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源流、傳播與傳承:佛山粵劇發(fā)展史 版權(quán)信息
- ISBN：9787306064509
- 條形碼：9787306064509 ; 978-7-306-06450-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
源流、傳播與傳承:佛山粵劇發(fā)展史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)為佛山市人文和社科研究叢書(shū)之一。本書(shū)內(nèi)容包括佛山粵劇發(fā)展史概述、佛山土戲的興起、神功戲在佛山的繁榮 (清中后期) 、本地紅船班傳演的興衰及粵劇的形成、佛山戲曲中心地位的轉(zhuǎn)離、新中國(guó)成立后佛山粵劇的曲折發(fā)展、未來(lái)佛山粵劇的走向等。
源流、傳播與傳承:佛山粵劇發(fā)展史 目錄
的研究?jī)r(jià)值
一、佛山戲曲在廣東戲曲史的重要地位
二、佛山粵劇史的研究現(xiàn)狀
第二節(jié) 佛山戲曲發(fā)展歷程綜述
一、佛山土戲的興起（明代至清初）
二、神功戲在佛山的繁榮（清中后期）
三、 佛山紅船班傳演的興衰及粵劇的形成（清中后期至民初）
四、佛山戲曲中心地位的轉(zhuǎn)離（清末至民國(guó)）
五、佛山粵劇的曲折發(fā)展（中華人民共和國(guó)成立以來(lái)）
第二章 佛山土戲的興起（明代至清初）
節(jié) 明代佛山地理環(huán)境與經(jīng)濟(jì)人文環(huán)境
一、地域沿革及地理環(huán)境
二、內(nèi)河運(yùn)輸中心的經(jīng)濟(jì)環(huán)境
三、人口劇增和娛樂(lè)發(fā)展的人文環(huán)境
第二節(jié) 由明至清佛山戲曲的興起
一、外省戲曲從水陸路傳入
二、木魚(yú)、龍舟、粵謳、南音等民間說(shuō)唱相繼流行
三、民間戲曲源頭及興盛情況
第三章神功戲在佛山的繁榮（清中后期）
節(jié) “越人尚鬼，佛山為甚”的社會(huì)文化與神功戲
一、“越人尚鬼，佛山為甚”文化習(xí)俗與神功戲演出
二、神功戲的定義與功用
第二節(jié) 神功戲的演出盛況
一、神功戲的演出內(nèi)容
二、神功戲的演出場(chǎng)合
三、神功戲的演出習(xí)俗
第四章本地紅船班傳演的興衰及粵劇的形成（清中后期至民初）
節(jié) 紅船時(shí)代本地班的發(fā)展情況
一、紅船班的初始
二、本地班乘紅船赴四鄉(xiāng)傳演
三、本地班減少紅船傳演
第二節(jié) 紅船戲班的規(guī)制和習(xí)俗
一、紅船戲班組織的內(nèi)部結(jié)構(gòu)
二、紅船戲班的管理制度
三、紅船戲班的習(xí)俗
第三節(jié) 粵劇的形成
一、本地班與外江班的盛衰過(guò)程
二、本地班成熟發(fā)展
三、本地班發(fā)展的粵劇
第五章佛山戲曲中心地位的轉(zhuǎn)離（清末至民國(guó)）
節(jié)清末廣州八和會(huì)館的建立和“粵劇中興”
一、粵劇解禁前后
二、從瓊花會(huì)館到八和會(huì)館
第二節(jié)省港班的形成和發(fā)展
一、公司經(jīng)營(yíng)戲班與省港班的出現(xiàn)
二、省港班稱(chēng)霸下佛山的演戲情況
第三節(jié) 佛山藝人在省港班
一、佛山粵劇藝人尋出路
二、佛山籍粵劇名伶組建的省港班及劇團(tuán)
三、粵劇五大流派的形成及其影響
第四節(jié) 粵劇在佛省港澳的傳播
一、香港承接粵劇發(fā)展
二、抗戰(zhàn)中后期粵劇在澳門(mén)繁榮
三、粵劇的傳播特性
第六章 中華人民共和國(guó)成立后佛山粵劇的曲折發(fā)展
節(jié) 中華人民共和國(guó)成立初期至“”前（1949—1966年）的佛山粵劇
一、粵劇團(tuán)
二、演員
三、粵劇教師
第二節(jié) “”及改革開(kāi)放后的佛山粵劇
一、粵劇團(tuán)
二、演員
三、演出情況
四、20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初佛山青年粵劇團(tuán)大事記
五、21世紀(jì)初代表作《小鳳仙》
第七章 未來(lái)佛山粵劇的走向
節(jié) 新粵劇演出方式的探討及文學(xué)書(shū)寫(xiě)
一、從澳門(mén)天后誕神功戲演出看佛山粵劇發(fā)展的前景
二、粵劇進(jìn)入文學(xué)書(shū)寫(xiě)的可能性與局限性——以?xún)刹慨?dāng)代小說(shuō)為例
第二節(jié) 民間市場(chǎng)的培育對(duì)策
一、新的市場(chǎng)的培育及人才的培養(yǎng)
二、近年佛山民間私伙局演出的情況
一、佛山戲曲在廣東戲曲史的重要地位
二、佛山粵劇史的研究現(xiàn)狀
第二節(jié) 佛山戲曲發(fā)展歷程綜述
一、佛山土戲的興起（明代至清初）
二、神功戲在佛山的繁榮（清中后期）
三、 佛山紅船班傳演的興衰及粵劇的形成（清中后期至民初）
四、佛山戲曲中心地位的轉(zhuǎn)離（清末至民國(guó)）
五、佛山粵劇的曲折發(fā)展（中華人民共和國(guó)成立以來(lái)）
第二章 佛山土戲的興起（明代至清初）
節(jié) 明代佛山地理環(huán)境與經(jīng)濟(jì)人文環(huán)境
一、地域沿革及地理環(huán)境
二、內(nèi)河運(yùn)輸中心的經(jīng)濟(jì)環(huán)境
三、人口劇增和娛樂(lè)發(fā)展的人文環(huán)境
第二節(jié) 由明至清佛山戲曲的興起
一、外省戲曲從水陸路傳入
二、木魚(yú)、龍舟、粵謳、南音等民間說(shuō)唱相繼流行
三、民間戲曲源頭及興盛情況
第三章神功戲在佛山的繁榮（清中后期）
節(jié) “越人尚鬼，佛山為甚”的社會(huì)文化與神功戲
一、“越人尚鬼，佛山為甚”文化習(xí)俗與神功戲演出
二、神功戲的定義與功用
第二節(jié) 神功戲的演出盛況
一、神功戲的演出內(nèi)容
二、神功戲的演出場(chǎng)合
三、神功戲的演出習(xí)俗
第四章本地紅船班傳演的興衰及粵劇的形成（清中后期至民初）
節(jié) 紅船時(shí)代本地班的發(fā)展情況
一、紅船班的初始
二、本地班乘紅船赴四鄉(xiāng)傳演
三、本地班減少紅船傳演
第二節(jié) 紅船戲班的規(guī)制和習(xí)俗
一、紅船戲班組織的內(nèi)部結(jié)構(gòu)
二、紅船戲班的管理制度
三、紅船戲班的習(xí)俗
第三節(jié) 粵劇的形成
一、本地班與外江班的盛衰過(guò)程
二、本地班成熟發(fā)展
三、本地班發(fā)展的粵劇
第五章佛山戲曲中心地位的轉(zhuǎn)離（清末至民國(guó)）
節(jié)清末廣州八和會(huì)館的建立和“粵劇中興”
一、粵劇解禁前后
二、從瓊花會(huì)館到八和會(huì)館
第二節(jié)省港班的形成和發(fā)展
一、公司經(jīng)營(yíng)戲班與省港班的出現(xiàn)
二、省港班稱(chēng)霸下佛山的演戲情況
第三節(jié) 佛山藝人在省港班
一、佛山粵劇藝人尋出路
二、佛山籍粵劇名伶組建的省港班及劇團(tuán)
三、粵劇五大流派的形成及其影響
第四節(jié) 粵劇在佛省港澳的傳播
一、香港承接粵劇發(fā)展
二、抗戰(zhàn)中后期粵劇在澳門(mén)繁榮
三、粵劇的傳播特性
第六章 中華人民共和國(guó)成立后佛山粵劇的曲折發(fā)展
節(jié) 中華人民共和國(guó)成立初期至“”前（1949—1966年）的佛山粵劇
一、粵劇團(tuán)
二、演員
三、粵劇教師
第二節(jié) “”及改革開(kāi)放后的佛山粵劇
一、粵劇團(tuán)
二、演員
三、演出情況
四、20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初佛山青年粵劇團(tuán)大事記
五、21世紀(jì)初代表作《小鳳仙》
第七章 未來(lái)佛山粵劇的走向
節(jié) 新粵劇演出方式的探討及文學(xué)書(shū)寫(xiě)
一、從澳門(mén)天后誕神功戲演出看佛山粵劇發(fā)展的前景
二、粵劇進(jìn)入文學(xué)書(shū)寫(xiě)的可能性與局限性——以?xún)刹慨?dāng)代小說(shuō)為例
第二節(jié) 民間市場(chǎng)的培育對(duì)策
一、新的市場(chǎng)的培育及人才的培養(yǎng)
二、近年佛山民間私伙局演出的情況
展開(kāi)全部
源流、傳播與傳承:佛山粵劇發(fā)展史 作者簡(jiǎn)介
曾令霞，佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)副教授，主要研究領(lǐng)域?yàn)椤爸袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)”和“現(xiàn)代文學(xué)與傳統(tǒng)戲曲資源的關(guān)系”。發(fā)表學(xué)術(shù)論文20多篇，多次榮獲省級(jí)科研成果獎(jiǎng)。
李婉霞，佛山市祖廟博物館館員。香港《戲曲品味》“粵劇典藏”、《佛山藝文志》“戲曲叢談”等專(zhuān)欄的主要撰稿人，發(fā)表論述戲曲史和粵劇的論文60多篇。
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