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![晚清戲曲的變革-[增訂版]](http://image12.bookschina.com/2018/20180822/B7845603.jpg)
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晚清戲曲的變革-[增訂版] 版權信息
- ISBN：9787020134977
- 條形碼：9787020134977 ; 978-7-02-013497-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
晚清戲曲的變革-[增訂版] 本書特色
傳統戲曲今天通常被視為高雅藝術。然而，溯洄至明清尤其是清乾隆以后直至民國，戲曲只是其時一種社會娛樂形式，承擔著與今日影視業、娛樂圈相同的功能，離不開票房經濟的考慮，也少不了對“明星八卦”的炒作。本書鉤沉晚清戲曲種種細節，以豐富的材料和令人耳目一新的描述，對以往戲曲史所忽略的諸多問題進行了考察，還原戲曲*繁榮之時的原生狀態，重新構建了一個活生生的戲曲環境。 沒有細節的歷史和沒有故事的人生一樣，乏味而無趣。晚清社會史、娛樂史和文化史，從未如此生動。
晚清戲曲的變革-[增訂版] 內容簡介
傳統戲曲今天通常被視為高雅藝術。然而，溯洄至明清尤其是清乾隆以后直至民國，戲曲只是其時一種社會娛樂形式，承擔著與今日影視業、娛樂圈相同的功能，離不開票房經濟的考慮，也少不了對“明星八卦”的炒作。么書儀著的《晚清戲曲的變革（增訂版）》鉤沉晚清戲曲種種細節，以豐富的材料和令人耳目一新的描述，對以往戲曲史所忽略的諸多問題進行了考察，還原戲曲*繁榮之時的原生狀態，重新構建了一個活生生的戲曲環境。沒有細節的歷史和沒有故事的人生一樣，乏味而無趣。晚清社會史、娛樂史和文化史，從未如此生動。
晚清戲曲的變革-[增訂版] 目錄
自序
一 清代皇家劇團和宮廷演劇的變革
（一）景山、南府的兩大皇家劇團
（二）乾隆時期：清代**次戲曲高潮
（三）“弘歷熱河行官觀劇圖”的史事
（四）清代宮廷的“節戲”
（五）道光時代：升平署的建立
（六）成豐時代：新的演劇制度
（七）西太后時期：清代的第二次戲曲高潮
（八）西太后時代的“內廷供奉”
（九）結語
附錄：漫談“跳加官”
二 徽班進京對晚清北京戲曲的影響
（一）開場方式與劇目安排
（二）后臺衣箱的分類管理
（三）歌郎營業的出現
附錄：徽班研究中的幾個問題
三 明清演劇史上男旦的興衰
（一）明代中晚期的男旦
（二）乾隆年間的男旦
（三）清末民初的“四大名旦”
四 晚清戲曲與北京南城的“堂子”
（一）晚清作為娛樂業的“堂子”
1.相關用語的含義
2.“打茶圍”行業的來歷、形成和興旺
3.“打茶圍”的方式和歌郎的服務
4.以青春作為代價的暴利行業
5.歌郎的前途
6.“打茶圍”的價格
7.歌郎的挑選和培訓
8.晚清“堂子”的盛況與變化
9.“堂子”的衰敗和終結
（二）晚清作為戲鑿“科班”的“堂子”
1.道、成、同、光四朝名伶的出身
2.同、光時期“堂子”作為“科班”的職能
3.晚清“堂子”的生存情況
4.“堂子”的興盛和衰敗
（三）戲曲史敘述中的“堂子”
1.舊中國（含香港、臺灣）對于“堂子”的敘述
2建國以后“戲曲史”對于“堂子”的敘述
3.“戲曲史”上的“盲點”
附錄：明清北京內城、外城示意圖
五 晚清關公戲演出與伶人的關羽崇拜
（一）清代關公戲演出：禁令與熱潮的交替
（二）光緒年間關公戲演出的鼎盛和禁忌
1.對作為角色的關公的禁忌
2作為劇中人關公造型的義涵
3.演員心理上的敬畏
4.觀眾的期待
（三）關公戲鼎盛的社會文化原因
六 晚清優伶社會地位的變化
（一）清代各朝有關戲曲和“優伶”的律令和執行
（二）晚清帝王對于優伶態度的變化
（三）晚清“內廷供奉”們的殊榮
（四）晚清官府執行有關優伶“定制”的松動
（五）晚清“名伶”經濟、社會地位的改變
七 晚清的觀劇指南與戲曲廣告
（一）道光至光緒間出版的《都門紀略》
（二）嘉慶、道光年間的“花譜”熱
1.嘉、道年間刊刻“花譜”的盛況
2.“花譜”作者的構成
3.“花譜”的性質和運作
4.撰寫“花譜”的文人與伶人的新關系
5.“花譜”的影響
（三）楊掌生和他的《京塵雜錄》
1.楊掌生經歷的科場事件
2.楊掌生進京之后的經歷
3.“花譜”四種的寫作和內容
八 清末民初至二十世紀二、三十年代的北京娛樂圈
（一）晚清的北京南城
1.晚清南城的仕商云集
2.晚清南城的會館興旺
3.晚清南城的飯莊和苑囿
4.晚清南城的戲園和“堂子”
（二）二十世紀二、三十年代的京師娛樂中心——大柵欄
1.南城大柵欄一帶的名伶住處
2.南城大柵欄附近的戲園子
3.二十世紀二、三十年代京師的戲迷
（三）二十世紀二、三十年代北平的“時髦”
1.“中央公園夕陽漫步”
2.“真光聽梅蘭芳唱平劇”
3.“北京飯店跳交際舞”
（四）京劇名票、貴公子袁寒云
1.袁克文的母親和名號
2.袁克文“極端反對”袁世凱稱帝？
3.“近代曹子建袁寒云”
4.“昔夢已非，新歡又墜”
5.悲歌一曲四座驚
附錄一：道光二十五年、同治三年《都門紀略》記載的京師19個*著名的戲園子分布示意圖
附錄二：《京塵雜錄》所記嘉慶末至道光間南城48個著名“堂子”所在的18條街道（春家胡同除外）
九清末民初日本的中國戲曲愛好者
（一）報人過聽花和他的《中國劇》
（二）波多野乾一和他的《支那劇匕其名優》
（三）二十世紀之初寄居北平的日本戲曲愛好者
附錄一：中國戲劇評論家辻聽花
附錄二：辻聽花重要活動編年
引用書目
后序
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晚清戲曲的變革-[增訂版] 作者簡介
么書儀，1946年1月生于北京，1963年畢業于北京師大女附中，1968年畢業于北京大學中文系文學專業，1981年畢業于中國社會科學院研究生院文學系元明清專業，進入中國社會科學院文學研究所古代室，研究方向為元代文學、清代戲曲，2006年退休。主要著作有《元代文人心態》、《中國古代文體叢書——戲曲》、《元人雜劇與元代社會》、《兩意集》（與人合作）、《兩億集》（與人合作）、《晚清戲曲的變革》、《程長庚·譚鑫培·梅蘭芳——清代至民初京師戲曲的輝煌》、《尋常百姓家》、《見聞與記憶》、《中國戲曲》等。
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