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百工呈奇 本書特色
冷堅編著的《百工呈奇(精)》對吳中的明式家具、書畫裝裱、仿古銅器、太湖木船的歷史淵源、發展脈絡、制作技藝、風格特征、代表人物、經典作品及文化內涵做了全面、系統、深入的闡述。展示了吳中工藝深厚的歷史文化底蘊，豐富的科學技術含量及吳中工藝家的智慧和創造力。
百工呈奇 內容簡介
《百工呈奇》對吳中的明式家具、書畫裝裱、仿古銅器、太湖木船的歷史淵源、發展脈絡、制作技藝、風格特征、代表人物、經典作品及文化內涵做了全面、系統、深入的闡述。展示了吳中工藝深厚的歷史文化底蘊，豐富的科學技術含量及吳中工藝家的智慧和創造力。
百工呈奇 目錄
引言
明式家具篇
概述
**章 明式家具的由來和發展
**節 家具的起源和演變
第二節 明式家具的形成和發展
第三節 明式家具的吳中印記
第二章 明式家具的特點和風格
**節 明式家具的特點
第二節 明式家具的風格
第三章 明式家具的品類和形式
**節 椅凳類
第二節 桌案類
第三節 床榻類
第四節 柜櫥類
第五節 其他類
第四章 明式家具的制作技藝
**節 明式家具的用材
第二節 明式家具的制作技藝
第五章 明式家具的傳承和保護
**節 明式家具的傳承
第二節 明式家具在吳中
書畫裝裱篇
概述
**章 蘇州裝裱的歷史和現狀
**節 裝裱史略
第二節 蘇州裝裱的發展
第三節 吳中香山的裝裱
第二章 裝裱的類別和技藝特點
**節 書畫裝裱的類別和形式
第二節 蘇裱技藝的風格特征
第三章 書畫的裝裱
**節 裝裱書畫材料的選配
第二節 書畫裝裱工藝的要領
第四章 古舊書畫的修復和裝裱
**節 古舊書畫的鑒別和識別
第二節 古舊書畫的修復
第五章 蘇州裝裱技藝的傳承
**節 現代蘇州裝裱概述
第二節 現代蘇州裝裱代表人物
仿古銅器篇
概述
**章 仿古銅器的歷史
**節 仿古銅器的起源和發展
第二節 吳中仿古銅器的歷史
第二章 仿古銅器的品類和代表作
**節 食器
第二節 酒器
第三節 樂器
第四節 香爐
第三章 仿古銅器的鑄造
**節 鑄造設備和工具
第二節 鑄造方法
第三節 鑄造工藝
第四節 裝飾工藝
第四章 仿古銅器制作技藝代表人物
**節 巧生爐的創始人陳巧生
第二節 仿古銅器的開拓者金全福
太湖木胎褊
概述
**章 太湖木船的歷史和發展
**節 木船由來和造船概述
第二節 太湖木船的前世今生
第二章 太湖木船的品種和結構
**節 太湖木船的品種及特點
第二節 太湖木船的結構及特點
第三章 太湖木船的制造技藝及代表人物
**節 七桅船的制造技藝及代表人物
第二節 小型船的制造技藝及代表人物
后記
附錄：主要參考書目
明式家具篇
概述
**章 明式家具的由來和發展
**節 家具的起源和演變
第二節 明式家具的形成和發展
第三節 明式家具的吳中印記
第二章 明式家具的特點和風格
**節 明式家具的特點
第二節 明式家具的風格
第三章 明式家具的品類和形式
**節 椅凳類
第二節 桌案類
第三節 床榻類
第四節 柜櫥類
第五節 其他類
第四章 明式家具的制作技藝
**節 明式家具的用材
第二節 明式家具的制作技藝
第五章 明式家具的傳承和保護
**節 明式家具的傳承
第二節 明式家具在吳中
書畫裝裱篇
概述
**章 蘇州裝裱的歷史和現狀
**節 裝裱史略
第二節 蘇州裝裱的發展
第三節 吳中香山的裝裱
第二章 裝裱的類別和技藝特點
**節 書畫裝裱的類別和形式
第二節 蘇裱技藝的風格特征
第三章 書畫的裝裱
**節 裝裱書畫材料的選配
第二節 書畫裝裱工藝的要領
第四章 古舊書畫的修復和裝裱
**節 古舊書畫的鑒別和識別
第二節 古舊書畫的修復
第五章 蘇州裝裱技藝的傳承
**節 現代蘇州裝裱概述
第二節 現代蘇州裝裱代表人物
仿古銅器篇
概述
**章 仿古銅器的歷史
**節 仿古銅器的起源和發展
第二節 吳中仿古銅器的歷史
第二章 仿古銅器的品類和代表作
**節 食器
第二節 酒器
第三節 樂器
第四節 香爐
第三章 仿古銅器的鑄造
**節 鑄造設備和工具
第二節 鑄造方法
第三節 鑄造工藝
第四節 裝飾工藝
第四章 仿古銅器制作技藝代表人物
**節 巧生爐的創始人陳巧生
第二節 仿古銅器的開拓者金全福
太湖木胎褊
概述
**章 太湖木船的歷史和發展
**節 木船由來和造船概述
第二節 太湖木船的前世今生
第二章 太湖木船的品種和結構
**節 太湖木船的品種及特點
第二節 太湖木船的結構及特點
第三章 太湖木船的制造技藝及代表人物
**節 七桅船的制造技藝及代表人物
第二節 小型船的制造技藝及代表人物
后記
附錄：主要參考書目
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百工呈奇 節選
《百工呈奇》： 清圣祖玄燁、清高宗弘歷先后多次南巡，駐蹕蘇州。高宗六次南巡，六次到蘇州。蘇州官府大興土木，建造行宮，整修園林，添置家具和擺件，促進了蘇作明清紅木家具的發展。 乾隆以后，廣式紅木家具受到宮廷和達官顯貴的推崇，在一定程度上影響了蘇作明式家具固有的風格，出現了一些纖細繁瑣的傾向。但蘇作明式家具的形制并沒有改變。相反，在某些方面還有著取長補短的發展，具體表現在用材更精、雕刻更細、形制更多。在用材方面，除了花梨、紫檀、癭木、烏木、楠木之外，也大量采用進口的老紅木、新紅木以及鐵梨木等。 第三節 明式家具的吳中印記 吳中區地處蘇州南部太湖之濱，山青水秀，氣候溫暖濕潤，自然資源豐富，是我國著名的魚米之鄉。歷史上，這里的人們以自己的聰明和智慧，利用當地豐富的自然資源，創造了光輝燦爛的物質生活文明，明式家具就是其中的一個代表。 自古以來，吳中區就是民間手工藝之鄉，刺繡、緙絲、木雕、玉器、銅器、石雕、核雕、家具、建筑等無不聞名天下。木瀆、香山、光福、東山、西山等地均是能工巧匠薈萃之地。其中*有名的是香山匠人。明長洲人皇甫綠《皇明紀略》說：“今江南一工，巧工皆出于香山。”民國吳縣人徐翥先《香山小志·物產》說：“香山梓人、圬者居十之五六。”就是說，在當地匠人中，木匠、泥水匠要占到五六成。 ……
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