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(精)南宋四大家繪畫精品集 版權(quán)信息
- ISBN：9787550826540
- 條形碼：9787550826540 ; 978-7-5508-2654-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
(精)南宋四大家繪畫精品集 本書特色
★16開精裝，西泠印社出版
★南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭，亦稱“南宋四家”，簡稱“李、劉、馬、夏”
★匯集四位大家的繪畫作品，如《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》《溪山清遠圖》《踏歌圖》等
★精良印質(zhì)，高清呈現(xiàn)南宋繪畫藝術(shù)，輔以簡潔的釋文，再現(xiàn)大家水墨風(fēng)采
南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭，亦稱“南宋四家”，簡稱“李、劉、馬、夏”。四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。四家的風(fēng)格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖多向特寫，有“馬一角”“夏半邊”之稱。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。
本書匯集了這四位大家的繪畫作品。如《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》《溪山清遠圖》《踏歌圖》等。
南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭的合稱，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱。每個人都有自己的風(fēng)格，其中李唐畫筆犀利，作畫嚴(yán)謹(jǐn)，很有氣勢，簡約派。劉松年擅長水墨和青綠等畫作。馬遠在章法上很有想法，非常大膽，還能更好呈現(xiàn)出整體的空間感，散發(fā)出非常濃郁的詩意。夏圭在水墨方面展現(xiàn)的淋漓盡致，用筆簡單，變化豐富，簡約而不簡單。
(精)南宋四大家繪畫精品集 內(nèi)容簡介
南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭, 亦稱“南宋四家”, 簡稱“李、劉、馬、夏”。四家中李唐略早, 劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法, 成為南宋畫院的主流。《南宋四大家繪畫精品集》匯集了這四位大家的繪畫作品。如《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》《溪山清遠圖》《踏歌圖》等。
(精)南宋四大家繪畫精品集 目錄
前言
李唐
萬壑松風(fēng)圖
長夏江寺圖
江山小景圖
清溪漁隱圖
濠梁秋水圖
采薇圖
灸艾圖
晉文公復(fù)國圖
劉松年
四景山水圖
溪山雪意圖
雪山行旅圖
十八學(xué)士圖
瑤池獻壽圖
羅漢圖（猿猴獻果圖）
羅漢圖（藩王進寶圖）
羅漢圖（信士問道圖）
天女獻花圖
秋窗讀易圖
馬遠
水圖
踏歌圖
華燈侍宴圖
松壽圖
寒江獨釣圖
洞山渡水圖
對月圖
雪灘雙鷺圖
孔丘像
秋江漁隱圖
寒山子像
梅石溪鳧圖
雕臺望云圖
松下閑吟圖
月下賞梅圖
曉雪山行圖
高土觀瀑圖
梅間俊語圖
寒香詩思圖
山徑春行圖
石壁看云圖
月下把杯圖
白薔薇圖
倚云仙杏圖
山水圖
夏瑾
溪山清遠圖
山水十二景
西湖柳艇圖
雪堂客話圖
遙岑煙靄圖
松溪泛月圖
梧竹溪堂圖
煙岫林居圖
澤畔疾風(fēng)圖
山市晴嵐圖
觀瀑圖
山水圖
李唐
萬壑松風(fēng)圖
長夏江寺圖
江山小景圖
清溪漁隱圖
濠梁秋水圖
采薇圖
灸艾圖
晉文公復(fù)國圖
劉松年
四景山水圖
溪山雪意圖
雪山行旅圖
十八學(xué)士圖
瑤池獻壽圖
羅漢圖（猿猴獻果圖）
羅漢圖（藩王進寶圖）
羅漢圖（信士問道圖）
天女獻花圖
秋窗讀易圖
馬遠
水圖
踏歌圖
華燈侍宴圖
松壽圖
寒江獨釣圖
洞山渡水圖
對月圖
雪灘雙鷺圖
孔丘像
秋江漁隱圖
寒山子像
梅石溪鳧圖
雕臺望云圖
松下閑吟圖
月下賞梅圖
曉雪山行圖
高土觀瀑圖
梅間俊語圖
寒香詩思圖
山徑春行圖
石壁看云圖
月下把杯圖
白薔薇圖
倚云仙杏圖
山水圖
夏瑾
溪山清遠圖
山水十二景
西湖柳艇圖
雪堂客話圖
遙岑煙靄圖
松溪泛月圖
梧竹溪堂圖
煙岫林居圖
澤畔疾風(fēng)圖
山市晴嵐圖
觀瀑圖
山水圖
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(精)南宋四大家繪畫精品集 節(jié)選
(精)南宋四大家繪畫精品集 作者簡介
李唐，南宋畫家（約1083-1163）。字晞古。河陽（今河南孟縣）三城人。李唐在北宋徽宗時入畫院，南渡后以成忠郎銜任畫院待詔，時年已八十。他創(chuàng)格變體，開南宋繪畫一代風(fēng)氣。
其畫法變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目眩”的威壓之感。他亦善畫人物，如《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌戰(zhàn)士，畫《雪天運糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。作品有《長江雪圖》、《獨釣歸莊圖》、《香山九老圖》、《高逸圖》等。故宮博物院藏南宋劉松年的《四景山水圖卷》為絹本，設(shè)色，四幅，縱41.2厘米，橫分別為67.9厘米、69.2厘米、68.9厘米、69.5厘米。
劉松年，錢塘(今浙江杭州人)，因居住于清波門外而被人稱為“劉清波”或“暗門劉”(清波門俗稱暗門)。淳熙初畫院學(xué)生，紹熙年間(1190~1194年)升為畫院待詔。
《四景山水圖卷》描繪西湖庭院別墅的四時景色，春景圖中春風(fēng)綠柳，芳草萋萋，外游尋春，生機盎然；夏景圖中花繁樹茂，新荷初展，主人端坐，靜心納涼；秋景圖中老樹經(jīng)霜，秋色甚濃，庭院深深，長者獨坐；冬景圖中白雪飄冬，朔風(fēng)凜冽，騎驢過橋，踏雪尋梅。
四時變化清晰，四景描繪入木，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細密，剛健兼有滋潤，既繼承了界畫用筆精細的傳統(tǒng)，又把人物與環(huán)境有機地融為一體，筆墨生妙，詩意濃郁。傳世代表作有：《四景山水圖》卷及《天女散花圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物館；故宮博物院藏南宋馬遠的《踏歌圖軸》為絹本，設(shè)色，縱192.5厘米，橫111厘米。
馬遠，字遙父，號欽山，原籍河中(今山西永濟)，出生于錢塘(今浙江杭州)，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔，活動于南宋光宗、寧宗年間。馬遠對于山水、人物、花鳥無一不精，其山師法李唐，多用水墨，筆法雄起簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。水畫的成就尤為突出。馬遠有“馬一角”之稱，意指馬遠多作山水一角之景致，所畫的樹石線條剛勁堅凝，有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局，而描繪邊角之景，如明代曹昭所說：“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一坐獨坐。”(明曹昭：《格古要論》)《踏歌圖軸》系馬遠大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的經(jīng)典之作。圖中遠山矗立，霧靄迷蒙，宮闕隱現(xiàn)，小橋通壟，老翁醉酒，且歌且行，安居樂業(yè)，景象和諧。圖意可見宋寧宗趙擴在圖上題的五言絕句：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行。”故宮博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂圖頁》為絹本，設(shè)色，縱23厘米，橫26厘米。
夏圭，亦稱夏珪，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗朝畫院待詔。初學(xué)人物，后工山水。在構(gòu)圖方面，夏圭更善裁剪與美化自然景物，善畫“邊角之景”。夏圭有“夏半邊”之稱，意指夏圭多作山水灘岸林帶半邊之景致。此圖頁畫梧桐用濃墨作雙勾，蒼勁質(zhì)樸，畫竹葉分出濃淡不同層次，茅屋中的人物以簡筆勾出，遠山以花青輕勾淡染，下筆果斷，墨色淋漓，筆法蒼老，但氣韻清幽。現(xiàn)存作品有《溪山清遠圖》、《西湖柳艇圖》、《長江萬里圖》等。
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