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包郵 冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集
歡迎來(lái)到怪誕瑰麗的異想世界！兩獲BBC圖書獎(jiǎng)、文學(xué)大師尤里·維尼楚克精選集登陸中國(guó)。
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
344
讀者評(píng)分：4.9分19條評(píng)論
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冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集 版權(quán)信息
- ISBN：9787520705899
- 條形碼：9787520705899 ; 978-7-5207-0589-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集 本書特色
適讀人群 ：世界文學(xué)、歐洲文學(xué)愛(ài)好者、研究者
不是每位了不起的作家，都能在在世時(shí)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)、盡人皆知；不是每本在文學(xué)的銀河之中光輝難掩的佳作，都蜚聲世界、洛陽(yáng)紙貴。就像烏克蘭文學(xué)大師尤里·維尼楚克，他令某些人恐懼，引起某些人的憤怒，被躲避、被封殺、被人為掩藏，但是，必須冒犯他們！歷史自會(huì)證明其不朽。
不是每一部“高雅文學(xué)”都曲高和寡、玄而又玄；也有些“低俗小說(shuō)”亦莊亦諧、弦外有音，登上大雅之堂——在維尼楚克筆下，一切都難以被簡(jiǎn)單定義。
尤里?維尼楚克是當(dāng)代烏克蘭Z具代表性、創(chuàng)作水準(zhǔn)Z高的作家、小說(shuō)家之一。在英語(yǔ)世界尚未對(duì)這位作家的重要性及其文學(xué)天才的多面性全面認(rèn)識(shí)，中文讀者對(duì)其則更為陌生，因此這一選本的翻譯引進(jìn)意義重大。
維尼楚克的短篇構(gòu)思精妙，充滿詩(shī)意描畫，又不乏崇高之美；他擅長(zhǎng)以悲喜交加的魔幻現(xiàn)實(shí)主義筆觸刻畫烏克蘭歷史的悲劇性及人民的生存狀態(tài)，從而Yin領(lǐng)讀者進(jìn)入小說(shuō)家以當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)、憑借文學(xué)想象創(chuàng)造出的奇幻世界。
冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
作為維尼楚克的Shou個(gè)中譯本，《冰凍時(shí)光之窗》選譯了維尼楚克Z具代表性的的17個(gè)完整短篇以及5種長(zhǎng)篇的精彩片段，包含了抒情與哲理故事、心理小說(shuō)、奇幻寓言、黑色幽默與諷刺以及低俗小說(shuō)等各種類型。
從抒情與哲學(xué)想象，到人性的病理分析，從奇幻與變形世界，到黑色幽默與諷刺，邪典、科幻、情色、超現(xiàn)實(shí)、反烏托邦、黑色幽默、兩性喜劇，這位文學(xué)大師，是個(gè)犀利毒辣的老“朋克”，是個(gè)古靈精怪的千面巫師，是個(gè)奇思妙想的造夢(mèng)者。
《秋園春趣》獲2005年BBC年度圖書獎(jiǎng)；
《梨煎餅》獲2010年BBC年度圖書獎(jiǎng)提名；
冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集 目錄
《冰凍時(shí)光之窗及其他故事》英文版譯序
一．抒情與哲學(xué)想象
祖母的刺繡
冰凍時(shí)光之窗
比阿特麗斯：冰冷的黃昏
電車驚夢(mèng)
二．人性的病理分析
那年飄香的苜蓿草
門鈴
流浪漢
梨煎餅
三．奇幻與變形世界
脈動(dòng)燈標(biāo)
蝸牛紀(jì)
貓名阿貝爾
規(guī)矩至上
基里姆花床
豌豆湯
四．黑色幽默與諷刺
齊策島
麥克斯與我
歡迎來(lái)鼠鎮(zhèn)
五．長(zhǎng)篇選譯
黑夜少女
秋園春趣
瑪爾瓦·蘭達(dá)
朝圣者之舞
死亡探戈
譯后記
一．抒情與哲學(xué)想象
祖母的刺繡
冰凍時(shí)光之窗
比阿特麗斯：冰冷的黃昏
電車驚夢(mèng)
二．人性的病理分析
那年飄香的苜蓿草
門鈴
流浪漢
梨煎餅
三．奇幻與變形世界
脈動(dòng)燈標(biāo)
蝸牛紀(jì)
貓名阿貝爾
規(guī)矩至上
基里姆花床
豌豆湯
四．黑色幽默與諷刺
齊策島
麥克斯與我
歡迎來(lái)鼠鎮(zhèn)
五．長(zhǎng)篇選譯
黑夜少女
秋園春趣
瑪爾瓦·蘭達(dá)
朝圣者之舞
死亡探戈
譯后記
展開(kāi)全部
冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集 節(jié)選
譯 序
在歐美人士眼中，大名鼎鼎的尤里·維尼楚克可謂烏克蘭文壇的傳奇人物：他出生于烏克蘭文化藝術(shù)中心斯坦尼斯拉夫城——此一外省城市一度匯聚了尤里·安德魯克維奇（Yuri Andrukhovych）、尤里·伊茲德里克（Yuri Izdryk）、塔拉斯·普羅科哈斯科（Taras Prokhasko）以及維尼楚克本人等一批中青年作家——烏克蘭文學(xué)批評(píng)家由此將其命名為“斯坦尼斯拉夫現(xiàn)象”。維尼楚克的父親是一名醫(yī)生，二戰(zhàn)期間參加了反斯大林及反納粹的游擊隊(duì)，他的舅舅尤里·薩皮哈1941年被蘇聯(lián)秘密警察（契卡）殺害，尤里之名便是為紀(jì)念他死去的舅舅。20世紀(jì)70年代初，尚在大學(xué)求學(xué)期間，維尼楚克便開(kāi)始地下文學(xué)創(chuàng)作。1973年，維尼楚克從斯坦尼斯拉夫教育學(xué)院畢業(yè)，在此期間，他參與的學(xué)生刊物及地下出版物已小有名氣，甚至引起了警方的注意。1974年，克格勃強(qiáng)行搜查他的住所，所幸并未發(fā)現(xiàn)任何蘇聯(lián)當(dāng)局認(rèn)定的違禁之物，他由此逃過(guò)一劫。為逃避隨時(shí)降臨的拘捕，他決定搬遷到鄰近大城市利沃夫。在那里，他在幾個(gè)朋友的公寓之間流竄，以躲避無(wú)所不在的克格勃耳目。
流亡期間，因?yàn)殚L(zhǎng)得像巴爾干人，烏克蘭語(yǔ)又講得怪腔怪調(diào)，維尼楚克便自稱是來(lái)自南斯拉夫的學(xué)者，由此不僅能繼續(xù)他的文學(xué)創(chuàng)作，還能時(shí)常拋頭露面做演講，很長(zhǎng)一段時(shí)間居然沒(méi)有被人識(shí)破。當(dāng)然，早已被當(dāng)局列入黑名單的維尼楚克長(zhǎng)期未能獲準(zhǔn)公開(kāi)發(fā)表作品，直到20世紀(jì)80年代才解禁。而在此之前，他只能用假名或冒用已故作家之名，以便于領(lǐng)取稿酬——不知是出于謀生需要還是有意為之，他將這一積習(xí)保留至今。維尼楚克時(shí)常自夸的一點(diǎn)便是：在此期間，迫于生計(jì)，他謊稱其詩(shī)作乃是由古老的凱爾特語(yǔ)“翻譯”而來(lái)，由此騙過(guò)了審查官。后來(lái)更是變本加厲，“翻譯”了若干“阿卡努米亞”史詩(shī)和抒情詩(shī)——當(dāng)然，該國(guó)在地球上從來(lái)也不曾存在。
維尼楚克跟當(dāng)局的緊張關(guān)系源于20世紀(jì)80年代中期他在朋友寓所內(nèi)舉辦的小型作品朗誦會(huì)，內(nèi)容大多是關(guān)于一個(gè)神秘國(guó)度阿卡努米亞的諷喻詩(shī)和一些短篇故事。在這個(gè)國(guó)家，每一條街道，每一片土地，都布滿惡臭——當(dāng)然，維尼楚克解釋說(shuō)，任何將阿卡努米亞視為蘇維埃聯(lián)盟或蘇維埃烏克蘭的聯(lián)想純粹是巧合。警察受命及時(shí)阻止了這一“非法”集會(huì)，而維尼楚克從此也和以當(dāng)?shù)乜倷z察長(zhǎng)為首的司法機(jī)構(gòu)結(jié)下了梁子（后者曾以誹謗罪向高等法院起訴維尼楚克侵犯了他的名譽(yù)權(quán)，作家被迫公開(kāi)道歉，聲明總檢察長(zhǎng)不是一個(gè)“私生子”）。此后二十余年間，他的文學(xué)作品不斷以各種罪名被起訴，而每次判決又無(wú)一例外地以他的敗訴而告終——作品被判銷毀，作家被科以巨額罰款——而更為滑稽的是，據(jù)維尼楚克本人宣稱，每次庭審宣判以后數(shù)日內(nèi)，他所接受的社會(huì)捐贈(zèng)，都剛好可以抵銷罰沒(méi)的金額。在他看來(lái)，這樁“不賠不賺”的文學(xué)冒險(xiǎn)事業(yè)很有必要繼續(xù)下去，因?yàn)樗尞?dāng)局感到相當(dāng)沒(méi)有面子。
維尼楚克*為津津樂(lè)道的是他在情色文學(xué)領(lǐng)域的成就。被冠以“低俗小說(shuō)”惡名的《黑夜少女》出版以后引起轟動(dòng)，幾乎可以說(shuō)是一夜成名，但同時(shí)他本人亦領(lǐng)教了成名之艱辛——以“婦女之友”為代表的社會(huì)正統(tǒng)人士和保守勢(shì)力白天在他的寓所周圍集會(huì)，聲討這個(gè)“傷風(fēng)敗俗、誨淫誨盜的色情狂”；而到了夜晚，年輕的擁躉者們又會(huì)在此集結(jié)，以示聲援——至于“婦女之友”們，此時(shí)大多已趕著回家收聽(tīng)或收看由小說(shuō)《黑夜少女》改編而成的廣播劇和連續(xù)劇。
維尼楚克自認(rèn)為他成就*大的情色小說(shuō)非《后宮紀(jì)事》莫屬。該書以自傳形式講述了奧斯曼帝國(guó)號(hào)稱“東方*偉大的皇后”——羅克索拉納的愛(ài)情傳奇。作者自稱在歷史檔案館無(wú)意中發(fā)現(xiàn)失散數(shù)百年的皇后手稿，經(jīng)過(guò)考證，證明皇后具有高貴的烏克蘭血統(tǒng)，只是由于戰(zhàn)亂才被沙里曼蘇丹擄掠到土耳其。作者言之鑿鑿，讀者也拿它當(dāng)歷史小說(shuō)，再加上活色生香的異國(guó)情調(diào)，維尼楚克竟由此一躍成為當(dāng)時(shí)烏克蘭頭號(hào)暢銷作家。
在戈?duì)柊蛦谭蛐滤季S和烏克蘭獨(dú)立革命形勢(shì)的影響下，維尼楚克由“地下”作家變?yōu)樾聻蹩颂m文學(xué)杰出代表。此后，他開(kāi)始在烏克蘭刊物上公開(kāi)發(fā)表文章和譯作。由于犀利的言辭和辛辣的嘲諷，他在俄蘇話語(yǔ)權(quán)處于壟斷地位的蘇聯(lián)（烏克蘭）文學(xué)界樹(shù)敵太多，幾乎每部小說(shuō)都會(huì)惹出麻煩。
1987年，他轉(zhuǎn)向舞臺(tái)劇創(chuàng)作，指導(dǎo)成立了歌舞劇表演團(tuán)隊(duì)“莫愁”，并一炮走紅。1989年，美加之旅結(jié)束后，他決定離開(kāi)劇團(tuán)，專心于文學(xué)創(chuàng)作。他的兒童文學(xué)作品往往一經(jīng)推出便銷售一空。與此同時(shí)，他還出版了一部詩(shī)集《反思》和兩部19世紀(jì)烏克蘭奇幻故事選集，同樣廣受追捧。20世紀(jì)90年代大部分時(shí)間里，他擔(dān)任反主流的報(bào)紙《招貼報(bào)》和《后招貼報(bào)》的專欄作家和評(píng)論員，招致蘇維埃新法西斯和新民粹主義兩大陣營(yíng)的攻訐。1996年，他出任《招貼報(bào)》主編并任職至今。
維尼楚克目前居住在利沃夫城郊結(jié)合部的維尼克村，似乎有意無(wú)意地與烏克蘭文學(xué)界保持距離。20世紀(jì)90年代維尼楚克*著名的小說(shuō)是反烏托邦式的短篇《齊策島》。作家在這部小說(shuō)中提出“反糞污化”的概念，其象征性隱喻無(wú)需解釋，即允許熱忱的烏克蘭改革者以荒島為試驗(yàn)場(chǎng)進(jìn)行社會(huì)改造（作者對(duì)此不無(wú)譏諷）；故事荒誕不經(jīng)，但同時(shí)又深植于蘇維埃及后蘇維埃的社會(huì)文化語(yǔ)境。他在世紀(jì)之交這一時(shí)期的另一大成就是小說(shuō)系列“利沃夫三部曲”——《利沃夫傳奇》《利沃夫酒館》《利沃夫咖啡館之謎》。此外，還有以女主角命名的小說(shuō)《瑪爾瓦·蘭達(dá)》和故事集《冰凍時(shí)光之窗》。同時(shí)，他在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)中也屢有斬獲，如小說(shuō)《秋園春趣》榮膺當(dāng)年BBC年度圖書獎(jiǎng)。
故事集《冰凍時(shí)光之窗》的編選者、賓夕法尼亞大學(xué)著名烏克蘭小說(shuō)評(píng)論家及翻譯家內(nèi)丹（Michael M. Naydan）教授認(rèn)為，這一短篇故事集堪稱維尼楚克作品的薈萃，可以全面展示作家創(chuàng)作的不同維度及其卓越才能。他根據(jù)主題和敘述手法，將維尼楚克全部作品分為五類。抒情短篇如《祖母的刺繡》和哲理小說(shuō)《冰凍時(shí)光之窗》構(gòu)思精妙，既充滿詩(shī)意描畫，又不乏崇高之美——照評(píng)論家的說(shuō)法，作者是以悲喜交加的魔幻現(xiàn)實(shí)主義筆觸刻畫出了烏克蘭歷史的悲劇性及烏克蘭人民的生存狀態(tài)。作為擅長(zhǎng)人性分析的病理學(xué)家，維尼楚克在《那年飄香的苜蓿草》和《門鈴》等小說(shuō)中，以冷峻的筆調(diào)，深入人性的至冥至暗處，挖掘其猙獰之一面——由此營(yíng)造出另一個(gè)世界，既可視為對(duì)當(dāng)下的諷刺，亦可視為當(dāng)下的參照。借用什克洛夫斯基“陌生化”理論，作者通過(guò)視角的轉(zhuǎn)變創(chuàng)造出另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)令讀者感到既熟悉又陌生的世界——維尼楚克即為這一文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)提供了絕佳的范例，在《豌豆湯》《基里姆花床》《規(guī)矩至上》等小說(shuō)中有完美體現(xiàn)。通過(guò)以上小說(shuō)，維尼楚克似乎在暗示：理想主義只能是天外來(lái)客強(qiáng)加于人類的某種怪胎，像《蝸牛紀(jì)》中的蝸牛，它通過(guò)控制思想進(jìn)而達(dá)到征服人類。作者另一部諷刺代表作《歡迎來(lái)鼠鎮(zhèn)》是關(guān)于動(dòng)物族群肆虐以致*終控制整個(gè)人類的怪誕故事，同時(shí)也是對(duì)極權(quán)專制的影射。
維尼楚克是卓有建樹(shù)的小說(shuō)家，更是創(chuàng)作方面的多面手。他的敘事手段像變色龍，似乎能適應(yīng)題材的各種變化。雖然成名日久，他至今仍是烏克蘭*政治不正確的作家，時(shí)有驚人之論。他創(chuàng)造出一種情結(jié)，而后又親手將它巧妙地拆解（令讀者如釋重負(fù)）。
由于主題及敘事的多樣性，盡管不同讀者的興奮點(diǎn)各不相同，維尼楚克短篇故事無(wú)不引人入勝。當(dāng)然，對(duì)西方讀者而言，維尼楚克小說(shuō)借助于不偏不倚卻又入木三分的諷喻，刻畫出一個(gè)與客觀現(xiàn)實(shí)截然不同的奇幻世界（此類作品的出版僅在“后蘇維埃”時(shí)代的烏克蘭才有可能），或許這一點(diǎn)*令他們心馳神往。魔幻故事《脈動(dòng)燈標(biāo)》是一個(gè)凄婉而哀傷的故事，講述了外星人與地球公民接觸過(guò)程中所遭遇到的誤解、冷落和暴力。《麥克斯與我》的故事則更加發(fā)人深省：它描摹了一個(gè)神經(jīng)錯(cuò)亂、兇狠殘暴的資產(chǎn)階級(jí)家庭，為快速致富而無(wú)所不為，這種資本主義式的貪婪與沖動(dòng)（在“后蘇維埃”時(shí)代的烏克蘭尤為典型）所造成的惡果是——正如作品中這個(gè)新貴企業(yè)家家族所展示的——貪得無(wú)厭以至于徹底喪失人性。整部小說(shuō)堪稱對(duì)1979年前后烏克蘭社會(huì)生活的絕妙諷刺。
跟他的鄉(xiāng)賢果戈理一樣，維尼楚克也是當(dāng)代烏克蘭一流的黑色幽默和怪誕派大師。20世紀(jì)70年代和80年代的照片顯示二人連外貌也驚人地相似。當(dāng)然，這也純粹是巧合。《歡迎來(lái)鼠鎮(zhèn)》故事中神秘的拉特伯格小鎮(zhèn)也可視為對(duì)老舊的蘇維埃生活模式的一種隱喻。他的低俗小說(shuō)能大行其道，本身也表明獨(dú)立后的烏克蘭文學(xué)界突破了之前的各種禁忌，獲得了某種創(chuàng)作自由。小說(shuō)《瑪爾瓦·蘭達(dá)》游走于禁忌與黑色幽默的邊緣，他毫無(wú)顧忌地刻畫了一個(gè)戀童癖的形象，卻又能憑借高超的寫作技巧將讀者帶入奇妙的夢(mèng)幻世界。維尼楚克以厚顏無(wú)恥的男性視角對(duì)女性的描畫極富創(chuàng)意，在小說(shuō)《秋園春趣》以及自傳體的《梨煎餅》等小說(shuō)中都有所體現(xiàn)。
冰凍時(shí)光之窗:維尼楚克故事集 作者簡(jiǎn)介
尤里?維尼楚克（Yuri Vynnychuk，1952—）是當(dāng)代烏克蘭Z具代表性、創(chuàng)作水準(zhǔn)Z高的作家、小說(shuō)家之一，出生于烏克蘭文化藝術(shù)中心斯坦尼斯拉夫城，被譽(yù)為后蘇維埃時(shí)代烏克蘭文學(xué)中的果戈理。
他是“情色詩(shī)歌之夜”文學(xué)節(jié)上受到無(wú)數(shù)擁躉的Ju星，他在《穿裘皮大衣的維納斯》作者的誕辰紀(jì)念會(huì)上大讀詩(shī)歌，他是東歐文壇一位不走尋常路的“老朋克”。
因其大膽犀利文學(xué)主張，受到蘇維埃新法西斯和新民粹主義兩大陣營(yíng)的攻訐，屢被封殺，卻飲譽(yù)歐美主流文學(xué)圈，兩獲BBC烏克蘭圖書獎(jiǎng)及提名。
楊靖
男，文學(xué)博士，南京師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，美國(guó)文明研究所所長(zhǎng)。兼任江蘇省翻譯協(xié)會(huì)理事，江蘇省外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中美比較文化研究會(huì)常務(wù)理事。近年在《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》《外國(guó)文學(xué)研究》《世界文學(xué)》等核心期刊發(fā)表論文、譯作五十余篇。代表性著作《愛(ài)默生教育思想研究》，譯著《西方以東》以及《數(shù)字時(shí)代的創(chuàng)意寫作》等。
商品評(píng)論(19條)
- 主題：cult風(fēng)格的小說(shuō)集
包裝完好，印刷清晰，挺厚的一本，但是內(nèi)容不算多，作者總想把每個(gè)故事都搞出隱喻，看多了也挺無(wú)聊的，總之就是一本荒誕風(fēng)格的短篇小說(shuō)集，最后幾個(gè)故事是長(zhǎng)篇小說(shuō)的節(jié)選。
- 讀者:原來(lái)是***(購(gòu)買過(guò)本書)
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