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在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787531690313
- 條形碼：9787531690313 ; 978-7-5316-9031-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 本書特色
★ 伊塔洛·卡爾維諾是20世紀(jì)意大利著名作家和文學(xué)批評家，他終生致力于小說形式和內(nèi)容的創(chuàng)新與探索，他那奇特和充滿想象力的寓言作品使他成為20世紀(jì)重要的意大利小說家之一，被稱為第二次世界大戰(zhàn)后意大利“極獨特、極有想象力”的作家；
★ 他每一部作品都充滿了天馬行空的想象與令人拍案的構(gòu)思。無論上一部作品獲得了怎樣巨大的成功，他都能夠推陳出新，在下一部作品中找到截然不同的、更為新穎的創(chuàng)意；
★ “當(dāng)我覺得人類的王國不可避免地要變得沉重時，我總想我是否應(yīng)該像珀爾修斯那樣飛向另一個世界。”但他不是要飛到“幻想與非理性的世界”去，而是“換一個角度去觀察這個世界”，用科學(xué)的邏輯與認(rèn)識方法去看世界，給虛構(gòu)的文學(xué)提供實在的證明。卡爾維諾烏托邦想象的誕生源地亦可到用科學(xué)觀察世界的認(rèn)知法中追溯；
★ 卡爾維諾提出作家要用自己的眼睛和心靈去觀察世界，體驗社會生活，這種作家自身進(jìn)行的體驗會使得作品打上作者自身深刻的烙印；
★ 卡爾維諾是一個善于“織網(wǎng)”的作家，在他的作品中從來不存在單一、線性的敘事方式，而是始終呈現(xiàn)出零散、網(wǎng)絡(luò)般的敘事片段組合，他將這種網(wǎng)狀的敘事片段編織在文本中，使作品敘事和寓意更加繁雜。
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在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 內(nèi)容簡介
本書著眼于卡爾維諾寫作實踐的核心，從一個歷史瞬間的視角，探討了我們文化大廈的崩潰和大部分建立在文化理念基礎(chǔ)上的實驗的失敗。我們將試圖確認(rèn)一些卡爾維諾所聽到的聲音，這些“聲音”，他創(chuàng)造出來講給他想象中的聽眾們。穿透這聲音，不變的問題探究從來沒有明確的答案一一關(guān)于卡爾維諾和在意大利寫作的其他文學(xué)實踐者之間的關(guān)系。卡爾維諾在意大利傳統(tǒng)里深深扎根，但他也是一個敏感的批評家和顛覆者。他和面對各種“主義”的矛盾心理之間意義深厚的關(guān)聯(lián)，已經(jīng)表明了他自己。對于卡爾維諾的讀者們，引領(lǐng)他們進(jìn)入小說迷宮的，主要是他對講故事的愛和對這愛的力量之信任。
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 目錄
序 言／001
交錯的命運之城—一篇故事形式的序言／001
前 言／007
**章 文學(xué)和懷疑 / 001
第二章 測量師 / 038
第三章 幸存者，或田園詩的拒絕 / 071
第四章 講故事／112
第五章 在垃圾和秩序之間／149
第六章 新月之下 ／172
書目信息／199
歷史注解／199
參考文獻(xiàn)（一）／202
參考文獻(xiàn)（二）／207
交錯的命運之城—一篇故事形式的序言／001
前 言／007
**章 文學(xué)和懷疑 / 001
第二章 測量師 / 038
第三章 幸存者，或田園詩的拒絕 / 071
第四章 講故事／112
第五章 在垃圾和秩序之間／149
第六章 新月之下 ／172
書目信息／199
歷史注解／199
參考文獻(xiàn)（一）／202
參考文獻(xiàn)（二）／207
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在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 節(jié)選
《在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事》： 他提醒我們，通過變化的技術(shù)影響寫作，已經(jīng)造成了由戲劇到電影隱喻的轉(zhuǎn)移。他也強調(diào)了冥想的重要性，他通過蒙塔萊詩歌結(jié)尾韻律的微妙變化，提出了建議，關(guān)于此，我愿意證明，它將會通過卡爾維諾關(guān)于《帕洛馬爾》[《帕洛馬爾先生》（Mr．Palomm．）]的文章演變并行。如果我們想證明卡爾維諾藝術(shù)旅行的連貫性，這種連貫性在所有主要藝術(shù)世界的中心，這些“蒙塔萊式”的文章將會服務(wù)于主要的支撐材料。 這意外碰到的奇跡在每一天的生活中和啟示中，像是突然的一個簡報，屬于一種分歧和孤獨，必然地創(chuàng)造懸念，導(dǎo)致關(guān)于世界出現(xiàn)可靠性的懷疑”，而且造成了一種來自“現(xiàn)實”的疏遠(yuǎn)，一種態(tài)度，在觀念上適合于分離觀察。卡爾維諾的人物角色之一稱它為“一個和世界之間謹(jǐn)慎的、受限的關(guān)系”（《短篇小說集》，第350頁）。那種距離是想象必要的根源，存在于所有作者的中心。如果我們回到蒙塔萊的《人造大理石》，世界通過透明的水觀察，大海的底部隱匿著令人不安的事物：“他看著世界能夠被一瞥到底，它的輪廓扭曲，猶如在鏡頭之下（《墨魚骨》，重點強調(diào)）。”卡爾維諾反復(fù)地運用了蒙塔萊鏡頭的隱喻、扭曲，盡管它讓視覺更清晰。但是他操縱了它并改造了它。談及贊成契訶夫（Chekov）的小說，他運用了巧妙的辯論語氣，當(dāng)他寫到文學(xué)被期待去看世界，通過“一個清楚的鏡頭，不隱瞞我們世界任何的消極面，但是不會產(chǎn)生我們被他們打敗的感覺”（《石頭之上》，第27—28頁）。同樣鏡頭的圖像經(jīng)常履行著一種符號功能，卡爾維諾以各種各樣的封閉形式在世界含糊的強調(diào)下提供他的敘事。一些例子可見于《大魚，小魚》（Tesei擴ossl：pesci piceoli）、《阿根廷螞蟻》（土o．formicaargenti．na）、《一個游泳者的冒險》（L’awentura di una bagnante）和《一個詩人的冒險》（L’avventura di un poeta），且我們可以舉例，幾篇他早期的文章保留了其他的章節(jié)和一些對后期作品的考慮，諸如《帕洛馬爾》。人們可以說，卡爾維諾理解世界負(fù)面事物的敏銳，不能抹去他有活力記憶的意識和幽默感，他曾在史詩中、在騎士精神的故事中、在冒險中和屬于早期文學(xué)傳統(tǒng)的旅行故事中找到它，作為一名年輕讀者，那讓他著迷。 因此，對于循環(huán)韻律的訓(xùn)練、詞匯的選擇和想象、一些主題的模式方面，蒙塔萊的詩歌找到丫在卡爾維諾作品中的批評以及一個轉(zhuǎn)換的存在。其中，那些主題提供了關(guān)于復(fù)雜關(guān)系的一個理想范例，束縛了兩個作家固定的主題。它的標(biāo)志對蒙塔菜來講是龍舌蘭[《海巖上的龍舌蘭》（L’agave su loscoglio），《墨魚骨》]。在一種完全矛盾的方式中，固定是它的來源、久經(jīng)運動的渴望，也是不朽的保證。它是那些“只在地球上保持的選擇”[《墨魚骨》之《假聲》（Falsetto）]，也是對于宇宙的哄騙抵抗的象征，透露了它的冷淡和空虛。一個固定的植物或動物，文章拒絕幻想的信號，是在多巖石的海岸嚴(yán)酷的棲息地。對于論及它的詩歌而言，蒙塔萊那里無疑增添了高貴。那些相同的標(biāo)志出現(xiàn)在卡爾維諾的小說中，他的植物和動物的世界更加豐富，更加地?fù)頂D和古怪。”在蒙塔萊那里是孤獨的個體（鳥、植物、鮮花、昆蟲或魚）作為詩歌的焦點；在卡爾維諾這里，則是自然的世界充滿了生物，同時嚴(yán)厲地置于科學(xué)的分類和感覺中，用它們特有的顏色、形狀、聲音和氣味描述。 ……
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 作者簡介
安吉拉·M.讓內(nèi)（Angela M.Jeannet），富蘭克林馬歇爾學(xué)院羅曼斯語言學(xué)榮譽教授。
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