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中國美術8000年
黑白·芻議 版權信息
- ISBN：9787562191872
- 條形碼：9787562191872 ; 978-7-5621-9187-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
黑白·芻議 內容簡介
本書主要內容包括: 一百多年前的珍稀錄音失而復得 ; 當人類遇上肖邦練習曲 ; 褒貶不一的“戈氏肖練” ; 肖幫練習曲 —— 在全集之外, 聽稀古之音等。
黑白·芻議 目錄
黑白·芻議
1 一百多年前的珍稀錄音失而復得
2 當人類遇上肖邦練習曲
3 褒貶不一的“戈氏肖練”
4 肖邦練習曲
——在全集之外，聽稀古之音
5 學派之念
——談肖邦敘事曲的錄音版本
6 聽“b小調”，忘卻《浮士德》
7 李斯特《b小調鋼琴奏鳴曲》
——一部曠世大作幾多演釋
8 柴科夫斯基：不僅僅只有“柴一”
9 訪斯克里亞賓博物館
10 我的俄羅斯之旅
11 在世界盡頭的弗拉基米爾·霍洛維茲
12 尼力·阿科比揚一塔瑪麗納
——俄羅斯鋼琴學派的隱藏人物
13 雜談鋼琴家演奏的斯特拉文斯基
14 普列特涅夫的獨奏會，我們等了好久！
15 尤利安娜·阿芙蒂耶娃
——期待五年后的脫胎換骨
16 320美元拍下的一本節(jié)目冊
17 獨臂之鼎
18 法國鋼琴家的兒童樂園
——紀念法國音樂家阿希爾一克洛德·德彪西誕辰150周年
19 葉費姆·布朗夫曼：真大師
20 杰羅姆·羅斯：絕學未失傳
21 尼爾森·弗萊雷
——拒絕世俗
22 凡·克萊本：傳奇在莫斯科
23 那些取消音樂會的鋼琴家們
24 讓不正經變優(yōu)雅
——一代喜劇音樂大師，維克托·伯厄
25 黑白年華八十載
26 辛亥革命下的黑白鍵
27 《保衛(wèi)黃河》
——一部曠世鋼琴協奏曲的幾多演繹
28 紀念顧圣嬰
——寫于顧圣嬰冥誕40周年
29 鋼琴比賽眾神之念
30 肖邦！在吉隆坡
——記第四屆東南亞（國際）肖邦鋼琴比賽
31 永不停息的“湯拜車”
……
音樂會
唱片
訪談
后記
1 一百多年前的珍稀錄音失而復得
2 當人類遇上肖邦練習曲
3 褒貶不一的“戈氏肖練”
4 肖邦練習曲
——在全集之外，聽稀古之音
5 學派之念
——談肖邦敘事曲的錄音版本
6 聽“b小調”，忘卻《浮士德》
7 李斯特《b小調鋼琴奏鳴曲》
——一部曠世大作幾多演釋
8 柴科夫斯基：不僅僅只有“柴一”
9 訪斯克里亞賓博物館
10 我的俄羅斯之旅
11 在世界盡頭的弗拉基米爾·霍洛維茲
12 尼力·阿科比揚一塔瑪麗納
——俄羅斯鋼琴學派的隱藏人物
13 雜談鋼琴家演奏的斯特拉文斯基
14 普列特涅夫的獨奏會，我們等了好久！
15 尤利安娜·阿芙蒂耶娃
——期待五年后的脫胎換骨
16 320美元拍下的一本節(jié)目冊
17 獨臂之鼎
18 法國鋼琴家的兒童樂園
——紀念法國音樂家阿希爾一克洛德·德彪西誕辰150周年
19 葉費姆·布朗夫曼：真大師
20 杰羅姆·羅斯：絕學未失傳
21 尼爾森·弗萊雷
——拒絕世俗
22 凡·克萊本：傳奇在莫斯科
23 那些取消音樂會的鋼琴家們
24 讓不正經變優(yōu)雅
——一代喜劇音樂大師，維克托·伯厄
25 黑白年華八十載
26 辛亥革命下的黑白鍵
27 《保衛(wèi)黃河》
——一部曠世鋼琴協奏曲的幾多演繹
28 紀念顧圣嬰
——寫于顧圣嬰冥誕40周年
29 鋼琴比賽眾神之念
30 肖邦！在吉隆坡
——記第四屆東南亞（國際）肖邦鋼琴比賽
31 永不停息的“湯拜車”
……
音樂會
唱片
訪談
后記
展開全部
黑白·芻議 節(jié)選
《黑白·芻議》： 次日清晨，我們抵達莫斯科。相比于圣彼得堡，俄羅斯的首都就沒有那么漂亮，建筑物的布局甚至顯得有些矛盾，矮矮的老建筑與高樓混在一起，就像北京的胡同與大廈攪和起來一樣，有點兒令人失望。當然，紅場的壯觀依然令人記憶猶新，只是華麗的宮殿成為了奢侈品商店，商業(yè)味道比較濃，圣彼得堡可見不到這樣。 按照行程，7月14日我們去了著名的新圣女公墓，它坐落于莫斯科西南的新圣女修道院內。當我們趕到那里時已經是傍晚6時，公墓大門緊閉，顯然已經過了對外開放的時間。正掃興、失望著準備打道回府，同行的俄羅斯女孩Luida突然抱著試一試的心態(tài)去敲了幾下大門。門開了，是一大漢，Luida與他攀談了起來，其內容我們全然不知，不過好消息是得知等公墓經理離開后可以偷偷放我們進去。我們欣喜若狂，感覺“得救了”。半小時后，大門再次打開，我們已經站在了新圣女公墓內，還給了大漢三百盧布作酬勞。 與巴黎的“拉雪茲”相比，“新圣女”規(guī)模小些，但依然像是一個藝術公園，各種墓碑雕刻精美，造型亦迥然不同。門口空地上有一塊指示牌，上前一看便傻了眼——全俄語，一個字也不認識，小賣部也早已打烊，無英語地圖。幸好，我們有Luida帶路，她英語好，更重要的是她懂音樂，能準確地找到新圣女公墓中的音樂家，這當然也是我們來這里所期盼的。我們開始尋找那一個個偉大的名字：斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、尼古拉·魯賓斯坦、索夫羅尼茨基、涅高茲、里赫特、吉利爾斯、奧伊斯特拉赫、夏里亞賓、羅斯特羅波維奇等。 其中，男低音歌唱家夏里亞賓的墓碑*為“高調”：全身像的石雕擺出了輕松優(yōu)雅的姿態(tài)，充滿了藝術魅力，幾縷陽光照射在雕像上，這光線仿佛就是為夏里亞賓所準備的。相對而言，被俄羅斯人盛贊為“上帝”的鋼琴家索夫羅尼茨基明顯低調了許多，只有一塊普通的石碑鑲埋在花草中，上面擺放著幾枝崇拜者的鮮花。我突然意識到，自己離這位鋼琴巨人如此近，卻只能注視著墓碑上的十字架，腦海里想起他演奏斯克里亞賓《第四鋼琴奏鳴曲》*精彩的那些部分。 不光是索夫羅尼茨基，涅高茲以及弟子里赫特、吉利爾斯，他們都是俄羅斯鋼琴學派歷史上舉足輕重的人物，墓碑卻都顯得格外低調。尤其是里赫特，我們苦尋很久，終于發(fā)現那兩塊大石頭竟然是他的安息之處。沒有半點浮夸，這真是符合他的性格。相比而言，新圣女公墓中，那些已故的將軍、政治首腦更被視為是“達官貴人”。浮雕四起，威嚴地聳立在那，就連斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等蘇聯重要的作曲家，也遜色了不少，顯得比較低調，也無令人印象深刻的設計感。要說有，也就是夏里亞賓、奧伊斯特拉赫有屬于自己的雕塑。 我突然意識到，在一個由前蘇維埃政權領導的強硬體制下，音樂家再如何偉大，也無法與政權抗衡；他們在政客面前，依然示軟。除非他們像霍洛維茲、米爾斯坦等人那樣選擇離開，去當時被認為是“自由”的美國。但令人欣慰的是，他們留了下來，甚至有一些音樂家一生沒有踏出過蘇聯國門，否則俄派與其藝術也早就不復存在了。想起馮頁的一句玩笑話：“如果有種藥能讓這些音樂家復活，然后開個音樂學院，絕對是世界*佳，沒有之一！”那自然是。可惜他們已經不在，而俄派的輝煌能否延續(xù)，依然取決于社會體制的大方向。 ……
黑白·芻議 作者簡介
林達，1985年生于上海，早年師從上海百樂學院林華教授，學習鋼琴。2001年至今長期堅持研究鋼琴藝術、學派、風恪，以及對珍稀錄音，樂譜的收藏，對于不同時代的鋼琴家都有其獨特的見解。2006年，林達就開始為各類古典音樂雜志撰寫音樂評論，在《國家大劇院》雜志上設有專欄，并多次在廣播頻道錄制古典音樂節(jié)目。采訪過包括普列特涅夫、白建宇、佐爾坦·科切什、艾利索·維薩拉茲、安德索夫斯基等國際著名鋼琴家。林達的音樂評論文章，大部分以鋼琴音樂、鋼琴家為主，注重表達音樂及演奏感知的過程，文字內容具有其獨特的個性。目前，林達也投身于音樂教育，為孩子們參與策劃過多場大型演出。
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