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編劇自我修養:最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 版權信息
- ISBN：9787568018234
- 條形碼：9787568018234 ; 978-7-5680-1823-4
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
編劇自我修養:最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 本書特色
本書重新整理了顧仲彝論著《編劇理論與技巧》，是國內編劇受惠甚多且能夠有效指導實踐的創作指南。作者通過戲劇題材與主題思想、戲劇沖突、戲劇結構、戲劇人物、戲劇語言等方面，博采古今中外優秀劇作和戲劇理論精華，明晰揭示了編劇藝術的規律和秘密語言，再現了其一生關于編劇藝術的獨到見解。編劇創作與研究者如果認真研習本書的規則、方法和技巧，那么就能離優秀的編劇更進一步。
編劇自我修養:最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 內容簡介
上海戲劇學院創始人獻給優秀編劇的一生歸結之作 榮獲首屆全國戲劇理論著作獎 全面闡述古今中外的編劇藝術 翻印無數尚未x越的奠基之作 戲劇題材與主題思想 主題思想包括兩個方面：客觀方面就是題材本身所提供給我們的、是客觀存在的一面；主觀方面是作家根據一定的立場觀點所選擇、處理、描寫和評價的主觀看法。主題思想是作品的靈魂，是組織題材、取舍題材，使其能構成一個統一而完整的有機體的中心力量。 戲劇沖突 沒有緊張、深刻的矛盾沖突在事件和人物性格后面潛伏著、活動著，就不可能產生強烈的感情、情緒的壓力、干脆利落的細節和任何戲劇性的突轉、發現和對比。 戲劇結構 x有本領的劇作家，往往是懂得如何在奔騰澎湃的劇情發展中懸崖勒馬，在風暴到來之前突然寧靜，在懸崖絕壁之前豁然開朗，另辟天地；他有挽狂瀾于既倒之力，又有拖住高潮不讓它有一瀉無余之勢。 戲劇人物 戲劇是危機的藝術，危機是沖突的轉折點。人物在一次次沖突中揭示了性格的變化或發展。人物經過這樣一系列沖突之后，性格必然隨之而起必要的變化，思想感情，甚至于世界觀，都得隨之而起變化。 戲劇語言 每一句臺詞在劇本里必須有它存在的理由，起到敘述說明、過場連接、劇情推動、性格揭示和思想感情表達等作用。x好的劇本里找不到一句多余的臺詞或一段可有可無的對話。
編劇自我修養:最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 目錄
目錄 1 **章戲劇題材與主題思想 2 **節戲劇題材的選擇和處理 6 第二節什么是劇本的主題思想 19 第三節主題思想在劇本創作中的作用 23 第四節主題思想在劇本中的體現 31 第二章戲劇沖突 33 **節戲劇創作的基本特性的幾種說法 45 第二節戲劇沖突是戲劇創作的基本特征 59 第三節生活矛盾與戲劇沖突的關系和區別 78 第四節戲劇沖突的發展 97 第三章戲劇結構 98 **節什么是戲劇結構 116 第二節戲劇結構的類型 129 第三節戲劇結構的分析 183 第四節戲劇結構中一些重要手法 221 第四章戲劇人物 222 **節人物塑造在戲劇創作中的重要性 231 第二節戲劇人物的分析 241 第三節如何創造戲劇的典型人物 260 第四節如何在劇本中表現人物 280 第五節在現代劇中塑造新英雄人物問題 287 第五章戲劇語言 288 **節戲劇語言的作用 300 第二節戲劇語言的特性 317 第三節戲劇語言的要求和方法
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編劇自我修養:最好的劇本里找不到一句多余的臺詞 作者簡介
顧仲彝（1903—1965） 著名劇作家、戲劇理論家。浙江余姚人。歷任商務印書館編輯，暨南大學、復旦大學教授，上海市立實驗戲劇學校（即上海戲劇學院前身）校長。1949年以后主要擔任上海戲劇學院教授，先后開設西歐戲劇史、編劇概論、名劇分析、作家作品研究、戲劇概論等課程。
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