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包郵 (精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史
作者：周貽白
所屬叢書：
湖湘文庫(kù)
開本：
16開
頁數(shù)：
663
讀者評(píng)分：4.8分11條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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(精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史 版權(quán)信息
- ISBN：7535553516
- 條形碼：9787535553515 ; 978-7-5355-5351-5
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史 本書特色
★ 16開精裝，湖南教育出版社出版
★ 周貽白為中國(guó)戲曲史家、戲劇電影作家、戲劇理論家
★ 《中國(guó)戲劇史》以曲本史為綱，為案頭與場(chǎng)上相結(jié)合的首部中國(guó)戲劇之全史
★ 《中國(guó)劇場(chǎng)史》以演出史為綱，是中國(guó)戲劇史學(xué)研究上首部全面考察中國(guó)劇場(chǎng)與演劇歷史的專著
《中國(guó)戲劇史》為案頭與場(chǎng)上相結(jié)合的**部中國(guó)戲劇之全史；為由古及今的**部中國(guó)戲劇之通史。全書論述中國(guó)戲劇產(chǎn)生的源流，以及變化和發(fā)展的歷史，引證劇本，頗多私人珍秘。凡從事中國(guó)戲劇史、論研究者或戲曲劇本、舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐者備作參考引據(jù)，有價(jià)值。
《中國(guó)劇場(chǎng)史》的撰寫主體突出，史論結(jié)合，有理有據(jù)，圖文并舉，既科簡(jiǎn)練地勾畫出中國(guó)劇場(chǎng)演進(jìn)的規(guī)律，又清晰地展示了中國(guó)演劇藝術(shù)的全貌，是中國(guó)戲劇史學(xué)研究上**部全面考察中國(guó)劇場(chǎng)與演劇歷史的專著，具有開創(chuàng)性的學(xué)術(shù)價(jià)值與歷史意義。
(精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是20世紀(jì)三四十年代周先生*有代表性的兩部戲劇史專著，也*能代表他的戲劇觀。主要內(nèi)容包括；中國(guó)戲劇的胚胎、中國(guó)戲劇的形成、宋元南戲、元代雜劇、明代傳奇、清代戲劇的轉(zhuǎn)變、皮黃劇等。
(精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史 目錄
中國(guó)戲劇史
凡例
自序
**章 中國(guó)戲劇的胚胎
**節(jié) 周秦的樂舞
第二節(jié) 漢魏六朝的散樂
第三節(jié) 隋唐歌舞與俳優(yōu)
插圖：（一）蘭陵王（40）（二）拔頭（41）（三）胡飲酒（42）
第二章 中國(guó)戲劇的形成
**節(jié) 宋代大曲與詞
第二節(jié) 宋元俳優(yōu)與戲劇
第三節(jié) 傀儡與影戲
第四節(jié) 諸宮調(diào)與唱賺
第三章 宋元南戲
**節(jié) 南戲的淵源
第二節(jié) 曲調(diào)與排場(chǎng)
第三節(jié) 文辭與聲律
第四章 元代雜劇
**節(jié) 雜劇的體例
第二節(jié) 文辭與結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 排場(chǎng)及其演出
第五章 明代傳奇
**節(jié) 南戲復(fù)興與《琵琶記》
第二節(jié) 從《荊》、《劉》、《拜》、《殺》到《香囊記》
第三節(jié) 傳奇的格律與聲腔
第六章 明代戲劇的演進(jìn)
**節(jié) 《浣紗記》與昆山腔
第二節(jié) 沈璩與湯顯祖
第三節(jié) 雜劇的南曲化
第四節(jié) 明代戲劇的扮演
第七章 清初的戲劇
**節(jié) 昆弋兩腔的爭(zhēng)勝
第二節(jié) 《桃花扇》與《長(zhǎng)生殿》
第三節(jié) 昆曲衰落的前后
第八章 清代戲劇的轉(zhuǎn)變
**節(jié) 花部的勃興
第二節(jié) 京腔與秦腔
第三節(jié) 四大徽班與皮黃
第九章 皮黃劇
**節(jié) 皮黃劇的初期
第二節(jié) 升平署與內(nèi)廷演劇
第三節(jié) 各地亂彈與皮黃劇本
第四節(jié) 劇場(chǎng)的沿革與扮演
插圖：（一）臉譜（612）（二）行頭（615）（三）道具（618）
附錄 中國(guó)戲劇本事取材之沿襲
中國(guó)劇場(chǎng)史
凡例
自序
**章 中國(guó)戲劇的胚胎
**節(jié) 周秦的樂舞
第二節(jié) 漢魏六朝的散樂
第三節(jié) 隋唐歌舞與俳優(yōu)
插圖：（一）蘭陵王（40）（二）拔頭（41）（三）胡飲酒（42）
第二章 中國(guó)戲劇的形成
**節(jié) 宋代大曲與詞
第二節(jié) 宋元俳優(yōu)與戲劇
第三節(jié) 傀儡與影戲
第四節(jié) 諸宮調(diào)與唱賺
第三章 宋元南戲
**節(jié) 南戲的淵源
第二節(jié) 曲調(diào)與排場(chǎng)
第三節(jié) 文辭與聲律
第四章 元代雜劇
**節(jié) 雜劇的體例
第二節(jié) 文辭與結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 排場(chǎng)及其演出
第五章 明代傳奇
**節(jié) 南戲復(fù)興與《琵琶記》
第二節(jié) 從《荊》、《劉》、《拜》、《殺》到《香囊記》
第三節(jié) 傳奇的格律與聲腔
第六章 明代戲劇的演進(jìn)
**節(jié) 《浣紗記》與昆山腔
第二節(jié) 沈璩與湯顯祖
第三節(jié) 雜劇的南曲化
第四節(jié) 明代戲劇的扮演
第七章 清初的戲劇
**節(jié) 昆弋兩腔的爭(zhēng)勝
第二節(jié) 《桃花扇》與《長(zhǎng)生殿》
第三節(jié) 昆曲衰落的前后
第八章 清代戲劇的轉(zhuǎn)變
**節(jié) 花部的勃興
第二節(jié) 京腔與秦腔
第三節(jié) 四大徽班與皮黃
第九章 皮黃劇
**節(jié) 皮黃劇的初期
第二節(jié) 升平署與內(nèi)廷演劇
第三節(jié) 各地亂彈與皮黃劇本
第四節(jié) 劇場(chǎng)的沿革與扮演
插圖：（一）臉譜（612）（二）行頭（615）（三）道具（618）
附錄 中國(guó)戲劇本事取材之沿襲
中國(guó)劇場(chǎng)史
展開全部
(精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史 節(jié)選
(精)中國(guó)戲劇史-中國(guó)劇場(chǎng)史 作者簡(jiǎn)介
周貽白（1900-1977），中國(guó)戲曲史家、戲劇電影作家、戲劇理論家。一作夷白。原名炳垣（一作炳然），曾名一介、慕頤，筆名六郎、劍廬、云谷，一度化名楊其敏。湖南長(zhǎng)沙人。童年喪父，少年輟學(xué)，流浪江湖，在文明戲班、京劇班、馬戲班搭班學(xué)藝，同時(shí)刻苦攻讀文史群籍。曾為湖南《自治新報(bào)》撰寫小說、雜文。1927年參加田漢主辦的南國(guó)劇社。1929年至1934年在福建泉州、廈門等地教授國(guó)文。 1935年與阿英同組新藝話劇團(tuán)，嗣后又在中國(guó)旅行劇團(tuán)及新華、金星影業(yè)公司等處從事話劇、電影劇本創(chuàng)作，并在上海美專、復(fù)旦大學(xué)等校講授國(guó)文。演出并出版的話劇作品有《北地王》、《李香君》、《綠窗紅淚》、《花木蘭》、《金絲雀》、《陽關(guān)三疊》、《連環(huán)計(jì)》、《天之驕子》等；攝為電影故事片的作品有《蘇武牧羊》、《雁門關(guān)》、《相思寨》、《李師師》（后改《亂世佳人》）、《卓文君》、《聶隱娘》、《紅樓夢(mèng)》、《李香君》、《家》、《野玫瑰》、《白蘭花》、《風(fēng)流世家》、《逃婚》、《標(biāo)準(zhǔn)夫人》等；發(fā)表有京劇劇本《朱仙鎮(zhèn)》等。1947年，應(yīng)歐陽予倩之約，赴香港永華影片公司任編劇。1949年中華人民共和國(guó)成立，應(yīng)田漢、歐陽予倩函召，于1950年1月至北京，執(zhí)教于中央戲劇學(xué)院。歷任文化部戲曲改進(jìn)委員會(huì)委員，中央戲劇學(xué)院“中國(guó)戲劇史”教授、院務(wù)委員會(huì)委員，《戲劇學(xué)習(xí)》、《戲劇論叢》編委，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市第三屆政協(xié)委員。
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