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包郵 新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名
作者：來(lái)穎燕
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
172
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名 版權(quán)信息
- ISBN：9787208153103
- 條形碼：9787208153103 ; 978-7-208-15310-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名 本書特色
適讀人群 ：廣大讀者 ★上海極具潛力的文學(xué)批評(píng)家，書寫批評(píng)新浪潮。上海青年評(píng)論家的一次集體亮相。 ★廣涉中外文壇藝壇，談書論畫。聚焦近年作家作品；收錄個(gè)性化表達(dá)的書評(píng)；盡顯作者杰出的視覺(jué)教養(yǎng)。
新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名 內(nèi)容簡(jiǎn)介
上海極具潛力的文學(xué)批評(píng)家，書寫批評(píng)新浪潮。這部評(píng)論集廣涉中外文壇藝壇，談書論畫。“如是觀”聚焦近年作家作品；“橫截面”收錄個(gè)性化表達(dá)的書評(píng)；“真畫者”則盡顯作者杰出的視覺(jué)教養(yǎng)。
新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名 目錄
如是觀
塵埃里的我們，染有現(xiàn)實(shí)*深的底色——楊遙《補(bǔ)天余》
與人無(wú)限貼近的沉默——周嘉寧《你是浪子，別泊岸》
列車要開(kāi)往何方？——文珍《夜車》
“慢騰騰”的生機(jī)勃勃——舒飛廉《行人》
用自己的方式，講述未經(jīng)的年代——張悅?cè)弧独O》
無(wú)處不在的“不可思議”——許舜杰《不可思議的左手》
那些不曾記載的名字——張翎《勞燕》
真實(shí)與虛構(gòu)的博弈——梁鴻《梁光正的光》
向心與離心之間——讀何立偉新作
順乎心性的文學(xué)世界——關(guān)于孫颙和他的文學(xué)創(chuàng)作
作為詩(shī)人的批評(píng)者
李碧華：人魅如妖的奇情女子
曖昧的“非虛構(gòu)”
“在一個(gè)世界里感受，在另一個(gè)世界里命名”
“沒(méi)有繪畫我也許走不了那么遠(yuǎn)”——從黑塞的畫與《荒原狼》談起
橫截面
游蕩在荒誕與現(xiàn)實(shí)間的靈魂——羅貝托·波拉尼奧《遙遠(yuǎn)的星辰》
“我們來(lái)自遠(yuǎn)方，現(xiàn)在到站了”——西爾維婭·普拉斯《未來(lái)是一只灰色的海鷗》
“我是巴蒂，我冷”——杜魯門·卡波蒂《草豎琴》
舉重若輕的終極超脫——萊昂納德·科恩《渴望之書》
你為什么要放棄寫作？——恩里克·比拉—馬塔斯《巴托比癥候群》
人各有異，情有獨(dú)鐘——E.B. 懷特《人各有異》
生命本質(zhì)的譯者——普魯斯特《追尋逝去的時(shí)光（讀本）》
“一切都處于灰色地帶”——菲利普·克洛代爾《灰色的靈魂》
老去的青春——朱天文《傳說(shuō)》
“你不會(huì)停止生活，即使死亡必然來(lái)臨”——羅貝托·波拉尼奧《地球上*后的夜晚》
埃科的“氤氳”——翁貝托·埃科《埃科談文學(xué)》
飛鳥與魚——《伊塔諾·卡爾維諾短篇小說(shuō)集》
遺落在歷史迷霧中的愛(ài)與陰謀——馬迪亞斯·埃納爾《和他們說(shuō)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)王和大象》
呼吸之間，來(lái)日方長(zhǎng)——《來(lái)日方長(zhǎng)—阿爾都塞自傳》
我早已經(jīng)渾身濕透——萊昂納德·科恩《美麗失敗者》
卡明斯的六次“非演講”——卡明斯《我 ：六次非演講》
人性交錯(cuò)地帶的夢(mèng)魘——伊恩·麥克尤恩《*初的愛(ài)情，*后的儀式》
人生就是一樁懸案——瑪格麗特·阿特伍德《別名格蕾絲》
別樣且開(kāi)放的歷史圖景——埃德蒙·威爾遜《到芬蘭車站》
翻開(kāi)里層的靈魂，每一個(gè)都很孤獨(dú)——李煒《孤獨(dú)之間——一部另類藝術(shù)史》
“我來(lái)自遠(yuǎn)方，不存到達(dá)的希望”——基蘭·德賽《繼承失落的人》
紐約讓你想起了什么？——?jiǎng)趥愃埂げ悸蹇恕缎〕恰?br>喧囂背后的騷動(dòng)——吉爾伯特·阿代爾《戲夢(mèng)巴黎》
一場(chǎng)“非常”的聚會(huì)，一個(gè)人生“非凡”的橫截面——伯恩哈德·施林克《周末》
無(wú)法選擇，因?yàn)樯钊绱恕嗬ぐ枴ち_什《祖與占》
“我希望讀者從未讀過(guò)這樣的小說(shuō)”——東野圭吾《解憂雜貨店》
冥冥之中的默契——約翰·伯格《我們?cè)诖讼嘤觥?br>“閱讀是創(chuàng)作的共謀”——托馬斯·福斯特《如何閱讀一本小說(shuō)》
做自己的觀眾——納博科夫《塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活》
暗合心底的密碼——高更《諾阿諾阿—塔希提手記》
通往奧威爾文學(xué)世界的后樓梯——《奧威爾日記》
因?yàn)楣陋?dú)，所以完滿——保羅·喬爾達(dá)諾《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》
安妮的不凡與平凡——錫德·雅各布森、厄尼·科隆《安妮·弗蘭克》畫傳
中國(guó)藝術(shù)的“手繪地圖”——福開(kāi)森《中國(guó)藝術(shù)演講錄》
“小人物”們的芳華——嚴(yán)歌苓《芳華》
“真理從不簡(jiǎn)單，也并不清白”——薩拉 · 沃特斯《指匠》
時(shí)間的抵制者——普里莫·萊維作品集
真畫者
“眼睛”的蛻變
以黑暗繪光明
從馬蒂斯的剪紙談起
清晰與模糊之間——從印象派看繪畫藝術(shù)中的筆觸問(wèn)題
“他者”眼中的中國(guó)藝術(shù)——蘇立文的中國(guó)藝術(shù)研究
后記
塵埃里的我們，染有現(xiàn)實(shí)*深的底色——楊遙《補(bǔ)天余》
與人無(wú)限貼近的沉默——周嘉寧《你是浪子，別泊岸》
列車要開(kāi)往何方？——文珍《夜車》
“慢騰騰”的生機(jī)勃勃——舒飛廉《行人》
用自己的方式，講述未經(jīng)的年代——張悅?cè)弧独O》
無(wú)處不在的“不可思議”——許舜杰《不可思議的左手》
那些不曾記載的名字——張翎《勞燕》
真實(shí)與虛構(gòu)的博弈——梁鴻《梁光正的光》
向心與離心之間——讀何立偉新作
順乎心性的文學(xué)世界——關(guān)于孫颙和他的文學(xué)創(chuàng)作
作為詩(shī)人的批評(píng)者
李碧華：人魅如妖的奇情女子
曖昧的“非虛構(gòu)”
“在一個(gè)世界里感受，在另一個(gè)世界里命名”
“沒(méi)有繪畫我也許走不了那么遠(yuǎn)”——從黑塞的畫與《荒原狼》談起
橫截面
游蕩在荒誕與現(xiàn)實(shí)間的靈魂——羅貝托·波拉尼奧《遙遠(yuǎn)的星辰》
“我們來(lái)自遠(yuǎn)方，現(xiàn)在到站了”——西爾維婭·普拉斯《未來(lái)是一只灰色的海鷗》
“我是巴蒂，我冷”——杜魯門·卡波蒂《草豎琴》
舉重若輕的終極超脫——萊昂納德·科恩《渴望之書》
你為什么要放棄寫作？——恩里克·比拉—馬塔斯《巴托比癥候群》
人各有異，情有獨(dú)鐘——E.B. 懷特《人各有異》
生命本質(zhì)的譯者——普魯斯特《追尋逝去的時(shí)光（讀本）》
“一切都處于灰色地帶”——菲利普·克洛代爾《灰色的靈魂》
老去的青春——朱天文《傳說(shuō)》
“你不會(huì)停止生活，即使死亡必然來(lái)臨”——羅貝托·波拉尼奧《地球上*后的夜晚》
埃科的“氤氳”——翁貝托·埃科《埃科談文學(xué)》
飛鳥與魚——《伊塔諾·卡爾維諾短篇小說(shuō)集》
遺落在歷史迷霧中的愛(ài)與陰謀——馬迪亞斯·埃納爾《和他們說(shuō)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)王和大象》
呼吸之間，來(lái)日方長(zhǎng)——《來(lái)日方長(zhǎng)—阿爾都塞自傳》
我早已經(jīng)渾身濕透——萊昂納德·科恩《美麗失敗者》
卡明斯的六次“非演講”——卡明斯《我 ：六次非演講》
人性交錯(cuò)地帶的夢(mèng)魘——伊恩·麥克尤恩《*初的愛(ài)情，*后的儀式》
人生就是一樁懸案——瑪格麗特·阿特伍德《別名格蕾絲》
別樣且開(kāi)放的歷史圖景——埃德蒙·威爾遜《到芬蘭車站》
翻開(kāi)里層的靈魂，每一個(gè)都很孤獨(dú)——李煒《孤獨(dú)之間——一部另類藝術(shù)史》
“我來(lái)自遠(yuǎn)方，不存到達(dá)的希望”——基蘭·德賽《繼承失落的人》
紐約讓你想起了什么？——?jiǎng)趥愃埂げ悸蹇恕缎〕恰?br>喧囂背后的騷動(dòng)——吉爾伯特·阿代爾《戲夢(mèng)巴黎》
一場(chǎng)“非常”的聚會(huì)，一個(gè)人生“非凡”的橫截面——伯恩哈德·施林克《周末》
無(wú)法選擇，因?yàn)樯钊绱恕嗬ぐ枴ち_什《祖與占》
“我希望讀者從未讀過(guò)這樣的小說(shuō)”——東野圭吾《解憂雜貨店》
冥冥之中的默契——約翰·伯格《我們?cè)诖讼嘤觥?br>“閱讀是創(chuàng)作的共謀”——托馬斯·福斯特《如何閱讀一本小說(shuō)》
做自己的觀眾——納博科夫《塞巴斯蒂安·奈特的真實(shí)生活》
暗合心底的密碼——高更《諾阿諾阿—塔希提手記》
通往奧威爾文學(xué)世界的后樓梯——《奧威爾日記》
因?yàn)楣陋?dú)，所以完滿——保羅·喬爾達(dá)諾《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》
安妮的不凡與平凡——錫德·雅各布森、厄尼·科隆《安妮·弗蘭克》畫傳
中國(guó)藝術(shù)的“手繪地圖”——福開(kāi)森《中國(guó)藝術(shù)演講錄》
“小人物”們的芳華——嚴(yán)歌苓《芳華》
“真理從不簡(jiǎn)單，也并不清白”——薩拉 · 沃特斯《指匠》
時(shí)間的抵制者——普里莫·萊維作品集
真畫者
“眼睛”的蛻變
以黑暗繪光明
從馬蒂斯的剪紙談起
清晰與模糊之間——從印象派看繪畫藝術(shù)中的筆觸問(wèn)題
“他者”眼中的中國(guó)藝術(shù)——蘇立文的中國(guó)藝術(shù)研究
后記
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新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名 節(jié)選
與人無(wú)限貼近的沉默——周嘉寧《你是浪子，別泊岸》 讀周嘉寧的小說(shuō)，會(huì)感覺(jué)陷落在一個(gè)黑洞里，孤獨(dú)，無(wú)助，同時(shí)堅(jiān)強(qiáng)。愛(ài)爾蘭作家弗蘭克·奧康納說(shuō)：“短篇小說(shuō)*善于處理孤立的個(gè)人。”周嘉寧表達(dá)“孤立的個(gè)人”的方式，是轉(zhuǎn)而向內(nèi)，聚焦于人的內(nèi)心世界。即使沒(méi)有跌宕連貫的情節(jié)（事實(shí)上，她的短篇的大多數(shù)情節(jié)是缺損的，場(chǎng)景是倏忽而變的），我還是能感覺(jué)到一種強(qiáng)烈的畫面感。這畫面感緣于她小說(shuō)深處流淌出的一種色調(diào)。 黑灰嗎？這樣的冷色調(diào)似乎妥帖著周嘉寧小說(shuō)里的孤寂。然而明明，她的故事是熱鬧的。每一個(gè)人都過(guò)著獨(dú)特而獨(dú)立的生活。而她展現(xiàn)出來(lái)的是這生活的“橫截面”。讀她去年新出的短篇集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，感覺(jué)是在看“公路片”的合集。雖然故事的發(fā)生地各異，并非都在旅途，卻有著一種強(qiáng)烈的“不見(jiàn)前路，不知過(guò)往”的“在路上”之感。并且，常常戛然而止，仿佛突然將讀者遺棄在某個(gè)路口。 這篇《你是浪子，別泊岸》讓我感覺(jué)到周嘉寧在試圖改變些什么。盡管小說(shuō)所選擇的主角小元本身就是一個(gè)飄蕩無(wú)依的女孩子，天然適合安放周嘉寧以往所期傳達(dá)的感覺(jué)，盡管小說(shuō)依然延續(xù)周嘉寧常用的“我”作為敘述主體，卻不再具有她以往的小說(shuō)里給人的“若即若離”之感。 但我想，這“若即若離”之感不是周嘉寧主觀上要舍棄的。因?yàn)楣适碌闹黧w就是記敘“我”與小元的那幾次若即若離的相遇和交往。只是這一次，這些“若即若離”是為了移步換景地串聯(lián)起小元的生活和境遇變化。小元的故事不再無(wú)頭無(wú)尾。 與故事同樣完整和清晰起來(lái)的，還有周嘉寧在小說(shuō)中所要表達(dá)的主題。“距離”“放棄”“被放棄”“位置”這些就像是關(guān)鍵詞，不止一次地在文中出現(xiàn)。這讓我感覺(jué)這篇小說(shuō)的故事和人物依然是周嘉寧既往的偏好，但是，氣象和色調(diào)卻明朗起來(lái)。 我可以明白地觸摸到周嘉寧的講述背后蘊(yùn)藉著怎樣的主題思想—小元與“我”、小元與男友、小元與她的父親、小元的父親與母親、“我”與朋友們……這些雙雙對(duì)對(duì)出現(xiàn)的關(guān)系，在小說(shuō)中的分量有輕重，卻都是為了探究人與人之間的距離或者說(shuō)人在世界中的位置。我甚至覺(jué)得，從這些關(guān)鍵詞中，我們的“完形”心理就多少可以觸碰到這些思想。 這在既往周嘉寧的小說(shuō)尤其是短篇小說(shuō)中極其少見(jiàn)。 如果說(shuō)她以往的短篇，更像是沒(méi)有輪廓的“印象派”，需要讀者調(diào)動(dòng)自己的感官來(lái)還原物象，那么現(xiàn)在，她在意圖讓小說(shuō)中的人、事、思想的邊界清晰起來(lái)。 這種意識(shí)在她創(chuàng)作的**稿《你是浪子，別泊岸》中顯得更為外露。很重要的一處表現(xiàn)，在第二稿（現(xiàn)在大家看到的）中她曾提及的霍桑的小說(shuō)《威克菲爾德》，也出現(xiàn)在**稿中，只是位置不同—**稿在結(jié)尾： （小元說(shuō)：）“……我想到了那篇小說(shuō)的結(jié)尾。大概是講每個(gè)人都在世界 上有一個(gè)位置，個(gè)體與整體之間也被協(xié)調(diào)得十分微妙和妥帖，以至于個(gè)體 只要離開(kāi)自己的位置片刻，他就有永遠(yuǎn)失去自己位置的危險(xiǎn)。嗯，但是吸 引我的倒不是這個(gè)說(shuō)法，而是*后的*后，霍桑給這些人一個(gè)名字，他稱他 們?yōu)椹ぉび钪娴臈墐骸！薄 拔业陌职职。皇鞘裁戳瞬黄鸬睦俗印Ｋ贿^(guò)是一個(gè)被放棄的人。” （小說(shuō)結(jié)束） 到了第二稿，這一處被移到了小說(shuō)的中間，并且表達(dá)明顯不同： （小元說(shuō)：）“我是說(shuō)那個(gè)結(jié)局并不重要。……就像作者在結(jié)尾說(shuō)的， 每個(gè)人都在世界有一個(gè)位置，個(gè)體和整體之間也被協(xié)調(diào)得十分微妙 和妥帖，以至于個(gè)體離開(kāi)自己的位置片刻，就有永遠(yuǎn)失去位置的危險(xiǎn)。 所以*后作者給這些人起了一個(gè)名字──宇宙的棄兒。” （“我”說(shuō)：）“你是說(shuō)他和大雄（小元前男友）有相似的地方？” （小元說(shuō)：）“不，不。當(dāng)然不是。只是我們剛剛談起了善良。” 她突然沉默起來(lái)。 這其中的差異很可玩味。對(duì)作家而言，有時(shí)起意寫一部小說(shuō)，會(huì)有一個(gè)初始的原型意指。霍桑的小說(shuō)會(huì)不會(huì)是周嘉寧一開(kāi)始在構(gòu)思這部小說(shuō)時(shí)就定下的所要表達(dá)的主題元素之一？然而周嘉寧為什么要在第二稿中這么改動(dòng)？她是意識(shí)到了自己勾勒的邊線太濃重了，試圖做的轉(zhuǎn)變用力過(guò)猛了嗎？ 我還是喜歡她改后的格調(diào)。“她突然沉默起來(lái)”，這句話回復(fù)了周嘉寧小說(shuō)獨(dú)有的神秘氣質(zhì)，而不是**稿那樣赤裸裸地點(diǎn)題。 這些差異讓我開(kāi)始明白為什么周嘉寧以往的短篇明明色彩濃烈，傳遞出來(lái)的卻是冷色調(diào)。她的小說(shuō)的迷人之處就在于“沉默”。就像是莫奈的畫，明明用色明快，但是*終的物象是溶化于大氣之中的，所以會(huì)給人一種冷漠之感。周嘉寧以前的短篇無(wú)法讓人明白無(wú)誤地拿捏到她所要表達(dá)的主題，或者說(shuō)其實(shí)她所要傳達(dá)的就是這種奇異的冷漠感。用周嘉寧自己的話來(lái)說(shuō)“明明想要與人無(wú)限貼近，卻又忍不住懼怕親密”。 當(dāng)這一次，她的思想脈絡(luò)清晰起來(lái)之后，所傳遞的復(fù)雜感覺(jué)被沖淡了。表達(dá)思想和傳遞感覺(jué)似乎是一對(duì)無(wú)法調(diào)和的矛盾。至于她為何要做出這些改變，我想或許是她不想再繼續(xù)沉溺于內(nèi)心世界的描摹，想走出來(lái)，想面對(duì)更廣大的外界。如果是這樣，如此的改變應(yīng)該是一種在調(diào)試中的過(guò)渡。當(dāng)然這只是臆想。 用小說(shuō)為思想命名，恐怕是一件危險(xiǎn)的工作，用米蘭·昆德拉的話來(lái)說(shuō)，“發(fā)現(xiàn)唯有小說(shuō)才能發(fā)現(xiàn)的東西，乃是小說(shuō)唯一的存在理由”。那么，在一部小說(shuō)中能捕捉到關(guān)鍵詞，究竟是否是值得慶幸的事情呢？ ……
新書--述而批評(píng)叢書:感受即命名 作者簡(jiǎn)介
來(lái)穎燕，1980年生于上海，現(xiàn)任《上海文學(xué)》雜志編輯部主任。曾在《上海文化》《南方文壇》《山花》《周末畫報(bào)》《晶報(bào)·深港書評(píng)》等刊物發(fā)表文學(xué)評(píng)論。
商品評(píng)論(1條)
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