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影視編劇教程 版權(quán)信息
- ISBN：9787562190967
- 條形碼：9787562190967 ; 978-7-5621-9096-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
影視編劇教程 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本教材主要針對(duì)那些希望創(chuàng)作影視故事的人而編寫, 分別從以下方面闡述、講解了編劇應(yīng)具備的基本素質(zhì)和創(chuàng)作技巧: 影視編劇概述 ; 影視劇本構(gòu)思 ; 人物 ; 情節(jié)與沖突 ; 結(jié)構(gòu) ; 信息控制 ; 從故事梗概到分場(chǎng)景寫作 ; 新媒體劇劇作。
影視編劇教程 目錄
緒論 影視編劇概述
**節(jié) 影視編劇的工作
第二節(jié) 影視劇本的特性
第1章 影視劇本構(gòu)思
**節(jié) 影視劇創(chuàng)意
第二節(jié) 影視故事基本內(nèi)容的產(chǎn)生
第2章 人物
**節(jié) 故事中人物設(shè)計(jì)的體系
第二節(jié) 人物塑造
第三節(jié) 人物語(yǔ)言
第3章 情節(jié)與沖突
**節(jié) 情節(jié)的基本概念
第二節(jié) 情節(jié)線索
第三節(jié) 類型影視劇的情節(jié)模式
第四節(jié) 沖突
第4章 結(jié)構(gòu)
**節(jié) 多層復(fù)雜的劇作結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)與時(shí)空關(guān)系
第三節(jié) 戲劇性結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 非戲劇性結(jié)構(gòu)
第5章 信息控制
**節(jié) 故事吸引力與信息控制
第二節(jié) 情節(jié)設(shè)計(jì)技巧與信息控制
第三節(jié) 懸念與信息控制
第6章 從故事梗概到分場(chǎng)景寫作
**節(jié) 故事梗概
第二節(jié) 分場(chǎng)景寫作
第7章 新媒體劇劇作
**節(jié) 微電影劇作概述
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇劇作
參考文獻(xiàn)
后記
**節(jié) 影視編劇的工作
第二節(jié) 影視劇本的特性
第1章 影視劇本構(gòu)思
**節(jié) 影視劇創(chuàng)意
第二節(jié) 影視故事基本內(nèi)容的產(chǎn)生
第2章 人物
**節(jié) 故事中人物設(shè)計(jì)的體系
第二節(jié) 人物塑造
第三節(jié) 人物語(yǔ)言
第3章 情節(jié)與沖突
**節(jié) 情節(jié)的基本概念
第二節(jié) 情節(jié)線索
第三節(jié) 類型影視劇的情節(jié)模式
第四節(jié) 沖突
第4章 結(jié)構(gòu)
**節(jié) 多層復(fù)雜的劇作結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)與時(shí)空關(guān)系
第三節(jié) 戲劇性結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 非戲劇性結(jié)構(gòu)
第5章 信息控制
**節(jié) 故事吸引力與信息控制
第二節(jié) 情節(jié)設(shè)計(jì)技巧與信息控制
第三節(jié) 懸念與信息控制
第6章 從故事梗概到分場(chǎng)景寫作
**節(jié) 故事梗概
第二節(jié) 分場(chǎng)景寫作
第7章 新媒體劇劇作
**節(jié) 微電影劇作概述
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇劇作
參考文獻(xiàn)
后記
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影視編劇教程 節(jié)選
《影視編劇教程》： 一、影視故事與創(chuàng)作者 肯尼斯·伯克說過：“故事是人生**的設(shè)備。”故事是文學(xué)體裁的一種，側(cè)重于事件過程的描述，強(qiáng)調(diào)情節(jié)的生動(dòng)性和連貫性，較適合于口頭講述已經(jīng)發(fā)生的事或者想象的故事。而我們所要講的影視故事與此“故事”存在著其特有的共通性和差異性。 業(yè)內(nèi)人士常說：“一個(gè)好的故事不一定成就一部精彩的電影，但一部精彩的電影必然有一個(gè)好的故事。”就像被譽(yù)為編劇行業(yè)的“紅寶書”的羅伯特·麥基所著的《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中所說：“講故事這個(gè)行當(dāng)里根本就沒有什么難解的奧秘。事實(shí)上，乍看起來(lái)，在銀幕上講故事似乎是輕而易舉之事。但是，當(dāng)你一步一步地接近其中心，一個(gè)場(chǎng)景接著一個(gè)場(chǎng)景地努力著要把故事講好時(shí)，這個(gè)任務(wù)就變得越來(lái)越艱難，因?yàn)槲覀円庾R(shí)到在銀幕上絕對(duì)沒有藏拙之地。”影視故事的創(chuàng)作者，也就是麥基所指的銀幕劇作家不能像小說家一樣，可以用任何模糊或直觀的方式與語(yǔ)言來(lái)告訴觀眾關(guān)于這件事情與這個(gè)故事該想什么或如何感覺。 一個(gè)故事是思想充滿活力的證據(jù)，是將思想轉(zhuǎn)換為動(dòng)作的結(jié)果。故事的事件結(jié)構(gòu)是一種手段，創(chuàng)作者首先通過它來(lái)表達(dá)自己的思想，然后再證明自己的思想。當(dāng)觀眾被迫聽這些思想討論時(shí)，他們很少會(huì)感興趣，而且絕不會(huì)相信。故事的意義就是要做到從不解釋，無(wú)論悲喜，通過具有情感表現(xiàn)力的故事高潮來(lái)進(jìn)行戲劇化的表達(dá)。 對(duì)于影視故事的創(chuàng)作者（畢竟有許多人還稱不上銀幕劇作家）而言，理解和創(chuàng)造故事的能力對(duì)是否能在這個(gè)行業(yè)成功地生存有著重要意義。誠(chéng)如麥基所言，天才作家寫不出好作品不外乎兩個(gè)原因：要么是被一個(gè)他們覺得非證明不可的觀念所蒙蔽；要么是被一種他們必須表達(dá)的情感所驅(qū)策。而天才作家寫出好作品一般是因?yàn)檫@個(gè)原因：他們被一種要打動(dòng)觀眾的欲望所感動(dòng)。 在影視故事創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者自身的敏感度也是極其重要的，這種敏感度恰恰要求故事的獨(dú)創(chuàng)性與現(xiàn)實(shí)性，同時(shí)受制于影視故事創(chuàng)作者的認(rèn)知度與市場(chǎng)需求。 獨(dú)創(chuàng)性是內(nèi)容和形式的融合——獨(dú)具特色的主題選擇加上獨(dú)具匠心的故事形態(tài)。內(nèi)容（場(chǎng)景、人物、思想）和形式（事件的選擇和編排）相輔相成、相得益彰，而且相互影響。一手把握內(nèi)容，一手精于形式，作家便可以雕琢故事。當(dāng)你反復(fù)推敲故事材質(zhì)時(shí)，故事形態(tài)便會(huì)自行重塑。當(dāng)你玩味故事形態(tài)時(shí)，心智和情感的精靈便會(huì)漸漸浮出。 “攝影鏡頭是可怕的X光機(jī)器，任何虛假的東西都逃不過它的透視。”麥基書中的這句話總結(jié)得十分到位，攝影機(jī)能將生活放大，故而能使人或事的每一個(gè)小細(xì)節(jié)都暴露無(wú)遺，使得整個(gè)事件漏洞百出。而這恰好突出了尤為可貴的現(xiàn)實(shí)性。 一個(gè)優(yōu)秀的影視故事創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)是惜字如金的。影視故事創(chuàng)作要杜絕省力的巧合和經(jīng)不起推敲的動(dòng)機(jī)，杜絕笨拙的糾葛和強(qiáng)加于人的懸念和震驚，學(xué)會(huì)亦莊亦諧、悲喜交加地去融人生活、洞察社會(huì)，才能更好地適應(yīng)市場(chǎng)需求。畢竟，成功的影視故事總是能夠從現(xiàn)實(shí)背景中不斷獲得新的解釋，這可以說是得益于人性的豐厚，使得每個(gè)人都能夠從中觀照到自己。 ……
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