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石英文史與詩詞新探 版權信息
- ISBN：9787570111015
- 條形碼：9787570111015 ; 978-7-5701-1101-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
石英文史與詩詞新探 本書特色
本書收錄了《中外散文異同之我見》《山川美質與文學品位》《簡練是天才的姊妹》《幾位明清時期“碼字兒”者的命運》《惡性仿效的力量是超額的——有感于魏晉之交某些世態人性》《佳句、名句之奧妙——詩文偶感》《由詩詞想到原創性和新意象》等文史類散文隨筆。
石英文史與詩詞新探 內容簡介
本書收錄了作者自選的文史類散文隨筆, 包括“文心正氣”“史眸辨真”“詩詞妙品”三部分, 涉及作者對文學創作與閱讀的觀點及經驗、對歷史事件與人物的哲理性思考、對詩詞的絕妙品評與鑒賞, 并穿插著作者豐富的生活經歷以及對生活的種種激情與沉思。
石英文史與詩詞新探 目錄
文心正氣
文學愛好的宏觀價值與微觀獨鐘
憂患意識，對照鮮明
——唐與北宋文人作品的一個重要不同點
簡談我國散文傳統
中外散文異同之我見
山川美質與文學品位
簡練是天才的姊妹
幾位明清時期“碼字兒”者的命運
非科舉“狀元”（五章）
且談陸游的生命觀
有感于散文創作觀和評論觀
散文寫作走到現在
小說閱讀的口味
小說中的昔日“梨園”
從文學史的“參考價值”說起
用辯證法讀“莊子”
一個不大不小的“盛花期”
詩、小說與“匍匐前進”
——奮斗歷程中的二三事
史眸辨真
北宋“內外戰”及其結果
惡性仿效的力量是超額的
——有感于魏晉之交某些世態人性
從孫承宗說到明和清
長話短說胡宗憲
楚漢人物（五則）
三國人物“七〇后”（四章）
不只是利，也有弊
——淺議戲曲、民間傳說對歷史的反作用力
替古人學說“填平補齊”的尷尬
血氣壯烈，悲情凄婉
——憶我所看過的與四川地域相關的京劇劇目
遙感河西走廊（二篇）
西安的石頭
登荊州城想古荊州
五丈原黃昏
喲，樂山大佛
東阿曹植墓
由朱然墓說到關羽之死
景陽岡、獅子樓及其他
石窟里的油燈
“闖關東”非自近代始
由川江沉金打撈想到張獻忠
沒有忘記的歷史課
詩詞妙品
佳句、名句之奧妙
——詩文偶感
由詩詞想到原創性和新意象
從唐宋詩詞看當時自然人文風習
李商隱詩歌的“綿密”美學
就長處說柳永詞
神州山水自浩然（二篇）
文學愛好的宏觀價值與微觀獨鐘
憂患意識，對照鮮明
——唐與北宋文人作品的一個重要不同點
簡談我國散文傳統
中外散文異同之我見
山川美質與文學品位
簡練是天才的姊妹
幾位明清時期“碼字兒”者的命運
非科舉“狀元”（五章）
且談陸游的生命觀
有感于散文創作觀和評論觀
散文寫作走到現在
小說閱讀的口味
小說中的昔日“梨園”
從文學史的“參考價值”說起
用辯證法讀“莊子”
一個不大不小的“盛花期”
詩、小說與“匍匐前進”
——奮斗歷程中的二三事
史眸辨真
北宋“內外戰”及其結果
惡性仿效的力量是超額的
——有感于魏晉之交某些世態人性
從孫承宗說到明和清
長話短說胡宗憲
楚漢人物（五則）
三國人物“七〇后”（四章）
不只是利，也有弊
——淺議戲曲、民間傳說對歷史的反作用力
替古人學說“填平補齊”的尷尬
血氣壯烈，悲情凄婉
——憶我所看過的與四川地域相關的京劇劇目
遙感河西走廊（二篇）
西安的石頭
登荊州城想古荊州
五丈原黃昏
喲，樂山大佛
東阿曹植墓
由朱然墓說到關羽之死
景陽岡、獅子樓及其他
石窟里的油燈
“闖關東”非自近代始
由川江沉金打撈想到張獻忠
沒有忘記的歷史課
詩詞妙品
佳句、名句之奧妙
——詩文偶感
由詩詞想到原創性和新意象
從唐宋詩詞看當時自然人文風習
李商隱詩歌的“綿密”美學
就長處說柳永詞
神州山水自浩然（二篇）
展開全部
石英文史與詩詞新探 節選
《石英文史與詩詞新探》： “商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”這是杜牧（803-約852）七言絕句《泊秦淮》中的兩句。《后庭花》本是當年陳后主鐘愛的靡靡之音，可是正處于內憂外患而無力自拔的唐王朝仍在以這亡國曲調來麻醉自己，毫無振作之意。才華橫溢、觸角敏銳的“小杜”由此更深感所處的時勢已岌岌可危，那“霜葉紅于二月花”的俊逸可愛的自然景象恐難以挽救盡在煙雨籠罩的座座“樓臺”。可見這些在那個時代都無愧是絕頂優秀的士子，對前景的憂患意識是何其相似乃爾。 “溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。”這是詩人許渾（唐文宗大和年間進士的七言律詩《咸陽城東樓》中的頸聯二句。云起閣沉，山雨欲來，似乎平靜的表面下隱伏著揭天蓋地腥風暴雨。天寶之禍雖已過去幾十年，但更大的“山雨”或將不宣而至。故而詩人在本詩一開頭即“一點高樓萬里愁”，是莫名？還是憂心忡忡，欲語還休？ “坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書。”這是詩人章碣（唐僖宗乾符年間進士）七言絕句《焚書坑》的后兩句。經歷過黃巢入主長安風掃殘云又席卷而去的大動蕩，詩人深知靜無常靜，安無久安，驚天之變雖無通告遽然而至，卻也不是絕無預見。難道昔日的劉、項，剛剛過去的黃巢，都是全無因果，全無音訊可尋？而且，對于本詩作者而言，殘唐之廈將傾，可能已可聽到梁柱的吱嘎作響，難怪作者這時只是到處流浪，乃不知所終。 僅舉以上諸例，便不難看出在中晚唐詩人的作品中顯露的一個重要觸發點：他們從不同角度、以不同方式揭示“大唐”在安史之亂后和藩鎮割據之下難以療治的酷疾，一種難以抗拒的垂暮生命期夕陽殘照、風雨潛行，哀歌不絕于耳的征象。看得出這些有良知的文人心情也很復雜：一方面不能不含蓄而深刻地指出他們預察到的東西，另一方面自身也不是絕對淡然的看客。其實他們都有程度不同的責任感，在他們或吟勝景佳跡或抒內心幽情的同時，也不能不面對暮原夕暉、東樓憑窗之所見所感，表現出他們不同于一般人的詩人的敏銳觸角和精準的預感。然而，他們畢竟是“大唐”時代的詩人，具有經過那個特定時代熏染磨礪出來的特具資質，秉有深厚的土壤滋養與文化底蘊。因此，即使當他們預感甚至預見到眼前的時勢已無復大動亂、大破壞之前的輝煌，仍不是那種心胸狹小的哀鳴，仍然是一種氣格高遠的情調和大氣練達的表達方式。一句話，仍是唐詩的總體氣韻。即使是類似許渾和章碣這樣作品所遺不多，似乎算不上唐代詩人*“火”的大腕，同樣是出手不凡，佳句迭出。其實，他們也是詩智出眾的高手。 ……
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