yàn)榉鹄矢鐚④姽_呼吁取消2月16日的選舉，政府已經(jīng)把他調(diào)到加那利群島，希望以這種實(shí)際隔離的方式防止他密謀反對第二共和國。他對這次放逐的順從，以及他對支持一場武裝叛亂顯而易見的不情愿，使他受到一些右翼人士的嘲弄，甚至被冠以“1936年加那利群島小姐”的綽號。但是，右翼政客何塞·卡爾沃·索特洛7月13日在馬德里被共和國警察部隊(duì)暗殺，使他深受刺激。一架由一名英國飛行員駕駛的民用飛機(jī)從一個(gè)英國機(jī)場起飛，把他從拉斯帕爾馬斯接到西班牙領(lǐng)地摩洛哥的首府得土安，這標(biāo)志著西班牙國內(nèi)外統(tǒng)治階級享有共同利益。
叛亂始于1936年7月17日，那一天，駐西班牙屬地摩洛哥的軍隊(duì)兵變。一天之后，軍隊(duì)試圖在西班牙本土發(fā)動政變。西班牙本土的叛亂并不很成功。民族主義勢力占領(lǐng)了塞維利亞，但由工人階級組成的民兵、警察和軍隊(duì)中的忠誠分子在公眾的支持下，擊敗了馬德里、巴倫西亞和巴塞羅那的叛亂，效忠共和國的軍隊(duì)則堅(jiān)守著包括馬拉加和畢爾巴鄂在內(nèi)的其他重要城市。這個(gè)國家分裂了。圣胡爾霍將軍決定從埃什托里爾的流放地返回西班牙，擔(dān)任西班牙國民軍的考迪羅*。然而，7月20日，他所乘坐的小型雙翼飛機(jī)墜毀，圣胡爾霍因此喪生，據(jù)說這架飛機(jī)墜毀的原因是他攜帶上飛機(jī)的大量制服太重。他認(rèn)為軍服對其所要擔(dān)任的新角色至關(guān)重要。但是，他的死只是讓共和國暫時(shí)緩一口氣而已，共和國此時(shí)的生存面臨著來自直布羅陀海峽兩岸的威脅。
當(dāng)佛朗哥再一次發(fā)現(xiàn)自己被大海隔斷時(shí)，外國飛機(jī)前來幫助他了。貝尼托·墨索里尼并不怎么把西班牙人放在眼里，部分原因是他相信，他們的種族構(gòu)成中有其他種族的成分，但他渴望結(jié)束英國在地中海的海軍霸主地位，還迫切需要挽回在阿比西尼亞戰(zhàn)爭中所蒙受的部分損失。阿比西尼亞戰(zhàn)爭使意大利欠下巨額債務(wù)，可以向西班牙國民軍出售武器的前景壓倒了他可能產(chǎn)生的任何疑慮。阿道夫·希特勒去拜羅伊特參加一年一度的瓦格納音樂節(jié)時(shí)，聽到了政變未遂的消息。在典型的希特勒風(fēng)格之下，事件被簡化成了歌劇的素材。9月9日，他在紐倫堡的一次集會上對群眾說，“蘇聯(lián)操縱手”是西班牙危機(jī)的幕后黑手，他們是來自“莫斯科國際猶太革命總部”的特工，必須不惜一切代價(jià)抵制。在瓦格納的《西格弗里德》（Siegfried）的第三場中，保護(hù)性的火焰環(huán)繞在布倫希爾德周圍，希特勒受此啟發(fā)，發(fā)動了“魔法火行動”（Unternehmen Feuerzauber），這是軍事史上**次大規(guī)模空運(yùn)部隊(duì)和裝備的行動代號。
一萬四千名士兵，包括數(shù)千名身穿奇巴拉長袍、頭纏紅頭巾的摩爾人士兵在摩洛哥登上德國和意大利的飛機(jī)，飛到塞維利亞，從那里一路向北挺進(jìn)。在國民軍指揮官的鼓勵下，這次進(jìn)軍過程中一路充滿了*殘暴的暴行：槍殺孕婦，在婦女的乳房上涂上佛朗哥主義者的標(biāo)志以示侮辱、濫殺無辜、大肆搶掠，任何行為似乎都有正當(dāng)理由。佛朗哥在7月29日在接受《芝加哥論壇報(bào)》采訪時(shí)宣布，他準(zhǔn)備殺死西班牙百分之五十的人口來完成他的使命。8月14日，巴達(dá)霍茲市落入亞居爾將軍領(lǐng)導(dǎo)的國民軍手中。在接下來的幾個(gè)星期里，他的部隊(duì)進(jìn)行了名為“清洗”（limpieza）的大屠殺：這座城市的斗牛場成了刑場，數(shù)千名被指控同情共和國的人被關(guān)押在牛棚里，無法接觸律師或經(jīng)過審判，在歡呼的旁觀者面前排隊(duì)等待著被機(jī)關(guān)槍處決，然后尸體會被澆上汽油并被點(diǎn)燃。
法國政府對這些事件的反應(yīng)引起了公眾輿論的兩極分化，有些人將這件事與20世紀(jì)初分裂法國的德雷福斯事件進(jìn)行了比較。盡管西班牙共和國政府似乎是法國人民陣線的天然盟友，因?yàn)槿嗣耜嚲在巴黎的選舉觀察員不僅對馬德里戰(zhàn)役期間大規(guī)模殺害政變支持者的報(bào)道感到震驚，還對焚燒教堂、暴力罷工和征用土地的那些事件感到害怕，因?yàn)檫@些正是他們希望在法國國內(nèi)避免的事件。不過，萊昂·布盧姆的**反應(yīng)還是要向共和國提供軍事資源。他把自己的意圖泄露給媒體，引起了法國反對納粹擴(kuò)張主義的主要盟友英國政府的注意。一直強(qiáng)烈主張不干涉西班牙內(nèi)戰(zhàn)的斯坦利·鮑德溫明確表達(dá)了他的不滿。在來自國外和國內(nèi)的雙重壓力下，1936年8月布盧姆決定，法國和其他26個(gè)歐洲國家一起簽署不干涉協(xié)議。這個(gè)協(xié)議有效地阻止了西班牙共和國獲得武器，盡管作為一個(gè)民主選舉產(chǎn)生的國家政府，它完全有權(quán)這樣做。與此同時(shí)，納粹德國和法西斯意大利不斷通過葡萄牙向佛朗哥的叛軍提供武器和軍事支持，則從未被質(zhì)疑過。在整個(gè)戰(zhàn)爭期間，佛朗哥從美國大型生產(chǎn)商那里，其中包括標(biāo)準(zhǔn)石油公司和德士古公司，獲得無限量的汽油，所有這些都是賒賬購買的。美國石油業(yè)為民族主義叛亂提供了數(shù)百萬美元的資金，與此同時(shí)，美國政府也積極阻止墨西哥向西班牙政府提供物質(zhì)支持。*英國、美國和法國非但沒有保持中立，反而實(shí)際上共同簽署了共和國的死刑令。
格爾尼卡:畢加索的憤怒與人類戰(zhàn)爭反思 作者簡介
詹姆斯·艾德禮（James Attlee）
在藝術(shù)出版領(lǐng)域工作過25年，現(xiàn)為芝加哥大學(xué)出版社的一名自由編輯，同時(shí)還是“夜空”樂隊(duì)（The Night Sky）的成員之一。其著作有《Isolarion：不一樣的牛津之行》（Isolarion: A Different Oxford Journey）、《夜曲：追尋月光之旅》（Nocturne: A Journey in Search of Moonlight）等。
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