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上海戲劇學院編劇學教材叢書戲劇的結構與解構/孫惠柱 版權信息
- ISBN：9787208134997
- 條形碼：9787208134997 ; 978-7-208-13499-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
上海戲劇學院編劇學教材叢書戲劇的結構與解構/孫惠柱 本書特色
此著致力于探討藝術家對于“第四堵墻”的態度、用法，進而分析戲劇結構的不同特點。他首先溯源窮流、歸納整理，將2500年以來戲劇的敘事性結構類型進行分類，力圖展現各個時期、各種流派提倡的戲劇結構特色。其次，與相對成熟的敘事性結構相比，有關劇場結構的論著還相對匱乏。作者以編導演模式為視點，橫向比較世界戲劇美學體系，縱向挖掘中國的戲劇美學脈絡，中西參照、點面結合、歸類清晰。全書涉及的案例從歷史到當下、從傳統到后現代、從經典到熱點，博采眾長、配圖精美，乃編劇學教學的重要參考著作。作者以寬容的姿態審視不同的戲劇流派，作為編纂者，我揣測大概對于當下話劇的弊端分析也是直面戲劇亂象的必經之途。另外，就敘事性結構與劇場結構的關系研究，也頗具啟發，這也是未來編劇學所要努力研究的重要方向之一。
上海戲劇學院編劇學教材叢書戲劇的結構與解構/孫惠柱 內容簡介
全書分上下兩篇，上篇為“敘事性結構”，針對戲劇的形式、美學價值等作客觀的闡述。下篇的“劇場性結構”則以開放的文風講述了一百年來的戲劇。
上海戲劇學院編劇學教材叢書戲劇的結構與解構/孫惠柱 目錄
總序
序言 新世紀的戲劇
上篇 敘事性結構
導言
**章 各類形式探源
一、純戲劇式結構
二、史詩式結構
三、散文式結構
四、詩式結構
五、電影式結構
第二章 美學價值分析
[審美對象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉入主體
[審美心理]
六、內摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創造與表現
十、心理與時空
十一、小結
第三章 各家理論評價
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結構類型問題
六、結論
下篇 劇場性結構
導言
**章 解構敘事的劇場性結構
一、“戲中戲”結構
二、儀式性結構
三、社會論壇劇結構
第二章 編、導、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國的社會意義
三、*新趨勢：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要劇場嗎？
一、后現代——戲。
二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記
序言 新世紀的戲劇
上篇 敘事性結構
導言
**章 各類形式探源
一、純戲劇式結構
二、史詩式結構
三、散文式結構
四、詩式結構
五、電影式結構
第二章 美學價值分析
[審美對象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉入主體
[審美心理]
六、內摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創造與表現
十、心理與時空
十一、小結
第三章 各家理論評價
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結構類型問題
六、結論
下篇 劇場性結構
導言
**章 解構敘事的劇場性結構
一、“戲中戲”結構
二、儀式性結構
三、社會論壇劇結構
第二章 編、導、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國的社會意義
三、*新趨勢：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要劇場嗎？
一、后現代——戲。
二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記
展開全部
上海戲劇學院編劇學教材叢書戲劇的結構與解構/孫惠柱 作者簡介
孫惠柱，上海戲劇學院教授，紐約《TDR：戲劇評論》輪值主編。人類表演學博士，北美大學任教10年，1999年回國，2006—2012年任上戲副院長。著有《心比天高：戲曲演繹西方經典》《社會表演學》《誰的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》《摹仿什么？表現什么？》等；發表150余篇中英文論文。話劇《掛在墻上的老B》《中國夢》《蘇州河北》，京劇《王者俄狄》《朱麗小姐》《紅樓佚夢》《徐光啟與利瑪竇》，越劇《心比天高》《海上夫人》等在十多國演出；導演《美狄亞》《高加索灰闌記》《中國夢》《蘇州河北》等；策劃編導教育示范劇《孔門弟子》《悲慘世界》系列。
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