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中央戲劇學院系列教材.影視專業外國電影史 版權信息
- ISBN：9787106020996
- 條形碼：9787106020996 ; 978-7-106-02099-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中央戲劇學院系列教材.影視專業外國電影史 內容簡介
《外國電影史》按照編年史與國別電影研究結合的方法來進行編寫。重點介紹各個時期和國家在不同的社會政治、經濟和文化影響下，對于電影藝術的發展具有沖擊因素或典型意義的有名電影運動、電影現象和電影美學流派的形式與風格。同時兼顧對一些重要的電影作者和電影作品的介紹。在國別研究的范疇內突破了一般的電影史教材對一些在電影創作上頗見特色的國家和創作者只字未提的局限，并將很近10年很好具有史料研究價值的電影現象都收入進來。
中央戲劇學院系列教材.影視專業外國電影史 目錄
**章 電影藝術的形成
**節 起源：電影的“史前史”
第二節 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛
第三節 歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創業
第四節 默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格里菲斯對于電影敘事觀念的發展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節 歐洲先鋒派電影運動
一、法國印象派電影及超現實主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
三、蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐
四、紀錄主義電影的發展
第二章 電影作為工業
**節 好萊塢電影的“黃金時代”
一、有聲電影的興起
二、好菜塢的電影企業及制片政策
第二節 類型電影觀念的形成及其模式
一、西部片
二、愛情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂歌舞片
第三節 好萊塢經典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》
第三章 世界電影中的現實主義電影運動
**節 英國紀錄電影運動
一、起源
二、影響
三、戰后
第二節 法國詩意現實主義
第三節 蘇聯社會主義現實主義電影
第四節 意大利新現實主義
一、新現實主義電影產生及其背景
二、新現實主義的主要作者與作品
三、新現實主義的影響及演變
第四章 民族電影中的大師
**節 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節 波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》
三、“波蘭學派”的危機與延續：20世紀60-70年代中期
……
第五章 電影中的“新浪潮”
第六章 進入20世紀90年代——異彩紛呈的當代電影
結語 數字時代的電影——幻覺或是奇觀
后記
**節 起源：電影的“史前史”
第二節 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛
第三節 歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創業
第四節 默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格里菲斯對于電影敘事觀念的發展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節 歐洲先鋒派電影運動
一、法國印象派電影及超現實主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
三、蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐
四、紀錄主義電影的發展
第二章 電影作為工業
**節 好萊塢電影的“黃金時代”
一、有聲電影的興起
二、好菜塢的電影企業及制片政策
第二節 類型電影觀念的形成及其模式
一、西部片
二、愛情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂歌舞片
第三節 好萊塢經典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》
第三章 世界電影中的現實主義電影運動
**節 英國紀錄電影運動
一、起源
二、影響
三、戰后
第二節 法國詩意現實主義
第三節 蘇聯社會主義現實主義電影
第四節 意大利新現實主義
一、新現實主義電影產生及其背景
二、新現實主義的主要作者與作品
三、新現實主義的影響及演變
第四章 民族電影中的大師
**節 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節 波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》
三、“波蘭學派”的危機與延續：20世紀60-70年代中期
……
第五章 電影中的“新浪潮”
第六章 進入20世紀90年代——異彩紛呈的當代電影
結語 數字時代的電影——幻覺或是奇觀
后記
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中央戲劇學院系列教材.影視專業外國電影史 節選
《外國電影史》： （一）印象派電影 在法國，由于電影理論家們已經成功地鼓動起了特定的知識階層公眾對“第七藝術”的熱情，因此，進入20年代，很快就組織起了一個以路易·德呂克為中心，有謝爾曼·杜拉克、馬賽爾·萊皮埃、阿倍爾·岡斯和稍后的讓·愛浦斯坦參加的電影流派，這一流派后來被歸以“印象派”的名稱。 “印象派電影”這一提法首先出于法國電影史學家亨利·朗格盧瓦的倡議，主要原因一是由于這一流派深受以突發的、瞬間的和外在的方式來觀察世界，以燈光、環境、運動和消散曲線為獨特的形式因素的印象主義繪畫的影響；二是為了區別于同時期的德國表現主義電影。其代表人物是法國電影理論家、編劇及導演路易·德呂克。德呂克一直提倡電影應該是一門具有獨特規律的藝術，它應該和其它藝術，特別是文學和戲劇區別開來。在由他本人創辦的雜志《電影》的首頁，德呂克用大字印出來一句口號：“法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影。”為了反對在電影中濫用的改編，德呂克要求專門為電影寫作劇本，他自己在這方面做出了榜樣。 德呂克在《電影》雜志上鼓吹“純電影”，并提出了“視覺交響樂”、“上鏡頭性”等電影創作新概念。他認為，藝術傳遞表達的是經驗而非真實，所以.藝術家的個人觀點以及“情緒而非故事”，應該成為電影的中心，并且應該將其闡釋為“對心靈的詩化表達”。1918年，德呂克用“鏡像”這個概念描述了電影畫面與拍攝的客體之間的本質區別，德呂克認為，拍攝一個客體，通過拍攝者的眼睛為觀眾打開一個全新的視角，從而賦予被拍客體新的意義。 在創作實踐上，德呂克則團結了謝爾曼·杜拉克、馬賽爾·萊皮埃、阿倍爾·岡斯等一批年輕導演，進行了多方面的探索實踐。其中被德呂克稱為是“印象派*典型的代表”的馬賽爾·萊皮埃拍攝的《黃金國》（1921），阿倍爾·岡斯拍攝的《車輪》（1924），以及路易·德呂克編劇、謝爾曼·杜拉克導演的《西班牙的節日》，讓·愛浦斷坦導演的《忠實的心》等影片都是印象主義電影的代表作。在這些電影實踐中，印象派的導演首次關注了畫面本身，他們用變形鏡制作鏡頭，通過濾色鏡節選畫面，還將整個畫面分解成相似的單獨畫面，通過這些視覺技巧，導演們試圖描述電影角色的印象：夢境、記憶、意識、思想等。他們還通過“主觀攝影”來強調場景的主觀性。印象派藝術家*大程度地強調了布景道具以及其它電影畫面構成要素的重要性，他們鼓勵非戲劇化的含蓄的表演風格，以及運用燈光效果表現空間的感覺，在一定程度上借用立體派藝術家和建筑家的作品風格等。 1923年后，印象派導演受格里菲斯大膽的蒙太奇方法的影響，從畫面和鏡頭焦距的束縛中解脫出來，嘗試有節奏地剪接鏡頭，這些嘗試都為后來先鋒派電影的發展做出了極大的貢獻。1924年，德呂克去世。印象派導演因此分化，一部分人走上了商業電影的道路，另一部分則掀起了與商業電影徹底對抗的先鋒派運動。因此一般認為印象派電影是先鋒派電影的前奏，或干脆認為它是先鋒派電影運動的**階段。法國著名電影史學家喬治·薩杜爾則認為受“象征派、惡果芭蕾舞、戈登·克雷和學院派繪畫等‘*先進的’潮流熏陶的德呂克和他的朋友們，卻和藝術上與文學上的先鋒派運動很少有共同之處。這個運動開始于立體派和未來派，1920年后沿著達達主義和超現實主義的道路發展”。 ……
中央戲劇學院系列教材.影視專業外國電影史 作者簡介
張巍，北京電影學院文學系劇作專業教師、副教授、碩士研究生導師，著名編劇。 已獨立／合作完成電影、電視劇集20余部，同時發表學術論文／著作20余篇／部。著有學術專著《外國電影史》《鴛鴦蝴蝶派文人與早期中國電影》《電視劇改編教程》；主編《中國電影專業史：電影編劇卷》《法國新浪潮》。電視劇劇本作品有《男才女貌》《杜拉拉升職記》（1.2）《女醫明妃傳>《陸貞傳奇》《長大》等；電影《101次求婚》等。
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