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編劇學(xué)詞典 版權(quán)信息
- ISBN：9787549621477
- 條形碼：9787549621477 ; 978-7-5496-2147-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
編劇學(xué)詞典 本書特色
A. 《編劇學(xué)辭典》由姚扣根教授和陸軍教授聯(lián)合編著,權(quán)威性高；
B. 符合編劇入門者的知識需求，行文準(zhǔn)確而不艱深，深入淺出；
C.內(nèi)容全面，全書基本集聚了編劇專業(yè)的常用術(shù)語，實為編劇人不可或缺的參考工具。
編劇學(xué)詞典 內(nèi)容簡介
本書共分為5個部分, 主要內(nèi)容包括: 劇作元素、劇作結(jié)構(gòu)、劇作技巧、劇作類型、劇作論著。
編劇學(xué)詞典 目錄
序
一、劇作元素 / 1
二、劇作結(jié)構(gòu) / 102
三、劇作技巧 / 127
四、劇作類型 / 205
五、劇作論著 / 260
展開全部
編劇學(xué)詞典 節(jié)選
中文名稱：沖突
英文名稱： Conflict
沖突，是戲劇的重要特征，是戲劇性的重要因素。法國戲劇理論家布倫退爾曾說“沒有沖突就沒有戲”。文學(xué)作品中的沖突，是生活矛盾的藝術(shù)反映。劇作家把社會生活中的矛盾經(jīng)過選擇、集中和加工，真實地體現(xiàn)在戲劇作品中，即戲劇沖突
黑格爾認為，戲劇是以目的和人物性格的沖突，以及這種斗爭的必然解決為中心的，可概括為“性格沖突論”；布倫退爾認為，戲劇沖突的本質(zhì)是“意志沖突”；勞遜則認為，戲劇沖突的基本特征是自覺意識，并與其發(fā)生的社會性沖突。各說不一，影響較大的有三種：意志沖突、性格沖突與社會沖突。
戲劇沖突不僅表現(xiàn)主題，而且構(gòu)成劇本情節(jié)的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格、反映生活本質(zhì)、揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，是多種多樣的，一般有三種情況：①可能表現(xiàn)為不同人物之間的沖突(抵觸、矛盾和斗爭)，有人把這種方式稱之為“外部沖突”。②也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突，有人把它稱為“內(nèi)部沖突”。戲劇沖突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。③還可能表現(xiàn)為人物同環(huán)境 (社會的和自然的)之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。
動作與沖突具有不可分割的關(guān)系。在劇本中，沖突不僅決定著動作的內(nèi)容和方向，而且只有沖突充分展開才能使參與沖突的各個人物的動作不斷發(fā)展下去，因果相承，首尾相連。集中的沖突，可幫助作家從人物雜亂的動作線索中理出頭緒、確立主腦。沖突使人物的動作具有明確的目的、集中統(tǒng)一、不斷發(fā)展；動作使沖突及其發(fā)展進程具體、直觀地體現(xiàn)出來。
情節(jié)與沖突也有緊密的聯(lián)系：一、情節(jié)發(fā)展的線索和戲劇沖突的線索不可分離；二、情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個部分的涵義不同于一般故事的開頭結(jié)尾，實際上是戲劇沖突的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，離開戲劇沖突也就不存在情節(jié)的發(fā)展。
戲劇沖突也是揭示人物感情的基礎(chǔ)，沒有沖突就不可能產(chǎn)生人物的真情實感。
高潮是戲劇沖突理論的精髓。勞遜提出了“從高潮看統(tǒng)一性”的觀點。許多話劇作品，迅速展開戲劇沖突，不斷向前推進，直至高潮。
編劇學(xué)詞典 作者簡介
《編劇學(xué)辭典》由姚扣根教授和陸軍教授聯(lián)合編著。
姚扣根教授多年從事影視創(chuàng)作和教學(xué)，陸軍教授多年從事戲曲話劇創(chuàng)作和教學(xué)，兩位教授均系上海戲劇學(xué)院博士生導(dǎo)師、學(xué)科帶頭人。其中姚扣根教授的《電視劇寫作概論》曾被教育部列為“十一五”國家級規(guī)劃教材；陸軍教授的教材《編劇理論與技巧》曾獲上海市普通高校優(yōu)秀教材一等獎。
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