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稻草人手記 版權(quán)信息
- ISBN：9787530214831
- 條形碼：9787530214831 ; 978-7-5302-1483-1
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
稻草人手記 本書特色
她以一支筆堅(jiān)持看守個(gè)人文字上的簡(jiǎn)單和樸素；從遙遠(yuǎn)的撒哈拉到敦煌戈壁，她不隨波逐流，也不詮釋人生，只做生活的見證者。她是我們心中浪漫、灑脫、真性情的永遠(yuǎn)的三毛，永恒的傳奇。《稻草人手記》是三毛離開撒哈拉之后文字的結(jié)集，可謂“后撒哈拉”時(shí)代愛的注腳。
稻草人手記 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《稻草人手記》是三毛定居加納利群島時(shí)的生活記錄。她離開時(shí)局動(dòng)蕩的撒哈拉，尋到了心中的夢(mèng)幻家園，回歸于作為妻子、兒媳、女兒的日常。大胡子荷西、親愛的婆婆大人、惱人的賣花女、小巨人達(dá)尼埃……每一日圍繞身邊的各色人物，幫她筑起了多彩的生活。她以妙筆捕捉各種生活趣味，每一件瑣碎小事、每一個(gè)人、每一道午后的流光，都有情味，都活了起來(lái)，都是愛的注腳。
稻草人手記 目錄
序言
江洋大盜
平沙漠漠夜帶刀
逍遙七島游
一個(gè)陌生人的死
大胡子與我
親愛的婆婆大人
這樣的人生
士為知己者死
警告逃妻
這種家庭生活
塑膠兒童
賣花女
守望的天使
相思農(nóng)場(chǎng)
巨人
書信（加納利·臺(tái)灣）
一九七五年十一月一日
一九七五年十二月五日
一九七六年二月二十五日
一九七六年三月二十六日
一九七六年八月十日
江洋大盜
平沙漠漠夜帶刀
逍遙七島游
一個(gè)陌生人的死
大胡子與我
親愛的婆婆大人
這樣的人生
士為知己者死
警告逃妻
這種家庭生活
塑膠兒童
賣花女
守望的天使
相思農(nóng)場(chǎng)
巨人
書信（加納利·臺(tái)灣）
一九七五年十一月一日
一九七五年十二月五日
一九七六年二月二十五日
一九七六年三月二十六日
一九七六年八月十日
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稻草人手記 相關(guān)資料
有些本來(lái)是含義美好的名詞，用得濫了，也就變成庸俗不堪了。才子才女滿街走是一個(gè)例子，銀幕、熒幕上的奇女子頻頻出現(xiàn)也是一個(gè)例子。我本來(lái)不想把這種已經(jīng)變得俗氣的銜頭加在三毛身上的，但想想又沒(méi)有什么更適合的形容，那就還是稱她為奇女子吧。“奇”的正面意思應(yīng)是“特立獨(dú)行”，按辭海的解釋，即志行高潔，不肯隨波逐流之謂也。
——作家梁羽生
我認(rèn)為三毛作品之所以動(dòng)人，不在文字的表面，不在故事的機(jī)趣，也不在作者特殊的生活經(jīng)驗(yàn)，而是在這一切背后所蘊(yùn)藏的作者的那顆愛心。我喜歡她對(duì)所見到的悲苦小人物的那種感同身受的入微觀察，我更欣賞她路見不平拔刀相助時(shí)對(duì)人性惡的一面的鞭笞。這是我們現(xiàn)代散文中所少見的，很少有作品能夠給我這樣的感受。
——詩(shī)人痖弦
被文明捆綁著的人，多慣于世俗的繁瑣，迷失而不自知，讀三毛的作品，發(fā)現(xiàn)一個(gè)由生命所創(chuàng)造的世界，像開在荒漠里的繁花，她把生命高高舉在塵俗之上，這是需要靈明的智慧和極大的勇氣的。
——作家司馬中原
三毛對(duì)生命的看法與常人不同，她相信生命有肉體和死后有靈魂兩種形式。她自己理智地選擇追求第二階段的生命形式，我們應(yīng)尊重她的選擇，不用太悲哀。
——作家倪匡
三毛豈僅是一個(gè)奇女子？三毛是山，其倔強(qiáng)堅(jiān)硬，令人肅然起敬。三毛是水，漂流過(guò)大江南北，許多國(guó)家。三毛是一幅山水畫，閑云野鶴，優(yōu)哉游哉。三毛當(dāng)然更是一本書，只要你展開，就能渾然忘我，憂愁煩惱一掃而空，仿佛自己已告別“俗世”，走進(jìn)了一個(gè)趣味盎然的“卡通世界”和“漫畫王國(guó)”，所以三毛自然也是一出戲，人生中的一出難得看到的好戲。
——作家隱地
十幾年過(guò)去，她雖不落地，卻也生了根，她變成了一個(gè)女子，能烤蛋糕，能洗衣服，能在沙漠中把陋室住成行宮，能在海角上把石頭繪成萬(wàn)象，她仍浪漫，卻被人間煙火熏成斑斕動(dòng)人的古褐色。
——作家張曉風(fēng)
臺(tái)灣女作家三毛自傳性散文作品為什么那么膾炙人口？也在于她不經(jīng)意之間寫出了客觀世界和主體心靈的特殊強(qiáng)度。茫茫的撒哈拉大沙漠，荒涼、原始、險(xiǎn)惡、古怪、神秘，它幾乎象征著客觀世界的全部未開發(fā)性。然而主體心靈更是堅(jiān)硬奮發(fā)，女作家以一個(gè)婉弱的東方女性，主動(dòng)地選擇了這么一個(gè)客觀環(huán)境來(lái)體驗(yàn)自己對(duì)于世界和人類的熾烈熱情，它幾乎象征著人——哪怕是從出身地域，從性別和形態(tài)，從所受教育和所染氣質(zhì)來(lái)說(shuō)很雅馴秀潔的人，對(duì)于一種超越國(guó)別、超越文明界限的征戰(zhàn)精神。于是，舒卷的文筆也有了金剛鉆般的重量和光澤。
——作家余秋雨
許多年里，到處逢人說(shuō)三毛，我就是那其中的讀者，藝術(shù)靠征服而存在，我企羨著三毛這位真正的作家。
——作家賈平凹
很多人批評(píng)三毛，認(rèn)為她只是在自己的小天地作夢(mèng)，我不以為然。基本上，文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)人性靈升華的高度表現(xiàn)，她既能升華出這樣的情感，就表示她有這樣的層次，這比起很多作家，我覺得她在靈性上要高出很多。
——演員、作家胡因夢(mèng)
通常我和一個(gè)人見面，很容易記住對(duì)方的穿著打扮，但是和三毛卻不一樣。我被她的氣韻所吸引。她那柔軟多情的聲音，她對(duì)情感的纖細(xì)和敏感，她不惜一切的追求她向往的愛情，她也喜歡談?wù)撊耸篱g的愛恨情仇和悲歡離合。雖然我們見面不超過(guò)十次，但是每次她都能帶給我強(qiáng)烈的感受。
——演員林青霞
三毛的好，一半在文字，一半在她獨(dú)特壯闊的生活方式。她滿足了我們對(duì)自身生活的幻想——從撒哈拉沙漠的生活，到和荷西的愛情。
——作家蔣方舟
稻草人手記 作者簡(jiǎn)介
三毛（1943~1991），本名陳懋平，因?yàn)閷W(xué)不會(huì)寫“懋”字，就自己改名為陳平。旅行和讀書是她生命中的兩顆一級(jí)星，快樂(lè)與疼痛都夾雜其中，而寫作之初純粹是為了讓父母開心。她踏上廣袤的撒哈拉，追尋前世的鄉(xiāng)愁，和荷西在沙漠結(jié)婚，從此寫出一系列風(fēng)靡無(wú)數(shù)讀者的散文作品，把大漠的狂野溫柔和活力四射的婚姻生活，淋漓盡致展現(xiàn)在大家面前，“三毛熱”迅速?gòu)呐_(tái)港橫掃整個(gè)華文世界。然而荷西的突然離世，讓她差點(diǎn)要放棄生命，直到去了一趟中南美旅游，才終于重新提筆寫作。接著她嘗試寫劇本、填歌詞，每次出手必定撼動(dòng)人心。直到有一天，她又像兒時(shí)那樣不按常理出牌，流浪到了遙遠(yuǎn)的天國(guó)。
商品評(píng)論(10條)
- 主題：一般，不推薦買
字偏小，紙張和印刷都不行。 內(nèi)頁(yè)上下空白極大，行間距卻很小，字又小，整篇像擠在一起，觀感很不舒服。 內(nèi)里沒(méi)有任何設(shè)計(jì)，就是白紙黑字，連標(biāo)題都毫無(wú)突出。 這樣的軟皮薄書，不知道出版時(shí)是怎么有臉定價(jià)32的。說(shuō)實(shí)話現(xiàn)在用22的價(jià)格買到我都覺得買貴了，這整體質(zhì)量15差不多。 唯一慶幸是即便沒(méi)在滿減活動(dòng)里我也先買了這一本，因?yàn)檫@周的滿減有該系列的好幾本，如果我沒(méi)先買這周肯定全買，最后被這種質(zhì)量氣哭。 喜歡三毛的書，一直想收藏，如今看來(lái)至少得有實(shí)物圖才能買。
- 主題：三毛系列作品之一
這本《稻草人手記》是北京文藝出版社出版的三毛全集中的第三集，認(rèn)識(shí)三毛始于她的《撒哈拉的故事》，寫得很好，帶讀著置身其中，領(lǐng)略異域風(fēng)情，當(dāng)時(shí)撒哈拉還是西屬撒哈拉，一窺那里的風(fēng)土人情。 之后，陸續(xù)收了幾本三毛的書，包括這本《稻草人手記》。這本書是寫于撒哈拉已被摩洛哥占領(lǐng)，因此三毛和荷西離開了撒哈拉，搬去加納利島居住，發(fā)生的一些趣事。 這本書給我印象最深的一篇是《警告逃妻》，三毛一氣之下回了臺(tái)灣，大胡子——荷西從剛開始的焦急擔(dān)心，說(shuō)盡好話，噓寒問(wèn)暖，不惜給丈母娘和三毛寫信，讓她快點(diǎn)回家。三毛不理不睬，樂(lè)不思蜀。大胡子——荷西見狀，（在三毛不在的時(shí)候，荷西天天吃白煮蛋，呵呵~~）沒(méi)有效果，于是使計(jì)，給三毛弄出來(lái)一個(gè)假想敵，果不其然，三毛著急了，沒(méi)多久，就回到了加納利島大胡子——荷西的身邊。 看著三毛和荷西之間的愛情的一點(diǎn)一滴，有趣之余覺得感動(dòng)。只是后來(lái)荷西就那樣永遠(yuǎn)地離開了三毛，讓三毛猝不及防，為她心碎。 荷西離開后三毛的文章風(fēng)格就帶著沉重和憂傷了，不像前期的作品，樂(lè)觀積極向上，正能量滿滿了，所以都不太敢看三毛后期的作品。
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